Ver cámara

Una cámara de visión es una cámara de gran formato en la que la lente forma una imagen invertida en una pantalla de vidrio esmerilado directamente en el plano de la película . La imagen se observa, se compone y se enfoca, luego se reemplaza la pantalla de vidrio con la película para exponer exactamente la misma imagen que se ve en la pantalla. ^[1]

Este tipo de cámara se desarrolló durante la era del daguerrotipo ^[2] (década de 1840-1850) y todavía se utiliza; algunas utilizan mecanismos de accionamiento para el movimiento (en lugar de aflojar-mover-apretar), más marcas de escala y/o más niveles de burbuja. Se compone de un fuelle flexible que forma un sello hermético a la luz entre dos estándares ajustables , uno de los cuales sostiene una lente y el otro un vidrio esmerilado o un soporte de película fotográfica o un respaldo digital. ^[3] Hay tres tipos generales: la cámara de riel, la cámara de campo y las que no encajan en las otras categorías.

El fuelle es una caja flexible con pliegues en forma de acordeón. Encierra el espacio entre la lente y la película, y se flexiona para adaptarse a los movimientos de los estándares. ^{[4] : p. 34} El estándar frontal es un marco que sostiene la placa de la lente , a la que se fija la lente (quizás con obturador ).

En el otro extremo del fuelle, el estándar trasero es un marco que sostiene una placa de vidrio esmerilado, que se utiliza para enfocar y componer la imagen antes de la exposición, y se reemplaza por un soporte que contiene la película, placa o sensor de imagen fotosensible para la exposición. Los estándares delantero y trasero pueden moverse uno con respecto al otro, a diferencia de la mayoría de los otros tipos de cámaras. Mientras que la mayoría de las cámaras controlan solo la distancia del plano de enfoque desde la cámara, la cámara de visión también puede ajustar la orientación del plano de enfoque y el control de la perspectiva. La cámara normalmente se utiliza sobre un soporte de trípode .

Existen varios tipos de cámaras de vigilancia que se utilizan para distintos fines y ofrecen distintos grados de movimiento y portabilidad. Entre ellas se incluyen:

• Cámara de riel: existe una cámara monorriel más pequeña y maniobrable y una cámara multirriel grande, estable e inamovible, conocida como cámara de proceso .
  • La cámara monorraíl es el tipo más común de cámara de estudio, con soportes delanteros y traseros montados en un único riel que se fija a un soporte de cámara. Este diseño ofrece la mayor variedad de movimientos y flexibilidad, ya que tanto los soportes delanteros como los traseros pueden inclinarse, desplazarse, elevarse, caer y oscilar en proporciones similares. Por lo general, están hechas de metal con fuelles de cuero o sintéticos y son difíciles de empacar para viajar. Sinar y Toyo son fabricantes populares de sistemas de cámara de estudio monorraíl. ARCA-Swiss produce cámaras monorraíl para uso en campo, además de modelos para aplicaciones de estudio más convencionales. Muchos fabricantes también ofrecen extensiones de monorraíl que alejan los soportes delanteros o traseros entre sí para facilitar el enfoque de objetos cercanos ( macrofotografía ).
  • La cámara de proceso estacionaria se utiliza para copiar ilustraciones casi planas que se sostienen sobre una tabla de copia ubicada en el extremo más alejado de los rieles de la cámara en el caso de las cámaras montadas horizontalmente, o en la base de las cámaras verticales. El trabajo que se va a copiar y la película suelen mantenerse en su lugar mediante vacío y la copia se realiza normalmente con un aumento de 1:1. Se utilizan distintos tamaños de película según lo que se necesite para el trabajo específico.
• Cámaras de campo: tienen los soportes delantero y trasero montados sobre rieles deslizantes fijados a una plataforma plana con bisagras que se puede unir a un soporte de cámara, como un trípode. Estas cámaras suelen estar hechas de madera o, a veces, de materiales compuestos ligeros y resistentes, como la fibra de carbono. Con el fuelle completamente retraído, la plataforma plana se pliega, reduciendo la cámara a una caja relativamente pequeña, ligera y portátil. La desventaja de esta portabilidad es que los soportes no son tan móviles ni tan ajustables como en un diseño de monorraíl. El soporte trasero, en particular, puede estar fijo y no ofrecer movimiento. Estas cámaras de gran formato pero transportables son populares entre los fotógrafos de paisajes. Tachihara y Wisner son ejemplos de cámaras de campo modernas en extremos opuestos de la escala de precios.
  • Las cámaras de campo extremadamente grandes utilizan películas de 11×14 o más grandes, o tamaños de película panorámica como 4×10 u 8×20. A veces se las llama cámaras para banquetes y, en el pasado, se usaban comúnmente para fotografiar grupos grandes de personas posadas para marcar ocasiones, como banquetes o bodas.
  • Las cámaras de estudio y de salón son similares a las cámaras de campo, pero no se pliegan para facilitar su portabilidad.
  • Se utilizaron con frecuencia cámaras de placas plegables con movimientos limitados. Un ejemplo es la Goerz Taro-Tenax 9x12cm. ^[5]
  • Las cámaras de prensa que tienen un cristal esmerilado integrado en el mecanismo del portapelícula permiten un enfoque crítico y el uso de los movimientos disponibles. Los ejemplos más caros tenían una amplia gama de movimientos, así como ayudas para enfocar y componer, como telémetros y visores. La mayoría de las veces están hechas de metal, diseñadas para plegarse rápidamente para su portabilidad, utilizadas por los fotógrafos de prensa antes y durante la Segunda Guerra Mundial. Algunas cámaras de prensa tienen más capacidades de ajuste, incluida la capacidad de inclinar el soporte trasero, y pueden sostenerse con la mano o sujetarse a un trípode para su apoyo. ^{[4] : p.33}
• Otras cámaras de visión: se han construido y utilizado muchas cámaras de visión únicas para fines especiales o para fines generales.

Las cámaras de visión utilizan películas de gran formato (una hoja por fotografía). Los tamaños estándar en pulgadas son: 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 y mayores para las cámaras de proceso . (Es habitual enumerar el lado corto primero en las Américas y el lado largo en muchos otros países, por lo que 4×5 es lo mismo que 5×4). En muchos países se utiliza un rango similar, pero no idéntico, de tamaños métricos ; por lo tanto, 9×12 cm es similar a, pero no intercambiable con, 4×5 pulgadas y 13×18 cm es similar a, pero no intercambiable con, 5×7 pulgadas. El formato más utilizado es 4×5, seguido de 8×10.

Algunas cámaras de película en rollo tienen movimientos que las hacen tan versátiles como una cámara con película en hojas. Hay soportes para película en rollo y película instantánea disponibles para usar en lugar de un soporte para película en hojas en una cámara de una sola película.

Los fotógrafos utilizan cámaras de visión para controlar el enfoque y la convergencia de líneas paralelas . El control de la imagen se realiza moviendo los cánones delanteros y/o traseros. Los movimientos son las formas en que los cánones delanteros y traseros pueden moverse para alterar la perspectiva y el enfoque. El término también puede referirse a los mecanismos de los cánones que controlan su posición.

No todas las cámaras tienen todos los movimientos disponibles, tanto para la parte delantera como para la trasera, y algunas cámaras tienen más movimientos disponibles que otras. Algunas cámaras tienen mecanismos que facilitan combinaciones de movimientos intrincadas.

Se pueden realizar algunos movimientos limitados de tipo cámara de visión con cámaras SLR que utilizan varios lentes de inclinación y desplazamiento . Además, a medida que el uso de cámaras de visión disminuye en favor de la fotografía digital, estos movimientos se simulan mediante software de computadora. ^{[6] [7]}

El ascenso y el descenso son los movimientos del estándar delantero o trasero verticalmente a lo largo de una línea en un plano paralelo al plano de la película (o del sensor). El ascenso es un movimiento muy importante, especialmente en la fotografía arquitectónica. Generalmente, el lente se mueve verticalmente (hacia arriba o hacia abajo) a lo largo del plano del lente para cambiar la porción de la imagen capturada en la película. En el formato de 35 mm, los lentes de desplazamiento especiales (a veces llamados lentes de control de perspectiva) emulan el ascenso o descenso de las cámaras de visión nocturna.

El efecto principal de la elevación es eliminar las paralelas convergentes al fotografiar edificios altos. Si se apunta una cámara sin movimientos a un edificio alto, la parte superior no se ve. Si se inclina la cámara hacia arriba para captar toda la imagen, el plano de la película no es paralelo al edificio y este parece más estrecho en la parte superior que en la inferior: las líneas que son paralelas en el objeto convergen en la imagen.

Para evitar esta aparente distorsión, un objetivo gran angular permite captar una mayor parte del edificio, pero incluye más del primer plano y altera la perspectiva. Una cámara con frente ascendente permite elevar un objetivo normal para incluir la parte superior del edificio sin inclinar la cámara.

Esto requiere que el círculo de imagen de la lente sea más grande que el necesario para cubrir la película sin utilizar movimientos. Si la lente puede producir una imagen circular lo suficientemente grande como para cubrir la película, no puede cubrir la parte inferior de la película a medida que se eleva. En consecuencia, la cobertura de la lente debe ser mayor para adaptarse a la elevación (y caída, inclinación y desplazamiento).

En la Figura a) que aparece a continuación (las imágenes están al revés, como las vería un fotógrafo en el vidrio esmerilado de una cámara), la lente se ha desplazado hacia abajo (caída). Observe que se incluye gran parte del primer plano no deseado, pero no la parte superior de la torre. En la Figura b), la lente se ha desplazado hacia arriba (elevación): la parte superior de la torre ahora está dentro del área capturada en la película, a costa del primer plano verde no deseado.

El movimiento del estándar frontal hacia la izquierda o hacia la derecha desde su posición normal se denomina desplazamiento de lente o, simplemente, desplazamiento. Este movimiento es similar al de subida y bajada, pero mueve la imagen horizontalmente en lugar de verticalmente. Uno de los usos del desplazamiento es eliminar la imagen de la cámara de la imagen final al fotografiar una superficie reflectante.

El eje de la lente normalmente es perpendicular a la película (o sensor). Cambiar el ángulo entre el eje y la película inclinando el estándar de la lente hacia atrás o hacia adelante se llama inclinación de la lente, o simplemente inclinación. La inclinación es especialmente útil en la fotografía de paisajes . Al utilizar el principio de Scheimpflug , se puede cambiar el "plano de enfoque nítido" de modo que cualquier plano pueda enfocarse nítidamente. Cuando el plano de la película y el plano de la lente son paralelos, como es el caso de la mayoría de las cámaras de 35 mm, el plano de enfoque nítido también es paralelo a estos dos planos. Sin embargo, si el plano de la lente está inclinado con respecto al plano de la película, el plano de enfoque nítido también está inclinado de acuerdo con las propiedades geométricas y ópticas. Los tres planos se cruzan en una línea debajo de la cámara para la inclinación de la lente hacia abajo. El plano inclinado de enfoque nítido es útil, ya que este plano se puede hacer coincidir con un objeto cercano y lejano. Por lo tanto, tanto los objetos cercanos como los lejanos en el plano están enfocados.

Este efecto se suele considerar incorrectamente como un aumento de la profundidad de campo. La profundidad de campo depende de la distancia focal, la apertura y la distancia del sujeto. Mientras el fotógrafo quiera nitidez en un plano paralelo a la película, la inclinación no sirve de nada. Sin embargo, la inclinación tiene un fuerte efecto en la profundidad de campo al alterar drásticamente su forma, volviéndola asimétrica. Sin inclinación, los límites de enfoque aceptable de cerca y de lejos son paralelos al plano de enfoque nítido, así como paralelos a la película. Con la inclinación hacia delante, el plano de enfoque nítido se inclina aún más y los límites de enfoque aceptable de cerca y de lejos forman una forma de cuña (vista desde un lado). Por lo tanto, el objetivo sigue viendo una parte en forma de cono de lo que esté delante de él, mientras que la cuña de enfoque aceptable está ahora más alineada con este cono. Por lo tanto, dependiendo de la forma del sujeto, se puede utilizar una apertura más amplia, lo que reduce las preocupaciones sobre la estabilidad de la cámara debido a la velocidad de obturación lenta y la difracción debido a una apertura demasiado pequeña.

La inclinación permite alcanzar la profundidad de campo deseada utilizando la apertura en la que el objetivo funciona mejor. Una apertura demasiado pequeña corre el riesgo de perder lo que se gana con la profundidad de campo debido a la difracción y al movimiento de la cámara y el sujeto. Solo probando una escena determinada o con la experiencia, se puede ver si la inclinación es mejor que dejar los estándares neutrales y confiar únicamente en la apertura para alcanzar la profundidad de campo deseada. Si la escena es lo suficientemente nítida en f/32 con 2 grados de inclinación, pero necesitaría f/64 con una inclinación cero, entonces la inclinación es la solución. Si otra escena necesitaría f/45 con o sin inclinación, entonces no se gana nada. Consulte Merklinger ^[8] y Luong ^[9] para obtener discusiones extensas sobre cómo determinar la inclinación óptima (si la hay) en situaciones difíciles.

Con una inclinación hacia adelante, la parte de la escena que queda bien enfocada tiene forma de cuña. Por lo tanto, la escena que probablemente se beneficie más de la inclinación es la corta en la parte delantera y se expande hasta alcanzar una mayor altura o grosor hacia el horizonte. Una escena que consta de árboles altos en la distancia cercana, media y lejana puede no prestarse a la inclinación a menos que el fotógrafo esté dispuesto a sacrificar la parte superior de los árboles cercanos y/o la parte inferior de los árboles lejanos.

Suponiendo que el eje del objetivo está inclinado hacia delante, aquí están las ventajas y desventajas de elegir entre un grado pequeño de inclinación (digamos menos de 3) y una inclinación mayor: una inclinación pequeña hace que la cuña sea más ancha o más gruesa, pero que esté lejos del eje del cono de luz que ve el objetivo. Por el contrario, una inclinación grande (digamos 10 grados) hace que la cuña esté más alineada con la vista del objetivo, pero con una cuña más estrecha. Por lo tanto, una inclinación modesta es a menudo, o incluso habitualmente, el mejor punto de partida. Las cámaras de formato pequeño y mediano tienen cuerpos fijos que no permiten la desalineación de los planos de la película y el objetivo, intencionalmente o no. Los objetivos de inclinación/desplazamiento (“TS”) o de control de perspectiva (“PC”) que proporcionan movimientos limitados para estas cámaras se pueden comprar a varios fabricantes de objetivos. Los objetivos TS o PC de alta calidad son caros. El precio de un objetivo Canon TS-E o Nikon PC-E nuevo es comparable al de una buena cámara de gran formato usada, que ofrece un rango de ajuste mucho mayor.

La modificación del ángulo del estándar de la lente en relación con el plano de la película girándolo de un lado a otro se denomina oscilación. La oscilación es como la inclinación, pero cambia el ángulo del plano focal en el eje horizontal en lugar del eje vertical. Por ejemplo, la oscilación puede ayudar a lograr un enfoque nítido a lo largo de toda la longitud de una cerca de estacas que no sea paralela al plano de la película.

Los movimientos angulares del estándar trasero cambian el ángulo entre el plano del objetivo y el plano de la película, al igual que lo hacen los movimientos angulares del estándar delantero. Aunque la inclinación del estándar trasero cambia el plano de enfoque nítido de la misma manera que la inclinación del estándar delantero, esta no suele ser la razón para utilizar la inclinación/oscilación trasera. Cuando un objetivo está a cierta distancia (su longitud focal) de la película, los objetos distantes, como las montañas lejanas, están en foco. Al alejar el objetivo de la película, se enfocan los objetos más cercanos. Al inclinar o hacer oscilar el plano de la película, un lado de la película se aleja del objetivo más que el centro y, por lo tanto, el punto opuesto de la película está más cerca del objetivo.

Una razón para girar o inclinar el soporte trasero es mantener el plano de la película paralelo a la cara del sujeto. Otra razón para girar o inclinar el soporte trasero es controlar la convergencia aparente de las líneas cuando se fotografían sujetos en ángulo.

A menudo se afirma incorrectamente que los movimientos hacia atrás se pueden utilizar para cambiar la perspectiva. ^{[ cita requerida ]} Lo único que realmente controla la perspectiva es la ubicación de la cámara en relación con los objetos en el marco. Los movimientos hacia atrás pueden permitir que un fotógrafo fotografíe un sujeto desde una perspectiva que coloca la cámara en un ángulo con respecto al sujeto, pero aún así logra líneas paralelas. Por lo tanto, los movimientos hacia atrás permiten un cambio de perspectiva al permitir una ubicación diferente de la cámara, pero ningún movimiento de la cámara en realidad altera la perspectiva. ^{[ cita requerida ]}

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Una lente de cámara de visión normalmente consta de:

• Un elemento de lente frontal , a veces denominado celda.
• Obturador : mecanismo electrónico o accionado por resorte que controla la duración de la exposición. Algunos de los primeros obturadores se accionaban por aire. Para exposiciones prolongadas, se puede descubrir una lente sin obturador (una lente de barril ) durante la exposición quitando la tapa de la lente.
• El diafragma de apertura
• Un tablero para lentes : una placa plana, generalmente de forma cuadrada y hecha de metal o madera, que se fija de forma segura en el soporte frontal de una cámara de visión particular, con un orificio central del tamaño adecuado para insertar un conjunto de lentes y obturador, generalmente asegurado y hermético al enroscar un anillo en una rosca en la parte posterior del conjunto de lentes. Los tableros para lentes, completos con lentes, se pueden quitar y colocar rápidamente.
• Un elemento de lente trasera (o celda).

Casi cualquier lente del área de cobertura adecuada se puede utilizar con casi cualquier cámara de visión. Todo lo que se requiere es que la lente esté montada en una placa de lentes compatible con la cámara. No todas las placas de lentes funcionan con todos los modelos de cámara de visión, aunque se pueden diseñar diferentes cámaras para que funcionen con un tipo de placa de lentes común. Las placas de lentes suelen venir con un orificio del tamaño del obturador, a menudo llamado Número Copal. Copal es el fabricante más popular de obturadores de láminas para lentes de cámaras de visión.

La lente está diseñada para dividirse en dos piezas, los elementos frontal y posterior atornillados, generalmente por un técnico capacitado, en la parte frontal y posterior del conjunto del obturador, y el conjunto encajado en una placa de lente.

Los lentes de las cámaras de visión están diseñados teniendo en cuenta tanto la distancia focal como la cobertura. Un lente de 300 mm puede ofrecer un ángulo de visión diferente (ya sea de más de 31° o de más de 57°), dependiendo de si fue diseñado para cubrir un área de imagen de 4x5 u 8x10. La mayoría de los lentes están diseñados para cubrir más que solo el área de la imagen para adaptarse a los movimientos de la cámara.

El enfoque implica mover todo el estándar frontal con el conjunto de lentes más cerca o más lejos del estándar trasero, a diferencia de muchos lentes en cámaras más pequeñas en las que un grupo de elementos de lente es fijo y otro se mueve.

Los objetivos de distancia focal muy larga pueden requerir que la cámara esté equipada con rieles y fuelles especiales extra largos. Los objetivos gran angular de distancia focal muy corta pueden requerir que los estándares estén más juntos de lo que permite un fuelle plegado en concertina normal . Tal situación requiere un fuelle de bolsa , una bolsa simple y flexible hermética a la luz. Las placas de lente empotradas también se utilizan a veces para acercar el elemento trasero de un objetivo gran angular lo suficiente al plano de la película; también pueden ser útiles con teleobjetivos , ya que estos objetivos comprimidos de distancia focal larga también pueden tener un espacio muy pequeño entre la parte posterior del objetivo y el plano de la película.

Los objetivos con zoom no se utilizan en la fotografía con cámara de visión nocturna, ya que no es necesario cambiar de forma rápida y continua la longitud focal con sujetos estáticos, y el precio, el tamaño, el peso y la complejidad serían excesivos. Algunos objetivos son " convertibles ": se puede utilizar solo el elemento delantero o trasero, o ambos elementos, lo que proporciona tres longitudes focales diferentes, aunque la calidad de los elementos individuales no es tan buena en aperturas mayores como la de la combinación. Estos son populares entre los fotógrafos de campo que pueden ahorrar peso al llevar un objetivo convertible en lugar de dos o tres objetivos de diferentes longitudes focales.

Los lentes de enfoque suave introducen deliberadamente una aberración esférica en la fórmula óptica para lograr un efecto etéreo que se considera agradable y favorecedor para sujetos con complexiones menos que perfectas. El grado de efecto de enfoque suave está determinado por el tamaño de la apertura o por discos especiales que se colocan en el lente para modificar la forma de la apertura. Algunos lentes antiguos y algunos lentes de enfoque suave SLR modernos cuentan con una palanca que controla el efecto de suavizado alterando la fórmula óptica.

Las cámaras de visión utilizan películas en hojas , pero también pueden utilizar películas en rollo (generalmente de tamaño 120/220) si se utilizan soportes especiales para películas en rollo. Los formatos de imagen "normales" más populares para la cámara de 4x5 son 6x6, 6x7 y 6x9 cm. Los 6x12 y 6x17 cm son adecuados para la fotografía panorámica .

Con una modificación económica del darkslide y sin modificar la cámara, se puede exponer media hoja de película a la vez. Si bien esta técnica se puede utilizar para ahorrar dinero cuando no se necesita una imagen más grande, casi siempre se utiliza con la intención de obtener un formato panorámico de modo que, por ejemplo, una cámara de 4x5 pueda tomar dos fotos de 2x5, una de 8x10 pueda tomar dos de 4x10, etc. Esto es popular para la fotografía de paisajes y, en el pasado, era común para las fotografías de grupo (por lo tanto, los formatos panorámicos de medio cuadro, como el 4x10, se conocen comúnmente como "formatos de banquete").

Existen respaldos para cámaras digitales que permiten crear imágenes digitales en lugar de utilizar película. Los precios son altos en comparación con las cámaras digitales más pequeñas .

La cámara debe colocarse en una posición adecuada. En algunos casos, el sujeto también puede manipularse, como en un estudio. En otros, la cámara debe colocarse para fotografiar sujetos como paisajes . La cámara debe montarse de manera que se evite el movimiento de la cámara durante la exposición. Por lo general, se utiliza un trípode ; una cámara con una extensión de fuelle larga puede requerir dos.

Para operar la cámara, el fotógrafo abre el obturador del objetivo para enfocar y componer la imagen en una placa de vidrio esmerilado en el soporte posterior. El soporte posterior mantiene el vidrio esmerilado en el mismo plano que ocupará la película posteriormente, de modo que una imagen enfocada en el vidrio esmerilado se enfoca en la película. La imagen del vidrio esmerilado puede ser algo borrosa y difícil de ver con luz intensa. Los fotógrafos suelen utilizar un paño de enfoque o "paño oscuro" sobre sus cabezas y la parte posterior de la cámara. El paño oscuro envuelve el área de visualización y evita que la luz ambiental oscurezca la imagen. En el espacio oscuro creado por el paño oscuro, la imagen aparece lo más brillante posible, de modo que el fotógrafo puede verla, enfocarla y componerla.

A menudo, un fotógrafo utiliza una lente de aumento, generalmente una lupa de alta calidad , para enfocar críticamente la imagen. Un añadido sobre el vidrio esmerilado llamado lente Fresnel puede iluminar considerablemente la imagen del vidrio esmerilado (con una ligera pérdida de precisión de enfoque). La lente que toma la fotografía puede cerrarse para ayudar a medir los efectos de profundidad de campo y viñeteado , pero el fotógrafo generalmente abre la lente al máximo para enfocar.

El conjunto de vidrio esmerilado y marco, conocido como resorte de retorno, se mantiene en su lugar mediante resortes que tiran y sostienen el vidrio esmerilado firmemente en el plano de enfoque durante el proceso de enfoque y composición. Una vez que se completa el enfoque, los mismos resortes actúan como un mecanismo de sujeción flexible para presionar el soporte de la película en el mismo plano de enfoque que ocupaba el vidrio esmerilado.

Para tomar la fotografía, el fotógrafo retira el cristal esmerilado y desliza el portapelículas hasta su lugar. A continuación, se cierra el obturador y se amartilla, y se ajustan la velocidad de obturación y la apertura . El fotógrafo retira la lámina oscura que cubre la hoja de película en el portapelículas y dispara el obturador para realizar la exposición. Por último, el fotógrafo reemplaza la lámina oscura y retira el portapelículas con la película expuesta.

Los soportes para películas en láminas suelen ser intercambiables entre distintas marcas y modelos de cámaras de visión nocturna, y se ajustan a estándares de facto . Las cámaras más grandes y los formatos menos comunes están menos estandarizados.

Los soportes de película y accesorios especiales pueden reemplazar a los soportes de película estándar para propósitos específicos. Un Grafmatic , por ejemplo, puede colocar seis hojas de película en el espacio de un soporte de dos hojas común, y algunos fotómetros tienen un accesorio que se inserta en la ranura del soporte de película en la parte posterior de la cámara para que el fotógrafo pueda medir la luz que cae en un punto específico en el plano de la película. El conjunto completo del soporte de película/parte posterior suele ser un soporte Graflex estándar de la industria , extraíble para que se puedan usar accesorios como soportes de película en rollo y cámaras digitales sin alterar el enfoque.

• La capacidad de inclinar el plano de enfoque crítico : en una cámara sin movimientos, el plano de la película siempre es paralelo al plano del objetivo. Una cámara con inclinaciones y oscilaciones permite al fotógrafo inclinar el plano de enfoque alejándolo del paralelo en cualquier dirección, lo que en muchos casos puede hacer que la imagen de un sujeto que no es paralelo al plano del objetivo quede enfocada de cerca a lejos sin cerrar excesivamente la apertura. Ambos estándares se pueden inclinar a través del eje horizontal o girar a través del eje vertical para cambiar el plano de enfoque. Las inclinaciones y oscilaciones del estándar delantero por sí solo no alteran ni distorsionan las formas o las líneas convergentes en la imagen; las inclinaciones y oscilaciones del estándar trasero sí afectan a estas cosas, así como al plano de enfoque: si el plano de enfoque debe inclinarse sin alterar las formas de la imagen, solo se deben utilizar movimientos frontales. El principio de Scheimpflug explica la relación entre las inclinaciones y oscilaciones del objetivo y el plano de enfoque nítido.
• La capacidad de distorsionar la forma de la imagen al inclinar el plano de la película : esto se hace con mayor frecuencia para reducir o eliminar, o exagerar deliberadamente, la convergencia de líneas que son paralelas en el sujeto. Si una cámara con planos de película y lentes paralelos se apunta en un ángulo hacia un sujeto plano con líneas paralelas, las líneas parecen converger en la imagen, acercándose entre sí cuanto más lejos están de la cámara. Con una cámara de visión trasera, el estándar trasero se puede girar hacia la pared para reducir esta convergencia. Si el estándar es paralelo a la pared, se elimina la convergencia. Al mover el estándar trasero de esta manera se inclina el plano de enfoque, lo que se puede corregir con un giro frontal en la misma dirección que el giro trasero.
• Calidad de imagen mejorada para una impresión de un tamaño determinado : cuanto más grande sea el trozo de película, menos detalles se pierden en un tamaño de impresión determinado, porque la película más grande requiere menos ampliación para una impresión del mismo tamaño. En otras palabras, la misma escena fotografiada en una cámara de gran formato proporciona una imagen de mejor calidad y permite una mayor ampliación que la misma imagen en un formato más pequeño. Además, cuanto más grande sea el trozo de película, más sutiles y variadas serán la paleta tonal y las gradaciones en un tamaño de impresión determinado. Un tamaño de película grande también permite la impresión por contacto del mismo tamaño .
• Profundidad de campo reducida : las cámaras de visión trasera requieren lentes de distancia focal más larga que las cámaras de formato más pequeño, especialmente para los tamaños más grandes, con una profundidad de campo menor, lo que permite al fotógrafo centrarse únicamente en el sujeto.
• Se pueden utilizar aperturas más pequeñas : se pueden utilizar aperturas mucho más pequeñas que con cámaras de formato más pequeño antes de que la difracción se vuelva significativa para un tamaño de impresión determinado.
• Un valor de reventa bajo es una ventaja para los compradores, pero no para los vendedores. Una cámara 8x10 de gama alta que cuesta 8.000 dólares nueva se puede comprar en excelentes condiciones, con accesorios adicionales, por 1.500 dólares.

• Falta de automatización : la mayoría de las cámaras son totalmente manuales, requieren tiempo y permiten que incluso los fotógrafos experimentados cometan errores. Algunas cámaras, como Sinars , tienen cierto grado de automatización con obturadores de autoajuste y medición en el plano de la película.
• Curva de aprendizaje pronunciada : además de necesitar los conocimientos necesarios para operar una cámara totalmente manual, los operadores de cámaras de visión deben comprender una gran cantidad de cuestiones técnicas que no son un problema para la mayoría de los fotógrafos de formato pequeño. Deben comprender, por ejemplo, los movimientos de la cámara de visión, los factores de fuelle y la reciprocidad. Se necesita una gran cantidad de tiempo y estudio para dominar esos aspectos de la fotografía de gran formato, por lo que aprender a operar una cámara de visión requiere un alto grado de dedicación.
• Gran tamaño y peso : las cámaras monorraíl no son adecuadas para la fotografía manual y, en la mayoría de los casos, son difíciles de transportar. Una cámara de campo plegable como una Linhof Technika con un sistema de telémetro acoplado al objetivo permite incluso la fotografía de acción.
• Profundidad de campo reducida : las cámaras de visión trasera requieren lentes de distancia focal más larga que las cámaras de formato más pequeño, especialmente para los tamaños más grandes, con menor profundidad de campo.
• Apertura máxima pequeña : no es posible fabricar lentes de distancia focal larga con las aperturas máximas amplias disponibles con distancias focales más cortas.
• Alto costo : existe una demanda limitada de cámaras de visión nocturna, por lo que no hay economías de escala y son mucho más caras que las cámaras de producción en masa. Algunas son hechas a mano. Si bien el costo de la película en hojas y el procesamiento es mucho más alto que el de la película en rollo, se exponen menos hojas de película, lo que compensa parcialmente el costo.

Algunas de estas desventajas pueden considerarse ventajas. Por ejemplo, el tiempo de preparación y composición lento permite al fotógrafo visualizar mejor la imagen antes de realizar una exposición. La poca profundidad de campo se puede utilizar para enfatizar ciertos detalles y restar importancia a otros (en el estilo bokeh , por ejemplo), especialmente combinada con movimientos de la cámara. El alto costo de la película y el procesamiento fomenta una planificación cuidadosa. Debido a que las cámaras de visión nocturna son bastante difíciles de configurar y enfocar, el fotógrafo debe buscar la mejor posición de la cámara, perspectiva, etc. antes de exponer. A los fotógrafos principiantes de 35 mm incluso se les recomienda a veces utilizar un trípode específicamente porque ralentiza el proceso de toma de fotografías.

• Cámara cambo
• Deardorff
• Graflex
• Gran formato
• Objetivo de gran formato
• Bebé con lentes
• Linhof
• Control de perspectiva
• Cámara de prensa
• Sinar
• Fotografía con cambio de inclinación § Lentes de control de perspectiva

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