Vigilia nocturna (Rachmaninoff)
| Vigilia nocturna | |
|---|---|
| Música coral sacra de Sergei Rachmaninoff | |
 El compositor | |
| Opus | 37 |
| Texto | Vigilia durante toda la noche |
| Idioma | Eslavo eclesiástico |
| Dedicación | Stepán Smolenski |
| Realizado | 23 de marzo de 1915 : Moscú ( 23 de marzo de 1915 ) |
| Movimientos | 15 |
| Tanteo | Coro SATB |
La Vigilia Nocturna ( ruso anterior a la reforma : Всенощное бдѣніе , Vsénoshchnoye bdéniye ; ruso moderno: Всенощное бдение ) es una composición coral a capella de Sergei Rachmaninoff , su op . 37, estrenada el 23 de marzo de 1915 en Moscú.
La pieza consta de versiones de textos tomados de la ceremonia de la Vigilia Nocturna de la Iglesia Ortodoxa Rusa . Ha sido elogiada como el mayor logro de Rajmáninov [1] y "el mayor logro musical de la Iglesia Ortodoxa Rusa". [2] Fue una de las dos composiciones favoritas de Rajmáninov [3] junto con Las campanas , y el compositor solicitó que su quinto movimiento (Нынѣ отпущаеши, Nunc dimittis ) se cantara en su funeral. [3]
El título de la obra suele traducirse erróneamente como Vísperas , lo que es incorrecto tanto literal como conceptualmente si se aplica a la obra en su totalidad; solo los primeros seis de sus quince movimientos reproducen textos de la hora canónica de Vísperas de la Iglesia Ortodoxa Rusa .
Historia
Historia de la composición
Rachmaninoff compuso la Vigilia de toda la noche en menos de dos semanas entre enero y febrero de 1915. [4] La Vigilia de toda la noche es quizás notable como uno de los dos arreglos litúrgicos (el otro es la Liturgia de San Juan Crisóstomo ) de un compositor que había dejado de asistir a los servicios religiosos. Como lo requiere la Iglesia Ortodoxa Rusa , Rachmaninoff basó diez de las quince secciones en el canto . Sin embargo, las cinco secciones originales (números 1, 3, 6, 10 y 11) estaban tan fuertemente influenciadas por el canto que el compositor las llamó "falsificaciones conscientes".
La obra de Rachmaninoff es la culminación de las dos décadas anteriores de interés en la música sacra rusa, iniciada por la puesta en escena de la vigilia nocturna de Tchaikovsky . [5] [6] Las similitudes entre las obras, como el uso extensivo de cantos tradicionales, demuestran el alcance de la influencia de Tchaikovsky; sin embargo, la puesta en escena de Rachmaninoff es mucho más compleja en su uso de la armonía, la variedad textual y la polifonía. [7]
Historial de rendimiento
La primera representación se realizó en Moscú el 10/23 de marzo de 1915, en parte para beneficiar el esfuerzo bélico ruso . Nikolai Danilin dirigió el Coro Sinodal de Moscú, compuesto exclusivamente por hombres, en el estreno. Fue recibido calurosamente por la crítica y el público por igual, y tuvo tanto éxito que se representó cinco veces más en un mes. [8] Sin embargo, la Revolución rusa de 1917 y el ascenso de la Unión Soviética llevaron a la condena gubernamental de la música religiosa, [9] y el 22 de julio de 1918 el Coro Sinodal fue reemplazado por una "Academia Coral del Pueblo" no religiosa. [10] Se ha escrito que "ninguna composición representa el final de una era tan claramente como esta obra litúrgica". [11]
Los directores incorporan los movimientos individuales de la Vigilia de Rachmaninoff a la interpretación sagrada propiamente dicha, o celebración (para utilizar el término ortodoxo adecuado), de la Vigilia de toda la noche. En la noche del 2 de abril de 2022, el metropolitano Hilarion Alfeyev celebró una Vigilia de toda la noche jerárquica que incluyó todos los movimientos de la obra de Rachmaninoff, incorporados con el orden completo del servicio. [12]
Análisis
La Vigilia incluye tres estilos de canto: znamenny (en los números 8, 9, 12, 13 y 14), un estilo griego más recitativo (números 2 y 15) y el canto "Kiev", un canto desarrollado en Kiev en los siglos XVI y XVII (números 4 y 5). Antes de escribir, Rajmáninov había estudiado canto antiguo con Stepán Smolenski , a quien dedicó la pieza. Está escrita para un coro de cuatro partes, completo con bajo profundo . Sin embargo, en muchas partes hay armonía de tres, cinco, seis u ocho partes ; en un punto del séptimo movimiento, el coro se divide en once partes. Los movimientos 4 y 9 contienen cada uno un breve solo de tenor, mientras que los movimientos 2 y 5 presentan solos largos respectivamente para alto y tenor. El quinto movimiento, Nunc dimittis ( Nyne otpushchayeshi ), ha ganado notoriedad por su final en el que los bajos deben sortear una escala descendente que termina con un si bemol grave (el tercer si bemol debajo del do central). Cuando Rachmaninoff tocó inicialmente este pasaje para Kastalsky y Danilin en preparación para la primera interpretación, Rachmaninoff recordó que:
Danilin meneó la cabeza y dijo: «¿Dónde vamos a encontrar esas lubinas? ¡Son tan raras como los espárragos en Navidad !». Sin embargo, las encontró. Conocía las voces de mis compatriotas... [3]
Movimientos
Nota: Los números 1 al 6 contienen configuraciones del servicio de Vísperas ortodoxas rusas ( en ruso : Вечерня , Večérnja ), los números 7 al 14 contienen configuraciones de Maitines (Утреня, Útrenja ) y el número 15 de La primera hora (Первый час, Pérvyj čas ).
| Secuencia. | Eslavo eclesiástico | Transcripción | Equivalente en inglés |
|---|---|---|---|
1 | Por favor, поклонимся. | Priidite, poklonimsya. | Venid, adoremos. |
2 | Благослови, душе моя, Господа. Греческаго распѣва. | Blagoslovi, dushe moya, Gospoda. Grecheskago raspeva. | Bendice, alma mía, al Señor . Canto griego. |
3 | El hombre de Baldwin. | Blazhen muchacho. | Bendito el hombre. |
4 | Свѣте тихій. Кiевскаго распѣва. | Svete tikhiy. Kievskago raspeva. | Oh luz alegre . Canto de Kiev. |
5 | Нынѣ отпущаеши. Кiевскаго распѣва. | Nueve otpushchayeshi. Kievskago raspeva. | Ahora déjame ... Canto de Kiev. |
6 | Богородице Дѣво. | Devo Bogoroditse. | Alégrate, oh Virgen. |
7 | Слава въ вышнихъ Богу (шестопсалміе). | Slava vïshnikh Bogu (shestopsalmiye). | Gloria a Dios en las alturas (los seis salmos). |
8 | Хвалите Имя Господне. Знаменнаго распѣва. | Khvalita Imya Gospodne. Znamennago raspeva. | Alabado sea el Nombre del Señor . Canto Znamennïy. |
9 | Благословенъ еси, Господи. Знаменнаго распѣва. | Blagosloven yesi, Gospodi. Znamennago raspeva. | Bendito seas, oh Señor. Canto de Znamennïy. |
10 | Воскресеніе Христово видѣвше. | Voskreseniye Khristovo videvshe. | Habiendo contemplado la resurrección de Cristo. |
11 | Величитъ душа моя Господа. | Velichit dusha moya Gospoda. | Mi alma engrandece al Señor . |
12 | Великое славословіе. Знаменнаго распѣва. | Velikoye slavosloviye. Znamennago raspeva. | La Gran Doxología . Canto Znamennïy. |
13 | Tropar. Днесь спасеніе. Знаменнаго распѣва. | Tropar'. Dnes spaseniye. Znamennago raspeva. | Troparion . Hoy ha llegado la salvación. Canto Znamennïy. |
14 | Tropar. Воскресъ изъ гроба. Знаменнаго распѣва. | Tropar'. Voskres iz groba. Znamennago raspeva. | Troparion . Te levantaste de la tumba. Canto Znamennïy. |
15 | Взбранной воеводѣ. Греческаго распѣва. | Vzbrannoy voyevode. Grecheskago raspeva. | A ti, líder victorioso. Canto griego. |
Grabaciones
La primera grabación de la Vigilia fue realizada por Aleksandr Sveshnikov con el Coro Académico Estatal Ruso de la URSS para el sello soviético Melodiya en 1965, exactamente medio siglo después de la primera interpretación de la obra. Debido a las políticas antirreligiosas soviéticas , este disco nunca estuvo disponible para la venta dentro de la URSS, sino que solo se hizo para el mercado de exportación y el estudio privado. Esta grabación todavía tiene una reputación legendaria, en parte debido a sus bajos extremadamente fuertes, pero también debido a los solos de Klara Korkan y Konstantin Ognevoi. [13] La grabación se lanzó por primera vez en los Estados Unidos en 1973 en el sello Melodiya-Angel. La edición de marzo de 1974 de Stereo Review señaló que el gerente general de Angel, Robert E. Myers , había "rastreado la grabación" y "tuvo que convencer bastante a las potencias soviéticas para que la hicieran parte de su acuerdo comercial con Angel". [14]
| Año | Conductor | Coro | Solistas | Etiqueta |
|---|---|---|---|---|
| 1965 | Aleksandr Sveshnikov | Coro Académico Estatal Ruso de la URSS | Klara Korkan (mezzosoprano) Konstantin Ognevoy (tenor) | Melodía |
| 1967 | Karl Linke | Johannes-Damascenus-Chor für Ostkirchliche Liturgie | Marie-Louise Gilles Günter Schmitz | Cristóbal |
| 1978 | Georgi Robev | Coro Svetoslav Obretenov | Natalia Peneva (alto) Todor Grigorov-Tres (tenor) | Vanguardia |
| 1983 | Yevgeny Svetlanov | Coro Svetoslav Obretenov | Disco ruso | |
| 1984 | Kenneth Montgomery | Gran Omroepkoor | Wil Boekel (alto) Frank Hameleers (tenor) | KRO clásico |
| 1986 | Valeri Polyanski | Coro de Cámara del Ministerio de Cultura de la URSS | Irina Arkhipova (mezzosoprano) Viktor Rumantsev (tenor) Yuriy Vishnyakov ( bajo profundo ) | Archivos del estudio Melodiya/Moscow |
| 1986 | Vladislav Chernushenko | Capilla de San Petersburgo | Zhanna Polevtsova (mezzosoprano) Sergei Rokozitsa (tenor) | Canto del mundo/IML |
| 1987 | Mstislav Rostropovich | Sociedad de Artes Corales de Washington | Maureen Forrester (mezzosoprano) Gene Tucker (tenor) | Erato |
| 1989 | Roberto Shaw | Los cantantes del Festival Robert Shaw | Karl Dent (tenor) | Telarca |
| 1990 | Mateo el mejor | Cantantes de Corydon | Joya Logan (alto) John Bowen (tenor) | Hiperión |
| 1991 | Oleg Shepel | Coro de cámara del Instituto Estatal de Artes de Voronezh | Yelena Necheporenko (mezzosoprano) Aleksandr Zlobin (tenor) Ruben Sevostyanov (tenor) Aleksandr Nazarov (bajo) | Globo |
| 1993 | David colina | El Coro Filarmónica | Sarah Fryer (mezzosoprano) Peter Butterfield (tenor) | Nimbo |
| 1993 | Nikolai Korniev | Coro de Cámara de San Petersburgo | Olga Borodina (alto) Vladimir Mostovoy (tenor) | Philips |
| 1994 | Robin Gritton | Coro de la radio de Berlín | Tatjana Sotin (alto) Thomas Kober (tenor) | CPO |
| 1994 | Ajuste de tono | Coro de la radio sueca | Malena Ernman (alto) Per Björslund (tenor) Nils Högman (tenor) | Virgen |
| 1994 | Georgi Robev | Coro Nacional de Bulgaria | Capricho | |
| 1995 | William Hall | Coro de maestros de William Hall | Jonathan Mack (tenor) | |
| 1997 | Alexéi Puzakov | Coro de la Iglesia de San Nicolás Tolmachi | Tatiana Gerange (alto) Dmitriy Borisov (tenor) Nikolay Sokolov (arcipreste) | Bohemio |
| 1998 | Esteban Cleobury | Coro del King's College, Cambridge | Margaret Cameron (contralto) Richard Eteson (tenor) James Gilchrist (tenor) Jan Lochmann (bajo) | EMI |
| 1998 | Karen P. Thomas | Música profesional de Seattle | Yelena Posrednikov (alto) Stuart Lutzenhiser (tenor) Misha Myznikov (barítono) | |
| 1998 | Roger McMurrin | El Coro Sinfónico de Kyiv | Valentyna Svitylnyk (mezzosoprano) Anatoliy Glavin (tenor) | Música de Kiev |
| 2000 | Aleksandr Govorov | Acorde (coro masculino) | Dmitriy Popov (tenor) Vladimir Pasyukov (bajo profundo) | |
| 2000 | Yevgen Savchuk | Capella Nacional Ucraniana "Dumka" | Olga Borusene (soprano) Mykhaylo Tyshchenko (tenor) Yuri Korinnyk (tenor) | Regis/Clásicos brillantes |
| 2000 | Howard Arman | Coro de la radio de Leipzig | Klaudia Zeiner (alto) Mikhail Agafonov (tenor) Lew Maidarschewski (bajo) | Clásicos de Berlín |
| 2000 | Torsten Mariegaard | Coro del Oratorio de Copenhague | Lotte Hovman (alto) Poul Emborg (tenor) | Clásico |
| 2001 | Jaroslav Brych | Coro Filarmónico de Praga | Praga | |
| 2003 | Dale Warland | Cantantes de Dale Warland | Rezound | |
| 2004 | Eric-Olof Söderström | Coro de la Ópera Nacional de Finlandia | Raissa Palmu (soprano) Erja Wimeri (contralto) Eugen Antoni (tenor) | Naxos |
| 2004 | Paul Hillier | Coro de Cámara Filarmónico de Estonia | Iris Oja (alto) Vladimir Miller (bajo) Mati Turi (tenor) Tiit Kogerman (tenor) | Armonía Mundi |
| 2004 | Nigel Corto | Tinieblas | Frances Jellard (contralto) Paul Badley (tenor) | Signum Reino Unido |
| 2004 | Michael Glaserri | Coro de Bayerischen Rundfunks | Theresa Blank (contralto) Anton Rosner (tenor) | Oehms |
| 2005 | Thomas Edward Morgan | Cantantes de Ars Nova | Adam Finkel (tenor) JR Humbert (tenor) Philip Judge (bajo) Brian du Fresne (campanillas) | Nuevas grabaciones de arte |
| 2007 | Credo de Marcus | Conjunto vocal SWR de Stuttgart | Hänssler | |
| 2008 | Víctor Popov | Academia de Arte Coral de Moscú | A. Timofeeva (mezzosoprano) D. Kortchak (tenor) | Delos |
| 2010 | Pasi Hyokki-san | Conjunto vocal Talla | Fuga | |
| 2012 | Sigvards Kļava | Coro de la radio letona | Ondina | |
| 2012 | Andrew Clark | Colegio Musical Harvard-Radcliffe | ||
| 2013 | Peter Broadbent | Alegre Compañía de Cantores | Lorna Perry (contralto) Andrew Shepstone (tenor) | Registros Nimbus |
| 2014 | Teemu Honkanen | Conjunto clave | Kristina Raudanen (alto) Mats Lillhannus (tenor) Reino Kotaviita (bajo) | Fuga |
| 2014 | Kaspars Putniņš | Coro de la radio de los Países Bajos | Matthew Minter Pierrette de Zwaan Eyjólfur Eyjólfsson Gert-Jan Alders | BIS |
| 2014 | Charles Bruffy | Coro de Phoenix y Coro de Kansas City | Frank Fleschner (tenor) Julia Scozzafava (mezzosoprano) Paul Davidson (bajo) Toby Vaughn Kidd (bajo) Bryan Pinkall (tenor) Bryan Taylor (bajo) Joseph Warner (bajo) | Registros Chandos |
| 2016 | Nicolás Fink | Coro de la radiodifusión WDR | Beate Koepp (alto) Kwon-Shik Lee (tenor) | Claro |
| 2016 | Janos Dobra | Conjunto vocal Tomkins de Budapest | Judit Rajk (contralto) Tamas Dubno (tenor) | Hungría |
| 2016 | Stefan Parkman | Coro de Cámara de la Academia de Uppsala | Patrik Wallin (tenor) Annika Hudak (mezzosoprano) | Registros de huellas |
| 2017 | Risto Joost | Coro de la radiodifusión MDR | Klaudia Zeiner (contralto) Falk Hoffmann (tenor) | Genuino |
| 2017 | Marcel Verhoeff | Gran coro académico ruso de niños y de hombres | Olga Marinova (contralto) Nikolay Almazov (tenor) | Máquinas virtuales |
| 2017 | Peter Jermijov | Los Gloriæ Dei Cantores con miembros de: St. Romanos Cappella, The Patriarch Tikhon Choir, The Washington Master Chorale | Mariya Berezovska (alto) Dmitry Ivanchenko (tenor) Vadim Gan (exclamaciones del clero) | Grabaciones Gloriae Dei Cantores |
| 2017 | Jeremy Backhouse | Cantantes de Vasari | Catherine Wyn-Rogers (alto) Adam Tunnicliffe (tenor) | VasariMedia |
| 2018 | Irina Bogdanovich | Coro de la Universidad de Varsovia | Jadwiga Rappé (alto) Mateusz Markuszewski (tenor) | |
| 2018 | Violetta Bielecka | Coro de la Ópera y Filarmónica de Podlaskie | Agnieszka Rehlis (mezzosoprano) Rafal Bartminski (tenor) Krzysztof Drugow (bajo) | Productores de grabación Dux |
| 2020 | David Wolfswinkel | Koorinsidente | Minette du Toit-Pearce (alto) Vasti Zeeman-Knoessen (alto) Nathan Zachary Lewis (tenor) | Grabaciones de Koorinsident 2021 Michael Slon University Singers of Virginia y la Sociedad del Oratorio de Virginia |
| 2023 | Fuerte de josé | Coro del King's College de Londres | Caitlin Goreing (contralto) Chris O'Leary (tenor) | Registros de Delfos |
| 2023 | Steven Fox | El coro Clarion | Pentatono | |
| 2023 | Andrei Petrenko | Coro Filarmónico de Ekaterimburgo | Diliza Nadyrova (alto) Victor Galler (tenor) Dmitry Kharpov (tenor) | Fuga libera |
En la cultura popular
El grupo de punk rock feminista ruso de protesta Pussy Riot utilizó el sexto movimiento como base para su canción de protesta "Madre de Dios, ahuyenta a Putin". [15]
Referencias
- ^ Francis Maes, tr. Arnold J. Pomerans , Erica Pomerans, Una historia de la música rusa: de Kamarinskaya a Babi Yar , University of California Press, 2002, p. 206
- ^ Vigilia nocturna de Rachmaninov: Vísperas Archivado el 29 de abril de 2006 en Wayback Machine.
- ^ abc Sergei Bertensson, Jay Leyda, Sophia Satina, Sergei Rachmaninoff: Una vida en la música , Indiana University Press, 2001, pág. 191
- ^ Sergei Bertensson, Jay Leyda, Sophia Satina, Sergei Rachmaninoff: Una vida en la música , Indiana University Press, 2001, pág. 190
- ^ Perrie, Maureen ; Lieven, Dominic ; Suny, Ronald G. , eds. (2006). La historia de Rusia en Cambridge: volumen 2, Rusia imperial, 1689-1917. Cambridge University Press. pág. 115. ISBN 9780521815291.
- ^ Clark, Duncan (2001). "Rachmaninov". Música clásica: una guía básica. Guías básicas. pág. 390. ISBN 9781858287218.
- ^ Harrison, Max (2006). Rachmaninoff: vida, obras, grabaciones. Bloomsbury Academic. págs. 197-198. ISBN. 9780826493125.
- ^ Sergei Bertensson, Jay Leyda, Sophia Satina, Sergei Rachmaninoff: Una vida en la música , Indiana University Press, 2001, pág. 192
- ^ Green, Jonathon ; Karolides, Nicholas J. (2009). La enciclopedia de la censura. Infobase. p. 590. ISBN 9781438110011.
- ^ Svetlana Zvereva, trad. Stuart Campbell, Alexander Kastalsky: Su vida y su música , Ashgate Publishing, Ltd., 2003, pág. 204
- ^ Francis Maes, tr. Arnold J. Pomerans, Erica Pomerans, Una historia de la música rusa: de Kamarinskaya a Babi Yar , University of California Press, 2002, pág. 206
- ^ Прямая трансляция | Всенощное бдение. Митрополит Иларион. 02.04.2022, 2 de abril de 2022 , consultado el 3 de abril de 2022
- ^ Rachmaninoff Vísperas/Concierto/Rapsodia Archivado el 2 de febrero de 2007 en Wayback Machine.
- ^ Vísperas, Op. 37, Records in Review, edición de 1975, Wyeth Press, pág. 317
- ^ Zabyelina, Yuliya; Ivashkiv, Roman (enero de 2017). "Pussy Riot y la política de resistencia en la Rusia contemporánea". Oxford Research Encyclopedia of Criminology & Criminal Justice . doi :10.1093/acrefore/9780190264079.013.208. ISBN 978-0-19-026407-9.
Enlaces externos
- Vísperas de Rachmaninoff: transliteración y traducción (archivado en 2012)
- Vigilia nocturna: partituras en el Proyecto de la Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Rhodes College Mastersingers, dirigido por Tony Lee Garner, grabación en vivo de febrero de 1998 en la Catedral de Santa María, Memphis, Tennessee. Mp3 gratuitos de la interpretación completa
- Vigilia nocturna de Rachmaninoff en ruso en el archivo Predanie.ru
