Museo Nacional de Brasil

Museo Nacional de Brasil

Museo Nacional
Establecido	6 de junio de 1818 ( 1818-06-06 )
Ubicación	Quinta da Boa Vista en Río de Janeiro, Brasil
Coordenadas	22°54′21″S 43°13′34″O / 22.90583, -43.22611
Tipo	Historia natural , etnología y arqueología
Tamaño de la colección	Aproximadamente 20 millones de objetos (antes del incendio de 2018), [1] 1,5 millones de objetos colocados en otros edificios (después del incendio del 2 de septiembre de 2018)
Visitantes	Aproximadamente 150.000 (2017) [2]
Fundador	Rey Juan VI de Portugal, Brasil y Algarve
Director	Alexander Wilhelm Armin Kellner
Dueño	Universidad Federal de Río de Janeiro
Sitio web	museonacional.ufrj.br

El Museo Nacional de Brasil ( en portugués : Museu Nacional ) es la institución científica más antigua de Brasil. ^{[3] [4]} Está ubicado en la ciudad de Río de Janeiro , donde está instalado en el Paço de São Cristóvão ( Palacio de San Cristóbal ), que está dentro de la Quinta da Boa Vista . El edificio principal fue originalmente la residencia de la Casa de Braganza en el Brasil colonial, como familia real portuguesa entre 1808 y 1821 y luego como familia imperial brasileña entre 1822 y 1889. Después de que la monarquía fuera depuesta, albergó la Asamblea Constituyente Republicana de 1889 a 1891 antes de ser asignado al uso del museo en 1892. El edificio fue catalogado como Patrimonio Nacional Brasileño en 1938 ^[5] y fue destruido en gran parte por un incendio en 2018.

Fundado por el rey João VI de Portugal, Brasil y Algarve el 6 de junio de 1818, bajo el nombre de «Museo Real», la institución estuvo inicialmente instalada en el parque Campo de Santana , donde exhibía las colecciones incorporadas de la antigua Casa de Historia Natural, conocida popularmente como Casa dos Pássaros («Casa de los Pájaros»), creada en 1784 por el virrey de Brasil, Luís de Vasconcelos e Sousa, IV conde de Figueiró  [pt] , así como colecciones de mineralogía y zoología. La fundación del museo pretendía atender los intereses de promover el desarrollo socioeconómico del país mediante la difusión de la educación, la cultura y la ciencia. En el siglo XIX, la institución ya se había consolidado como el museo sudamericano más importante de su tipo. En 1946, fue incorporado a la Universidad Federal de Río de Janeiro . ^{[6] [5] [7]}

El Museo Nacional albergaba una vasta colección con más de 20 millones de objetos, una de las mayores colecciones de historia natural y artefactos antropológicos del mundo, que abarca algunos de los registros materiales más importantes de las ciencias naturales y la antropología en Brasil, así como numerosos artículos que vinieron de otras regiones del mundo y fueron producidos por varias culturas y civilizaciones antiguas. Construida a lo largo de más de dos siglos a través de expediciones, excavaciones, adquisiciones, donaciones e intercambios, la colección se subdividió en siete núcleos principales: geología, paleontología , botánica , zoología , antropología biológica , arqueología y etnología . La colección fue la base principal para la investigación realizada por los departamentos académicos del museo, que son responsables de realizar actividades en todas las regiones del territorio brasileño y varios lugares del mundo, incluido el continente antártico . El museo posee una de las bibliotecas científicas más grandes de Brasil, con más de 470.000 volúmenes y 2.400 obras raras. ^[5]

En el área de educación, el museo ofrece especializaciones , cursos de extensión y posgrado en diversas áreas del conocimiento, además de albergar exposiciones temporales y permanentes y actividades educativas abiertas al público en general. ^[5] El museo administra el Horto Botânico (Jardín Botánico), adyacente al Paço de São Cristóvão , así como un campus avanzado en la ciudad de Santa Teresa , en Espírito Santo  - la Estación Biológica Santa Lúcia, administrada en conjunto con el Museo de Biología Prof. Mello Leitão. Un tercer sitio, ubicado en la ciudad de Saquarema , se utiliza como centro de apoyo y logística para las actividades de campo. Finalmente, el museo también se dedica a la producción editorial, destacándose en ese campo el Archivo del Museo Nacional , la revista científica más antigua de Brasil, ^[8] publicada de forma continua desde 1876. ^{[6] [9]}

El palacio, que albergaba gran parte de la colección, fue destruido en un incendio la noche del 2 de septiembre de 2018. ^{[10] [11] [12]} Los críticos habían calificado al edificio de "trampa de fuego", argumentando que el incendio era previsible y podría haberse evitado. ^[13] El incendio comenzó en el sistema de aire acondicionado del auditorio de la planta baja. Uno de los tres dispositivos no tenía conexión a tierra externa, no había disyuntor individual para cada uno de ellos y un cable estaba sin aislamiento en contacto con el metal. ^[14] A raíz del incendio, el edificio en ruinas estaba siendo tratado como un sitio arqueológico y se encontraba en proceso de reconstrucción , con un techo metálico que cubría un área de 5000 m2 ^incluidos los escombros . ^[15]

En 2019, durante las obras arqueológicas en el Jardín Zoológico de Río de Janeiro , cerca de la Quinta da Boa Vista , se encontraron más de 30.000 piezas del pasado de la familia imperial . Entre los hallazgos se encuentran muchos objetos como fragmentos de vajilla , tazas , platos , cubiertos , herraduras e incluso botones y broches con el escudo imperial de la indumentaria militar. Estos objetos fueron donados al museo. ^[16] Tras ser destruido por un incendio, el Museo Nacional ha recibido donaciones por valor de R$ 1,1 millones en siete meses para las labores de reconstrucción. ^[17]

El Museo Nacional fue creado oficialmente por el rey João VI de Portugal, Brasil y Algarve (1769-1826) en 1818 con el nombre de Museo Real , en una iniciativa para estimular la investigación científica en el Reino de Brasil , entonces parte integrante del Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarve . Inicialmente, el museo albergaba especímenes de plantas y animales , especialmente aves, lo que hizo que los lugareños lo conocieran como la "Casa de los Pájaros".

Tras el matrimonio del hijo mayor del rey Juan VI y primer emperador de Brasil, Dom Pedro I (1798-1834), con su Alteza Real la archiduquesa María Leopoldina de Austria (1797-1826), el museo empezó a atraer a algunos de los más grandes naturalistas europeos del siglo XIX, como Maximilian zu Wied-Neuwied (1782-1867), Johann Baptist von Spix (1781-1826) y Carl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868). Otros investigadores europeos que exploraron el país, como Augustin Saint-Hilaire (1799-1853) y Georg von Langsdorff (1774-1852), contribuyeron a las colecciones del Museo Real. ^[18]

A finales del siglo XIX, reflejando las preferencias personales de Su Majestad Imperial el Emperador Pedro II (1825-1891), el Museo Nacional comenzó a invertir en las áreas de antropología , paleontología y arqueología . El propio emperador, que era un ávido científico aficionado y entusiasta partidario de todas las ramas de la ciencia, contribuyó con varias de las colecciones de arte del Antiguo Egipto , fósiles botánicos , etc., que adquirió durante muchos de sus viajes al extranjero. De esta manera, el Museo Nacional se modernizó y se convirtió en el museo de historia natural y ciencias humanas más importante de América del Sur. Edmund Roberts visitó el museo en 1832, señalando que el museo solo tenía tres salas abiertas en ese momento, y que las salas cerradas fueron "tristemente saqueadas de su contenido por Don Pedro". ^[19]

D. Pedro II era consciente de la escasez de verdaderos científicos y naturalistas en Brasil. Solucionó este problema invitando a científicos extranjeros a trabajar en el museo. El primero en llegar fue Ludwig Riedel (1761-1861), un botánico alemán que había participado en la famosa expedición del barón von Langsdorff a Mato Grosso de 1826 a 1828. Otros científicos que vinieron fueron el químico alemán Theodor Peckolt y el geólogo y paleontólogo estadounidense Charles Frederick Hartt (1840-1878). En los años siguientes, el museo fue adquiriendo notoriedad y continuó atrayendo a varios científicos extranjeros que deseaban alcanzar talla científica con su trabajo en Brasil, como Fritz Müller (1821-1897), Hermann von Ihering (1850-1930), Carl August Wilhelm Schwacke (1848-1894), Orville Adalbert Derby (1851-1915), Émil August Goeldi (1859-1917), Louis Couty (1854-1884) y otros; todos ellos fueron despedidos por el director del museo, Ladislau Netto , cuando el emperador fue depuesto.

El emperador era una figura muy popular cuando fue depuesto por un golpe militar en 1889, por lo que los republicanos intentaron borrar los símbolos del imperio. Uno de estos símbolos, el Paço de São Cristóvão , residencia oficial de los emperadores en la Quinta da Boa Vista , quedó vacante; por ello, en 1892, el Museo Nacional, con todas sus colecciones, objetos de valor e investigadores, fue trasladado a este palacio, donde permanece hasta hoy.

En 1946, la gestión del museo pasó a manos de la Universidad de Brasil , actualmente Universidad Federal de Río de Janeiro . Los investigadores y sus oficinas y laboratorios ocupan buena parte del palacio y otros edificios erigidos en el Jardín Botánico (Horto Florestal), en el parque Quinta da Boa Vista –una de las mayores bibliotecas científicas de Río. El Museo Nacional ofrece cursos de posgrado en las siguientes áreas: antropología , sociología , botánica , geología , paleontología y zoología .

Fue presentado como una idea de Lego . ^[20]

El museo albergaba una de las mayores exhibiciones de América, anterior al incendio, compuesta por animales, insectos, minerales, colecciones de utensilios aborígenes , momias egipcias y artefactos arqueológicos sudamericanos, meteoritos , fósiles y muchos otros hallazgos.

Uno de los meteoritos que se exhibió es el meteorito Bendegó , que pesa más de 5.000 kilogramos (11.000 libras) y fue descubierto en 1784. ^[21]

La colección de arqueología del Museo Nacional comprende más de 100.000 objetos, que abarcan distintas civilizaciones que vivieron en América, Europa, África y Oriente Medio, desde el Paleolítico hasta el siglo XIX. La colección se subdivide en cuatro segmentos principales: Antiguo Egipto , Culturas mediterráneas , Arqueología precolombina y Brasil precolombino – este último núcleo, reunido sistemáticamente desde 1867, es el segmento más grande de la colección arqueológica, así como la colección más importante de su tipología en el mundo, abarcando la historia del Brasil precabralino de manera muy completa y albergando algunos de los registros materiales más importantes relacionados con la arqueología brasileña. Fue, por tanto, una colección de considerable valor científico, y objeto de varios trabajos de investigación básica, tesis, disertaciones y monografías. ^{[22] [23]}

Con más de 700 piezas, la colección de arqueología egipcia del Museo Nacional fue una de las más grandes de América Latina y una de las más antiguas del continente americano. La mayor parte de los objetos ingresaron a la colección del museo en 1826, cuando el comerciante Nicolau Fiengo trajo desde Marsella un conjunto de antigüedades egipcias que pertenecían al famoso explorador italiano Giovanni Battista Belzoni , quien había estado a cargo de excavar la Necrópolis tebana (actual Luxor ) y el Templo de Karnak . ^[24]

Esta colección tuvo como destino inicial Argentina , y probablemente había sido ordenada por el presidente de ese país, Bernardino Rivadavia , creador de la Universidad de Buenos Aires y un notable entusiasta de los museos. Sin embargo, un bloqueo naval en el Río de la Plata impediría a Fiengo completar su viaje, obligándolo a regresar desde Montevideo a Río de Janeiro, donde las piezas fueron ofrecidas en una subasta. El emperador Pedro I compró toda la colección por cinco millones de réis , y posteriormente la donó al Museo Nacional. Se ha sugerido que la acción de Pedro I habría estado influenciada por José Bonifácio de Andrada , un relevante miembro temprano de la masonería en Brasil, tal vez impulsado por el interés que la organización tenía por la iconografía egipcia. ^{[25] [26] [27]}

La colección iniciada por Pedro I sería ampliada por su hijo, el emperador Pedro II , egiptólogo aficionado y notable coleccionista de artefactos arqueológicos y etnográficos. Una de las incorporaciones más importantes a la colección egipcia del Museo Nacional realizada por Pedro II es el sarcófago de madera policromada del cantor de Amón , Sha-Amun-en-su , de la Época Tardía , ofrecido al emperador como regalo durante su segundo viaje a Egipto, en 1876, por el jedive Ismail Pasha . El sarcófago se distingue por su rareza, ya que es uno de los pocos ejemplares que nunca han sido abiertos, conservándose aún en su interior la momia del cantor. ^[24] La colección se enriquecería con otras adquisiciones y donaciones, adquiriendo, a principios del siglo XX, la suficiente relevancia como para llamar la atención de investigadores y egiptólogos internacionales, como Alberto Childe, quien ejerció como conservador del Departamento de Arqueología del museo entre 1912 y 1938 y fue también el responsable de publicar la Guía de las Colecciones de Arqueología Clásica del Museo Nacional , en 1919. ^{[25] [26] [27]}

Además del mencionado ataúd de Sha-Amun-en-su, el museo posee otros tres sarcófagos, del Tercer Periodo Intermedio y de la Era Tardía, pertenecientes a tres sacerdotes de Amón : Hori, Pestjef y Harsiese . El museo conserva también seis momias humanas (cuatro adultas y dos infantiles), así como varias momias y sarcófagos de animales (gatos, ibis, peces y cocodrilos). Entre los ejemplos humanos, destaca una momia de mujer de la Época Romana , considerada extremadamente rara por la técnica de preparación empleada, de la que sólo existen ocho ejemplos similares en todo el mundo. Llamada «princesa del Sol» o «princesa Kherima», la momia tiene los miembros y los dedos de las manos y los pies envueltos individualmente y está ricamente adornada, con tiras pintadas. ^[27] “La Princesa Kherima” es una de las piezas más populares de la colección del Museo Nacional, estando incluso relacionada con relatos de experiencias parapsicológicas y trances colectivos, que supuestamente ocurrieron en la década de 1960. “Kherima” también inspiró el romance El secreto de la momia de Everton Ralph, miembro de la sociedad rosacruz . ^{[25] [28] [29]}

La colección de estelas votivas y funerarias está compuesta por decenas de piezas datadas, en su mayoría, del Periodo Intermedio y de la Era Tardía. Destacan las estelas de Raia y Haunefer, que están grabadas con títulos de origen semítico presentes en la Biblia y en las tablillas de Mari , así como una estela inacabada, atribuida al emperador Tiberio , de Periodo Romano. El museo también contaba con una vasta colección de shabtis , es decir , estatuillas que representan servidores funerarios, incluyendo un grupo de piezas que pertenecieron al faraón Seti I , excavadas en su tumba en el Valle de los Reyes . Entre los raros artefactos figuraba una estatua de piedra caliza de una joven, datada en el Imperio Nuevo , que lleva un vaso cónico de ungüento sobre la parte superior de la cabeza, una iconografía que se encuentra casi exclusivamente entre pinturas y relieves. La colección también incluye fragmentos de relieves, máscaras, estatuas de deidades en bronce, piedra y madera (como representaciones de Ptah-Sokar-Osiris), vasos canopos , cuencos de alabastro, conos funerarios , joyas y amuletos. ^{[25] [27] [30]}

• 
  Estela de Raia. Imperio Nuevo, XIX dinastía, c.  1300-1200 a. C.
• 
  Sarcófago de Hori . Tercer Periodo Intermedio, Dinastía XXI, c.  1049–1026 a. C.
• 
  Estatuilla de bronce de Amón.
• 
  Máscara dorada. Reino ptolemaico, c.  304 a. C.
• 
  Interior del sarcófago de Harsiese
• 
  Sarcófago de gato
• 
  Vaso canopo
• 
  Figura de león

La colección de arqueología clásica del Museo Nacional suma alrededor de 750 piezas y se compone principalmente de objetos griegos , romanos , etruscos e italiotas , siendo la colección más grande de su tipo en América Latina. La mayoría de las piezas pertenecían anteriormente a la colección grecorromana de la emperatriz Teresa Cristina , quien se había interesado por la arqueología desde su juventud. Cuando la emperatriz desembarcó en Río de Janeiro en 1843, justo después de su boda por poderes con el emperador Pedro II , trajo consigo un conjunto de antigüedades encontradas durante las excavaciones de Herculano y Pompeya , las antiguas ciudades romanas destruidas por la erupción del Vesubio en el año 79 d. C. Parte de esta colección también había pertenecido a Carolina Murat , hermana de Napoleón Bonaparte y reina consorte del rey de Nápoles, Joaquín Murat . ^{[31] [32] [33]}

Por su parte, Fernando II de las Dos Sicilias , hermano de la emperatriz Teresa Cristina, había ordenado que se reanudaran las excavaciones de Herculano y Pompeya , iniciadas en el siglo XVIII. Las piezas recuperadas fueron enviadas al Museo Real Borbónico de Nápoles . Con el objetivo de aumentar el número de artefactos clásicos en Brasil con vistas a la futura creación de un museo de arqueología grecorromana en el país, la emperatriz estableció intercambios formales con el Reino de Nápoles . Solicitó el envío de objetos grecorromanos a Río de Janeiro, al tiempo que enviaba artefactos de origen indígena a Italia. La emperatriz también financió personalmente las excavaciones en Veios, un sitio arqueológico etrusco ubicado a quince kilómetros al norte de Roma, lo que permitió que gran parte de los objetos allí encontrados fueran llevados a Brasil. La mayor parte de ellas habían sido reunidas entre 1853 y 1859, pero Teresa Cristina continuó enriqueciendo la colección hasta la caída del imperio brasileño en 1889, cuando se proclamó la República y la emperatriz abandonó el país con toda la familia real. ^{[31] [32]}

Entre los elementos más destacados de la colección se encontraba un conjunto de cuatro frescos de Pompeya, realizados en torno al siglo I d. C. Dos de ellos están decorados con motivos marinos, representando respectivamente un dragón marino y un caballito de mar como figura central rodeado de delfines, y habían adornado las paredes inferiores de la sala de los devotos del Templo de Isis . Los otros dos frescos están decorados con representaciones de plantas, pájaros y paisajes, estilísticamente cercanos a las pinturas de Herculano y Estabia . El museo también albergaba una gran cantidad de objetos de Pompeya que retrataban la vida cotidiana de los ciudadanos de la Antigua Roma: fíbulas , joyas, espejos y otras piezas de la toilette femenina romana , vasijas de vidrio y bronce, amuletos fálicos, lámparas de aceite moldeadas en terracota, etc. ^{[28] [33] [34]}

La colección de cerámica mediterránea comprende más de una docena de objetos y destaca por la diversidad de orígenes, formas, decoraciones y propósitos utilitarios. Están representados varios de los estilos y escuelas más importantes de la antigüedad clásica, desde el estilo geométrico corintio del siglo VII a. C. hasta las ánforas romanas de terracota de la era paleocristiana. El museo alberga ejemplos de cráteras , enocóaas , cántaros , cálices , ciatos , copas , hidrias , lécitos , ascós y lecánides . También destacan los grupos de cerámica etrusca de Bucchero (siglos VII-IV a. C.), los vasos griegos de figuras negras (siglos VII-V a. C.), los vasos gnatios (siglo IV a. C.) y el vasto conjunto de vasos italianos de figuras rojas , con cerámicas de Apulia , Campania, Lucania y Magna Grecia . ^[28]

La colección de esculturas comprendía un gran número de figurillas de Tanagra , pequeñas esculturas de terracota de origen griego que fueron muy apreciadas en el mundo antiguo, así como un grupo de estatuillas de bronce etruscas que representaban guerreros y figuras femeninas. La colección de artefactos militares incluía piezas enteras o fragmentos de cascos, mazas, vainas, espadas de bronce, broches y phalleras . ^[28]

• 
  Venus o Leda. Escultura en alabastro , helenística.
• 
  Cáliz cariátide etrusco , c.  620–560 a. C.
• 
  Enócoe corintio con tapa, c.  600–575 a. C.
• 
  Crátera de cáliz de figuras rojas de Campania, finales del siglo IV a. C.
• 
  Jarrones
• 
  ánfora de vino
• 
  Ánfora
• 
  Estatuas
• 
  campanas

El Museo Nacional albergaba un importante conjunto de cerca de 1.800 piezas producidas por los pueblos indígenas de América durante la era precolombina , además de momias andinas . Reunida a lo largo del siglo XIX, la colección se basaba en los fondos de la familia real brasileña, con varios objetos procedentes de la colección privada del emperador Pedro II. Posteriormente se amplió mediante adquisiciones, donaciones, intercambios y excavaciones. A finales del siglo XIX, la colección ya tenía un prestigio considerable, siendo citada, con ocasión de la inauguración de la Exposición Antropológica de 1889, como una de las mayores colecciones de arqueología sudamericana. ^{[28] [35] [36]}

La colección comprendía principalmente objetos relacionados con la manufactura textil , plumaje , producción cerámica y cantería de las culturas andinas (grupos de Perú , Bolivia , Chile y Argentina ) y, en menor medida, de los nativos amazónicos (incluyendo un raro conjunto de artefactos del área de la actual Venezuela) y culturas mesoamericanas (principalmente de los actuales México y Nicaragua ). Varios aspectos de la rutina diaria, organización social, religiosidad e imaginería de las civilizaciones precolombinas se abordan en la colección, que cuenta con elementos desde el uso diario común (vestimenta, adornos corporales, armas) hasta artefactos más refinados, imbuidos de un notable sentido artístico (instrumentos de medición y música, objetos rituales, esculturas cerámicas figurativas y vasijas distinguidas por sus características estéticas). ^{[35] [28]} Otros aspectos de la vida precolombina, como la dinámica del comercio, la difusión ideológica y las influencias culturales entre los grupos, también están representados en la colección. Los objetos se evalúan en función de la similitud de los patrones decorativos y las técnicas artísticas, así como de los temas representados. Casi todos los grupos distintos tienen en común temas como plantas, animales nocturnos (murciélagos, serpientes, búhos) y criaturas fantásticas asociadas a elementos y fenómenos naturales. ^{[37] [28] [38]}

Los grupos mejor representados, en el contexto de las culturas andinas, incluyen:

• Cultura Nazca , que floreció en la costa sur del Perú entre el siglo I a.C. y el 800 d.C. El Museo Nacional posee un gran conjunto de fragmentos de textiles nazcas que representan animales (principalmente llamas ), seres fantásticos, plantas y patrones geométricos; ^[37]
• Civilización Moche , que floreció en la costa norte del Perú entre la era cristiana temprana y el siglo VIII d.C., encargada de construir grandes monumentos, templos, pirámides y complejos ceremoniales, representados en la colección por un grupo de cerámica figurativa de alta calidad artística y técnica (vasijas zoomorfas, antropomorfas y globulares) y ejemplos de orfebrería; ^{[39] [40]}
• Cultura Wari , que habitó los Andes centro-sur desde el siglo V d.C., representada por vasijas cerámicas antropomorfas y fragmentos textiles; ^[40]
• La cultura Lambayeque , surgida en la región homónima del Perú durante el siglo VIII d.C., se ejemplifica en la colección a través de textiles, cerámica y metalistería; ^[41]
• Cultura Chimú , que floreció en el Valle del Río Moche desde el siglo X d.C., representada por un grupo de cerámica zoomorfa y antropomorfa (característicamente oscura, obtenida mediante la técnica de reducción-quemado, e inspirada en elementos estilísticos de las culturas Moche y Wari), así como textiles decorados con diversos motivos; ^{[42] [43]}
• La cultura Chancay , que se desarrolló entre los períodos Intermedio y Tardío (desde aproximadamente el año 1000 hasta el 1470 d.C.), sobre los valles de los ríos Chancay y Chillón , se presenta en la colección por un conjunto de cerámica antropomorfa (característicamente oscura, decorada con engobe de color claro y pintura marrón) y sofisticados textiles que representan animales y vegetales –a saber, un gran manto, con tres metros de largo; ^{[28] [44]}
• Civilización inca , que floreció alrededor del siglo XIII d. C. y se convirtió en el imperio más grande de las Américas precolombinas en el siglo siguiente. El Museo Nacional posee un conjunto de cerámica figurativa y vasijas decoradas con patrones geométricos ("aribalos incas"), figuras en miniatura de seres humanos y llamas, hechas con aleaciones de oro , plata y cobre , miniaturas de vestimentas ceremoniales incas , trabajos con plumas , quipus , mantos , túnicas y varios otros ejemplos de textiles. ^{[45] [46]}

La colección de momias andinas del Museo Nacional permite vislumbrar las prácticas funerarias de las culturas de la región. Las momias de la colección fueron preservadas ya sea de manera natural (como resultado de las favorables condiciones geoclimáticas de la Cordillera de los Andes) o artificialmente, en el contexto de prácticas religiosas y ritualísticas. Originaria de Chiu Chiu , en el desierto de Atacama , al norte de Chile, hay una momia de un hombre con una edad estimada de 3.400 a 4.700 años, preservada en posición sedente, con la cabeza apoyada sobre las rodillas y cubierta por un gorro de lana. Esta era la posición en la que las culturas atacameñas solían dormir, debido al clima frío del desierto. También era la posición en la que eran enterrados, junto con sus pertenencias. ^[47] Una segunda momia de la colección -un hombre aymara , encontrado en los alrededores del lago Titicaca , entre Perú y Bolivia- se conserva en la misma posición, pero involucrado en un fardo funerario. ^[48] ​​La colección de momias incluye también un niño, donado por el gobierno chileno, y, ilustrando las técnicas de momificación artificial de las culturas precolombinas, un ejemplar de cabeza reducida , procedente de los pueblos jíbaros de la Amazonia ecuatorial, de fines ritualísticos. ^{[38] [49]}

• 
  Civilización moche peruana . Vasija de cerámica con forma de cabeza, c.  100 a. C.–800 d. C.
• 
  Civilización inca . Vasija de cerámica ("Inca Aryballos"), c.  1430–1532
• 
  Momia de un hombre atacameño chileno , c.  4700–3400 años antes del presente.
• 
  Cerámica amazónica
• 
  Cerámica
• 
  Plumas
• 
  Plumas
• 
  Accesorios

La colección de arqueología brasileña del Museo Nacional reúne un vasto conjunto de artefactos producidos por las culturas que florecieron en el territorio brasileño durante la era precolonial, con más de 90.000 objetos. Fue considerada la mayor colección de su tipología en todo el mundo. Reunida gradualmente desde principios del siglo XIX, la colección comenzó a ser reunida sistemáticamente a partir de 1867 y se ha ampliado continuamente hasta la actualidad, a través de excavaciones, adquisiciones y donaciones, sirviendo también como base para un gran número de proyectos de investigación realizados por los académicos del museo, la Universidad Federal de Río de Janeiro y otras instituciones. Estaba compuesta por objetos provenientes de todas las regiones de Brasil, estableciendo una cronología que abarca más de 10.000 años. ^{[38] [23] [22]}

De los más antiguos habitantes del territorio brasileño ( horticultores y grupos de cazadores-recolectores ), el museo conservó varios artefactos hechos de piedra ( pedernal , cuarzo y otros minerales) y huesos, como puntas de proyectil utilizadas para la caza, hojas de hacha de piedra pulida y otras herramientas utilizadas para tallar, raspar, hender, triturar y perforar, además de artefactos de uso ceremonial y adornos. Aunque también se produjeron objetos hechos de madera, fibra y resina, la mayoría de ellos no resistieron la prueba del tiempo y están casi ausentes en la colección, a excepción de algunas piezas individuales, a saber, una canasta de paja tejida cubierta de resina, solo parcialmente preservada, encontrada en la costa sur de Brasil. ^{[38] [50] [37] [51]}

En el segmento relativo al pueblo Sambaqui, es decir , las comunidades de pescadores y recolectores que vivieron en el litoral centro-sur de Brasil entre 8.000 años antes del presente y la era cristiana primitiva, el Museo Nacional conserva un gran número de vestigios originarios de depósitos constituidos por cal aglomerada y material orgánico – los llamados Sambaquis , o basureros . En la colección se conservan dos fragmentos de Sambaquis, además de un grupo de restos óseos humanos encontrados en estos sitios arqueológicos, así como varios testimonios culturales del pueblo Sambaqui, abarcando objetos utilitarios utilizados en tareas rutinarias (vasijas, cuencos, manos de mortero y morteros tallados en piedra), ceremonias y rituales (como estatuillas votivas). Entre los destaques de la colección Sambaqui, hay un gran conjunto de zoolitas (esculturas de piedra de uso votivo, con representación de animales, como peces y aves, y figuras humanas). ^{[38] [37]}

La colección incluye varios ejemplos de urnas funerarias, sonajeros, platos, cuencos, ropa, vestidos, ídolos y amuletos, con énfasis en los objetos de cerámica, producidos por numerosas culturas del Brasil precolonial. ^[38] Los grupos mejor representados en la colección incluyen:

• La cultura Marajoara , que floreció en la isla de Marajó , en la desembocadura del río Amazonas , entre los siglos V y XV, es considerada el grupo que alcanzó el más alto nivel de complejidad social en el Brasil precolonial. El museo posee un vasto conjunto de cerámicas Marajoara, que se destacan por su elevado sentido artístico y estético, así como por la variedad de formas y la refinada decoración, en su mayoría obras de naturaleza figurativa (representaciones humanas y animales), combinadas con ricos patrones geométricos (composiciones imbuidas de simetría, repeticiones rítmicas, elementos pareados, oposiciones binarias, etc.) y con un uso predominante de la técnica de la escisión. La mayor parte de las piezas cerámicas son de carácter ceremonial, utilizadas en contextos funerarios, ritos de paso, etc. Entre las más destacadas, es posible mencionar las estatuillas antropomorfas (particularmente las figurillas femeninas en forma de falo, uniendo los principios masculino y femenino, un tema recurrente del arte Marajoara), urnas funerarias de gran formato, vasos antropomorfos con decoración geométrica, correas rituales, vasos zoomorfos, antropomorfos e híbridos, etc. ^[52]
• La cultura de Santarém (o cultura Tapajós), que habitó la región del río Tapajós en el estado de Pará , entre los siglos V y XV, es conocida por su trabajo cerámico de estilo peculiar y alta calidad técnica, producido con las técnicas de modelado, incisión, líneas punteadas y apliques , imbuidos de rasgos estéticos que sugieren la influencia de las civilizaciones mesoamericanas . Entre los destaques de la colección estaban las estatuillas antropomorfas de estilo naturalista (caracterizadas por los ojos cerrados, con forma de granos de café), las vasijas antropomorfas y zoomorfas, los vasos para uso ceremonial y, sobre todo, los llamados "vasos cariátide" - vasos cerámicos complejos, dotados de cuellos de botella, relieves y pedestales decorados con figurillas antropomorfas y zoomorfas y seres fantásticos. El museo también posee varios ejemplos de Muiraquitãs , es decir, pequeñas estatuillas talladas en gemas verdes, con forma de animales (principalmente ranas) utilizadas como adornos o amuletos. ^[52]

• La cultura Konduri, que alcanzó su apogeo en el siglo VII y conoció su declive en el siglo XV, habitó la región entre los ríos Trombetas y Nhamundá , en Pará. Aunque esta cultura mantuvo un intenso contacto con la cultura Santarém, su producción artística desarrolló características únicas. La colección Konduri está compuesta principalmente por cerámica, que se destaca por las técnicas de decoración como la incisión y las líneas punteadas, la policromía vivaz y los relieves con motivos antropomorfos y zoomorfos. ^[53]
• Cultura del río Trombetas, que habitó la zona baja del Amazonas, en el estado de Pará, cerca de la región de Santarém . Esta cultura, aún en gran parte desconocida, fue responsable de producir artefactos raros esculpidos en piedra pulida y objetos imbuidos de elementos estilísticos comunes a las culturas mesoamericanas. La colección del museo preserva artefactos líticos de uso ceremonial, así como estatuillas antropomorfas y zoomorfas (zoolitas que representan peces y jaguares). ^[54]
• Cultura Miracanguera, que floreció en la margen izquierda del río Amazonas, en la región entre Itacoatiara y Manaus , entre los siglos IX y XV. El museo conserva varios ejemplos de cerámica ceremonial, principalmente urnas funerarias antropomorfas caracterizadas por la presencia de abultamientos, cuellos y tapas, utilizadas para almacenar las cenizas de los difuntos, y otros vasos relacionados con los rituales funerarios. La cerámica Miracanguera se distingue por la presencia de capas de tabatinga (arcilla mezclada con materiales orgánicos) y la eventual decoración pintada de motivos geométricos. La composición plástica frecuentemente delinea detalles específicos, como figuras humanas en posición sedente, con las piernas representadas. ^[55]

• La cultura Maracá, que habitó la región de Amapá entre los siglos XV y XVIII, está representada en la colección por un grupo de urnas funerarias típicas que representan figurillas masculinas y femeninas en posición jerárquica, con tapas en forma de cabeza, así como urnas funerarias zoomorfas que representan animales cuadrúpedos, originarias de cementerios indígenas ubicados en las afueras del río Maracá . La cerámica de Maracá estaba frecuentemente adornada con patrones geométricos y policromada con pigmentos blancos, amarillos, rojos y negros. Los adornos en los miembros y la cabeza de las figuras expresaban la identidad social del difunto. ^[56]
• La cultura tupí-guaraní , que habitaba la costa brasileña cuando llegaron los portugueses en el siglo XVI, se subdividió en el grupo del pueblo tupinambá (en las regiones norte , nordeste y sudeste de Brasil) y el grupo del pueblo guaraní (en la región sur de Brasil y partes de Argentina , Paraguay y Uruguay ). La colección está compuesta predominantemente por cerámicas y artefactos líticos de uso cotidiano (como cacerolas , cuencos , jarras y platos ) o de naturaleza ritual (principalmente urnas funerarias). La cerámica tupí-guaraní se caracteriza por su policromía distintiva (con predominio de pigmentos rojos, negros y blancos) y dibujos de patrones geométricos y sinuosos. ^[57]

El Museo Nacional conserva los ejemplares más antiguos conocidos de momias indígenas halladas en territorio brasileño. La colección estaba compuesta por el cuerpo de una mujer adulta de aproximadamente 25 años de edad, y dos niños, uno ubicado a sus pies, con una edad estimada de doce meses, envuelto en un bulto, y un recién nacido, también cubierto por un manto, posicionado detrás de la cabeza de la mujer. Este conjunto momificado está compuesto por individuos que probablemente pertenecían al grupo de los Botocudos (o Aimoré), de la rama Macro-Jê . Fueron encontrados en la Caverna da Babilônia , una caverna ubicada en la ciudad de Rio Novo , interior del estado de Minas Gerais , en una hacienda que pertenecía a Maria José de Santana, quien donó las momias al emperador Pedro II. Como acto de agradecimiento por este favor, Pedro II le otorgó a Maria José el título de Baronesa de Santana. ^[58]

• 
  Grupos de cazadores-recolectores. Punta de proyectil.
• 
  Cultura Sambaqui. Escultura de piedra de una figura humana
• 
  Cultura de Santarém . Muiraquitã en forma de rana , 1000-1400 d. C.
• 
  Cultura Maracá. Urna funeraria antropomorfa , 1000-1500 d.C.
• 
  Urna Marajoara
• 
  Cerámica
• 
  Estatuillas
• 
  Artículos de Marajora
• 
  Artículos de Santarém

• 
  Mujer Luzia
• 
  Maxakalisaurio
• 
  Recreación de cabezas de dinosaurios
• 
  Fresco de Pompeya
• 
  Fresco de Pompeya
• 
  Obras de arte históricas del interior
• 
  Obra de arte del techo
• 
  Obra de arte del techo
• 
  Sarcófago de Sha-Amun-en-su
• 
  Ilustración de un sarcófago egipcio
• 
  Mariposas en exhibición
• 
  La sala del trono , expuesta en salas preservadas en las alas delanteras del museo.
• 
  Parte de la sala del trono conservada
• 
  Artefactos precolombinos
• 
  Jarras y cerámicas precolombinas
• 
  Tupi-guaraní
• 
  Jarrones griegos antiguos
• 
  Herramientas paleontológicas

A partir de 2014, el museo enfrentó recortes presupuestarios que redujeron su mantenimiento a menos de R$ 520.000 anuales. El presupuesto era tan bajo que había US$ 0,01 para gastar en cada uno de los artefactos. ^[59] El edificio cayó en mal estado, evidenciado por el material descascarado de las paredes, el cableado eléctrico expuesto y la plaga de termitas . ^{[60] [59]} En junio de 2018, el 200 aniversario del museo, había llegado a un estado de abandono casi total. ^[61] Hubo una oferta del Banco Mundial para prestar fondos al museo, que fue rechazada porque la Universidad Federal de Río de Janeiro tendría que ceder el control a una Junta independiente. ^[59]

Según la rectora de la UFRJ, Denise Pires de Carvalho, la universidad no tiene dinero para pagar las cuentas de luz atrasadas desde enero de 2019, de agua desde hace dos años, de servicios de seguridad y limpieza. Dijo también que, aunque no tengan más dinero disponible, buscará la liberación del 20% de los R$ 43 millones liberados por la bancada parlamentaria de Río de Janeiro para continuar con las obras de reconstrucción del Museo Nacional. El objetivo es reabrir al menos un ala del palacio en 2022, año del bicentenario de la independencia. ^[62]

El museo resultó gravemente dañado por un gran incendio que comenzó alrededor de las 19:30 hora local (23:30 UTC) el 2 de septiembre de 2018. ^{[63] [64] [65]} Aunque se salvaron algunos artículos, se cree que el 92,5% de su archivo de 20 millones de artículos fue destruido en el incendio, ya que alrededor de 1,5 millones de artículos estaban almacenados en un edificio separado y no sufrieron daños. ^[66]

Los primeros intervinientes en combatir el incendio se vieron obstaculizados por la falta de agua. El jefe de bomberos de Río dijo que dos hidrantes cercanos no tenían suficiente agua, lo que obligó a los bomberos a recurrir a bombear agua de un lago cercano. Según un empleado de la CEDAE (Empresa Estatal de Agua y Alcantarillado de Río de Janeiro  [pt] ), aunque los hidrantes tenían agua, la presión del agua era muy baja porque el edificio está en la cima de una colina, lo que los hace inutilizables. ^{[67] [68]} El presidente brasileño Michel Temer dijo que la pérdida debido al incendio era "incalculable". ^[65]

Durante la firma de un protocolo de intenciones de cooperación técnico-científica con el Instituto Brasileño de Museos (Ibram), realizada el 14 de mayo de 2019, se informó que las obras de restauración del patrimonio se iniciarían en 2019, con un proyecto ejecutivo elaborado de la reconstrucción de las fachadas y de la cubierta, con una dotación de R$ 1 millón. Paulo Amaral, presidente del Ibram, dijo que el nuevo concepto del Museo Nacional probablemente se anunciaría en abril de 2020, cuando se definiría el formato final del espacio, con partes dedicadas al acervo histórico, obras contemporáneas y equipamientos. ^{[69] [70]}

En el primer piso del edificio se encontraba la Biblioteca Francisca Keller, que contaba con el mayor acervo de antropología y ciencias humanas de Sudamérica. Para acelerar el proceso de recaudación de fondos, están realizando una campaña de crowdfunding en la plataforma Benfeitoria. El dinero se utilizaría para la demolición de las paredes internas del espacio, la restauración del piso, los acabados y la pintura, la colocación del techo, la instalación eléctrica y de aire acondicionado y la restauración del hardware. Esperan conseguir R$ 129.000 hasta el 12 de septiembre de 2019. ^{[69] [71]}

La Universidad Federal de Río de Janeiro, responsable del museo, firmó el sábado 31 de agosto de 2019 un memorando de entendimiento con la Fundación Vale, la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura ( UNESCO ) y el BNDES para crear un comité directivo de gobernanza que pueda liderar el proyecto de recuperación del museo. Vale aporta R$ 50 millones y BNDES R$ 21,7 millones para esta reconstrucción. ^[72] El Ministerio de Educación había destinado R$ 16 millones al Museo Nacional. De este total, R$ 8,9 millones se utilizaron en obras de emergencia y el resto para proyectos de fachadas y cubiertas. El Ministerio de Ciencia, Tecnología, Innovaciones y Comunicaciones contribuyó con R$ 10 millones para adquirir equipos para investigaciones científicas y acciones de infraestructura. Alemania había donado hasta ahora 230.000 euros. ^[73] Después de 1 año desde la destrucción, se había salvado el 44% de las colecciones del museo. Se registraron más de 50 de las 70 áreas afectadas por el incendio.

La reconstrucción de la fachada y del tejado está prevista entre finales de 2019 y principios de 2020. En el primer semestre de 2020 se espera que concluya el rescate de partes del acervo y el inicio del proceso de inventario. El proyecto cuenta con R$ 69 millones de fondos públicos. El monto está compuesto por R$ 21 millones del BNDES (de los cuales R$ 3,3 millones ya fueron liberados), R$ 43 millones de la enmienda de la bancada de Río de Janeiro en la Cámara de Diputados y R$ 5 millones del Ministerio de Educación. ^[74]

El 3 de octubre de 2019, el museo tenía cerca de 120 millones de reales disponibles para realizar las obras, provenientes de fondos de enmiendas parlamentarias, del BNDES y de la Vale. Pero, el dinero no se puede utilizar para comprar el material necesario para continuar el rescate, solo en las obras. En la caja de la Asociación de Amigos del Museo Nacional, hay 80 mil reales en efectivo, provenientes de donaciones, pero solo R$ 25 mil aún no están comprometidos. La Asamblea Legislativa de Río de Janeiro (Alerj) donó R$ 20 millones para ayudar en las obras. Los fondos están disponibles a medida que se completan las etapas del proyecto. ^[75]

• El Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania ofreció un millón de euros en ayuda para reconstruir el Museo Nacional de Brasil. Esta cantidad se utilizó para comprar contenedores - laboratorios para investigar especímenes. Esos equipos se ubicarían en un campo donado cerca del Estadio Maracaná . ^[76] Del monto inicial anunciado, se entregaron R$ 180 mil. El 21 de mayo de 2019, el director viajó a Alemania y Francia para solicitar el resto y más ayuda, porque el gobierno brasileño parecía no poder ayudar financieramente más. ^[77] Desde Alemania, se donó el segundo monto de € 145 mil o R$ 654 mil.
• Cada uno de los 140 geoparques de las áreas de conservación de la UNESCO recolectó y envió un artefacto lítico , fósil o cultural a Brasil. En total, se donaron 140 objetos para la futura colección. ^[78]
• El 17 de octubre de 2018, el secretario de Patrimonio de la Unión, Sidrack Correia, confirmó la donación del área de 49.300 m², es decir, a cerca de un kilómetro del museo, para instalar contenedores de laboratorios en 45 días, con un presupuesto de R$ 2,2 millones, adquiridos con recursos del Fondo de Sanción Pecuniaria del TJRJ para uso de los investigadores del museo. También sirve como centro de visita de estudiantes. Parte del total, 10 mil metros cuadrados, serán para que el Tribunal de Justicia instale su área de transporte. ^[79]
• El Instituto Nacional de la Propiedad Industrial (INPI), vinculado al Ministerio de Industria, Comercio Exterior y Servicios (MDIC), concluyó el 17 de octubre de 2018 la donación de 1.164 piezas, en su mayoría móviles, al Museo Nacional. Los muebles, que incluyen mesas, sillas, puestos de trabajo, cajones y armarios, ayudan en la reestructuración del museo. La idea de la donación surgió de la necesidad del instituto de liberarse de equipos ociosos que estaban en su antigua sede, en el Edificio A Noite, ubicado en la Plaza Mauá, zona portuaria de Río de Janeiro, para permitir la devolución del inmueble a la Secretaría del Patrimonio de la Unión (SPU), que debería haber estado vacío. Parte del mobiliario fue llevado al Jardín Botánico del Museo Nacional, ubicado en la Quinta da Boa Vista, donde algunos sectores están funcionando. Otros se utilizarán en la dirección del museo, en los servicios de museología y asistencia a la docencia, y en los departamentos de invertebrados, geología, paleontología, entomología y etnología. ^[80]
• El 24 de octubre de 2018, un agricultor de Cuiabá donó 780 monedas brasileñas antiguas por un valor promedio de R$ 5 mil al Museo Nacional de Río de Janeiro. ^[81] Más de R$ 100 mil fueron donados en la campaña al museo.
• El 13 de noviembre de 2018, la Universidad Estatal de Pará donó 514 insectos al museo, de los cuales 314 fueron prestados de allí. Entre ellos se encontraban saltamontes . ^{[82] [83]}
• El 25 de mayo de 2019, Nuuvem , la plataforma de juegos más grande de América Latina, donó R$ 16.860 al Museo Nacional. Los ingresos de dos días del juego "La leyenda del héroe" se devolvieron al museo y 500 jugadores participaron en la acción. La inspiración surgió de una iniciativa que Ubisoft creó para el juego " Assassin's Creed " para la reconstrucción de la Catedral de Notre-Dame de París . ^[84]
• Hasta junio de 2019, pequeñas donaciones de varios particulares sumaron R$ 323 mil. ^[85]
• El British Council donó R$ 150 mil para intercambio educativo. ^[85]
• El Real Jardín Botánico de Kew donó en 2020 una colección de reliquias recogidas en la Amazonia, almacenadas en la institución británica durante más de 150 años. Los objetos fueron agrupados por el botánico Richard Spruce, quien pasó 15 años recolectando especímenes y tomando notas mientras viajaba por el bosque y trajo a la reina Victoria herramientas ceremoniales y objetos utilizados por las tribus indígenas de la región. Su colección, almacenada posteriormente en los archivos del Jardín Botánico de Kew, también incluía cestas y ralladores de madera , trompetas, sonajeros y tocados rituales. ^[86]
• Wilson Saviano, profesor de la Fundación Oswaldo Cruz, donó 300 piezas, 15 pinturas y 40 libros de su colección privada de arte africano contemporáneo. ^[87]
• Libros: En entomología , el museo recibió 20 donaciones compuestas por cerca de 23.000 ítems. En vertebrados , se donaron más de 500 ejemplares de varias áreas de Brasil. En geología y paleontología , tenía bienes embargados por el IRS que estaban destinados al Museo Nacional. La Biblioteca Francisca Keller del Programa de Posgrado en Antropología Social, que tenía 37.000 documentos y libros y fue totalmente incinerada, estaba en reconstrucción. Se donaron alrededor de 10.500 volúmenes y otros 8.000 estaban por llegar. De Francia vinieron aproximadamente 700 volúmenes. En la Biblioteca Central, la donación de varios otros libros, llegó a más de 170 volúmenes. ^[88]
• En 2024, el museo recibió un manto sagrado de plumas del siglo XVII que fue llevado a Dinamarca en 1689 por el pueblo tupinambá de Brasil y fue repatriado por el Museo Nacional de Dinamarca en Copenhague . ^[89]

El director del Museo Nacional, Alexander WA Kellner, publicó una carta abierta dirigida a los candidatos presidenciales Jair Messias Bolsonaro y Fernando Haddad en la noche del 15 de octubre de 2018, que, a lo largo de dos páginas, refuerza la importancia histórica de la institución y recuerda que su supervivencia está ligada a la responsabilidad de quienes tienen "el poder en las manos". ^[90]

El documento también fue enviado al Congreso Nacional , donde acudía regularmente para pedir una audiencia pública, en la que pidió la inclusión de recursos para el museo y para el próximo presupuesto. Sin esos recursos, dice, la institución terminará perjudicando décadas de investigación.

En la carta, el director señala que muchos reflexionan sobre qué se podría haber hecho de otra manera para evitar un desastre que supuso la pérdida de un patrimonio inestimable, que involucra millones de piezas culturales y científicas. Añade, además, que “otros deberían estar reflexionando profundamente sobre por qué, estando en posición de decisión, no actuaron con firmeza para impulsar acciones que hubieran evitado el absurdo de esa pérdida”.

El 17 de octubre de 2018, el director del museo se reunió con diputados federales para resolver primero los R$ 50 millones necesarios para reinstalar la parte delantera del Palacio. ^[91] A fines de octubre de 2018, el director del museo asistió a una audiencia en Brasilia en la Cámara de Diputados para asegurar R$ 56 millones para la reconstrucción básica de la parte delantera del edificio principal, No. 1, incluida la fachada, el techo y su estructura. Negoció el dinero ante el presidente electo Jair Bolsonaro , temiendo que el edificio permaneciera destruido durante años en un estado de abandono. Además, los contenedores del laboratorio no fueron recibidos. ^[92] El 31 de octubre de 2018, la Cámara de Diputados aprobó una enmienda de R$ 55 millones al presupuesto de 2019. Esto necesitaría ser aprobado además por un comité conjunto y también por el plenario. ^[93] El director viajó a China para garantizar piezas de colecciones para el museo. Durante su viaje a Alemania, específicamente a Berlín , Múnich y París, Francia, para negociar algo de dinero, el monto de R$ 55 millones, que se suponía que debía ser destinado a reconstruir una parte del edificio, fue reducido a R$ 43 millones por el gobierno. ^[94] Sin embargo, el Museo del Louvre podría prestar algunas piezas egipcias para que se exhiban en Río de Janeiro, cuando se complete su reconstrucción. De esta suma, hasta junio de 2019, el Ministerio de Educación o Ministério da Educação (MEC) pagó R$ 908.800,00 para el proyecto de la fachada. ^[85]

Una propuesta de la senadora Maria do Carmo Alves (DEM-SE), en análisis en la Comisión de Educación, Cultura y Deporte, propone incluir un Día Nacional del Museo, en el calendario oficial brasileño, que se celebrará el 18 de mayo. ^[95]

Hasta diciembre de 2018, la preocupación era el cambio de gobierno brasileño, pues ninguno de los equipos de transición del futuro gobernador de Río de Janeiro, ni el presidente entrante Jair Bolsonaro habían buscado la dirección del museo para hablar sobre el incendio. Incluso entonces, los contenedores para almacenar los objetos restaurados, hasta que se concluyan los trabajos de reconstrucción, aún no habían sido entregados por la Universidad Federal de Río de Janeiro, que no se manifestó sobre la demora. ^[96]

Durante los tres meses posteriores a la remoción de los escombros del incendio, la "red de apoyo económico" prometida por el presidente no se estableció. La asociación para ayudar al museo contaría con la participación de la Federación Brasileña de Bancos (Febraban), Petrobrás , Bradesco , Itaú , Santander , Caixa , Banco do Brasil , BNDES y Vale . Según la entidad, los bancos aguardan la aprobación de la Medida Provisoria 851 en el Congreso Nacional para poder realizar las donaciones. El texto debe ser aprobado por el Congreso hasta febrero de 2019. Si eso no sucede, la Medida Provisoria pierde su validez. "El primer desembolso del contrato entre el BNDES, la Asociación de Amigos del Museo Nacional y la UFRJ, con un plazo total de ejecución de cuatro años, estaba previsto para octubre de 2018 por un valor de R$ 3 millones".

En junio de 2018, cuando el Museo Nacional cumplió 200 años, el BNDES firmó un contrato de R$ 21,7 millones para pagar la modernización del edificio, pero antes de la primera transferencia de R$ 3 millones, el edificio se incendió. El acuerdo se mantuvo y el BNDES prometió que el dinero se utilizaría para apoyar las obras de reconstrucción. Eso no se hizo. Hasta finales de 2018, solo se liberaron R$ 8,9 millones para realizar obras de emergencia para la reconstrucción del edificio. ^[97]

El Ministerio de Educación (MEC) destinó R$ 5 millones a una segunda fase de elaboración del proyecto de recuperación del Museo. Personal de la Unesco y del Ministerio de Relaciones Exteriores visitaron los escombros. Otros R$ 2,5 millones fueron destinados a la investigación de la institución a través de la Coordinación de Perfeccionamiento de Personal de Nivel Superior (Capes). ^[98]

Entre los escombros se encontraron 1.500 piezas, entre partes de la colección, equipos, objetos personales y otros no identificables. Entre ellos, piezas de la colección egipcia y minerales de la colección Werner, que llegaron a Brasil junto con la Corona portuguesa, además de cerámicas precolombinas.

Una asociación con Google Brasil, a través de Google Arts & Culture, permitió realizar visitas virtuales guiadas vía internet a 160 piezas de las colecciones en 2016. ^{[99] [100]}

• Lista de directores del Museo Nacional de Brasil
• Museo Histórico Nacional de Brasil
• Paço de São Cristóvão , el palacio histórico que alberga el Museo Nacional
• Wikipedia:Aviso sobre el Museo Nacional

• Araujo, Ana Lucia (abril de 2019). "La muerte del Museo Nacional de Brasil". The American Historical Review . 124 (2): 569–580. doi :10.1093/ahr/rhz177.
• Carvalho, Luciana; Cardoso, Gabriel; Reis, Silvia, eds. (2021). 500 días de Resgate - Memória, coragem e imagem [ 500 días de Rescate - Memoria, coraje e imagen ] (PDF) . Libros Digitales; 22 (en portugués e inglés) (1 ed.). Río de Janeiro: Museo Nacional de Brasil. pag. 139.ISBN​ 978-65-5729-007-1Archivado (PDF) del original el 6 de abril de 2021.

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con el Museo Nacional (Río de Janeiro) .

• Sitio web del Museo Nacional
• Museo Nacional de Brasil en Wayback Machine (índice de archivo)
• El Museo Nacional y sus empleados europeos Jens Andermann
• El Museo Nacional de Río de Janeiro Jens Andermann
• Visita guiada al museo en YouTube (en portugués)