Karl Buchholz (comerciante de arte)

Karl Buchholz (nacido el 26 de agosto de 1901 en Gotinga , † el 6 de enero de 1992 en Bogotá ) fue uno de los comerciantes de arte nazis de Hitler especializado en vender " Arte degenerado " saqueado. [1]

Primeros años de vida

Buchholz consiguió su primer trabajo en Berlín, donde en 1925 abrió su propia librería en la Taubenstrasse. En 1926 amplió su negocio en la Mauerstrasse y pronto se añadieron dos sucursales en Berlín. En 1934, la librería internacional de la Leipziger Strasse incluyó una galería de arte contemporáneo en el piso superior de la tienda, donde Curt Valentin trabajó hasta que emigró en 1937 y fundó la Galería Buchholz en la calle 46 de Nueva York [2].

Comerciante de arte confiscado por los nazis

Paul Klee: La máquina de Twitter, 1922, óleo y acuarela sobre papel sobre cartón, vendido a través de Buchholz al Museo de Arte Moderno, Nueva York, 1939 por US$ 75.
Ernst Ludwig Kirchner: Die Straße, 1913, óleo sobre lienzo, vendido a través de Buchholz al Museo de Arte Moderno, Nueva York, 1939 por US$ 160.

Karl Buchholz comerciaba con obras de arte expoliadas por los nazis, tanto de museos como de coleccionistas judíos. [3] Cuando los nazis atacaron el arte moderno como "arte degenerado", Karl Buchholz recibió en 1938 el encargo del Ministerio de Ilustración Popular y Propaganda del Reich de Goebbels, junto con Ferdinand Möller , Hildebrand Gurlitt y Bernhard A. Böhmer, de vender las obras de arte confiscadas para recaudar fondos para el Tercer Reich. [4] [5] [6] [7] [8] El descubrimiento del escondite de Gurlitt en 2012/2013 sugiere que algunas de las obras de arte también se conservaron para beneficio personal. [9]

Buchholz vendió arte en Noruega, Suiza y Estados Unidos y abasteció a museos de la costa este a través de su galería de Nueva York. [10] Buchholz en Alemania trabajó con Valentin en Nueva York. Valentin, un judío, recibió un permiso especial de los nazis para vender arte en Nueva York. La hija de Buchholz, Godula Buchholz, describió las circunstancias inusuales de la emigración de Valentin a los Estados Unidos. Como parte de su programa de robo a judíos, los nazis generalmente impedían que los judíos que huían se llevaran bienes con ellos. Pero, según Godula Buchholz, Valentin llevaba "un equipaje que contenía esculturas, [p]inturas y dibujos de la Galerie Buchholz en Berlín [11] ".

En 1942, Buchholz fue expulsado de la Cámara de Bellas Artes del Reich. [12] Cuando Estados Unidos entró en la Segunda Guerra Mundial, se dice que las comunicaciones con Valentin se interrumpieron antes de reanudarse después de la guerra. [13] En 1943 fundó una sucursal en Lisboa. [14] El 29 de mayo de 1944, citando la Ley de Comercio con el Enemigo , el gobierno estadounidense confiscó 401 obras de arte que Buchholz había enviado a Valentin. [15] [16]

Investigación de posguerra y emigración a Colombia

Después de la guerra, Buchholz fue investigado por la Unidad de Inteligencia sobre el Saqueo de Arte de la OSS debido a su tráfico de arte confiscado y saqueado. [17] [18] Según la OSS, el espía Wilhelm Gessmann (alias Alexander, Joan Charles; Alendorf, Wilhelm) trabajó como representante de los establecimientos de arte y librería de Buchholz en Berlín y Lisboa. [19] y Enrique Lehrfeld era socio de Buchholz en la Nueva Librería Alemana en Lisboa, 50 avda da Liberdade. [20]

Tras el fin de la guerra, Buchholz emigró con su familia a Colombia y desde 1951 dirigió una librería y galería en Bogotá, la Librería Buchholz, [21] de la que se hizo cargo posteriormente su hija Godula Buchholz, nacida en 1935, [22] . Buchholz se convirtió en el editor de la revista literaria Eco, fundada en 1960. Revista de la cultura de Occidente , que duró hasta 1984. [23]

Reclamaciones de restitución de obras de arte expoliadas por los nazis

La sociedad Buchholz-Valentin ha aparecido en varias demandas de restitución relacionadas con obras de arte expoliadas a coleccionistas y comerciantes de arte judíos privados. Las demandas presentadas en tribunales estadounidenses se refieren a obras de arte supuestamente robadas a Georg Grosz y a Alfred Flechtheim que pasaron a través del socio de Buchholz, Curt Valentin [24] [25] , así como a Alphonse Kann [26] y otros. Las demandas que han llegado a comisiones alemanas incluyen obras de arte que pertenecieron a Clara Levy, una fabricante de textiles que fue perseguida por los nazis. [27]

Karl Buchholz desempeñó un papel clave en el blanqueo de obras de arte saqueadas por los nazis y es objeto de estudios en curso [28] y su nombre aparece en numerosas reclamaciones de restitución. [29] [30] [31] [32] [33]

Véase también

Publicaciones

  • Blumen-, Frucht und Dornenstücke. Leipzig 1933.
  • Aquarelle Jüngerer Künstler: Galerie Karl Buchholz: 27. Ausstellung vom 13. bis 30. noviembre de 1937.
  • Neuere Arbeiten von Theo Champion … [et al.]: Galerie Karl Buchholz: 28. Ausstellung, 27. Dez. 1937 bis 29. enero 1938.
  • Hanna Nagel, Hans Fischer: Zeichnungen: Galerie Karl Buchholz: 30. Ausstellung, 30. März bis 30. Abril de 1938.
  • Ausstellung: Ludwig Kasper – Plastik: Galerie Karl Buchholz, 4. Mai bis 3. Juni 1939.
  • Bildhauerkunst, Neue Skulpturen und Zeichnungen: Galerie Karl Buchholz: 33. Ausstellung 4. Oktober bis 12. November 1938
  • Dichter als Maler: Oelbilder, Aquarelle und Zeichnungen, Galerie Karl Buchholz: 35. Ausstellung, 18 de enero al 8 de febrero de 1939.
  • Robert Pudlich: Imágenes, acuarelas y fechas; Gerhard Marcks , Zoltan Székessy: Plastik und Zeichnungen: 36. Ausstellung.
  • Emil van Hauth, Ölbilder, Philipp Harth, Plastik: Galerie Karl Buchholz: 37. Ausstellung vom 1. April bis 25. April 1939.
  • Landschaftsaquarelle Jüngerer Maler: Galerie Karl Buchholz: 39. Ausstellung vom 3. Juli bis 11. Agosto de 1939.
  • Geist der Antiken in der neueren Kunst: Galerie Karl Buchholz, Berlín del 24 de agosto al 30 de septiembre de 1939.
  • Karl Eulenstein, Ölbilder, Fritz Cremer , Plastik: Galerie Karl Buchholz: 42. Ausstellung vom 18. Nov. bis 9. Dez. 1939.
  • Ausstellung: Bildhauer der Gegenwart: Karl Buchholz Galerie Berlin, 10. Okt. bis 9. noviembre de 1940.

Literatura

  • Andreas Hüneke: Una leyenda legendaria. Besuch bei Karl Buchholz. En: Bildende Kunst 1, 1991, Heft 3, págs. 54–55.
  • Revista de revistas, Empresa Editora "Revista de Revistas, SA", México, 1992, S. 135.
  • Josephine Gabler: "Vor allem aber, er hat keine Angst, sich durch die Ausstellung zu schaden". Die Buch- und Kunsthandlung Karl Buchholz en Berlín. En: Ateliergemeinschaft Klosterstrasse. Berlín 1994, págs. 84–95.
  • Godula Buchholz: Karl Buchholz, Buch- und Kunsthändler im 20. Jahrhundert. Sein Leben und seine Buchhandlungen und Galerien Berlín, Nueva York, Bucarest, Lisboa, Madrid, Bogotá. DuMont, Colonia 2005, ISBN 978-3-8321-7943-4.
  • Monica Richarz: Galerie Buchholz – un oasis de arte moderno. En: Gute Geschäfte – Kunsthandel en Berlín 1933-1945. Aktives Museum Faschismus und Widerstand en Berlín, Berlín 2011, ISBN 978-3-00-034061-1, págs. 29–34.
  • Anja Tiedemann: Die „entartete“ Moderne und ihr amerikanischer Markt. Karl Buchholz und Curt Valentin als Händler verfemter Kunst , Oldenbourg Akademieverlag, Berlín 2013, ISBN 978-3-05-00612-76.
  • Galería Buchholz, Entrada en el directorio de archivos para la historia del coleccionismo en Estados Unidos
  • María Cristina Pignalosa: KARL BUCHHOLZ Y SU PASIÓN POR LAS LETRAS, El Tiempo , 2. Septiembre 2000
  • "Puentes desde el Reich: la importancia de los comerciantes de arte emigrados reflejada en los estudios de caso de Curt Valentin y Otto Kallir–Nirenstein"

Referencias

  1. ^ Petropoulos, Jonathan. "Puentes desde el Reich: la importancia de los comerciantes de arte emigrados reflejada en los estudios de caso de Curt Valentin y Otto Kallir–Nirenstein" (PDF) . Buchholz, como es bien sabido, fue uno de los comerciantes que vendió el "arte degenerado" ("entartete Kunst") purgado y que tenía una estrecha relación de trabajo con agentes tanto del Ministerio de Asuntos Exteriores nazi como del Ministerio de Propaganda del Reich.
  2. ^ "Base de datos de Internet de arte perdido - Beteiligte Privatpersonen und Körperschaften am NS-Kulturgutraub - Buchholz, Karl". www.lostart.de . Consultado el 11 de abril de 2021 . Buchholz, Karl 1901–1992; Buch- und Kunsthändler, Berlin (Hauptsitz), Nueva York, Bukarest, Lissabon, Bogotá, "Galerie Buchholz", "Buchhandlung Karl Buchholz Kunstausstellung", "Antiquariat Buchholz", gegründet vor 1926, 1934-43 Dirección: Berlin W8, Leipziger Straße 119/120 (Galerieleiter: 1934–36 Curt Valentin (1902–1954), 1936-37 Ulrich Riemerschmidt, 1937-44 Georg von Hülsen), 1937-55 Nueva York, "Buchholz Gallery - Curt Valentin", "Valentin Gallery", unter der Leitung des emigrierten Curt Valentin, 1940-45 Bucarest, Dirección: Calea Victoriei 45, "Libraria si Expozitia de Arta Buchholz" (Geschäftsführerin: Catharina Gosch), 1943-92 Lissabon, Dirección: Avenida da Liberdade 50, "Libraria Buchholz Exposicoes" (Geschäftsführerin: Katharina Braun), 1945-67 Madrid, Dirección: Paseo de Recoletos 3, "Libreria Buchholz, SA, Exposiciones" (Geschäftsführerin: Gerda Luedde-Neurath), 1951-1983 Bogotá, Dirección: Avenida Jiménez des Quesada 8, "Libreria Buchholz Galeria", zwischen 1951 und 1992 Gründung und Auflösung divers Filialen, zeigte y verkaufte Gegenwartskunst, insbesondere Skulptur und Zeichnungen, weniger Malerei, präsentierte in der NS-Zeit eine "gemäßigte" Moderne, im Geheimen fanden Ausstellungen von verbotenen Künstlern statt: ua Beckmann, Schmidt-Rottluff, Kollwitz, 1934-45 verkaufte daneben Kunst des 1 9. Jh . y frühere; 1938-41 participó en "Verwertung" von "Entarteter Kunst", die der NS-Regierung zur Devisenbeschaffung diente
  3. ^ Herausgeber, Fleckner, Uwe 1961- Herausgeber Gaehtgens, Thomas W. Herausgeber Huemer, Christian (2017). Markt und Macht der Kunsthandel im "Dritten Reich". ISBN 978-3-11-054719-1.OCLC 1006782142  .{{cite book}}: CS1 maint: nombres múltiples: lista de autores ( enlace ) CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
  4. ^ Petropoulos, Jonathan (26 de enero de 2021). El hombre de Göring en París: la historia de un saqueador de arte nazi y su mundo. ISBN 978-0-300-25621-5.OCLC 1226062084  .
  5. ^ Ronald, Susan (31 de enero de 2017). El ladrón de arte de Hitler. ISBN 978-1-250-09667-8.OCLC 1065299072  .
  6. ^ Gilbert, Story by Sophie. "El crimen persistente del arte saqueado por los nazis". The Atlantic . ISSN  1072-7825 . Consultado el 11 de abril de 2021 . Solo en Suiza, relata Susan Ronald, los cuatro comerciantes de arte favoritos utilizados por el Tercer Reich (Ferdinand Möller, Bernhard Bohmer, Karl Buchholz e Hildebrand Gurlitt) vendieron unos 8.700 objetos entre 1937 y 1941. Curt Valentin, un refugiado medio judío de Alemania que dirigía la galería Karl Buchholz en Nueva York y que murió en 1954, ha sido considerado durante mucho tiempo el conducto de una serie de obras de arte saqueadas que llegaron a los EE. UU.
  7. ^ "El asunto inacabado del arte de la Segunda Guerra Mundial". BBC News . 2013-11-04 . Consultado el 2021-04-11 . Hildebrand Gurlitt, Karl Buchholz, Ferdinand Moeller y Bernhard Boehmer abrieron una tienda en el castillo de Niederschonhausen, en las afueras de Berlín, para vender el conjunto de casi 16.000 pinturas y esculturas que Hitler y Goering retiraron de las paredes de los museos alemanes en 1937-38.
  8. ^ "Puentes desde el Reich: la importancia de los comerciantes de arte emigrados reflejada en los estudios de caso de Curt Valentin y Otto Kallir– Nirenstein" (PDF) . Cabe destacar que Curt Valentin sirvió como conducto de las obras de arte "degeneradas" purgadas que su socio Karl Buchholz le enviaba. Como uno de los cuatro comerciantes seleccionados inicialmente por el Ministerio de Ilustración Popular y Propaganda del Reich de Goebbels para vender arte "degenerado" purgado de las colecciones estatales alemanas, Buchholz tenía una posición extraordinaria.34 Cuando Buchholz recibió su contrato formal con el Ministerio de Propaganda del Reich para vender arte "degenerado" el 5 de mayo de 1939, la disposición final fue que Buchholz mantuviera el contrato en secreto: Buchholz recibió una comisión del 25% en marcos del Reich por las obras que vendiera. Documentos contemporáneos del Ministerio de Propaganda del Reich de Goebbels, hoy ubicados en los Archivos Federales Alemanes, también enumeran las obras purgadas de los museos alemanes que fueron enviadas a Valentin para su venta entre 1939 y 1941.
  9. ^ Welle (www.dw.com), Deutsche. "Conspiraciones en la quema de arte nazi en 1939 | DW | 20.03.2014". DW.COM . Archivado desde el original el 2016-03-04 . Consultado el 2021-04-11 . Cuatro comerciantes de arte fueron seleccionados por el Ministerio de Propaganda para obtener divisas para los regímenes nazis: Bernhard Böhmer, Karl Buchholz, Ferdinand Möller e Hildebrand Gurlitt, el padre de Cornelius Gurlitt. "Consiguieron una suma relativamente pequeña para el fondo de guerra", dice Hoffman, y añade que alguien calculó una vez que el dinero habría sido suficiente para comprar un tanque. Pero las ventas a inversores extranjeros tuvieron otro efecto secundario: uno de los cuatro comerciantes de arte, Karl Buchholz, vendió casi 650 obras a su socio comercial judío, Curt Valentin, que había emigrado a Nueva York.
  10. ^ Cohan, William D. (17 de noviembre de 2011). "Las problemáticas procedencias del MoMA". ARTnews.com . Consultado el 11 de abril de 2021. Barr reclutó en secreto a Valentin como su agente en la subasta de Fischer, con fondos aportados por sus fideicomisarios. El museo adquirió cinco obras de arte ese día: Escena callejera de Kirchner y Mujer arrodillada de Lehmbruck, ambas confiscadas de la Galería Nacional de Berlín; Alrededor del pez de Klee, de la Galería de Dresde; La ventana azul de Matisse, del Museo Folkwang de Essen; y Valle del Lot en Vers, de Derain, del Museo de Colonia. Al día siguiente de la subasta, Barr escribió a un colega del MoMA de París: "Me alegro mucho de que el nombre del museo o el mío no estén asociados a la subasta... Creo que es muy importante que en los comunicados sobre nuestras adquisiciones alemanas se indique que [las obras] han sido adquiridas a la galería Buchholz de Nueva York". Eso es exactamente lo que ocurrió. Dos meses después, el MoMA anunció que había comprado las cinco pinturas a través de la galería de Valentin, que para entonces era de su propiedad total, tras haber comprado la parte de Buchholz (en 1951 cambió el nombre a Curt Valentin Gallery). Las publicaciones de arte aclamaron la adquisición como un repudio al régimen nazi y sus políticas hacia el llamado arte degenerado.
  11. ^ Cohan, William D. (17 de noviembre de 2011). "Las problemáticas procedencias del MoMA". ARTnews.com . Consultado el 11 de abril de 2021. En noviembre de 1936, Valentin había cerrado un trato con los nazis que le permitiría emigrar a Nueva York y vender "arte degenerado" para ayudar a financiar el esfuerzo bélico. "El presidente de la Cámara de Bellas Artes del Reich me ordenó que le dijera que no tendría objeción alguna si usted hace uso de sus conexiones con el círculo artístico alemán y, de ese modo, establece oportunidades de exportación complementarias, si [esto se hace] fuera de Alemania", según la carta de autorización. "Una vez que esté en un país extranjero, es libre de comprar obras de artistas alemanes en Alemania y hacer uso de ellas en Estados Unidos". En enero de 1937, con financiación de Buchholz, Valentin se fue a Nueva York y montó la Galería Karl Buchholz en el 3 de West 46th Street. Según Godula Buchholz, la hija de Buchholz, que escribió una biografía de su padre, Valentin llegó a Nueva York provisto de "arte degenerado" procedente de Alemania. Normalmente, a los judíos a los que se les permitía salir de la Alemania nazi sólo se les permitía llevarse consigo diez marcos del Reich, como mucho. Pero Valentin llevaba "un equipaje que contenía esculturas, cuadros y dibujos de la Galería Buchholz de Berlín", escribió Godula Buchholz.
  12. ^ Petropoulos, Jonathan. "Puentes desde el Reich: la importancia de los marchantes de arte emigrados reflejada en los estudios de caso de Curt Valentin y Otto Kallir– Nirenstein1" (PDF) . Kunstgeschichte. Buchholz evidentemente tuvo problemas con ciertas autoridades nazis en 1942 y no sólo sufrió registros en su casa y negocio, sino que fue expulsado de la Cámara del Reich para las Artes Visuales (pero pudo emigrar a Lisboa y abrir un negocio allí en 1943.37 Por lo tanto, no conocemos los términos precisos del acuerdo entre Buchholz y Valentin. Después de la muerte de Valentin en 1954, Buchholz demandó a los herederos de Valentin (sus hermanos), alegando que le correspondía una parte de la galería de Nueva York de Valentin.3
  13. ^ "Máscaras". art.nelson-atkins.org . Consultado el 11 de abril de 2021 . Buchholz almacenó la pintura en varios lugares entre 1941 y 1948. Permaneció en Berlín hasta noviembre de 1943, cuando Buchholz se la envió a su viejo amigo Karl-Heinz Brandt en Gramzow, Alemania. En marzo de 1945, la pintura fue transferida al Rosgartenmuseum en Konstanz, Alemania, donde permaneció hasta diciembre de 1945, cuando Buchholz la trasladó a la finca de su familia en Überlingen, Alemania, donde su esposa Marie-Louise se alojaba con sus hijos. En abril de 1948, Buchholz llevó la pintura a su galería de Madrid, Galería Buchholz. La consignó a la Galería Buchholz Curt Valentin en Nueva York cinco meses después.
  14. ^ Brandão, Inês Fialho (2017). "'¿Qué hay en Lisboa?' Fuentes portuguesas en la investigación de procedencia de la era nazi". Revista de Historia Contemporánea . 52 (3): 566–587. doi :10.1177/0022009416658699. ISSN  0022-0094. JSTOR  44504063. S2CID  220064367.
  15. ^ "Valentin, Curt". www.metmuseum.org . Archivado desde el original el 4 de noviembre de 2019 . Consultado el 11 de abril de 2021 . Esto se debió a que Karl Buchholz (todavía en Berlín) fue uno de los cuatro comerciantes, junto con Ferdinand Möller (Berlín), Hildebrand Gurlitt (Hamburgo) y Bernhard A. Böhmer (Güstrow), a quienes el Ministerio de Propaganda de Hitler encargó la venta de ese tipo de arte con fines lucrativos. Muchas de esas obras se vendieron entre 1937 y 1941 a través de la galería Buchholz de Valentin en el centro de la ciudad. Después de que Estados Unidos declarara la guerra a Alemania en diciembre de 1941, Valentin se vio obligado a cortar lazos con Buchholz. Valentin fue considerado un extranjero enemigo y, de conformidad con la Ley de Comercio con el Enemigo, el Custodio de Bienes Extranjeros confiscó aproximadamente 400 obras de arte de su galería el 29 de mayo de 1944. Las obras se vendieron en una subasta en enero de 1945.
  16. ^ Brandão, Inês Fialho (2017). "'¿Qué hay en Lisboa?' Fuentes portuguesas en la investigación de procedencia de la era nazi". Revista de Historia Contemporánea . 52 (3): 566–587. doi :10.1177/0022009416658699. ISSN  0022-0094. JSTOR  44504063. S2CID  220064367.
  17. ^ "Art Looting Intelligence Unit (ALIU) Reports 1945-1946 and ALIU Red Flag Names List and Index" (Informes de la Unidad de Inteligencia sobre el Saqueo de Arte [ALIU] de 1945 a 1946 y lista e índice de nombres de bandera roja de la ALIU). www.lootedart.com . Consultado el 11 de abril de 2021. Buchholz, Karl. Lisboa, 50 avda da Liberdade. Librero berlinés que abrió una sucursal en Lisboa en 1943. Sospechoso de haber trabajado para von Ribbentrop y Goebbels, y de posible tráfico de botín. Socio de Lehrfeld, de nacionalidad portuguesa. Socio berlinés de antes de la guerra de Curt Valentin, comerciante alemán refugiado ahora establecido en Nueva York (Galería Buchholz, East 57th Street). Se cree que Valentin no tuvo contacto con Buchholz durante la guerra.
  18. ^ "Ley de divulgación de crímenes de guerra nazis: archivos del FBI recibidos por la NARA". fas.org . Consultado el 11 de abril de 2021 .
  19. ^ "Informes de la Unidad de Inteligencia sobre el Saqueo de Arte (ALIU) de 1945-1946 y lista e índice de nombres de bandera roja de la ALIU". Gessmann, Wilhelm (alias Alexander, Joan Charles; Alendorf, Wilhelm). Espía internacional; representante de los establecimientos de venta de arte y libros Buchholz en Berlín y Lisboa.
  20. ^ "Informes de la Unidad de Inteligencia sobre el Saqueo de Arte (ALIU) de 1945-1946 y lista e índice de nombres de bandera roja de la ALIU". www.lootedart.com . Consultado el 11 de abril de 2021 . Lehrfeld, Enrique. Lisboa, 50 avda da Liberdade. Socio de Buchholz en la Nueva Librería Alemana.
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  23. ^ Semana (23 de noviembre de 2013). "Karl Buchholz y su pasado entre sombras". Semana.com Últimas Noticias de Colombia y el Mundo (en español) . Consultado el 11 de abril de 2021 .
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  26. ^ "El Instituto de Artes de Minneapolis envía el 'botín' nazi a París". lootedart.com . Star Tribune . Consultado el 11 de abril de 2021 . Sin embargo, el cuadro de Leger permaneció en la casa de Kann hasta el 5 de noviembre de 1942, cuando el gobierno francés, controlado por los alemanes, subastó el contenido de la casa. Un comerciante de arte de París, Galerie Leiris, compró el Leger en esa subasta y posteriormente lo vendió a la Galería Buchholz.
  27. ^ "La Comisión Limbach falla en contra de los demandantes de restitución de "Las tres gracias" de Lovis Corinth en una opinión poco convincente". www.lootedart.com . Informe sobre la ley del arte . Consultado el 11 de abril de 2021 . Entre 1940 y 1941, el cuadro de Corinth estuvo ubicado en la Galería Buchholz operada por Curt Valentin. Si ese nombre les suena familiar a los lectores, es porque Valentin y Kurt Buchholz fueron el destino principal de gran parte del "arte degenerado" confiscado por los nazis y vendido por divisas en el extranjero. El comerciante de arte Sigfried Rosengart en Lucerna escribió más tarde en una carta de 1951 que había escuchado informes de Nueva York de que Valentin "había adquirido [el cuadro] hace unos diez años en una subasta pública". En 1949, Rosengart vendió el cuadro por encargo de la Galería Buchholz al Prof. Dr. Max Huggler, director del Kunstmuseum de Berna (el mismo museo que en ese momento estaba considerando su designación como heredero de Cornelius Gurlitt) y lo trajo a Berna. Las Colecciones de Pintura del Estado de Baviera (Bayerische Staatsgemäldesammlungen) adquirieron el cuadro de Huggler en 1950. En 1959, Paula Levy, representada por el abogado Henry Zacharias, presentó una demanda de restitución por daños y perjuicios contra la República Federal de Alemania en su calidad de viuda y heredera de Fritz Levy.
  28. ^ "El centro de investigación sobre el "arte entartete": Warburg-Haus". www.warburg-haus.de . Consultado el 11 de abril de 2021 . Desde febrero de 2013 hasta abril de 2016, el equipo de investigación de Gesa Jeuthe y Anja Tiedemann trabajó en el proyecto El comercio del arte en el nacionalsocialismo. Se llevó a cabo un análisis exhaustivo de las actividades de las galerías Alex Vömel, Düsseldorf, y Karl Buchholz, Berlín, junto con una documentación complementaria.
  29. ^ "Declaración sobre la reclamación por el cuadro Schilderij n.º 1 de Piet Mondrian". www.lootedart.com . Consultado el 16 de noviembre de 2024 . Mondrian, también señalado como "degenerado" y perseguido por el régimen nazi, huyó a Londres en 1938. Como alega además la denuncia, en la época en que Mondrian vivía exiliado en Londres, los nazis transfirieron la posesión del cuadro a Karl Buchholz, uno de los marchantes de arte de Hitler designados para vender arte "degenerado". Buchholz envió el cuadro a su socio comercial con sede en Nueva York, Curt Valentin, quien, también autorizado por los nazis para vender arte "degenerado", lo vendió a un coleccionista, Albert E. Gallatin, en 1939.
  30. ^ "El Instituto de Artes de Minneapolis envía el 'botín' nazi a París". www.lootedart.com . Consultado el 16 de noviembre de 2024 . Gran parte del arte de Kann le fue devuelto después de la Segunda Guerra Mundial, pero no el Leger. Ese cuadro fue legado al museo en 1961 por el empresario de Minneapolis Putnam Dana McMillan, vicepresidente de General Mills que lo compró a la Galería Buchholz de Nueva York en 1951. Nadie cuestionó la historia del cuadro. Los archivos de la era nazi fueron sellados en Francia e inaccesibles en la Europa del Este controlada por los soviéticos.
  31. ^ "El fiscal de Augsburgo rechaza la idea de llegar a un acuerdo con Gurlitt, Harvard y LACMA. Las pinturas de Beckmann resaltan las dificultades que se avecinan sin un acuerdo". www.lootedart.com . Consultado el 16 de noviembre de 2024 . Pero esto está claro: la pintura aparece en la copia recientemente publicada por Victoria & Albert's del registro oficial (y autorizado) de Arte Degenerado compuesto por las propias autoridades nazis como si hubiera provenido de la Galería Nacional de Berlín y vendida por Karl Buchholz, otro comerciante autorizado de "arte degenerado" (con mi resaltado).
  32. ^ "El inquietante MoMA: la historia olvidada del marchante 'degenerado' Alfred Flechtheim". Observer . Consultado el 16 de noviembre de 2024 . Cinco de esos Klees están ahora en la colección permanente del museo, dos de ellos con procedencia que los vincula a Flechtheim a través de dos marchantes, Karl Buchholz y Curt Valentin, que fabricaban obras de esgrima para el ministerio de propaganda nazi.
  33. ^ "No quedan excusas: el SPK restituye a Han Baldung Grien a los herederos de un artista perseguido por razones que Alemania niega a las víctimas judías". lootedart.com . Consultado el 16 de noviembre de 2024. Fue a la vez deplorable y profundamente cínico: después de declarar que ciertas obras de arte eran contrabando, la Alemania nazi creó un monopolio en su comercio para cuatro comerciantes de arte (Hildebrand Gurlitt, Karl Buchholz, Ferdinand Möller y Bernhard Böhmer), lo que hizo subir el precio de venta en el extranjero (ganancias que el estado nazi se quedó para sí mismo).
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