Jacobus Clemens no es Papa

Jacobus Clemens non Papa (también Jacques Clément o Jacob Clemens non Papa ) ( c.  1510 a 1515 - 1555 o 1556) fue un compositor neerlandés del Renacimiento que vivió la mayor parte de su vida en Flandes . ^[1] Fue un compositor prolífico en muchos de los estilos actuales, y fue especialmente famoso por sus versiones polifónicas de los salmos en holandés conocidos como Souterliedekens . ^[2]

No se sabe nada de la vida temprana de Clemens, e incluso los detalles de los años de su madurez artística son escasos. Es posible que naciera en Middelburg , Zelanda , aunque la evidencia es contradictoria; sin duda era de algún lugar de la actual Bélgica o los Países Bajos . La primera referencia inequívoca a él es de finales de la década de 1530, cuando Pierre Attaingnant publicó una colección de sus chansons en París . Entre marzo de 1544 y junio de 1545 trabajó como succentor en la catedral de Brujas , y poco después inició una relación comercial con Tielman Susato , el editor en Amberes , que duraría el resto de su vida. Desde 1545 hasta 1549 probablemente fue maestro de coro de Philippe de Croÿ , duque de Aerschot, uno de los mayores generales de Carlos V , donde precedió a Nicolas Gombert . En 1550 fue contratado como sanger ende compoonist ("cantante y compositor") por la Ilustre Hermandad de Nuestra Señora de 's-Hertogenbosch . También hay evidencia de que vivió y trabajó en Ypres y Leiden . Se especula con escasas evidencias de que también trabajó en Dordrecht . ^[2]

Existen varias teorías sobre el origen del epíteto "non Papa". Una sostiene que fue añadido en broma por su editor, Susato , para distinguirlo del papa Clemente VII - "Jacob Clemens, pero no el papa". Otra afirma que es para distinguirlo de Jacobus Papa, un poeta también de Ypres. Sin embargo, considerando que el papa Clemente VII murió en 1534, antes de que se publicara ninguna de las obras de Clemens, y que la confusión con el poeta es improbable ya que los apellidos eran bastante distintos, es probable que el apodo fuera simplemente creado en broma más que por razones prácticas. No obstante, el sufijo ha permanecido a lo largo de los siglos. ^[2]

No se conocen detalles sobre su muerte, pero probablemente murió en 1555 o 1556. El texto de 1558 en Continuo lacrimas de Jacobus Vaet , su deploración sobre la muerte de Clemens, sugiere que tuvo un final violento, aunque de ser cierto, no se dan las circunstancias. Según una fuente de 1644, Clemens fue enterrado en Diksmuide cerca de Ypres en la actual Bélgica. ^[2]

A diferencia de muchos de sus contemporáneos, Clemens parece no haber viajado nunca a Italia, por lo que la influencia italiana está ausente en su música. Representa el dialecto del norte de Europa del estilo franco-flamenco. ^[3]

Clemens fue uno de los principales representantes de la generación comprendida entre Josquin y Palestrina y Orlandus Lassus . ^[4] Fue principalmente un compositor de música sacra. De hecho, su producción musical fue aproximadamente el 80 por ciento de música sacra, ya sea litúrgica o para uso privado. De sus aproximadamente 233 motetes, solo tres contienen textos profanos, en forma de himnos de alabanza a la música. Sin embargo, compuso poco más de 100 obras profanas que abarcan toda la gama de géneros poéticos que fueron utilizados por los compositores de su generación. Considerando que su carrera como compositor duró apenas dos décadas, Clemens fue un compositor extremadamente prolífico:

• 15 misas, incluidas 14 misas parodias y una misa de réquiem ^[2] (la mayoría de las cuales fueron publicadas entre 1555 y 1570 por Pedro Falesio el Viejo en Lovaina ); dos secciones de misas (un Kyrie y un Credo) ^[5]
• 15 Magníficats ^[6]
• C. 233 motetes ^[2]
• Un poco más de 100 piezas profanas, entre ellas: 89 chansons (de las cuales sólo 77 se consideran auténticas y están incluidas en la edición completa de sus obras), ^[7] 8 canciones holandesas, 8 piezas sin texto, 2 chansons entabuladas y 1 canon instrumental (dudoso) ^[2]
• 159 Souterliedekens , es decir, versiones holandesas de los salmos , que utilizan melodías de canciones populares como cantus firmus . ^[2]

De todas estas obras, las Souterliedekens fueron quizás las más conocidas e influyentes. Las Souterliedekens fueron publicadas en 1556-1557 por Susato en sus Musyck Boexken ("Libros de música"), IV-VII ^[8] y comprendían la única música protestante en holandés durante el Renacimiento. ^[9] Basadas en un volumen anterior de Souterliedekens impreso por Symon Cock que contenía versiones monofónicas de los salmos en holandés, las Souterliedekens de Clemens se convirtieron en la primera versión polifónica completa de los 150 salmos en holandés. ^[8] Presumiblemente, la traducción original en verso del Salterio al idioma holandés fue completada por Willem van Nievelt de Wittenberg . ^[10] Las versiones en verso de Clemens son generalmente simples y están diseñadas para ser cantadas por personas en casa. Utilizan las conocidas melodías profanas que se imprimieron en la edición de Cock, incluyendo canciones para beber, canciones de amor, baladas y otras canciones populares de la época, como cantus firmus . La mayoría de ellas fueron compuestas para 3 voces, y hay 26 combinaciones diferentes de estas voces. ^[11] Algunas de las Souterliedekens se basan en canciones de baile y son francamente homofónicas y homorítmicas, mientras que otras utilizan la imitación. Es notable que estas piezas musicales sobrevivieron a la prohibición en 1569 cuando el gobierno bajo el duque de Alba censuró todos los libros que se consideraban heréticos. ^[2]

Tras la muerte de Clemens, sus obras se difundieron en Alemania, Francia, España e incluso en diversos círculos de Inglaterra. La influencia de Clemens fue especialmente notable en Alemania. El compositor franco-flamenco Lassus , en particular, conocía bien su música e incorporó elementos de su estilo. ^[2]

En 2012 se celebra el supuesto 500 aniversario de Clemens en varias de las ciudades donde se cree que trabajó como cantante y compositor. ^{[ cita requerida ]}

• Clemens non Papa, Priest And Bon-vivant, Capilla Flamenca junto con La Caccia, Joris Verdin y Jan Van Outryve, 2005 (KTC 1287)

• Atlas, Allan W. Música renacentista: música en Europa occidental, 1400-1600 . Nueva York: WW Norton & Company, 1998. ISBN  978-0-393-97169-9
• Elders, Willem; Forney, Kristine; Planchart, Alejandro . L. Macy (ed.). Jacobus Clemens non Papa. Grove Music Online . Consultado el 28 de octubre de 2010 . (se requiere suscripción)
• Brown, Howard M. y Louise K. Stein. La música en el Renacimiento, 2.ª ed. Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall, 1999. ISBN 978-0-13-400045-9 
• Knighton, Tess y David Fallows, eds. Companion to Medieval and Renaissance Music [Compañero de música medieval y renacentista] . Berkeley: University of California Press, 1992. ISBN 978-0-520-21081-3 
• Perkins, Leeman L. La música en la época del Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Co., 1999. ISBN 978-0-393-04608-3 
• Raeburn, Michael y Alan Kendall, eds. Patrimonio de la música, vol . 1. Oxford: Oxford University Press, 1990. ISBN 978-0-19-520493-3 
• Reese, Gustave . La música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Taruskin, Richard. Historia de la música occidental en Oxford, vol. 1: las primeras notaciones hasta el siglo XVI . Oxford: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-516979-9 
• Jas, Eric, ed. Más allá de la fama contemporánea. Reevaluación del arte de Clemens non Papa y Thomas Crecquillon . Turnhout: Brepols, 2005. ISBN 2-503-51884-2 

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Jacob Clemens non Papa.

• Partituras gratuitas de Jacobus Clemens non Papa en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
• Partituras gratuitas de Jacobus Clemens non Papa en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Clemens500 Sitio web del año conmemorativo 2012
• Proyecto Leidse Koorboeken sobre los Leiden Choirbooks, de Egidius Quartet y Erik Jas