Guerra de formatos

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Una guerra de formatos es una competencia entre estándares técnicos similares pero mutuamente incompatibles que compiten por el mismo mercado, como por ejemplo, para dispositivos de almacenamiento de datos y formatos de grabación para medios electrónicos . A menudo se caracteriza por la influencia política y financiera sobre los editores de contenido por parte de los desarrolladores de las tecnologías. Las empresas en desarrollo pueden ser caracterizadas como participantes en una guerra de formatos si se oponen activamente o evitan los estándares técnicos interoperables de la industria abierta en favor de los suyos propios.

La aparición de una guerra de formatos se puede explicar porque cada proveedor está intentando explotar los efectos de red entre los dos lados en un mercado de dos lados . También existe una fuerza social que frena una guerra de formatos: cuando uno de ellos gana como estándar de facto , se resuelve un problema de coordinación ^[1] para los usuarios del formato. ^{[ dudoso – discutir ]}

• Ancho de vía . La Guerra del Ancho de vía en Gran Bretaña enfrentó a la Great Western Railway , que utilizaba un ancho de vía amplio , contra otras compañías ferroviarias , que utilizaban lo que se conocería como ancho de vía estándar . Al final, prevaleció el ancho de vía estándar.
• De manera similar, en los Estados Unidos existía una incompatibilidad entre los ferrocarriles construidos con el ancho estándar y aquellos construidos con el llamado ancho ruso . Durante el período inicial de la construcción de ferrocarriles, se adoptó el ancho estándar en la mayor parte del noreste de los Estados Unidos , mientras que el ancho más ancho, posteriormente llamado "ruso", fue el preferido en la mayoría de los estados del sur. En 1886, los ferrocarriles del sur acordaron coordinar el cambio de ancho en todas sus vías. En junio de 1886, todos los ferrocarriles principales de América del Norte usaban lo que efectivamente era el mismo ancho.
• Corriente continua vs. corriente alterna : La década de 1880 vio la difusión de la iluminación eléctrica con grandes empresas de servicios públicos y fabricantes que la suministraban. Los sistemas inicialmente funcionaban con corriente continua (CC) y corriente alterna (CA), con CC de bajo voltaje utilizada para iluminación interior y CC y CA de alto voltaje que generaban iluminación de arco exterior muy brillante . ^[2] Con la invención del transformador de CA a mediados de la década de 1880, la corriente alterna podía aumentarse en voltaje para la transmisión de largo alcance y reducirse nuevamente para uso doméstico, lo que la convirtió en un estándar de transmisión mucho más eficiente que ahora compite directamente con la CC en el mercado de iluminación interior. En los EE. UU., Edison Electric Light Company de Thomas Edison intentó proteger su mercado de CC controlado por patentes jugando con los temores del público sobre los peligros de la CA de alto voltaje, retratando a su principal competidor de CA, Westinghouse Electric Company de George Westinghouse , como proveedores de un sistema inseguro, una competencia financiera y propagandística de ida y vuelta que llegó a conocerse como la guerra de las corrientes , ^[3] incluso promoviendo CA para el dispositivo de ejecución de la silla eléctrica . La corriente alterna (CA), con su transmisión más económica, prevalecería, sustituyendo a la corriente continua.
• Cajas de música : varios fabricantes introdujeron cajas de música que utilizaban discos de acero intercambiables que llevaban la melodía. Los principales reproductores eran Polyphon , Symphonion (en Europa) y Regina (en los Estados Unidos). Cada fabricante utilizaba su propio conjunto exclusivo de tamaños de discos (que variaban según el modelo exacto comprado). Esto garantizaba que una vez que el comprador hubiera adquirido una caja de música, tuviera que comprar los discos de música del mismo fabricante.

• Pianos de cola : En marcado contraste con casi todos los demás medios de entretenimiento del siglo XX y posteriores, se evitó una inminente guerra de formatos que involucraba música en rollos de papel para pianos de cola cuando los líderes de la industria acordaron un formato común en la Convención de Buffalo celebrada en Buffalo, Nueva York, en 1908. El formato acordado era un rollo de 11,25 pulgadas (286 mm) de ancho. Esto permitía que cualquier rollo de música se pudiera reproducir en cualquier piano de cola, independientemente de quién lo fabricara. A medida que se reproducía la música, el papel se enrollaba en el rollo inferior desde el rollo superior, lo que significa que cualquier texto o letra de canción impresa en los rollos se leía de abajo a arriba.

• Primeros formatos de grabación: discos cilíndricos frente a discos de disco . En 1877, Thomas Edison inventó la grabación y reproducción de sonido utilizando papel de aluminio envuelto alrededor de un cilindro pre-ranurado, y en 1888 introdujo el "cilindro Edison" de cera como formato de grabación estándar. En la década de 1890, Emile Berliner comenzó a comercializar discos y reproductores. A finales de la década de 1890, los cilindros y los discos competían. Los cilindros eran más caros de fabricar y la cera era frágil, pero la mayoría de los reproductores de cilindros podían realizar grabaciones. Los discos ahorraban espacio y eran más baratos y resistentes, pero debido a la velocidad angular constante (CAV) de su rotación, la calidad del sonido variaba notablemente desde la ranura cerca del borde exterior hasta la parte interior más cercana al centro; y los reproductores de discos de disco no podían realizar grabaciones.

• Formatos de discos de gramófono : corte de surcos laterales versus verticales en "hill-and-dale". Cuando Edison presentó su disco " Diamond Disc " (tocado con una aguja de diamante en lugar de una aguja de acero) en 1912, estaba cortado en "hill-and-dale", lo que significa que el surco se modulaba a lo largo de su eje vertical, como había sido en todos los cilindros, a diferencia de los discos de otros fabricantes, que se cortaban lateralmente, lo que significa que sus surcos eran de profundidad constante y modulados a lo largo del eje horizontal. Las máquinas diseñadas para reproducir discos de corte lateral no podían reproducir los de corte vertical y viceversa. Pathé Records también adoptó el formato de hill-and-dale para sus discos, lanzados por primera vez en 1906, pero utilizaron un surco muy ancho y poco profundo, tocado con una pequeña bola de zafiro, que era incompatible con los productos de Edison. En 1929, Thomas Edison abandonó la industria discográfica, cesando toda producción tanto de discos como de cilindros. Pathé había estado haciendo una transición al formato lateral durante la década de 1920 y en 1932 abandonó decisivamente el formato vertical. No hubo una velocidad estándar para todos los discos hasta que se estableció la velocidad de 78 rpm durante la segunda mitad de la década de 1920, aunque debido a que la mayoría de los tocadiscos podían ajustarse para funcionar a una gama bastante amplia de velocidades, eso realmente no constituyó una guerra de formatos. Algunos discos Berliner Gramophone se reproducían a unas 60 rpm. Algunos de los discos más grandes de Pathé, que tenían 50 cm (casi 20 pulgadas) de diámetro, se reproducían a 120 rpm. Los discos Diamond eran de 80 rpm. Dejando a un lado a estos fabricantes, las velocidades a mediados de los 70 eran más habituales.

Además, hubo varias "guerras de formatos" menores entre las distintas marcas que usaban distintas velocidades que iban desde 72 a 96 rpm, así como radios de aguja o aguja que variaban desde 0,0018 a 0,004 pulgadas (0,046 a 0,102 mm); el radio actual de 0,003 pulgadas (0,076 mm) de la aguja o aguja es un compromiso ya que ninguna empresa usaba realmente este tamaño. Los tamaños más comunes eran 0,0028 pulgadas (0,071 mm), utilizado por Columbia, y 0,0032 pulgadas (0,081 mm), utilizado por HMV/Victor. ^[4]

• Transmisiones de televisión de 240 líneas frente a 405 líneas . En 1936, el Servicio de Televisión de la BBC comenzó a transmitir televisión desde el Alexandra Palace en el norte de Londres. Empezaron utilizando dos estándares de televisión diferentes que emitían en semanas alternas. El sistema secuencial Baird de 240 líneas se transmitía utilizando un aparato de escaneo mecánico. En las semanas intermedias, EMI - Marconi transmitía en 405 líneas entrelazadas utilizando cámaras completamente electrónicas. Los primeros equipos tuvieron que soportar ambos sistemas, lo que aumentó su complejidad. La intención de la BBC era hacer funcionar los dos sistemas uno al lado del otro durante una prueba de seis meses para determinar cuál se adoptaría finalmente. La BBC descubrió rápidamente que el sistema EMI completamente electrónico tenía una calidad de imagen superior y menos parpadeo, y el equipo de cámara era mucho más móvil y transportable ( las cámaras de película intermedia de Baird tenían que atornillarse al suelo del estudio, ya que necesitaban suministro de agua y drenaje ). La prueba concluyó después de solo tres meses, después de que los estudios de Baird perdieran la mayor parte de su equipo en un incendio.

• Discos de vinilo : el disco de microsurco de 33⅓ rpm Long Play ( LP ) de Columbia Records (introducido en 1948) frente al disco de 7 pulgadas (18 cm) de 45 rpm de RCA Victor , de 1949 (la introducción de este último) hasta aproximadamente 1951. La batalla terminó porque cada formato encontró un nicho de marketing separado (LP para grabaciones de música clásica , 45 para el mercado de " sencillos " pop ) y la mayoría de los nuevos tocadiscos eran capaces de reproducir ambos tipos.
• El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se formó para resolver la incompatibilidad de formato existente entre el sistema RCA original de 441 líneas de escaneo y los sistemas diseñados por DuMont Television Network y Philco . En marzo de 1941, el comité publicó su plan para lo que ahora se conoce como NTSC , que ha sido el estándar para señales de televisión en los Estados Unidos y la mayoría de los países influenciados por los EE. UU. hasta la adopción de formatos de televisión digital y HD con la adopción oficial de ATSC el 12 de junio de 2009.

• El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se reunió nuevamente en enero de 1950 para decidir la revisión de su formato original para permitir la transmisión en color. El Columbia Broadcasting System ofrecía opciones de formato competitivas que no eran compatibles con el formato NTSC existente .
• A principios de la década de 1950, se introdujeron los sistemas eléctricos de 12 voltios en los automóviles en un esfuerzo por proporcionar más potencia de arranque a los grandes motores que se estaban volviendo populares en ese momento, al tiempo que se reducía la corriente. Los sistemas de seis voltios todavía eran populares, ya que eran comunes antes de la década. Sin embargo, los sistemas de 12 voltios se convirtieron en el estándar de facto.

• Formatos de audio portátiles: cartuchos de 8 y 4 pistas frente a casetes compactos y el menos conocido casete de cinta DC-International (introducido por Grundig ). Aunque tuvo bastante éxito a mediados y finales de la década de 1970, el de 8 pistas acabó perdiendo terreno debido a limitaciones técnicas, como la calidad de audio variable y la imposibilidad de rebobinarlo. De manera similar, los formatos más pequeños de microcassette , desarrollado por Olympus , y minicassette , desarrollado por Sony , se fabricaron para aplicaciones que requerían una fidelidad de audio menor, como dictados y contestadores automáticos .
• Formatos de transmisión de radio FM estéreo: el sistema Crosby y el sistema GE / Zenith . El sistema Crosby era técnicamente superior, especialmente en la transmisión de señales estéreo claras, debido a su uso de una subportadora FM para sonido estéreo en lugar de la subportadora AM empleada por GE/Zenith. Muchas radios construidas en este período permitían al usuario seleccionar los modos de escucha Crosby o GE/Zenith. Sin embargo, el sistema Crosby era incompatible con los servicios SCA más lucrativos , como la transmisión en tiendas y la música de fondo . Los propietarios de estaciones FM presionaron con éxito a la FCC para que adoptara el sistema GE/Zenith en 1961, que era compatible con SCA.

• Varios métodos de codificación cuadrafónica : CD-4, SQ, QS-Matrix y otros. El coste (y los problemas de colocación de los altavoces) de la cuadrafónica, junto con los formatos en competencia que requerían varios demoduladores y decodificadores, llevaron a una desaparición temprana de la cuadrafónica, aunque la cinta de 8 pistas experimentó un impulso temporal a partir de la introducción de la forma Q8 de cartucho de 8 pistas . El sonido cuadrafónico regresó en la década de 1990 sustancialmente actualizado como sonido envolvente , pero incompatible con el hardware antiguo.
• JVC VHS vs. Sony Betamax vs. Philips Video 2000 , la guerra de formatos de videocinta analógica . La competencia comenzó en 1976 y en 1980, VHS controlaba el 70% del mercado norteamericano. La principal ventaja de VHS era su mayor tiempo de grabación. Desde la perspectiva del consumidor, los medios vírgenes VHS tenían más horas de grabación y, por lo tanto, eran menos costosos.
• Los primeros dispositivos de grabación de vídeo de pequeño formato fueron grabadoras EIAJ-1 "portátiles" de 1/2" con carrete abierto, la mayoría de las cuales venían con sintonizadores de televisión para grabar emisiones de televisión. Estas nunca llegaron a popularizarse en el mercado de consumo, pero sí se abrieron camino en la televisión educativa y fueron los pilares de las primeras estaciones de televisión de acceso público . La uniformidad del formato EIAJ-1 fue el resultado de una guerra de formatos de desarrollo entre Sony y Panasonic, cada una de las cuales apuntaba a este mercado. La existencia de la Asociación de Industrias Electrónicas de Japón (EIAJ) fue la respuesta de la industria electrónica japonesa a algunas posibles guerras de formatos.
• Disco electrónico de capacitancia (CED) vs. LaserDisc (LD) vs. VHD (Video High-Density), formatos de discos de video no grabables . Ninguno de estos formatos logró una aceptación generalizada, aunque el LD encontró un nicho de mercado considerable para videófilos que apreciaban su imagen de alta calidad, selección de capítulos y presentación en pantalla ancha. El LaserDisc permaneció disponible hasta la llegada del DVD. Los consumidores en general prefirieron la cinta de video grabable para capturar transmisiones televisivas y hacer películas caseras , e hicieron del VHS el formato de video estándar de facto durante casi 20 años (alrededor de 1982 a 2002).

• Los ordenadores domésticos solían tener periféricos incompatibles , como joysticks , impresoras o grabadoras de datos ( cinta o disco ). Por ejemplo, si un usuario de Commodore 64 quería una impresora, tendría que comprar una unidad compatible con Commodore o, de lo contrario, correr el riesgo de no poder conectar la impresora a su ordenador. Del mismo modo, los formatos de disco no eran intercambiables sin software de terceros, ya que cada fabricante ( Atari , IBM , Apple , etc.) utilizaba su propio formato propietario. Gradualmente, los sistemas informáticos y de juegos se estandarizaron en el puerto de joystick de Atari para joysticks y ratones (durante la década de 1980), el puerto paralelo para impresoras (mediados de la década de 1980), el formato FAT12 derivado de MS-DOS para disquetes (mediados de la década de 1990), etc.
• El estéreo AM era capaz de ofrecer una fidelidad equivalente a la FM , pero en los Estados Unidos se vio condenado a desaparecer debido a la competencia de formatos durante la década de 1980, con el C-QUAM de Motorola compitiendo vigorosamente con otros tres formatos incompatibles, incluidos los de Magnavox , Kahn / Hazeltine y Harris . Todavía se utiliza ampliamente en Japón y las estaciones de radiodifusión de los Estados Unidos lo utilizan esporádicamente a pesar de la falta de equipos de consumo que lo respalden.
• Formatos de cinta Video8 vs. VHS-C y posteriormente Hi8 vs. S-VHS-C (ver videocámara ). Esta es una extensión de la guerra de formatos VHS vs. Betamax, pero aquí ninguno de los dos formatos "ganó" una aceptación generalizada. Video8 tenía la ventaja en términos de tiempo de grabación (4 horas versus 2 horas como máximo), pero a los consumidores también les gustaba VHS-C ya que podía reproducirse fácilmente en sus videograbadoras domésticas , por lo que los dos formatos dividieron esencialmente el mercado de videocámaras a la mitad. Ambos formatos fueron reemplazados por sistemas digitales en 2011.
• Varias versiones diferentes del cartucho de un cuarto de pulgada utilizadas para realizar copias de seguridad de datos .
• Arquitectura de microcanales (MCA) frente a Arquitectura estándar industrial extendida (EISA). Hasta la introducción de la MCA, los ordenadores personales dependían de un sistema de expansión de 16 bits que más tarde se bautizó como " Arquitectura estándar industrial " (ISA). IBM presentó una nueva gama de ordenadores personales que incorporaban un nuevo sistema de expansión de 32 bits al que llamaron MCA. Fue en ese momento cuando el resto de la industria de los ordenadores personales denominó ISA al sistema de expansión existente. IBM quería obtener importantes regalías de cualquier fabricante que deseara adoptar el sistema MCA (en gran medida en un intento de recuperar las regalías perdidas que creían que se les debían debido a la clonación al por mayor de su "PC" original, una tarea que se simplificó enormemente por la naturaleza "lista para usar" del diseño). Los competidores de IBM respondieron conjuntamente introduciendo el sistema de expansión EISA que, a diferencia de MCA, era totalmente compatible con las tarjetas ISA existentes. Al final, ni MCA ni EISA tuvieron éxito y se adoptó en su lugar el estándar PCI .
• Tarjetas de sonido para ordenadores domésticos : Ad Lib , Roland MT-32 y Sound Blaster

• El casete compacto digital (DCC) de Philips frente al MiniDisc (MD) de Sony : ambos se introdujeron en 1992. Como el CD-R asequible no estuvo disponible hasta aproximadamente 1996, el DCC y el MD fueron un intento de llevar la grabación con calidad de CD al consumidor doméstico. Las restricciones de las compañías discográficas, temerosas de las copias digitales perfectas, habían limitado un sistema digital anterior ( DAT ) al uso profesional. En respuesta, Sony introdujo el formato MiniDisc, que proporcionaba un sistema de control de copia que parecía disipar los temores de las compañías discográficas. Philips introdujo su sistema DCC casi al mismo tiempo utilizando el mismo sistema de control de copia. El DCC de Philips se suspendió en 1996, pero el MD capturó con éxito el mercado de Asia Pacífico (por ejemplo, Japón, Hong Kong, Singapur, etc.) e inicialmente tuvo un buen desempeño en algunas partes de Europa. Los consumidores de otras partes del mundo no eligieron ninguno de los dos formatos, prefiriendo quedarse con los casetes compactos analógicos para la grabación de audio en el hogar y, finalmente, actualizarse a los discos CD grabables ahora asequibles y a los formatos MP3 comprimidos con pérdida . La producción de sistemas MiniDisc finalmente cesó en 2013, sin embargo Sony continúa produciendo discos vírgenes en Japón hasta el día de hoy.
• Rockwell X2 vs K56flex  – En la carrera por lograr velocidades de módem de línea telefónica más rápidas que el estándar de entonces de 9,6 kbit/s , muchas compañías desarrollaron formatos propietarios como V.32 Turbo (19,2 kbit/s) o TurboPEP (23,0 kbit/s) o V.FAST (28,8 kbit/s), con la esperanza de obtener una ventaja sobre la competencia. Los formatos X2 y K56flex fueron una continuación de esa batalla en curso por el dominio del mercado hasta que se desarrolló el estándar V.90 en 1999. Durante algún tiempo, los proveedores en línea necesitaron mantener dos bancos de módems para proporcionar acceso telefónico para ambas tecnologías. (Ver " módem " para una historia completa.)
• Unidades de medios magnéticos extraíbles de capacidad media , con varios formatos incompatibles: un pequeño mercado de unidades ópticas de una sola escritura (que requieren el uso de una funda protectora de plástico) y varias unidades de casete magnético de lectura y escritura más exitosas pero también incompatibles. El formato Iomega Zip finalmente prevaleció, con capacidades de 100 y 250 megabytes, además del sistema de 750 MB, bastante menos popular; pero estos medios y sus unidades fueron rápidamente reemplazados por el disco compacto grabable CD-R, mucho más lento pero mucho más barato (los primeros modelos usan un caddy para asegurar la alineación correcta y ayudar a proteger el disco). El CD-R tiene la ventaja de ser compatible con los estándares existentes de la industria (el estándar Red Book CD-DA para discos de audio y el estándar Yellow Book CD-ROM para CD de solo lectura de datos), con el formato de grabación de bajo nivel basado en el popular y económico disco compacto de solo lectura utilizado para audio y datos. Sony intentó establecer los discos " MD Data " como una alternativa, basándose en su I+D de MiniDisc, con dos periféricos de computadora: MDH-10 y MDM-111.
• Protocolos de transferencia de bus externos: IEEE 1394 (FireWire) vs. USB . La proliferación de ambos estándares ha llevado a la inclusión de adaptadores de hardware redundantes en muchos ordenadores, versiones innecesarias de hardware externo, etc. FireWire ha quedado marginado para dispositivos multimedia de alto rendimiento (como equipos de videocámaras de alta definición ) y hardware heredado .
• API de gráficos 3D : DirectX vs. OpenGL vs. API Glide . En la segunda mitad de la década de 1990, a medida que los gráficos 3D se volvieron más comunes y populares, diferentes proveedores promocionaron varios formatos de video. La proliferación de estándares (cada uno con muchas versiones con cambios frecuentes y significativos) generó una gran complejidad, redundancia y frustrantes problemas de compatibilidad de hardware y software. Las aplicaciones de gráficos 3D (como los juegos) intentaron admitir una variedad de API con resultados variables, o simplemente admitieron solo una única API. Además, la complejidad de la canalización de gráficos emergente (adaptador de pantalla -> controlador del adaptador de pantalla -> API de gráficos 3D -> aplicación) generó una gran cantidad de incompatibilidades, lo que generó un software inestable, de bajo rendimiento o simplemente inoperante. Glide finalmente se retiró de la guerra debido a que el único fabricante que lo admitía, es decir, 3dfx  , cesó la producción de sus tarjetas de video .
• Formatos de discos de vídeo: MMCD frente a SD. A principios de los años 90 se estaban desarrollando dos estándares de almacenamiento óptico de alta densidad: uno era el MultiMedia Compact Disc (MMCD), respaldado por Philips y Sony , y el otro era el disco Super Density (SD), respaldado por Toshiba , Matsushita y muchos otros. El MMCD podía tener dos capas opcionalmente, mientras que el SD podía tener dos caras opcionalmente. El apoyo de los estudios cinematográficos se dividió. Esta guerra de formatos se resolvió antes de que ninguno de los dos saliera al mercado, unificando los dos formatos. Tras la presión de IBM, Philips y Sony abandonaron su formato MMCD y acordaron el formato SD con una modificación basada en la tecnología MMCD, a saber, EFMPlus. El formato de disco unificado, que incluía opciones de doble capa y de doble cara, se llamó DVD y se introdujo en Japón en 1996 y en el resto del mundo en 1997.
• Más formatos de discos de vídeo: Video CD versus DVD . Mientras la guerra entre MMCD y SD estaba en curso, Philips desarrolló su propio formato de vídeo llamado Video CD . Si bien el formato fracasó rápidamente en los EE. UU., en Europa y Japón la batalla se libró con fiereza, ya que el menor costo de producción del VideoCD (y, por lo tanto, el precio de venta) frente a la calidad audiovisual y la experiencia multimedia superiores del DVD dieron como resultado una audiencia dividida en el mercado, con un extremo que quería medios baratos sin importarle la menor calidad y la riqueza multimedia, mientras que el otro estaba dispuesto a pagar más por la mejor experiencia que ofrecía el DVD. La batalla fue resuelta por la industria cinematográfica, que rápidamente se negó a emitir más discos VCD una vez que las grabadoras de CD estuvieron disponibles. A diferencia del DVD, el formato VCD no tenía ningún mecanismo de protección contra copias .
• Formatos de vídeo digital: DVD frente a DIVX (no confundir con DivX ). DIVX era un sistema de alquiler en el que el consumidor final compraba un disco de 2 a 3 dólares similar al DVD, pero solo podía verlo durante 48 horas después del primer uso, similar a otro sistema de alquiler, Flexplay . Cada visualización posterior requería una conexión de línea telefónica para comprar otro período de alquiler de 2 a 3 dólares. Varios estudios de Hollywood ( Disney , 20th Century-Fox y Paramount Pictures ) lanzaron inicialmente sus películas exclusivamente en formato DIVX. ^[5] Sin embargo, los servicios de alquiler de vídeos encontraron más atractivo el DVD multiuso, y los videófilos que coleccionaban películas rechazaron la idea de un disco de pago por visión .

• Tarjetas de memoria , con varias implementaciones: CompactFlash vs. Memory Stick vs. MultiMediaCard (MMC) vs. Tarjeta Secure Digital (SD) vs. SmartMedia vs. Miniature Card . ^[6] La guerra de formatos se volvió aún más confusa con la introducción de xD-Picture Card , tarjeta XQD y CFast en la siguiente década. Esta competencia en curso se complica por la existencia de múltiples variantes de los diversos formatos. Algunas de estas, como miniSD / microSD , son compatibles con sus formatos originales, mientras que las Memory Sticks posteriores rompen la compatibilidad con el formato original. Después de que SD se introdujo en 1999, finalmente ganó la guerra a principios de la década de 2000 ^[7] cuando las empresas que habían apoyado exclusivamente otros formatos en el pasado, como Fujifilm , Olympus y Sony , comenzaron a usar tarjetas SD en sus productos. Las ranuras CF continuaron siendo las favoritas para las cámaras de alta gama, pero hay adaptadores para usar tarjetas SD en ellas.
• Discos de audio digital de alta fidelidad : DVD-Audio versus SACD . Estos discos ofrecían todas las ventajas de un CD pero con una mayor calidad de audio. Los reproductores y discos eran compatibles con versiones anteriores (los nuevos reproductores Hi-Fi podían reproducir la mayoría de los formatos de discos ópticos de 12 cm), pero escuchar los formatos más nuevos requería una actualización de hardware. Los vendedores de Sony aclamaron el SACD por ofrecer una calidad técnica ligeramente mejor a través de su nuevo sistema PDM "bitstream" y una mayor cantidad de títulos SACD disponibles. Sin embargo, los dos formatos continúan coexistiendo debido a los reproductores "híbridos" que reproducen ambos formatos con la misma facilidad. Ni el DVD-Audio ni el SACD ganaron un porcentaje significativo del mercado de audio grabado. Una razón importante fue la preferencia de los clientes por formatos comprimidos con pérdida fáciles de transportar, como MP3 y AAC . En 2013, las compañías de música lideradas por Universal Music Group lanzaron discos Blu-ray con audio PCM de alta resolución , con la marca High Fidelity Pure Audio , como un formato alternativo con los mismos objetivos.
• Entradas de video auxiliares de televisión : video compuesto vs. S-video . Las entradas de video compuesto tenían un soporte más amplio ya que utilizaban el omnipresente conector RCA que antes se usaba solo con dispositivos de audio, pero S-video usaba un conector DIN de 4 pines exclusivamente para el bus de video.
• Estándares de comunicación inalámbrica: A finales de la década de 1990, los defensores de Bluetooth (como Sony-Ericsson ) y WiFi compitieron para obtener apoyo para posicionar uno de estos estándares como el protocolo de comunicación inalámbrica de facto entre computadoras. Esta competencia terminó alrededor del año 2000 con WiFi como el ganador indiscutible (en gran medida debido a una implementación muy lenta de los productos de red Bluetooth). Sin embargo, a principios de la década de 2000, Bluetooth se reutilizó como un estándar de comunicación inalámbrica entre dispositivos y computadoras , y ha tenido un buen éxito en este sentido. Las computadoras actuales a menudo cuentan con equipos separados para ambos tipos de comunicación inalámbrica, y ambos son omnipresentes en los teléfonos inteligentes modernos.
• Formatos de imagen de disco para capturar versiones digitales de medios informáticos extraíbles (en particular, CD-ROM y DVD-ROM): ISO frente a CUE/BIN frente a NRG frente a MDS frente a DAA, etc. Aunque los detalles de la captura de imágenes son complejos (por ejemplo, las rarezas de varias tecnologías de protección de copia aplicadas a medios extraíbles), los formatos de imagen han proliferado más allá de lo razonable, principalmente porque a los productores de software de creación de imágenes a menudo les gusta crear un nuevo formato con propiedades promocionadas para aumentar la participación en el mercado.
• Formatos de transmisión de medios : AVI, QuickTime (MOV), Windows Media (WMV), RealMedia (RA), Liquid Audio , MPEG , DivX , XviD y una gran cantidad de otros formatos de transmisión de medios surgieron, particularmente durante el auge de Internet a fines de la década de 1990. La enorme cantidad de formatos es muy redundante y conduce a una gran cantidad de incompatibilidades de software y hardware (por ejemplo, una gran cantidad de canales de renderización en competencia generalmente se implementan en navegadores web y reproductores de video portátiles ).
• Envases de café de una sola porción : los principales actores incluyen Nespresso de Nestlé , que comenzó en 1976, pero se hizo popular a fines de la década de 1990 y luego se le unieron Senseo , Caffitaly , Keurig y Tassimo . Estos sistemas se crearon para brindar una sola porción de café molido fresco a través de una cápsula. A fines de la década de 2010, cuando expiraron las patentes de los sistemas originales, lo que permitió a las empresas rivales fabricar cápsulas más baratas, Nespresso se impuso en la mayor parte del mundo, pero Keurig dominó el mercado norteamericano.

• Formatos de DVD grabables: DVD+R versus DVD-R y DVD-RAM . El DVD-RAM ha quedado relegado en gran medida a un nicho de mercado, pero los otros dos formatos de DVD grabables siguen estando disponibles. Dado que prácticamente todas las unidades de DVD basadas en PC y la mayoría de las nuevas grabadoras de DVD admiten ambos formatos (denominados grabadoras DVD±R), la "guerra" es prácticamente irrelevante.
• Formatos de compresión de datos de audio digital : MP3 versus Ogg Vorbis versus MPEG4 Advanced Audio Coding versus HE-AAC/AACplus versus códecs de Windows Media Audio versus Free Lossless Audio Codec (FLAC). Cada formato ha encontrado su propio nicho: la capa de audio 3 MPEG1, abreviada MP3, se desarrolló para la codificación de audio del DVD y se ha mantenido como un estándar de facto para la codificación de audio. Posteriormente se desarrolló una técnica de compresión técnicamente mejor, MPEG4 (más comúnmente conocida como AAC), que encontró el favor de la mayoría de los distribuidores de música comerciales. La adición de Spectral Band Replication (AACplus o HE-AAC) permite que el formato recree componentes/armónicos de alta frecuencia que faltan en otra música comprimida. Vorbis es el más utilizado por los desarrolladores de juegos que necesitan un audio de alta calidad, no quieren pagar las tarifas de licencia asociadas a otros códecs y no necesitaban la compatibilidad y el reconocimiento de nombre existentes de MP3. Flac , un formato sin pérdida , surgió más tarde y ha sido aceptado por los audiófilos. La protesta de los consumidores por la incompatibilidad del software ha llevado a los fabricantes de reproductores de música portátiles como Apple y Creative a admitir múltiples formatos.
• Formatos de discos ópticos de alta definición : Blu-ray Disc versus HD DVD . Se desarrollaron varios formatos de disco que pretendían mejorar el rendimiento del DVD, incluidos el Blu-ray de Sony y el HD DVD de Toshiba , así como HVD , FVD y VMD . El primer reproductor HD-DVD se lanzó en marzo de 2006, seguido rápidamente por un reproductor Blu-ray en junio de 2006. Además de los reproductores de video domésticos independientes para cada formato, la consola de videojuegos PlayStation 3 de Sony ofrece un reproductor de Blu-ray Disc y sus juegos también usan ese formato. ^[8] La guerra de formatos fue en gran medida a favor del Blu-ray después de que el estudio cinematográfico más grande que apoya el HD DVD, Warner Bros. , decidiera abandonar el lanzamiento de películas en HD-DVD en enero de 2008. ^[9] En 2008, Toshiba decidió abandonar el formato también. ^[10] Poco después, varios de los principales servicios de alquiler y minoristas norteamericanos como Netflix , Best Buy , Walmart , etc. y fabricantes de discos como CMC Magnetics , Ritek , Anwell y otros, anunciaron el soporte exclusivo para productos Blu-ray, poniendo fin a la guerra de formatos.
• Tecnología de redes de banda ultra ancha : a principios de 2006, un grupo de trabajo de estándares IEEE se disolvió porque dos facciones no pudieron ponerse de acuerdo sobre un estándar único para un sucesor de Wi-Fi . ( WiMedia Alliance , IEEE 802.15 , WirelessHD )
• Interfaces automotrices para cargar dispositivos móviles : los receptáculos para encendedores de cigarros suministraban 12 voltios de CC y el USB 5 voltios. El sistema de 5 voltios derivaba de los buses de datos de PC , mientras que el sistema de 12 voltios derivaba del sistema eléctrico del automóvil. La popularidad de los adaptadores de encendedor de cigarros a USB para cargar teléfonos celulares es lo que llevó a este movimiento, y más tarde los automóviles fueron equipados con ambos (a veces con USB en la placa frontal de la radio del automóvil ).

• Vídeo digital : H.264 y H.265 ( estándares patentados que requieren pagos de regalías ) versus alternativas libres de regalías como VP8 , VP9 y Theora que intentan evitar la infracción de patentes .
• Banda ancha inalámbrica 4G WiMAX versus LTE Advanced .
• Comunicación por línea eléctrica como alternativa a Wi-Fi o Ethernet cableado para redes domésticas de banda ancha (LAN): IEEE 1901 , con la marca HomePlug AV/AV2 y comercializado por marcas de hardware de red como Devolo , D-Link , TP-Link y Zyxel , frente al estándar ITU más reciente, pero similar, G.hn, promovido por algunos de los principales ISP y fabricantes de hardware que forman parte de la asociación comercial HomeGrid Forum .
• Cine de gran formato premium (PLF): IMAX versus Dolby Cinema versus Barco Escape versus China Film Giant Screen versus RPX versus Extra Experience versus UltraAVX .
• Gafas de realidad virtual : Oculus Rift con la API OVR de Oculus frente a SteamVR de HTC Vive
• Cargador universal : USB es un estándar industrial que permite el intercambio de datos y el suministro de energía entre muchos tipos de dispositivos electrónicos. USB-C se ha convertido en un estándar generalizado para cargar teléfonos móviles.
• Estándar de carga inalámbrica : Qi del Wireless Power Consortium frente a WiPower de The Alliance for Wireless Power
• API de complemento del navegador web: NPAPI versus PPAPI , defendido por Google , que anunció que dejaría de brindar soporte a NPAPI en Chrome el 1 de septiembre de 2015.
• Sistema de carga combinado (Europa, América, Corea del Sur) versus CHAdeMO (estándar japonés) versus Estándar de carga de América del Norte (NACS) ( Tesla ) métodos de carga rápida para vehículos eléctricos de batería . ^{[11] [12] [13]}
• La Recomendación ITU-R BT.2020 había definido 10 bits para cada canal de color para el futuro UHDTV 8K en 2012. Dolby desarrolló una extensión para Dolby Cinema en 2014 donde el nuevo formato Dolby Vision tiene una profundidad de color de 12 bits por canal. Dolby Vision no está libre de regalías , por lo que Samsung desarrolló un formato alternativo HDR10+ para video HDR en 2017. Su rival LG sí es compatible con Dolby Vision. Con la disponibilidad generalizada de televisores HDR durante 2018, se puede ver que los productos compatibles con Dolby Vision también permiten HDR10+ como entrada.
• Estándares de sonido envolvente modernos (formatos con pistas de objetos): Dolby Atmos vs DTS:X vs MPEG-H 3D Audio vs Auro-3D vs Sony 360 Reality Audio ^[14]

• Formatos de archivos de imagen : JPEG XL vs WebP vs AVIF

• Guerras de navegadores
• Guerra de consolas
• Guerra de editores
• Guerra de formatos de discos ópticos de alta definición
• No inventado aquí
• Protocolo de guerra
• Alta definición total
• Bloqueo del proveedor

• Guerras de formatos: una historia de lo que podría haber sido, desde Betamax hasta Dvorak