Fotografía 51 (obra)

Photograph 51 es una obra de teatro de Anna Ziegler . Photograph 51 se estrenó en el West End de Londres en septiembre de 2015. ^[1] La obra se centra en el papel a menudo pasado por alto de la cristalógrafa de rayos X Rosalind Franklin en el descubrimiento de la estructura de doble hélice del ADN mientras trabajaba en el King's College de Londres . ^{[2] [3]} Esta obra ganó el tercerConcurso Internacional de Guión STAGE ^{en 2008. [4]} El título proviene de Photo 51 , el apodo dado a una imagen de difracción de rayos X tomada por Raymond Gosling en mayo de 1952, bajo la supervisión de Rosalind Franklin. ^[5] La obra de un solo acto tiene una duración de 95 minutos sin intermedio.

La fotografía 51 fue encargada, desarrollada y estrenada mundialmente bajo la dirección de Mary Resing por Active Cultures Theatre en Maryland en 2008. Ese año, también ganó el concurso internacional de guiones STAGE (Científicos, tecnólogos y artistas que generan exploración) de 2008 como Mejor obra nueva. La fotografía 51 tuvo producciones posteriores en The Fountain Theatre en Los Ángeles, Ensemble Studio Theatre en Nueva York, Theater J en Washington DC, Seattle Repertory Theatre en Seattle, entre muchos otros, ^{[6] luego en} el Noël Coward Theatre de Londres , en el West End , dirigido por Michael Grandage . ^[7] La ​​obra se estrenó en Australia en Melbourne en 2019. ^[8]

El reparto original de la obra londinense: ^[9]

• Nicole Kidman como Rosalind Franklin
• Stephen Campbell Moore como Maurice Wilkins
• Edward Bennett como Francis Crick
• Will Attenborough como James Watson
• Patrick Kennedy como Donald Caspar
• Josh Silver (autor) como Raymond Gosling

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Michael Billington, del periódico The Guardian, escribió que "Nicole Kidman captura el éxtasis del descubrimiento científico"... "La nueva obra de Anna Ziegler reivindica la contribución de la química de los años 50 Rosalind Franklin al descubrimiento del ADN y pregunta: ¿sigue siendo sexista la ciencia?". ^[10]

Ben Brantley, del New York Times, escribió que "cuando Nicole Kidman sale de las sombras, separándose de un muro de hombres, y se posa en el borde del escenario del Teatro Noël Coward... sus ojos irradian una fuerza de voluntad pura. Es una mirada que a la vez escalofriante y cálida, que irradia y exige confianza en esta presencia singularmente dueña de sí misma... Sí, el guión hace concesiones a las convenciones románticas... La fotografía 51 mantiene una tensión dramática nítida incluso cuando bordea la banalidad o el tedio expositivo. Y la señorita Kidman, que convierte la cautela de Franklin en una revelación tanto como en un ocultamiento del carácter, está bastante cerca de la perfección". ^[11]

Paul Taylor, de The Independent, escribió que "en su actuación convincente y sutil, Kidman captura hermosamente la actitud defensiva espinosa, la dedicación solitaria y los anhelos emocionales reprimidos de la científica... La magnífica producción de 91 minutos de Michael Grandage equilibra expertamente sus energías como thriller detectivesco y como especulación interactiva sobre los momentos en los que su vida podría haber tomado un rumbo diferente". ^[12]

Stephen Dalton, de The Hollywood Reporter, escribió que "...la obra de Ziegler es esencialmente una mezcla de biodrama y lección de ciencias de secundaria. Sin el atractivo de Kidman, habría sido una elección inusualmente desaliñada para el West End. Afortunadamente, Kidman cumple". "Su actuación es apagada pero fiablemente intensa, insinuando profundidades heridas debajo del exterior implacablemente frío de Franklin... La producción de Grandage es un esfuerzo digno, pero un poco desapasionada, inherentemente limitada en fuerza dramática por su tema". ^[13]

Dominic Cavendish, del Daily Telegraph, le dio a la obra cuatro de cinco estrellas y escribió que "... Kidman sugiere brillantemente una mujer inteligente, hecha de porcelana y acero. Como no tiene pelos en la lengua, suele ser divertida. Un comentario inicial despectivo -"No bromeo"- provoca risas, pero también deja al descubierto su peculiaridad". y "Aunque las actuaciones masculinas de reparto adolecen de papeles poco escritos, Grandage lo dirige todo con su característico aplomo fluido, situando la acción (a veces utilizando simetrías pulcras y casi científicas) en medio de un imponente decorado de Christopher Oram que evoca la magnificencia palladiana bombardeada de King's, con montones de escombros que golpean los arcos. El efecto es en parte búnker, en parte gran significante de la civilización y los componentes básicos de la vida, y en parte tumba también. La iluminación forense de Neil Austin, que corta a través de nubes de neblina, se encarga de que, cuando Edward Bennett y Crick y Watson (Will Attenborough) finalmente desentrañen un secreto oculto a la humanidad durante milenios, todo atisbo de sonrosación en el rostro de Rosalind desaparezca, y una palidez mortal tome su lugar. ¿Puede una imagen decirnos casi todo? Sí, puede. Un triunfo". ^[14]

Henry Hitchings , del Evening Standard, le dio a la obra cuatro de cinco estrellas, escribiendo que "no es un vehículo estelar obvio, y ciertamente hay mucho para que quienes rodean a Kidman se hinquen el diente en la producción de ritmo inteligente de Michael Grandage. Edward Bennett y Will Attenborough se combinan vigorosamente como Francis Crick y James Watson, cuyos nombres son hoy sinónimo de investigación científica, y Stephen Campbell Moore aporta el grado justo de torpeza académica a Maurice Wilkins, quien compartió su Premio Nobel en 1962 (cuatro años después de la muerte prematura de Franklin). Solo el investigador estadounidense Don Caspar (el excelente Patrick Kennedy) parece capaz de tratarla como una persona en lugar de un obstáculo. Aún así, es la actuación finamente equilibrada de Kidman la que sustenta esta visión de vidas intensamente entrelazadas pero separadas. Capta la naturaleza obsesiva de una mujer descartada por Watson por ser "pegajosa" y tener una "sonrisa ácida", al tiempo que sugiere la complejidad debajo de su fachada severa: una mezcla inspiradora de pasión, orgullo y y vulnerabilidad." ^[15]

Ian Shuttleworth, del FT, escribió que "Kidman fue vista por última vez en el escenario de Londres en The Blue Room , de David Hare , en 1998. Esta vez, su equipo sigue puesto y desaliñado: Franklin sólo tiene ojos para su trabajo de cristalografía de rayos X sobre el ADN en el King's College de Londres, sin el cual Crick y Watson en Cambridge casi con certeza no habrían descifrado el secreto de la doble hélice. En la producción de Michael Grandage, Kidman logra animar a Franklin, el pez frío; sus rasgos son fluidos, aunque no excesivamente móviles". ^[16]

Michael Arditti , de Express, le dio cuatro estrellas y comentó que Rosalind Franklin se negó a despertar la simpatía de sus colegas, y Kidman tiene el mérito de negarse a despertarla en su público. Al igual que su personaje, se centra en lo intelectual, lo que hace que sus dos momentos de autorrevelación sean aún más poderosos". ^[17]