El tambor del loco
Novela sin palabras de Lynd Ward de 1930

La portada de un libro muestra una ilustración en blanco y negro de un hombre de pie sobre un tambor africano con la imagen de un rostro. El título en la parte superior dice "El tambor del loco" y en la parte inferior dice "Una novela en xilografías de Lynd Ward".
Portada de la primera edición de Madman's Drum (1930)

Madman's Drum es una novela sin palabras del artista estadounidense Lynd Ward (1905-1985), publicada en 1930. Es la segunda de las seis novelas sin palabras de Ward. Las 118 imágenes xilográficas de Madman's Drum cuentan la historia de un traficante de esclavos que roba un tambor con cara de demonio a un africano al que asesina, y las consecuencias para él y su familia.

La primera novela sin palabras de Ward fue Gods' Man de 1929. Ward fue más ambicioso con su segunda obra en este medio: los personajes son más matizados, la trama más desarrollada y complicada, y la indignación por la injusticia social más explícita. Ward utilizó una variedad más amplia de herramientas de tallado para lograr un mayor grado de detalle en la obra de arte, y fue expresivo en su uso del simbolismo y las expresiones faciales emocionales exageradas.

El libro fue bien recibido tras su publicación, y el éxito de las dos primeras novelas sin palabras de Ward animó a los editores a publicar más libros del género. En 1943, el psicólogo Henry Murray utilizó dos imágenes de la obra en su Test de Apercepción Temática de rasgos de personalidad. Se considera que Madman's Drum fue ejecutada con menos éxito que Gods' Man , y Ward simplificó su trabajo en su siguiente novela sin palabras, Wild Pilgrimage (1932).

Sinopsis

Un traficante de esclavos condena a su familia a la maldición de un tambor con cara de demonio que le roba a un africano. El traficante de esclavos se vuelve rico y compra una mansión para su familia, en la que exhibe el tambor y la espada que utilizó para matar al dueño original del tambor. Sorprende a su hijo tocando el tambor, golpea al niño e insiste en que lea y estudie. El traficante de esclavos se pierde en el mar cuando intenta regresar a África.

El muchacho se dedica al estudio, al tiempo que se distancia de los vicios de sus compañeros. Abraza y luego rechaza la religión, y una cruz que arroja al suelo hace tropezar y mata a su madre. Se convierte en un científico exitoso y, en la mediana edad, se casa y tiene dos hijas, pero es frío e indiferente con su familia. Una a una las pierde: su esposa muere después de tener una aventura con un músico, una hija cae en una depresión cuando su amante, un organizador sindical, es incriminado y ahorcado por asesinato, y la otra hija se enamora de un hombre que la prostituye ante otros. Enloquecido por la pérdida de todos los que eran cercanos a él, se equipa con el tambor prohibido para tocar música con un gaitero lascivo que ha vagado por sus tierras durante años.

Fondo

Lynd Ward (1905-1985) nació en Chicago [1] , hijo del pastor metodista Harry F. Ward , activista social y primer presidente de la Unión Estadounidense por las Libertades Civiles . A lo largo de su carrera, el trabajo del joven Ward mostró la influencia del interés de su padre por la injusticia social. [2] Se sintió atraído por el arte desde una edad temprana, [3] y contribuyó con imágenes y textos a periódicos de la escuela secundaria y la universidad. [4]

Ilustración en blanco y negro de un hombre sentado y encorvado sobre una mesa, mirando hacia la izquierda, sosteniendo sus herramientas de arte. A través de la ventana de la izquierda, el sol cae sobre el hombre.
El sol (1919) de Frans Masereel , la primera novela sin palabras que Ward leyó

Después de obtener un título universitario en Bellas Artes [5] en 1926, Ward se casó con la escritora May McNeer y la pareja se fue de luna de miel a Europa. [6] Ward pasó un año estudiando grabado en madera en Leipzig , Alemania, donde conoció el arte expresionista alemán y leyó la novela sin palabras The Sun [a] (1919) del artista flamenco de xilografía Frans Masereel (1889-1972). Ward regresó a los Estados Unidos y trabajó como freelance con sus ilustraciones. En la ciudad de Nueva York en 1929, se encontró con la novela sin palabras Destiny [b] (1926) del artista alemán Otto Nückel (1888-1955). [8] La única obra de Nückel en el género, Destiny contaba la vida y la muerte de una prostituta en un estilo inspirado en el de Masereel, pero con un mayor flujo cinematográfico. [5] La obra inspiró a Ward a crear una novela sin palabras propia: Gods' Man (1929). [8] En su segunda obra de este tipo, Madman's Drum , esperaba explorar más profundamente el potencial del medio narrativo y superar lo que veía como una falta de individualidad en los personajes de Gods' Man . [9]

Historial de producción y publicación

Ward hizo 118 xilografías para Madman's Drum . [10] Las imágenes en blanco y negro [11] no son uniformes en tamaño: miden desde 4 por 3 pulgadas (10,2 cm × 7,6 cm) hasta 5 por 4 pulgadas (13 cm × 10 cm). [10] Cape & Smith publicó el libro en octubre de 1930 en ediciones comerciales y de lujo, [12] esta última en una edición firmada limitada a 309 copias. [13] Jonathon Cape publicó el libro en el Reino Unido en 1930. Tuvo una publicación japonesa en 2002 por Kokusho Kankōkai  [ja] , y en 2005 Dover Publications lo volvió a imprimir como una edición independiente en los EE. UU. [14] Apareció en el volumen recopilado Storyteller Without Words: The Wood Engravings of Lynd Ward en 1974, [14] y nuevamente en 2010 en la colección de la Biblioteca de América Lynd Ward: Six Novels in Woodcuts , editada por el dibujante Art Spiegelman . [15] Los bloques de madera originales se encuentran en la Colección Lynd Ward en la Biblioteca Memorial Joseph Mark Lauinger en la Universidad de Georgetown en Washington, DC. [16]

Estilo y análisis

Ilustración de un hombre apoyado contra un árbol
Ward utilizó una mayor variedad de herramientas que en Gods' Man : una herramienta de múltiples tonos para las líneas paralelas en el cielo y herramientas redondeadas para las texturas orgánicas en los árboles.

Madman's Drum es una obra más ambiciosa que Gods' Man , con un elenco de personajes más amplio y una trama más complicada. El libro es más explícito en su política de extrema izquierda e incluye una subtrama en la que el amante comunista de la hermana del personaje principal es ejecutado por sus creencias políticas. [17] Más tarde en su vida, Ward lo describió como "ambientado hace cien años o más... en una tierra obviamente extranjera", pero que la situación y los personajes de la historia se podían encontrar "casi en cualquier lugar y en cualquier momento". [18]

El arte tiene una variedad de calidades de línea y texturas, y más detalles que en Gods' Man . Ward se valió de una mayor variedad de herramientas de grabado, como la herramienta de múltiples tonos para hacer grupos de líneas paralelas y herramientas de grabado redondeadas para texturas orgánicas. [19] El gran elenco de personajes se distingue por detalles visuales en rostros y ropa, como la nariz afilada y la línea del cabello que retrocede del personaje principal y el vestido a cuadros de su esposa. [20]

Una amplia gama de emociones, como el resentimiento y el terror, se expresan a través de expresiones faciales exageradas. [21] Ward amplía su uso del simbolismo visual, como con la pureza de una mujer joven representada por una flor que usa: ella es desflorada por un joven cuyo chaleco está adornado con flores. [10] Su casa también muestra un patrón de estuco floral y está adornada con lanzas fálicas y un gallo exultante como veleta. [20] Para el guionista de cómics francés Jérôme LeGlatin  [fr] , el "loco" en el título podría interpretarse como cualquiera de varios de sus personajes: la imagen risueña que adorna el tambor, el africano sometido, el traficante de esclavos e incluso el propio Ward. [22]

Recepción y legado

En su lanzamiento en 1930, el libro recibió críticas mixtas, [23] aunque se vendió bastante bien siguiendo los pasos de Gods' Man . [18] El éxito de las dos primeras novelas sin palabras de Ward llevó a los editores estadounidenses a publicar una serie de libros similares, incluido Nückel's Destiny en 1930, así como libros de estadounidenses y otros europeos. [24] Sin embargo, el interés en las novelas sin palabras duró poco, [25] y pocos, además de Masereel y Ward, produjeron más de una sola obra. [26] Cada uno de los seis libros de Ward vendió menos copias que el anterior, y abandonó el género en 1940 después de un intento de un séptimo. [27] En 1943, el psicólogo Henry Murray utilizó dos imágenes de Madman's Drum en su Prueba de Apercepción Temática de rasgos de personalidad. [24]

En 1931, un crítico de The Burlington Magazine consideró que el libro era un experimento fallido, pues consideraba que el diseño artístico era irregular y que la narrativa era difícil de seguir sin siquiera los títulos de los capítulos de Gods' Man . [28] El dibujante Art Spiegelman considera que la segunda novela sin palabras de Ward es un "bajón de segundo año", [29] cuya historia se ve empantanada por el intento de Ward de dar cuerpo a los personajes y producir una trama más complicada. Cree que el libro tiene fortalezas y debilidades: tiene composiciones más sólidas, pero las imágenes más finamente grabadas son "más difíciles de leer", [17] y la muerte de la esposa y otros puntos de la trama no están claros y son difíciles de interpretar. Por el contrario, Grant Scott sostiene que "la novela sirve como un intento importante y en gran medida exitoso de llevar las imágenes hasta donde puedan en la dirección de la complejidad semántica y lapidaria de la novela modernista", [30] y Jérôme LeGlatin ve a Madman's Drum como la primera obra maestra de Ward, "[triunfando] en cada falla, [teniendo éxito] en cada fracaso" mientras Ward se liberaba de la moderación mostrada en Gods' Man . [22]

Notas

  1. ^ Alemán: Die Sonne ; originalmente francés: Le Soleil [7]
  2. ^ Alemán: Schicksal: eine Geschichte en Bildern

Referencias

  1. ^ Spiegelman 2010b, pág. 799.
  2. ^ Beronä 2008, pág. 41.
  3. ^ Spiegelman 2010b, pág. 801.
  4. ^ Spiegelman 2010b, págs. 802–803.
  5. ^ desde Spiegelman 2010a, pág. x.
  6. ^ Spiegelman 2010b, págs. 803–804.
  7. ^ Beronä 2008, pág. 244.
  8. ^ desde Spiegelman 2010b, págs. 804–805.
  9. ^ Spiegelman 2010a, pág. xiv.
  10. ^ abc Beronä 2008, pág. 52.
  11. ^ Ward y Beronä 2005, pág. iii.
  12. ^ Spiegelman 2010b, pág. 806.
  13. ^ Ahearn y Ahearn 2002, pág. 1998.
  14. ^ desde Beronä 2008, pág. 245.
  15. ^ Lynd Ward: Seis novelas en xilografías en bibliotecas ( catálogo WorldCat )
  16. ^ Smykla 1999, pág. 53.
  17. ^ desde Spiegelman 2010a, pág. xv.
  18. ^ desde Beronä 2003, pág. 67.
  19. ^ Ward y Beronä 2005, págs. iii–v.
  20. ^ desde Ward y Beronä 2005, pág. iv.
  21. ^ Ward y Beronä 2005, págs. iv-v.
  22. ^ por LeGlatin 2012.
  23. ^ Walker 2007, pág. 27.
  24. ^ ab Ward y Beronä 2005, pág. v.
  25. ^ Beronä 2003, págs. 67–68.
  26. ^ Willett 2005, pág. 131.
  27. ^ Ward y Beronä 2009, pág.
  28. ^ EP 1931, pág. 99.
  29. ^ Spiegelman 2010a, pág. xvi.
  30. ^ Scott 2022, pág. 63.

Obras citadas

  • Ahearn, Allen; Ahearn, Patricia (2002). Libros recopilados: La guía para la identificación y los valores. Quill & Brush. ISBN 978-1-883060-14-5.
  • Beronä, David A. (marzo de 2003). "Novelas sin palabras en xilografías". Print Quarterly . 20 (1). Print Quarterly Publications: 61–73. ISSN  0265-8305. JSTOR  41826477.
  • Beronä, David A. (2008). Libros sin palabras: las novelas gráficas originales. Abrams Books . ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • EP (agosto de 1931). "Madman's Drum: A Novel in Woodcuts" (El tambor del loco: una novela en xilografías). The Burlington Magazine for Connoisseurs (La revista Burlington para entendidos) . 59 (341). The Burlington Magazine Publications Ltd.: 98–99. JSTOR  864796.
  • LeGlatin, Jérôme (febrero de 2012). «Lynd Ward: Six Novels in Woodcuts». du9 . Traducido por Benoît Crucifix . Consultado el 22 de abril de 2014 .
  • Scott, Grant F. (2022). Novelas sin palabras de Lynd Ward, 1929-1937: narrativa visual, política cultural, homoerotismo . Routledge. ISBN 978-1-032-21116-9.
  • Smykla, Evelyn Ortiz (1999). Actividades de marketing y relaciones públicas en las bibliotecas de la ARL: un kit SPEC. Asociación de Bibliotecas de Investigación . UOM:39015042082936.
  • Spiegelman, Art (2010). "Lectura de imágenes". En Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: El hombre de Dios, el tambor del loco, la peregrinación salvaje . Biblioteca de América . págs. ix–xxv. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Spiegelman, Art (2010). "Cronología". En Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: El hombre de Dios, el tambor del loco, la peregrinación salvaje . Biblioteca de América . págs. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Walker, George, ed. (2007). Testigo gráfico: cuatro novelas gráficas sin palabras. Firefly Books. ISBN 978-1-55407-270-5.
  • Ward, Lynd ; Beronä, David (2005). "Introducción". El tambor del loco: una novela en xilografías . Dover Publications . págs. iii–vi. ISBN 978-0-486-44500-7.
  • Ward, Lynd; Beronä, David A. (2009). "Introducción". Vértigo: una novela en xilografías . Dover Publications. págs. V–IX. ISBN 978-0-486-46889-1.
  • Willett, Perry (2005). "La vanguardia del expresionismo alemán: la novela xilográfica de Frans Masereel y sus influencias". En Donahue, Neil H. (ed.). Un compañero para la literatura del expresionismo alemán . Camden House Publishing . págs. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.
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