Los Goddard

Los Goddard
Goddards desde el oeste
Tipo	Casa de campo
Ubicación	Abinger Common , Surrey
Coordenadas	51°11′51″N 0°23′57″O / 51.19750, -0.39917
Elevación	179 metros (587 pies)
Construido	1899–1900
Arquitecto	Edwin Lutyens
Estilo(s) arquitectónico(s)	Movimiento de artes y oficios
Órgano rector	Fideicomiso Landmark
Dueño	Fideicomiso Lutyens
Edificio catalogado – Grado II*
Nombre oficial	Los Goddard
Designado	7 de febrero de 1972
N° de referencia.	1028841
Ubicación de Goddards en Surrey

Goddards es una casa catalogada de Grado II* en Abinger Common , Surrey , Inglaterra, terminada en 1900. Fue diseñada por Edwin Lutyens siguiendo los ideales del movimiento Arts and Crafts y el jardín del patio orientado al oeste fue diseñado por Gertrude Jekyll . La casa utiliza materiales de construcción locales, incluidas baldosas de piedra de Horsham , y las dos alas están rociadas en ángulo hacia el sol de la tarde. El diseño está influenciado por las casas de salón y los asilos vernáculos , así como por las ideas arquitectónicas de finales del siglo XIX y el período Tudor .

Originalmente construido para Frederick Mirrielees, cuya fortuna provenía de la industria naviera, "como un hogar de descanso al que pudieran acudir durante las vacaciones las damas de escasos recursos", Goddards estaba configurado como dos cabañas unidas por una sala común . Entre las características originales se incluyen la bolera y las vigas de madera a la vista y la chimenea en la sala común.

En 1910, Lutyens amplió el edificio y lo adaptó como residencia privada para el hijo y la nuera de Mirrielees. Las modificaciones incluyeron la incorporación de dos amplios dormitorios, baños, una biblioteca y un comedor. La pareja nunca se mudó de forma permanente a Goddards y, en 1914, la casa fue arrendada a Arthur Gibbs, quien la compró en su totalidad en 1925.

Goddards recibió la categoría de edificio catalogado de grado II* en febrero de 1972. La casa fue donada al Lutyens Trust en 1991, que sigue ocupando la biblioteca. La mayor parte del edificio ha sido alquilado por el Landmark Trust desde 1996. En la década de 1990 se llevó a cabo un proyecto de restauración y Goddards está abierto a los visitantes con cita previa.

El terreno de Goddards era originalmente parte de Wotton Estate, propiedad de la familia Evelyn. ^[1] El nombre proviene de "Goddards Cottage", que data del siglo XVII y aún se encuentra al sureste de la casa Lutyens. ^{[2] [3] La} parcela de 2,8 ha (10 acres) está en Abinger Common en Surrey , al noroeste de Leith Hill , y está casi 180 m (590 pies) por encima del nivel del mar . ^{[4] [5]}

En 1898, Frederick Mirrielees, que había ganado su dinero en el sector naviero, encargó a Edwin Lutyens que diseñara una "casa de descanso a la que pudieran acudir para pasar las vacaciones las damas de escasos recursos". ^[4] Mirrielees especificó que el edificio debía constar de dos pequeñas cabañas laterales unidas por una sala común. ^[6] La casa fue construida por Harrisons, una empresa constructora local, y se terminó en 1900. ^{[7] [8]} La mayoría de las mujeres que se alojaban en Goddards eran solteras y trabajaban como enfermeras o institutrices . ^[9] En Goddards podían socializar, leer y disfrutar de la música y los juegos juntas. ^[6] El edificio también se utilizó como casa de descanso para los soldados heridos en la Segunda Guerra de los Bóers . ^[10]

En 1910, Mirrielees encargó a Lutyens que convirtiera Goddards en una residencia para su hijo, Donald, y su nuera, Mary Pangbourne. ^[11] El arquitecto amplió las dos alas, creando un comedor y una biblioteca en la planta baja y dos nuevos dormitorios en el primer piso. ^[5] Las modificaciones incluyeron la división de la galería del desván en tres dormitorios para el servicio doméstico. También se añadió un dormitorio más en el ala norte; se instalaron por primera vez calefacción central y cableado eléctrico . ^{[12] Lutyens también erigió el} granero del siglo XVII con estructura de madera , ahora la casa conocida como "High Barn", que trasladó desde Slinfold , West Sussex . ^{[2] [13]}

Frederick Mirrielees murió en enero de 1914 ^{[14] [15]} y Goddards fue arrendada a Arthur Gibbs, un banquero. La viuda de Mirrielees, Mary, murió en 1925 y, dos años después, Gibbs compró la casa a su familia. ^[16]

Bill y Noeline Hall compraron Goddards en 1953. ^[11] Fueron los responsables de encargar el garaje independiente , diseñado por Wildblood y Hall en 1981. ^[2] Ese mismo año, los Halls organizaron una exposición sobre Lutyens, que ayudó a reavivar el interés tanto en la obra del arquitecto como en el movimiento Arts and Crafts en general. ^[17] Su hijo Lee, arquitecto, murió en 1988 y la pareja donó la casa al Lutyens Trust en 1991 en su memoria. ^{[11] [16]} La placa en la sala común de Richard Kindersley también está dedicada a él. ^[6] Goddards se abrió a los visitantes con reserva previa en 1991. ^{[6] [18]}

En 1996, el Landmark Trust alquiló la mayor parte de la casa al Lutyens Trust y comenzó un programa de restauración para devolverle su configuración de 1910. El trabajo incluyó la reubicación de la cocina, que se había trasladado en 1953, ^[11] y la eliminación de las particiones que habían dividido algunas de las habitaciones en espacios más pequeños. Como parte del mismo proyecto, se reparó el ladrillo y la piedra externos, incluida la reconstrucción parcial de una de las chimeneas en el lado norte de la casa. ^[19] La casa se reabrió para visitantes con reserva previa en 1997. ^[11] Goddards recibió el estatus de edificio catalogado de grado II* en febrero de 1972. ^[20] La casa se puede alquilar como casa de vacaciones para grupos de hasta 12 personas, aunque el Lutyens Trust continúa ocupando la biblioteca. ^[21]

Estilísticamente, la casa se sitúa dentro de los ideales del movimiento Arts and Crafts y combina influencias Tudor y vernáculas con ideas contemporáneas de finales del siglo XIX. ^[6] Para Goddards, Lutyens siguió la filosofía de una de sus primeras influencias, Randolph Caldecott , al crear un edificio rural tradicional ^[22] y también puede haber sido influenciado por el diseño de las casas de beneficencia locales . ^[9] Los materiales utilizados en el edificio aportan texturas y colores rústicos. Las prominentes chimeneas están construidas con ladrillo y las paredes están construidas con piedra tosca lavada con color. ^{[9] [20]} Las tejas de arcilla del techo principal son sencillas, pero las hiladas inferiores son losas de piedra de Horsham , que forman un pentice sobre los ventanales inclinados . ^{[8] [23]}

La casa está construida alrededor de tres lados de un patio, con alas abiertas, como una "mariposa", orientada hacia el sol de la tarde y la noche. ^{[24] [a]} Aunque el plan general es simétrico, ^[26] Daniel O'Neill señala: "Tan pronto como Lutyens estableció un esquema simétrico, comenzó a descomponerlo de una manera aparentemente arbitraria, aunque en realidad cuidadosamente controlada". ^[27] Por ejemplo, la entrada desde el patio orientado al oeste está ubicada en el extremo sur de la sala común, en lugar de en el centro, y este desequilibrio se acentúa con una ventana abuhardillada en la parte superior. O'Neill observa que estas y otras características asimétricas similares moderan el predominio de las chimeneas altas y pareadas. ^[27]

Como su uso original era el de casa de vacaciones, la familia Mirrilees no pidió muebles de lujo. Como señala el escritor Dominic Bradbury: "Los interiores sobrios y a veces utilitarios dejan que la artesanía brille". ^[28] La historiadora Jane Ridley señala que las características internas, como la carpintería, los ventiladores de la despensa y la herrería decorativa, fueron influenciadas por ideas expuestas posteriormente en el libro de Gertrude Jekyll , Old West Surrey , publicado en 1904. ^[23] La sala común, inspirada en un salón medieval abierto, es típica de esta estética vernácula, con vigas de madera a la vista y una gran chimenea en un extremo. ^{[4] [11]} Cuando se completó en 1900, había seis habitaciones para invitados y el loft sobre la sala común se utilizó como sala de juegos. ^[29]

La bolera , en la esquina sureste de la casa, es parte de la construcción original y se habría considerado de moda a finales del siglo XIX. ^{[1] [11]} El techo de la arcada de una sola planta está sostenido por arcos de ladrillo que conducen al huerto ^[4] y que, según Dominic Bradbury, "ayudan a definir un espacio funcional, pero a la vez tranquilo y hermoso". ^[28] Las tallas de las paredes se tomaron de una mansión demolida en Wandsworth y están fechadas en 1707. ^{[1] [30]} Los bolos y las bolas originales todavía se conservan en Goddards. ^{[6] [20]}

Cuando Goddards fue donada a Donald y Mary Mirrielees en 1910, no era adecuada como casa de campo para una pareja eduardiana adinerada . En particular, carecía de un dormitorio principal y baños, y no había espacios adecuados para celebrar fiestas. Al ampliar las dos alas hacia el oeste, se pudieron proporcionar dos nuevos dormitorios en el primer piso, cada uno con una sala de recepción debajo. ^[31] La biblioteca y el comedor, en la planta baja, están dominados por una chimenea de un solo rincón , y esta última habitación tiene paneles de madera. El comedor incorpora elementos decorativos en los estilos de los siglos XVI y XVIII, que dan la falsa impresión de que la habitación ha sido desarrollada y modificada durante un largo período de tiempo. ^{[32] [b]} Las chimeneas de los dos dormitorios bien iluminados incorporan una piedra angular hexagonal decorativa y están flanqueadas por armarios empotrados. ^[32] El historiador de arquitectura Brian Edwards sugiere que las ampliaciones de 1910 pueden no haber sido completamente exitosas y señala que Donald y Mary Mirrielees nunca se mudaron permanentemente a Goddards, y que solo usaban la casa para organizar fiestas de fin de semana. Comenta además: "Lo que es notable hoy es hasta qué punto sobrevivió el carácter original de Goddards... Tal vez [Lutyens] fue demasiado reticente en su conversión... no satisfaciendo ni el gusto por el lujo ni el romance..." ^[31]

La mayoría de las pinturas al óleo de Goddards son del padre de Lutyens, Charles Augustus Lutyens (1829-1917), y su familia las ha prestado al Landmark Trust. Varias de las acuarelas son de Ethel Hall. En la biblioteca hay un retrato de Edwin Lutyens realizado por Meredith Frampton , que es un grabado del retrato que se encuentra en el Art Workers' Guild . En la sala de estar hay un retrato de Noeline Hall realizado por Will Longstaff . ^[34] La piedra de fecha sobre la puerta principal lleva las letras "MCM" que representan el año de finalización de la casa (1900) en números romanos y también las iniciales de la hija de los Mirrielees, Margaret Celia Mirrielees. Los tubos del órgano tallados en la piedra son un juego de palabras con el apellido de la familia "Mirrielees - merry lees". ^{[9] [35]}

El jardín del patio orientado al oeste se encuentra entre las dos alas de la casa ^[26] y tiene vistas desde todas las habitaciones principales. ^[6] Diseñado por Gertrude Jekyll, se pretendía que fuera de bajo mantenimiento y carece de los grandes bordes herbáceos y las estructuras de pérgola típicas de su trabajo. ^[26] El punto focal es un estanque de pozo en el centro, rodeado de follaje gris plateado que agrega estructura al espacio. ^{[26] [28] [36]} Una vid plantada por Jekyll en 1900 sobrevive en 2024. ^[6] Judith Tankard sugiere que el jardín del patio se inspiró en el patio norte pavimentado en Munstead Wood , que Jekyll y Lutyens habían diseñado dos años antes de comenzar a trabajar en Goddards, ^[37] y considera que los "adoquines de formas curiosas... le dan al espacio un carácter arquitectónico". ^[26]

El jardín del este está separado de la carretera por un seto que contiene hayas , olmos , espinos y acebos , que se cree que son anteriores a la casa. ^[38] Los setos de tejo originales , plantados en 1898, todavía están en su lugar. ^[26] El jardín exterior está definido por arbustos en el lado norte, un ha-ha al oeste y el actual estacionamiento al sur. ^[39]

En las tres zonas ajardinadas se han colocado piedras de molino en el pavimento. ^[40] La más grande, en el jardín este, tiene 1,5 m (60 pulgadas) de diámetro y se cree que procede de un molino de corteza de Godalming . ^[41] Las piedras más pequeñas, en el patio oeste, tienen 60 cm (23,5 pulgadas) de diámetro y pueden haber formado parte de un molino accionado manualmente. ^[41] Se cree que la mayoría de las piedras proceden de canteras de Derbyshire , aunque se cree que cinco son piedras de molino de Francia. ^[42]

En su libro de 2005, English Gardens in the Twentieth century , Tim Richardson escribe: " Los huertos y los Goddards, en particular, parecen sugerir tanto grandeza como humildad al mismo tiempo: el Santo Grial de la sensibilidad inglesa". ^[43] En su libro de 2009, The Iconic house , Dominic Bradbury dice de Goddards: "la naturaleza de su uso condujo a la supremacía de una simplicidad casi al estilo de los Shakers en su interior, en lugar de la atmósfera de las grandes casas de campo de Lutyens". ^[4] Además, comenta: "Esta intrigante combinación de lo antiguo y lo nuevo, dentro de una casa que tiene un pie tanto en el pasado como en el futuro, hace que Goddards sea tan fresco y poderoso". ^[44]

En Landmark: A History of Britain in 50 Buildings , publicado en 2015, la historiadora de arquitectura Anna Keay escribe: «Goddards encarnaba el ideal de las Artes y Oficios de un hogar honesto y sin pretensiones». ^[11] El escritor Alan Powers considera que el edificio es una de las tres casas que ejemplifican el movimiento de las Artes y Oficios: «Goddards… es un buen representante del período… cuando [Lutyens] se acercó más a la idea modernista ». ^[45]

Otros han sido más críticos. En The domestic architecture of Sir Edwin Lutyens , publicado originalmente en 1950, ASG Butler, George Stewart y Christopher Hussey señalan la gran cantidad de materiales de construcción diferentes utilizados en Goddards: "... el enlucido grueso, el ladrillo moldeado, la piedra, las pizarras de Horsham y las tejas comunes son una aglomeración demasiado rica en un área tan pequeña. Sugiere un poco que el arquitecto quería exhibir su gran conocimiento de todos ellos". ^[46] El crítico Ian Nairn se hace eco de este punto, señalando que Goddards tiene "un estilo asimétrico prometedor arruinado por elevaciones flojas y una elección notablemente desafortunada de materiales..." ^[47] En una línea similar, Daniel O'Neill escribe: "La sensación es de exhibición congestionada y gimnasia pictórica por su propio bien. Hay muy a menudo este conflicto en la obra temprana de Lutyens, donde la admiración por sus ideas inventivas y el rigor de llevarlas a cabo están en desacuerdo con la exasperación por su ostentación". ^[27]

O'Neill también critica las extensiones de las alas añadidas durante la remodelación de 1910: "Uno no puede evitar pensar que Lutyens se esforzó demasiado por conseguir un efecto escultórico en la construcción de pequeñas secciones del tejado". ^[27] Por el contrario, el historiador de la arquitectura Gavin Stamp escribe: "Estas nuevas alas finales son magníficos ejemplos del manejo de la forma por parte de Lutyens, con planos de pared escalonados por pendientes de pizarra... – un sistema de esculpir la masa similar al empleado en el Cenotafio una década después". ^[48] Brian Edwards escribe: "Gran parte de la belleza de estos edificios deriva de su proporción extraña, a veces inquietante. Goddards no es un ensayo de proporción matemática, sino una proporción diseñada por el ojo de un artista". ^[49]

• Monumento a los caídos en la guerra de Abinger Common , también diseñado por Lutyens en el mismo pueblo
• Edificios catalogados de Grado II* en Mole Valley

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Goddards, Abinger Common .

• Página de Goddards en el sitio web de The Landmark Trust
• El fideicomiso Lutyens