Jan Pieterszoon Sweelinck
Compositor renacentista holandés
Jan Pieterszoon Sweelinck
Retrato de Sweelinck de 1606
NacidoAbril o mayo de 1562 ( 1562 )
Deventer , Países Bajos
Fallecido16 de octubre de 1621 (16 de octubre de 1621)(59 años)
Ámsterdam , Países Bajos
Ocupación(es)Compositor , organista , pedagogo
EraRenacimiento , Barroco
Cónyuge
Claesgen Dircxdochter Puyner
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( nacido en  1590 )

Jan Pieterszoon Sweelinck ( / ˈjɑːnˈp iːtərsoʊnˈsw eɪlɪŋk / YAHN PEE - tər -sohn SWAY - link ; [1] abril o mayo de 1562 - 16 de octubre de 1621) fue un compositor, organista y pedagogo holandés cuyo trabajo abarcó el final del Renacimiento y el comienzo del Barroco . Fue uno de los primeros grandes compositores de teclado de Europa , y su trabajo como profesor ayudó a establecer la tradición del órgano del norte de Alemania .

Vida

Sweelinck nació en Deventer , Países Bajos , en abril o mayo de 1562. Era el hijo mayor del organista Peter (o Pieter [2] [3] ) Swybbertszoon y Elske Jansdochter Sweeling, hija de un cirujano. [4] Poco después del nacimiento de Sweelinck, la familia se mudó a Ámsterdam , donde desde aproximadamente 1564, Pieter Swybbertszoon sirvió como organista de la Oude Kerk (el abuelo paterno de Sweelinck y su tío también eran organistas). [5] Jan Pieterszoon debe haber recibido las primeras lecciones de música de su padre. Desafortunadamente, su padre murió en 1573. Posteriormente recibió educación general con Jacob Buyck, [6] pastor católico de la Oude Kerk (estas lecciones cesaron en 1578 después de la Reforma de Ámsterdam y la posterior conversión al calvinismo ; [5] Buyck decidió abandonar la ciudad). Se sabe poco sobre su educación musical después de la muerte de su padre; sus profesores de música pueden haber incluido a Jan Willemszoon Lossy, un contratenor y músico de chirimía poco conocido en Haarlem , [5] y/o Cornelis Boskoop, el sucesor del padre de Sweelinck en la Oude Kerk. [5] Si Sweelinck de hecho estudió en Haarlem, probablemente fue influenciado en algún grado por los organistas de St.-Bavokerk , Claas Albrechtszoon van Wieringen y Floris van Adrichem, quienes improvisaban diariamente en la Bavokerk. [5]

Oude Kerk, la iglesia de Ámsterdam donde Sweelinck trabajó casi toda su vida.

Según Cornelis Plemp, alumno y amigo de Sweelinck, comenzó su carrera de 44 años como organista de la Oude Kerk en 1577, cuando tenía 15 años. [5] Sin embargo, esta fecha es incierta, porque faltan los registros de la iglesia de 1577 a 1580 y Sweelinck solo puede ser rastreado en Oude Kerk a partir de 1580; ocupó el puesto durante el resto de su vida. [5] La madre viuda de Sweelinck murió en 1585, y Jan Pieterszoon se hizo cargo de su hermano y hermana menores. Su salario de 100 florines se duplicó el año siguiente, presumiblemente para ayudar en las cosas. Además, se le ofrecieron 100 florines adicionales [7] en caso de que se casara, lo que sucedió en 1590 cuando se casó con Claesgen Dircxdochter Puyner de Medemblik . [5] También se le ofreció la posibilidad de elegir entre otros 100 florines y alojamiento gratuito en una casa perteneciente a la ciudad, que eligió. [7] Las primeras obras publicadas de Sweelinck datan de alrededor de 1592-94: tres volúmenes de chansons, el último de los cuales es el único volumen restante publicado en 1594 [8] (por razones que no son ciertas, el compositor adoptó el apellido de su madre; "Sweelinck" aparece por primera vez en la página del título de la publicación de 1594). [5] Sweelinck se dedicó entonces a publicar versiones de salmos, con el objetivo de componer el Salterio completo. Estas obras aparecieron en cuatro grandes volúmenes publicados en 1604, 1613, 1614 y 1621. El último volumen se publicó póstumamente y, presumiblemente, en forma inacabada. Sweelinck murió por causas desconocidas el 16 de octubre de 1621 [9] y fue enterrado en la Oude Kerk . Le sobrevivieron su esposa y cinco de sus seis hijos; el mayor de ellos, Dirck Janszoon, sucedió a su padre como organista de la Oude Kerk. [ cita requerida ]

El compositor probablemente pasó toda su vida en Ámsterdam, visitando sólo ocasionalmente otras ciudades en relación con sus actividades profesionales: se le pedía que inspeccionara órganos, diera opiniones y consejos sobre la construcción y restauración de órganos, etc. Estos deberes resultaron en breves visitas a Delft , Dordrecht (1614), Enkhuizen , Haarlem (1594), Harderwijk (1608), Middelburg (1603), Nimega (1605), Róterdam (1610), Rhenen (1616), así como Deventer , su lugar de nacimiento (1595, 1616). [6] El viaje más largo de Sweelinck fue a Amberes en 1604, cuando las autoridades de Ámsterdam le encargaron que comprara un clavicémbalo para la ciudad. No ha aparecido ninguna prueba documental que apoye la tradición, que se remonta a Mattheson , de que Sweelinck visitó Venecia  (quizá una confusión con su hermano, el pintor Gerrit Pietersz Sweelink , que sí lo hizo) y, de manera similar, no hay evidencia de que alguna vez cruzara el Canal de la Mancha, aunque sí lo hicieron copias de su música, como las piezas incluidas en el Fitzwilliam Virginal Book . Su popularidad como compositor, intérprete y profesor aumentó de manera constante durante su vida. Sus contemporáneos lo apodaron Orfeo de Ámsterdam e incluso las autoridades de la ciudad con frecuencia traían visitantes importantes para escuchar las improvisaciones de Sweelinck. [ cita requerida ]

Obras

Variaciones sobre Mein junges Leben hat ein End'
Interpretada por Matthias Flierl
Variaciones sobre Est-ce Mars
Interpretado por Ashtar Moïra
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Sweelinck representa el máximo desarrollo de la escuela de teclado holandesa y, de hecho, representó el pináculo de la complejidad y el refinamiento del contrapunto para teclado antes de JS Bach . Sin embargo, también fue un hábil compositor para voces y compuso más de 250 obras vocales ( chansons , madrigales , motetes y salmos ). [ cita requerida ]

Algunas de las innovaciones de Sweelinck fueron de profunda importancia musical, incluida la fuga —fue el primero en escribir una fuga para órgano que comenzaba de forma sencilla, con un tema, añadiendo sucesivamente textura y complejidad hasta un clímax y resolución finales—. También se piensa generalmente que muchas de las obras para teclado de Sweelinck estaban pensadas como estudios para sus alumnos. [10] También fue el primero en utilizar el pedal como una verdadera parte fugal. [11] Estilísticamente, la música de Sweelinck también reúne la riqueza, complejidad y sentido espacial de Andrea y Giovanni Gabrieli , y la ornamentación y formas íntimas de los virginalistas ingleses . En algunas de sus obras, Sweelinck aparece como un compositor de estilo barroco, con la excepción de sus chansons que en su mayoría se asemejan a la tradición renacentista francesa. [12] En el desarrollo formal, especialmente en el uso del contrasujeto , el stretto y el punto de órgano ( punto de pedal ), se podría decir que su música se asemeja a Bach (quien muy posiblemente estaba familiarizado con la música de Sweelinck). [13]

Sweelinck fue un maestro de la improvisación y recibió el título informal de « Orfeo de Ámsterdam». [14] Se han conservado más de 70 de sus obras para teclado, y muchas de ellas pueden ser similares a las improvisaciones que los residentes de Ámsterdam en torno a 1600 probablemente escucharon. A lo largo de su vida, Sweelinck participó en las liturgias musicales de tres tradiciones claramente diferentes: la católica, la calvinista y la luterana, todas las cuales se reflejan en su obra. [15] Incluso su música vocal, que es más conservadora que su escritura para teclado, muestra una sorprendente complejidad rítmica y una riqueza inusual de recursos contrapuntísticos. [ cita requerida ]

Influencia

Un retrato de Sweelinck de 1624, grabado por Jan Harmensz. Müller.

Las únicas funciones de Sweelinck en Ámsterdam eran las de organista. [16] Contrariamente a la costumbre, no tocaba el carillón ni el clavicémbalo en ocasiones formales, ni se le exigía regularmente que produjera composiciones. Los servicios calvinistas no incluían normalmente tocar el órgano debido a la creencia en lo que ahora se llama el Principio Regulador . El Principio Regulador restringía los elementos del culto a solo lo que se ordenaba en el Nuevo Testamento. Sin embargo, el Consistorio de Dordrecht de 1598 instruyó a los organistas para que tocaran variaciones de las nuevas melodías de los salmos ginebrinos antes y después del servicio para que la gente se familiarizara con ellas. [17] Sweelinck fue empleado en cambio por la propia ciudad. Como trabajó para magistrados protestantes el resto de su vida, es probable que fuera un partidario del calvinismo. En la década de 1590, tres de sus hijos fueron bautizados en la Oude Kerk . [18] Su empleo le permitió dedicar tiempo a la enseñanza, por la que se haría tan famoso como por sus composiciones. Los alumnos de Sweelinck incluían el núcleo de lo que se convertiría en la escuela de órgano del norte de Alemania : Jacob Praetorius II , Heinrich Scheidemann , Paul Siefert , Melchior Schildt y Samuel y Gottfried Scheidt . [19] Los estudiantes de Sweelinck eran vistos como músicos con los que se medía a otros organistas. [5] Sweelinck era conocido en Alemania como el "creador de organistas". [20] Sociable y respetado, era muy solicitado como profesor. [21] Sus alumnos holandeses fueron sin duda muchos, pero ninguno de ellos se convirtió en compositores notables. Sweelinck, sin embargo, influyó en el desarrollo de la escuela de órgano holandesa, como lo demuestra el trabajo de compositores posteriores como Anthoni van Noordt . Sweelinck, a lo largo de su carrera, había puesto música a liturgias católicas, calvinistas y luteranas. [15] Fue el compositor más importante de la "época dorada" musicalmente rica de los Países Bajos. [5]

La influencia de Sweelinck se extendió hasta Suecia e Inglaterra, llevada a la primera por Andreas Düben y a la segunda por compositores ingleses como Peter Philips , quien probablemente conoció a Sweelinck en 1593. Sweelinck, y los compositores holandeses en general, tenían vínculos evidentes con la escuela de composición inglesa. La música de Sweelinck aparece en el Fitzwilliam Virginal Book , que por lo demás solo contiene la obra de compositores ingleses. Escribió variaciones sobre la famosa Pavana Lachrimae de John Dowland . John Bull , quien probablemente era un amigo personal, escribió un conjunto de variaciones sobre un tema de Sweelinck después de la muerte del compositor holandés. [ cita requerida ]

Montones

  • Una edición académica de las obras de Sweelinck se publicó en los Países Bajos entre 1974 y 1990, en 7 volúmenes (algunos de ellos divididos en fascículos) con notas del editor en inglés: Jan Pieterszoon Sweelinck: Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (segunda edición revisada editada por Gustav Leonhardt, Alfons Annegarn, Frits Noske & al.), Amsterdam, VNM [Sociedad Real Holandesa de Musicología], 1974–1990
  • Harald Vogel y Pieter Dirksen editan una nueva edición académica de las obras completas para teclado de Sweelinck ( Breitkopf & Härtel , 2004) en 4 volúmenes.

Grabaciones

  • Obras completas para teclado . Varios organistas y clavecinistas. NM Classics 92119 (9 CD) [22]
  • Het Sweelinck Monument , una grabación completa de las obras vocales de Sweelinck; The Gesualdo Consort dirigida por Harry van der Kamp , Glossa, (17 CD), 2009-2010. [23] Las grabaciones se publicaron simultáneamente en CD y también estuvieron disponibles en presentaciones de libros y CD en holandés en los Países Bajos. [24]

Véase también

Referencias

  1. ^ Pronunciación holandesa
  2. ^ Denis Arnold, ed. (1983). El nuevo compañero de Oxford para la música . Vol. 2. Oxford University Press.
  3. ^ Bernard Sonnaillon (1985). Rey de los instrumentos: una historia del órgano . Rizzoli. pag. 161.ISBN​ 0-8478-0582-4.
  4. ^ Stephen Westrop, notas del álbum " Christopher Herrick : Sweelinck: Organ Music", Hyperion CDA67421/2
  5. ^ abcdefghijk Sadie, Stanley. 1980. "Sweelinck [Swelinck, Zwelinck, Sweeling, Sweelingh, Sweling, Swelingh], Jan Pieterszoon" Diccionario de música y músicos de New Grove . Vol.8. Macmillan Publishers Limited, Londres. Pág. 406–407
  6. ^ ab Randall H. Tollefsen, Pieter Dirksen. "Jan Pieterszoon Sweelinck", Grove Music Online, ed. L. Macy
  7. ^ ab Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 10
  8. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 12
  9. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 17
  10. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 98
  11. ^ Diccionario biográfico de músicos de Baker, séptima edición. “Sweelinck, Jan Pieterszoon”.
  12. ^ Reese, Gustave. 1959. La música en el Renacimiento. Nueva York: WW Norton & Co.
  13. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 130.
  14. ^ (en holandés) Orgelist de Orpheus van Amsterdam, Ian Pietersz. en Schilder-boeck de Karel van Mander , 1604, cortesía de la Biblioteca digital de literatura holandesa
  15. ^ ab Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 66.
  16. ^ "El Orfeo de Amsterdam, Parte 1 - Un organista de iglesia", Archivos de Radio Holanda, 31 de marzo de 2002
  17. ^ Kobald, Norma "Reformed Music Journal" Vol. 9, No. 2. 1997. Langley, BC. Canadá. Brookside Publishing. Pág. 36
  18. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. pág. 9
  19. ^ Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 14-15
  20. ^ "El Orfeo de Amsterdam, Parte 2 - Un maestro célebre", Archivos de Radio Holanda, 7 de abril de 2002
  21. ^ Noske, Frits. 1988. Oxford Studies of Composers , vol. 22: Sweelinck. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press. Pág. 16
  22. ^ Leo van Doeselaar, Peter van Dijk, Bob van Asperen, Menno van Delft, Siebe Henstra, Pieter Dirksen, Freddy Eichelberger, Glen Wilson, etc.
  23. ^ Entrevista con Harry van der Kamp por Mark Wiggins, 2009
  24. ^ "Monumento a Het Sweelinck". Archivado desde el original el 24 de julio de 2011. Consultado el 5 de diciembre de 2010 .

Lectura adicional

  • Gustave Reese , La música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Manfred Bukofzer , La música en la época barroca . Nueva York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 
  • Edición concisa del Diccionario biográfico de músicos de Baker , 8.ª edición, revisada por Nicolas Slonimsky. Nueva York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X 
  • Pieter Dirksen, La música para teclado de Jan Pieterszoon Sweelinck: su estilo, significado e influencia. (Utrecht, 1997). ISBN 90-6375-159-1 
  • Estudios de Sweelinck, Actas del Simposio de Sweelinck , Utrecht 1999, (Utrecht 2001) Editado por Pieter Dirksen. ISBN 90-72786-09-2 
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