Martín Pearlman

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Martin Pearlman (nacido el 21 de mayo de 1945 en Chicago ) es un director de orquesta, clavecinista, compositor y especialista en música antigua estadounidense. Fundó la primera orquesta barroca permanente de Norteamérica con Boston Baroque (originalmente llamada Banchetto Musicale) en 1973-74. Muchos de sus músicos originales continuaron tocando o dirigiendo otros conjuntos en lo que se convirtió en un campo en crecimiento en la escena musical estadounidense. Más tarde fundó el coro de ese conjunto y ha sido el director musical de Boston Baroque desde sus inicios hasta la actualidad.

Nacido en Chicago, Illinois, Pearlman recibió formación en composición, violín, piano y teoría. Recibió una licenciatura en 1967 de la Universidad de Cornell , donde residió en Telluride House , estudió composición con Karel Husa y Robert Palmer y comenzó a estudiar clavecín con Donald Paterson. Después de Cornell, el Sr. Pearlman estudió clavecín con el renombrado clavecinista y pionero de la música antigua Gustav Leonhardt en Ámsterdam con una beca Fulbright (1967-68). En 1971, recibió una maestría en composición de la Universidad de Yale, estudiando composición con Yehudi Wyner y clavecín con el destacado clavecinista Ralph Kirkpatrick , y trabajó en el estudio de música electrónica. En 1971, se mudó a Boston, donde ganó el concurso Erwin Bodky como clavecinista y comenzó a actuar ampliamente en recitales y conciertos en solitario. En 1973-74 fundó Boston Baroque (que hasta 1992 se llamó Banchetto Musicale). Con ese conjunto dirigió numerosos estrenos estadounidenses e internacionales de óperas, obras corales y obras instrumentales con instrumentos de época, incluidas óperas de Mozart y obras importantes de Bach, Handel y Monteverdi. Dirigió Boston Baroque en una serie de abono anual en Boston, realizó giras con el conjunto en Estados Unidos y Europa y realizó grabaciones (principalmente para Telarc International), tres de las cuales fueron nominadas a los premios Grammy (véase www.bostonbaroque.org).

Con conjuntos de instrumentos modernos, Pearlman hizo su debut en el Kennedy Center dirigiendo la Ópera de Washington en Sémele de Handel, dirigió la Orquesta del Centro Nacional de Artes de Ottawa en las Vísperas de Monteverdi y dirigió la Orquesta de Minnesota en Minneapolis, la Ópera de Utah en Salt Lake City, la Ópera de Columbus, la Ópera Lírica de Boston, la Sinfónica de San Antonio, la Sinfónica del Nuevo Mundo, la Sinfónica de Omaha, la Sinfónica de Alabama y otras.

Pearlman es el único director de orquesta de instrumentos de época que ha actuado en vivo en la gala televisada internacionalmente de los Premios Grammy.

Aunque la dirección es su principal objetivo, Pearlman también es un compositor exitoso, un clavecinista aclamado y un erudito respetado.

Entre sus composiciones más recientes se incluyen: un cuarteto de cuerdas, obras para piano, una ópera de cámara cómica The Life and Opinions of Tristram Shandy ; su Finnegans Grand Operoar de tres actos : un operoar sobre textos de James Joyce; La creación según Orfeo para piano, arpa y solistas de percusión con orquesta de cuerdas; Fantasía de Beethoven en WoO77 para piano solo, y música para tres obras de Samuel Beckett ( Words and Music (play) , Cascando , ... but the clouds... ), encargada por el 92nd Street Y de Nueva York para el centenario de Beckett en 2006 y producida allí y en la Universidad de Harvard en Cambridge, Massachusetts.

Como clavecinista, Pearlman ganó el Concurso Erwin Bodky de Boston y fue premiado en el concurso del Festival de Flandes en Brujas, Bélgica.

Pearlman también ha editado una nueva edición crítica de las obras completas para teclado de Armand-Louis Couperin, que se ha publicado de forma gratuita en línea. También ha completado nuevas versiones interpretativas de las óperas de Monteverdi Il ritorno d'Ulisse y L'incoronazione di Poppea, y ha creado una nueva orquestación y edición de Il maestro di cappella de Cimarosa. Se ha desempeñado como profesor de música en el departamento de interpretación histórica de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Boston .

• Biber, The Mystery Sonatas (interpretada en continuo; Christina Day Martinson, violín solista)
• Haydn, Lord Nelson Misa y Sinfonía n.º 102 en si bemol
• Haydn, La creación ( Die Schöpfung )
• Monteverdi, El ritorno de Ulisse en patria

• Bach, Conciertos de Brandeburgo
• Bach, Las cuatro suites para orquesta
• Bach Magnificat y Vivaldi Gloria
• Bach, Misa en si menor
• Cherubini, Réquiem en do menor (con Beethoven, Elegischer Gesang y *Cherubini, Marche Funèbre )
• Gluck, Iphigénie en Tauride (con Christine Goerke , Rodney Gilfrey , Vinson Cole )
• Handel, Mesías
• Händel, Concerti grossi, op. 6 (completo)
• Handel, Música para los fuegos artificiales reales y música acuática (completa)
• Monteverdi, Vísperas de 1610
• Mozart, Arias para soprano masculino (con Michael Maniaci , soprano)
• Mozart, Réquiem (finalizado por Robert Levin)
• Mozart, Sinfonía Júpiter y Conciertos para flauta (con Jacques Zoon, flauta)
• Mozart, El empresario (Der Schauspieldirektor) y El derviche benéfico (Der wohltätige Derwisch) , Singspiel de Emanuel Schikaneder
• Mozart et al., Der Stein der Weisen (La piedra filosofal) , grabación de estreno mundial del singspiel del teatro de Schikaneder.
• Música de los moravos americanos ("Música perdida de los primeros tiempos de América")
• Purcell, Dido y Eneas y obras orquestales
• Vivaldi, Las cuatro estaciones (con Christina Day Martinson, violín)

• Mozart, Misa de Coronación y Vísperas Solemnes (Harmonia Mundi)
• Haydn, Misa de Lord Nelson (Arabesque)
• Handel, L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato (arabesco)

• Música de la familia Couperin: Louis, François y Armand-Louis (Titanic)
• Sonatas de Scarlatti (Titanic)

• Armand-Louis Couperin, edición crítica de la música completa para uno y dos clavecines (incluye finalizaciones de dos Cuartetos para dos clavecines).
• Monteverdi, L'incoronazione di Poppea , edición escénica.
• Monteverdi, Il ritorno d'Ulisse in patria , edición escénica.
• Cimarosa, Il maestro di cappella , orquestación y edición (de la reducción para piano que se conserva).
• Música morava, ediciones interpretativas de manuscritos de 33 obras, grabadas con Boston Baroque para Telarc International.
• Purcell, La historia cómica de Don Quijote , versión interpretativa.
• Mozart, Lo sposo deluso , finalización de fragmentos supervivientes.

• Barroco de Boston

• Sitio web de Boston Baroque
• Página biográfica de las Cantatas de Bach
• Grabaciones del Barroco de Boston en Linn Records
• Grabaciones del estilo barroco de Boston en Telarc/Concord Music Group
• Recordando a Robert Moffat Palmer (1915–2010)
• Entrevista a Martin Pearlman por Bruce Duffie, 30 de noviembre de 2000