Richard Taruskin
Musicólogo y crítico estadounidense (1945-2022)

Richard Taruskin
Taruskin en 2014
Nacido
Richard Filler Taruskin

( 02-04-1945 )2 de abril de 1945
Ciudad de Nueva York, Estados Unidos
Fallecido1 de julio de 2022 (01-07-2022)(77 años)
Oakland, California , Estados Unidos
Cónyuge
Cathy Roebuck
​
( nacido en  1984 )
Niños2
Premios
Antecedentes académicos
EducaciónUniversidad de Columbia ( licenciatura , maestría y doctorado )
Trabajo académico
DisciplinaMúsica rusa
Instituciones
Obras notablesHistoria de la música occidental en Oxford

Richard Filler Taruskin (2 de abril de 1945 - 1 de julio de 2022) fue un musicólogo y crítico musical estadounidense que se encontraba entre los principales y más destacados historiadores de la música de su generación. [1] La amplitud de su escrutinio del material de origen, así como el análisis musical que combina perspectivas sociológicas, culturales y políticas, ha suscitado mucha discusión, debate y controversia. [2] [3] Escribió regularmente críticas musicales para periódicos como The New York Times . Investigó una amplia variedad de áreas, pero un tema central fue la música rusa desde el siglo XVIII hasta la actualidad. [4] Otros temas con los que se involucró incluyen la teoría de la interpretación, la música del siglo XV, la música clásica del siglo XX , el nacionalismo en la música , la teoría del modernismo y el análisis. [4] Es más conocido por su monumental estudio de la música clásica occidental , la Oxford History of Western Music de seis volúmenes . [2] [5] Entre sus premios se incluyen el primer Premio Noah Greenberg de la Sociedad Americana de Musicología en 1978 y el Premio Kyoto en Artes y Filosofía en 2017.

Vida temprana y educación

Richard Filler Taruskin [6] nació el 2 de abril de 1945 en Nueva York. [4] Taruskin se crió en una familia descrita como liberal, intelectual, judía y musical; su madre, Beatrice (Filler), era profesora de piano y su padre, Benjamin Taruskin, un violinista aficionado. [2] [7] Asistió a la High School of Music & Art , ahora parte de Fiorello H. LaGuardia High School , donde estudió violonchelo. [2] Taruskin recibió su licenciatura magna cum laude (1965), maestría (1968) y doctorado en musicología histórica (1976) de la Universidad de Columbia . [7] Como director coral dirigió el Collegium Musicum de la Universidad de Columbia . Tocó la viola da gamba con el Aulos Ensemble desde finales de la década de 1970 hasta finales de la de 1980. [2] [4]

Durante sus estudios de doctorado, trabajó con Paul Henry Lang , quien había sido pionero en ubicar la música dentro de su contexto sociocultural, como en Music in Western Civilization . [6] A través de un miembro de la familia que se había quedado en Rusia después de la Revolución , Taruskin tuvo acceso a grabaciones de óperas rusas además de las más conocidas, lo que despertó su interés por la música rusa. Fue a Moscú durante un año con una beca Fulbright , donde se interesó no solo en el idioma y la música, sino también en la forma en que la música se conecta con la historia social y política. En la década de 1980, exploró los archivos de Ígor Stravinski cuando estaban en poder de la Biblioteca Pública de Nueva York . [1]

Carrera

Taruskin fue miembro del cuerpo docente de la Universidad de Columbia desde 1975 hasta 1986. [6] Luego se mudó a California como profesor de musicología en la Universidad de California, Berkeley , [1] donde ocupó la cátedra de la promoción de 1955. [2] Se retiró de Berkeley a fines de 2014. [8]

Taruskin publicó su primer libro en 1981, Opera and Drama in Russia as Preached and Practiced in the 1860s . [6] También escribió extensamente para lectores legos, incluyendo numerosos artículos en The New York Times a partir de mediados de la década de 1980. [6] [9] A menudo eran "animados, eruditos, ferozmente articulados" [6] y controvertidos, con objetivos como Elliott Carter , Carl Orff y Sergei Prokofiev . [6] Muchos de sus artículos fueron recopilados en libros como Text and Act , [10] un volumen que lo exhibe como un crítico influyente de las premisas del movimiento de " interpretación históricamente informada " en la música clásica, [1] [2] [9] The Danger of Music and Other Anti-Utopian Essays , [11] y On Russian Music . [12] Sus escritos frecuentemente abordaron cuestiones sociales, culturales y políticas en conexión con la música, por ejemplo, la cuestión de la censura. Un caso específico fue el debate sobre la ópera de John Adams La muerte de Klinghoffer . [13] [n 1]

El extenso estudio de Taruskin de 1996 Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra mostró que Igor Stravinsky se basó más en material folclórico ruso de lo que se había reconocido anteriormente. El libro analiza las tendencias históricas que llevaron a Stravinsky a no ser franco sobre algunos de estos préstamos. [1] [14]

Su estudio de la música clásica occidental apareció como la Oxford History of Western Music de seis volúmenes . [2] [5] El primer volumen, dedicado a la música desde las primeras notaciones hasta el siglo XVI , "entrelazó hechos e impresiones de historias, artes visuales y arquitectura", y fue caracterizado en el momento de su muerte como posiblemente "la mejor introducción general a la ' música antigua ' disponible". [6]

Vida personal y muerte

Taruskin se casó con Cathy Roebuck en 1984. Tuvieron dos hijos. [1] [6] Murió de cáncer de esófago en un hospital de Oakland, California , el 1 de julio de 2022, a los 77 años. [6] [7] [15]

Premios y honores

Taruskin recibió numerosos premios y honores por su beca. En 1978, fue el primer destinatario del Premio Noah Greenberg de la Sociedad Americana de Musicología (AMS) por su investigación y grabación de la Missa prolationum de Ockeghem . [16] Recibió el Premio Alfred Einstein (1980) de la AMS y la Medalla Dent (1987) de la Royal Musical Association . [17] Recibió el Premio Otto Kinkeldey de la AMS dos veces, en 1997 y 2006. [4] En 1998, fue elegido miembro de la Sociedad Filosófica Americana . [18] La Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores le otorgó el Premio Deems Taylor en 1988 [19] y nuevamente en 2006. [20] En 2017 fue el destinatario del Premio Kioto en Artes y Filosofía (Música). [8] [9] [21] En 2012, se celebró en la Universidad de Princeton una conferencia en su honor y en el de su obra, After the End of Music History . [6]

Publicaciones

Fuentes: [22] [23]

Libros

  • Taruskin, Richard (1981). Ópera y teatro en Rusia: tal como se predicaban y practicaban en la década de 1860. Ann Arbor: UMI Research Press. ISBN 978-0-8357-1245-3.Republicado en 1993, Rochester: University of Rochester Press
  • ——; Weiss, Piero , eds. (1984). La música en el mundo occidental: una historia en documentos . Nueva York: Schirmer Books. ISBN 978-0-02-872900-8.
  • —— (1993). Musorgsky: ocho ensayos y un epílogo . Princeton: Princeton University Press. doi :10.2307/j.ctv18zhdkh. ISBN 978-0-691-01623-8. JSTOR  j.ctv18zhdkh. S2CID  241012607.
  • —— (1995). Texto y acto: ensayos sobre música e interpretación . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-535743-1.
  • —— (1996). Stravinsky y las tradiciones rusas: una biografía de las obras hasta Mavra . Vol. 2 volúmenes. Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-07099-8.
  • —— (1997). Definiendo a Rusia musicalmente: ensayos históricos y hermenéuticos . Princeton: Princeton University Press. doi :10.2307/j.ctv15r5dmx. ISBN 978-0-691-01156-1. JSTOR  j.ctv15r5dmx. S2CID  193710371.
  • —— (2005). Historia de la música occidental en Oxford . Vol. 6. Oxford: Oxford University Press.
  • —— (2008). El peligro de la música y otros ensayos antiutópicos . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-26805-0.
  • —— (2008). Sobre la música rusa . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-26806-7.JSTOR  10.1525/j.ctt1ppqnq .
  • Karlinsky, Simon (2013). ——; Karlinsky, Simon; Hughes, Robert P.; Koster, Thomas A. (eds.). Libertad frente a la violencia y las mentiras: ensayos sobre poesía y música rusas (PDF) . Boston: Academic Studies Press . doi :10.2307/j.ctt1zxsk34. ISBN 978-1-61811-158-6.JSTOR j.ctt1zxsk34  .
  • ——; Allanbrook, Wye Jamison ; Smart, Mary Ann , eds. (2014). La comedia secular: mimesis cómica en la música de finales del siglo XVIII . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-27407-5.
  • —— (2016). Música rusa en casa y en el extranjero: nuevos ensayos . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-28809-6.JSTOR  10.1525/j.ctt1dnncjs .
  • —— (2020). Preguntas malditas: sobre la música y sus prácticas sociales . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-34429-7.
  • —— (2023). Vidas y épocas musicales analizadas: notas clave y recortes, 2006-2019 . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-39200-7.

Capítulos

  • Taruskin, Richard (1982). "El musicólogo y el intérprete". En Holoman, D. Kern ; Palisca, Claude V. (eds.). Musicología en los años 1980: métodos, objetivos, oportunidades . Nueva York: Da Capo Press . págs. 107–117. ISBN 978-0-306-76188-1.
  • —— (1982). "'Little Star': un estudio en estilo folklórico". En Brown, Malcolm Hamrick (ed.). Musorgsky, in Memoriam, 1881–1981 . Ann Arbor: UMI Research Press . págs. 57–84. ISBN 978-0-8357-1295-8.
  • —— (1983). «Handel, Shakespeare y Musorgski: las fuentes y los límites del realismo musical ruso». Música y lenguaje . Estudios de historia de la música. Vol. 1. Nueva York: Broude Bros. pp. 247–268. ISBN 978-0-8450-7401-5.
  • —— (1984). ""El presente en el pasado": ópera rusa e historiografía rusa, ca. 1870". En Brown, Malcolm Hamrick (ed.). Música rusa y soviética: ensayos para Boris Schwarz . Ann Arbor: UMI Research Press. págs. 77–146. ISBN 978-0-8357-1295-8.
  • —— (1984). "El rito revisitado: la idea y las fuentes de su escenario". En Hatch, Christopher; Strainchamps, Edmond; Maniates, Maria Rika (eds.). Música y civilización: ensayos en honor a Paul Henry Lang . Nueva York: WW Norton. págs. 183–202. ISBN. 978-0-393-01677-2.
  • —— (1985). "Serov y Musorgsky". En Brown, Malcolm Hamrick; Wiley, Roland John (eds.). Música eslava y occidental: ensayos para Gerald Abraham . Ann Arbor: UMI Research Press. págs. 139–161. ISBN 978-0-8357-1594-2.
  • —— (1986) [1982]. "Del tema al estilo: Stravinsky y los pintores". En Pasler, Jann (ed.). Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist . Berkeley: University of California Press. págs. 16–38. ISBN 978-0-520-05403-5.
  • —— (1987). "El "descubrimiento jubiloso" de Stravinsky y lo que significó: en defensa de su notorio entorno textual". En Haimo, Ethan; Johnson, Paul (eds.). Retrospectivas de Stravinsky . Lincoln: Prensa de la Universidad de Nebraska. págs. 162–200. ISBN 978-0-8032-7301-6.
  • —— (1988). "El pasado del presente y la presencia del pasado". En Kenyon, Nicholas (ed.). Autenticidad y música antigua: un simposio . Oxford: Oxford University Press. pp. 137–210. ISBN 978-0-19-816152-3.
  • —— (1995). "Lo tradicional revisitado: los cánticos de Réquiem de Stravinsky como música rusa". En Hatch, Christopher; Bernstein, David W. (eds.). Teoría musical y exploración del pasado . Chicago: Chicago University Press. págs. 525–550. ISBN. 978-0-226-31902-5.
  • —— (1995). "Del cuento de hadas a la ópera en cuatro movimientos (no tan sencillo)". En Bauman, Thomas ; McClymonds, Marita Petzoldt (eds.). La ópera y la Ilustración . Cambridge: Cambridge University Press. pp. 299–307. ISBN 978-0-521-46172-6.
  • —— (1995). "Mentiras públicas y verdades inefables: interpretación de la Quinta sinfonía de Shostakovich". En Fanning, David (ed.). Estudios sobre Shostakovich . Cambridge: Cambridge University Press. págs. 17–56. doi :10.1017/CBO9780511551406.002. ISBN 978-0-511-55140-6.

Artículos

  • Taruskin, Richard (julio de 1970). "El realismo predicado y practicado: el diálogo en la ópera rusa". The Musical Quarterly . 56 (3). Oxford University Press: 431–454. doi :10.1093/mq/LVI.3.431. JSTOR  741247.
  • —— (noviembre de 1977). "El ambiguo legado de Glinka y los dolores de parto de la ópera rusa". Música del siglo XIX . 1 (2). Prensa de la Universidad de California: 142–162. doi :10.2307/746475. JSTOR  746475.
  • —— (Primavera de 1979). “Ópera y teatro en Rusia: el caso de “Judith” de Serov". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 32 (1). Prensa de la Universidad de California: 74–117. doi :10.2307/831269. JSTOR  831269.
  • —— (Otoño de 1980). «Melodías populares rusas en «La consagración de la primavera»». Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 33 (3). Prensa de la Universidad de California: 501–543. doi : 10.2307/831304 . JSTOR  831304.
  • —— (junio de 1982). "Dejar que la música hable por sí misma: algunas reflexiones sobre musicología e interpretación". The Journal of Musicology . 1 (3). University of California Press: 338–349. doi : 10.2307/763881 . JSTOR  763881.
  • —— (Primavera de 1983). "Cómo echó raíces la bellota: un relato de Rusia". Música del siglo XIX . 6 (3). Prensa de la Universidad de California: 189–212. doi :10.2307/746585. JSTOR  746585.
  • —— (Otoño de 1984). "Algunas reflexiones sobre la historia y la historiografía de la música rusa". The Journal of Musicology . 3 (4). University of California Press: 321–339. doi :10.2307/763585. JSTOR  763585.
  • —— (Otoño de 1984). "Musorgsky vs. Musorgsky: Las versiones de "Boris Godunov"". Música del siglo XIX . 8 (2). Prensa de la Universidad de California: 91–118, 241–256. doi : 10.2307/746756 . JSTOR  746756.
  • —— (Primavera de 1985). "De Chernomor a Kashchei: brujería armónica; o el "ángulo" de Stravinsky". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 38 (1). Prensa de la Universidad de California: 72–142. doi : 10.2307/831550 . JSTOR  831550.
  • —— (Verano de 1986). "Antoine Busnoys y la tradición de "L'Homme armé"". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 39 (2). Prensa de la Universidad de California: 255–293. doi :10.2307/831531. JSTOR  831531.
  • —— (Primavera de 1987). "Chez Pétrouchka: armonía y tonalidad "chez" Stravinsky". Música del siglo XIX . 10 (3). Prensa de la Universidad de California: 265–286. doi :10.2307/746439. JSTOR  746439.
  • —— (Primavera de 1989). "Resisting the Ninth". Música del siglo XIX . 12 (3). Prensa de la Universidad de California: 241–256. doi :10.2307/746505. JSTOR  746505.
  • —— (15 de junio de 1989). «'Judíos y genios': un intercambio». The New York Review of Books .
  • —— (mayo de 1992). "Tradición y autoridad". Música antigua . 20 (2). Oxford University Press: 311–314+317–320+323–325. doi :10.1093/earlyj/XX.2.311. JSTOR  3127887.
  • —— (Noviembre de 1992). "'Entoiling the Falconet': Orientalismo musical ruso en contexto". Cambridge Opera Journal . 4 (3). Cambridge University Press: 253–280. doi :10.1017/S0954586700003797. JSTOR  823694. S2CID  190722625.
  • —— (1995). "Busnoys y Chaikovsky". Revista Internacional de Musicología . 4, Una ofrenda de cumpleaños para George Perle: 111–137. JSTOR  24617753.
  • —— (enero de 1995). "Un mito del siglo XX: La consagración de la primavera, la tradición de lo nuevo y el mito mismo". Modernismo/modernidad . 2 (1). Johns Hopkins University Press: 1–26. doi :10.1353/mod.1995.0008. S2CID  145160261.
  • —— (2006). "El nacimiento de la Rusia contemporánea a partir del espíritu de la música rusa". Muzikologija . 6 (6): 63–76. doi : 10.2298/MUZ0606063T .
  • —— (2006). "¿Hay un bebé en el agua del baño? (Parte I)". Archiv für Musikwissenschaft . 63 (3). Franz Steiner Verlag : 163–185. JSTOR  25162364.
  • —— (2006). "¿Hay un bebé en el agua del baño? (Parte II)". Archiv für Musikwissenschaft . 63 (4). Franz Steiner Verlag: 309–327. JSTOR  25162374.
  • —— (9 de diciembre de 2001). "MÚSICA; Los peligros de la música y la necesidad de control" . The New York Times .
  • —— (septiembre de 2006). "Por qué no se puede dejar fuera a Bartók". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . T.47 (Fasc.3/4): 265–277. JSTOR  25598260.
  • —— (Primavera de 2009). "Epílogo: ¿Nicht blutbefleckt?". The Journal of Musicology . 26 (2). University of California Press: 274–284. doi : 10.1525/jm.2009.26.2.274 . JSTOR  10.1525/jm.2009.26.2.274.
  • —— (Otoño de 2011). "No nacionalistas y otros nacionalistas". Música del siglo XIX . 35 (2). Prensa de la Universidad de California: 132–143. doi : 10.1525/ncm.2011.35.2.132 . JSTOR  10.1525/ncm.2011.35.2.132.
  • —— (Primavera de 2014). "Agentes, causas y fines, Dios mío". The Journal of Musicology . 31 (2): 272–293. doi : 10.1525/jm.2014.31.2.272 . JSTOR  10.1525/jm.2014.31.2.272.

Artículos de revisión

  • Taruskin, Richard (primavera de 1989). "Resisting the Ninth" (Resistiendo la Novena). Música del siglo XIX . 12 (3). University of California Press: 241–256. doi :10.2307/746505. JSTOR  746505.
  • —— (Primavera de 1993). "¿De vuelta a quién? El neoclasicismo como ideología". Música del siglo XIX . 16 (3). Prensa de la Universidad de California: 286–302. doi :10.2307/746396. JSTOR  746396.
  • —— (Primavera de 1993). "Revisando la revisión". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 46 (1). Prensa de la Universidad de California: 114–138. doi :10.2307/831807. JSTOR  831807.
  • —— (Primavera de 2004). "La falacia poética". The Musical Times . 145 (1886): 7–34. doi :10.2307/4149092. JSTOR  4149092.
  • —— (Otoño de 2005). "Speed ​​Bumps". Música del siglo XIX . 29 (2). Prensa de la Universidad de California: 185–207. doi :10.1525/ncm.2005.29.2.185. JSTOR  10.1525/ncm.2005.29.2.185.
  • —— (22 de octubre de 2007). “La mística musical: cómo defender la música clásica frente a sus devotos”. The New Republic .
  • —— (Agosto de 2009). "Ganancias materiales: evaluación de Susan McClary". Música y letras . 90 (3). Oxford University Press: 453–467. doi :10.1093/ml/gcp049.

Referencias

Notas

  1. ^ Véase, por ejemplo, “The Klinghoffer Controversy” en Thomas May, ed., The John Adams Reader (Amadeus Press, 2006), pp. 297-339; el artículo original de Taruskin de 2001 en The New York Times se reimprime allí y, con una larga posdata, en The Danger of Music .

Citas

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  2. ^ abcdefgh McBride, Jerry (2008). "Richard Taruskin". Bibliotecas y recursos de información académica de la Universidad de Stanford . Archivado desde el original el 30 de enero de 2021. Consultado el 24 de septiembre de 2021 .
  3. ^ Anónimo. 2017, "Resumen de logros".
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  5. ^ desde Ritzarev 2017, págs. 124-125.
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  7. ^ abc Robin, William (1 de julio de 2022). «Richard Taruskin, musicólogo vigorosamente polémico, muere a los 77 años». The New York Times . Archivado desde el original el 2 de julio de 2022. Consultado el 1 de julio de 2022 .
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  9. ^ abc Anónimo. 2017.
  10. ^ Taruskin, Richard (1995). Texto y acto: ensayos sobre música e interpretación . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-509458-9.[ página necesaria ]
  11. ^ Taruskin, Richard (2010). El peligro de la música y otros ensayos antiutópicos . Univ of California Press. ISBN 978-0-520-26805-0.[ página necesaria ]
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  13. ^ Maddocks, Fiona (17 de febrero de 2017). «John Adams: 'Trump es un sociópata, no tiene empatía, es un manipulador'». The Guardian . Consultado el 24 de septiembre de 2021 .
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  20. ^ "38th Annual ASCAP Deems Taylor Award Recipients" (La 38.ª edición anual de la ASCAP reconoce a los ganadores del premio Taylor). Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores . Consultado el 24 de septiembre de 2021 .
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  22. ^ Anónimo. 2017, Perfil: Publicaciones seleccionadas.
  23. ^ Morgan 2001, "Escritos".

Fuentes

  • Morgan, Paula (2001). "Taruskin, Richard". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.47125. ISBN 978-1-56159-263-0.
  • Ritzarev, Marina (2017). "El historiador de música de la UC, Richard Taruskin, disfruta de su papel de provocador" (PDF) . Israel Studies in Musicology Online . Consultado el 2 de julio de 2022 .
  • Anónimo (2017). "Richard Taruskin | Premio Kioto". Fundación Inamori .

Lectura adicional

  • McClary, Susan (agosto de 2006). "El mundo según Taruskin". Música y letras . 87 (3): 408–415. doi :10.1093/ml/gcl001. JSTOR  3876907.
  • Oestreich, James R. (19 de diciembre de 2004). "A History of Western Music? Well, It's a Long Story". The New York Times (entrevista sobre la historia de la música occidental en Oxford ) . Consultado el 28 de mayo de 2022 .
  • Oestreich, James R. (15 de febrero de 2012). "El mundo según un musicólogo". The New York Times .
  • Discografía de Richard Taruskin en Discogs
  • DeVoto, Mark: Richard Taruskin, 1945–2022. The Boston Musical Intelligencer , 1 de julio de 2022
  • Publicaciones de Richard Taruskin indexadas en Google Scholar
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