Trampa 22

Trampa 22

Portada de la primera edición
Autor	José Heller
Artista de portada	Paul Bacon [1]
Idioma	Inglés
Género	Comedia negra , ficción absurda , sátira , ficción bélica , ficción histórica
Editor	Simon y Schuster
Fecha de publicación	10 de octubre de 1961 [2]
Lugar de publicación	Estados Unidos
Tipo de medio	Impresión (tapa dura)
Páginas	453 (1.ª edición, tapa dura)
ISBN	0-671-12805-1
OCLC	35231812
Decimal Dewey	813/.54 22
Clase LC	PS3558.E476 C3 2004
Seguido por	Hora de cierre (1994)

Catch-22 es una novela satírica de guerra del autor estadounidense Joseph Heller . Es su primera novela . Comenzó a escribirla en 1953; la novela se publicó por primera vez en 1961. A menudo citada como una de las novelas más significativas del siglo XX, ^[3] utiliza una narración omnisciente en tercera persona no cronológica distintiva , que describe los eventos desde los puntos de vista de diferentes personajes. Las historias separadas están fuera de secuencia, por lo que la línea de tiempo se desarrolla junto con la trama.

La novela se desarrolla durante la Segunda Guerra Mundial , de 1942 a 1944. Sigue principalmente la vida del antihéroe Capitán John Yossarian , un bombardero B-25 de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los EE. UU . La mayoría de los eventos del libro ocurren mientras el ficticio 256 ° Escuadrón Aéreo del Ejército de los EE. UU. Tiene su base en la isla de Pianosa , en el mar Mediterráneo al oeste del continente italiano, aunque también incluye episodios del entrenamiento básico en Lowry Field en Colorado y el entrenamiento del Cuerpo Aéreo en la Base Aérea del Ejército de Santa Ana en California. La novela examina el absurdo de la guerra y la vida militar a través de las experiencias de Yossarian y sus compañeros, que intentan mantener su cordura mientras cumplen con los requisitos de su servicio para poder regresar a casa.

El libro fue adaptado al cine en 1970, dirigido por Mike Nichols , y en 2019 se produjo una miniserie de Hulu , producida por George Clooney . En 1994, Heller publicó una secuela de la novela titulada Closing Time .

El personaje principal, Yossarian, se presenta en el entorno de un hospital militar al que se ha retirado bajo el pretexto de una enfermedad hepática crónica para evitar volar más misiones de combate, ya que se ha desilusionado con el esfuerzo bélico y desconfía de sus oficiales superiores. A lo largo de la novela, los oficiales superiores muestran un desprecio extremo por las vidas de sus tropas y están demasiado dispuestos a sacrificar a sus hombres para promover sus propios fines. En particular, el coronel Cathcart ofrece a su unidad como voluntario para volar misiones peligrosas y obliga a sus hombres a volar más misiones de combate que cualquier otra unidad, aumentando constantemente el número de misiones necesarias para completar un período de servicio para que los hombres nunca puedan regresar a casa, porque desea que sus superiores lo consideren valiente a pesar de que solo ha volado una sola misión de combate. Después de volar cuarenta y cuatro misiones de combate, Yossarian ha quedado traumatizado por el combate aéreo y por presenciar la muerte de sus amigos; Le aterroriza morir en acción durante cada misión de combate, pero aun así logra volar veintisiete misiones más a lo largo de la novela, totalizando setenta y una al final. A medida que avanza la novela, el carácter moral y el coraje de Yossarian emergen con más claridad, en contraste con su aparente egoísmo y cobardía cuando se lo presentó por primera vez. Se muestra como un piloto honesto, leal y capaz que ha sido empujado a la desesperación por el egoísmo y la cobardía de las autoridades responsables de él, especialmente médicos y líderes militares.

El desarrollo de la novela se puede dividir en segmentos:

• El primero (capítulos 1 al 11) sigue a grandes rasgos la historia fragmentada entre personajes, pero en un único tiempo cronológico en 1944.
• El segundo (capítulos 12-20) retrocede para centrarse principalmente en el "Gran Asedio de Bolonia " antes de saltar nuevamente a la tercera parte.
• El tercero es el presente cronológico de 1944 (capítulo 21-25).
• El cuarto (capítulos 26-28) retrotrae los orígenes y el crecimiento del sindicato de Milo .
• La quinta parte (capítulos 28-32) vuelve de nuevo al presente narrativo y mantiene el tono de las cuatro anteriores.
• La sexta y última parte (capítulo 32 en adelante) permanece en el presente de la historia, pero toma un giro mucho más oscuro y enfatiza la oscuridad y la brutalidad de la guerra y la vida en general. ^[4]

Durante la mayor parte del libro, el lector no experimenta directamente el horror total de la guerra, pero la existencia de estos horrores está implícita en el trauma extremo y el miedo que aflige a los aviadores. En la sección final, estos eventos quedan al descubierto. El horror comienza con un ataque inútil a la indefensa aldea de montaña italiana, y los capítulos siguientes incorporan descripciones de desesperación ( Doc Daneeka y el capellán ), desaparición en combate ( Orr y Clevinger), desaparición causada por el ejército (Dunbar) y muerte de la mayoría de los amigos de Yossarian ( Nately , McWatt, Kid Sampson, Dobbs, Chief White Halfoat y Hungry Joe), que culminan en los horrores del Capítulo 39, en particular la violación y asesinato de la joven inocente Michaela por parte de Aarfy . ^[4] En el Capítulo 41, finalmente se revelan todos los detalles de la muerte de Snowden.

Sin embargo, la novela termina con una nota optimista cuando Yossarian se entera del escape milagroso de Orr a Suecia y su promesa de seguirlo allí.

Muchos de los acontecimientos del libro se describen repetidamente desde diferentes puntos de vista, de modo que el lector aprende más sobre cada acontecimiento en cada iteración , y la nueva información suele completar un chiste, cuyo marco de referencia se contó varios capítulos antes. Los acontecimientos de la narración están fuera de secuencia, pero se hace referencia a ellos como si el lector ya estuviera familiarizado con ellos, de modo que, en última instancia, el lector debe reconstruir una cronología de los acontecimientos. También se repiten con frecuencia palabras, frases y preguntas específicas, generalmente con un efecto cómico. ^{[ cita requerida ]}

Gran parte de la prosa de Heller en Catch-22 es circular y repetitiva, ejemplificando en su forma la estructura de un Catch-22 . El razonamiento circular es ampliamente utilizado por algunos personajes para justificar sus acciones y opiniones. Heller se deleita con la paradoja . Por ejemplo: " El tejano resultó ser bondadoso, generoso y agradable. En tres días nadie lo soportaba", y "El caso contra Clevinger estaba cerrado. Lo único que faltaba era algo para acusarlo". Esta atmósfera de irracionalidad aparentemente lógica impregna el libro. ^{[ cita requerida ]} Este estilo también es reconocible en relación con la forma exacta en que el teniente Scheisskopf llevaría a cabo el juicio de Clevinger: "Como miembro de la Junta de Acción, el teniente Scheisskopf era uno de los jueces que sopesaría los méritos del caso contra Clevinger tal como lo presentaba el fiscal. El teniente Scheisskopf también era el fiscal. Clevinger tenía un oficial que lo defendía. El oficial que lo defendía era el teniente Scheisskopf". ^{[5] : 76}

Aunque algunos personajes son los más destacados, especialmente Yossarian y el capellán, la mayoría de los personajes nombrados se describen en detalle con personalidades desarrolladas o multidimensionales, hasta el punto de que hay pocos "personajes secundarios", si es que hay alguno. No hay héroes tradicionales en la novela, lo que refleja el comentario subyacente de que la guerra no tiene héroes, solo víctimas. ^[6]

Aunque su estructura no cronológica puede parecer aleatoria a primera vista, Catch-22 está muy estructurada. Se basa en una estructura de asociación libre ; las ideas se encuentran entre sí a través de conexiones aparentemente aleatorias. Por ejemplo, el capítulo 1, titulado "El tejano", termina con "todos menos el hombre del CID , que se había resfriado del capitán de caza y había enfermado de neumonía". ^{[5] : 24} El capítulo 2, titulado "Clevinger", comienza con "En cierto modo, el hombre del CID tuvo mucha suerte porque fuera del hospital la guerra todavía continuaba". ^{[5] : 25} El hombre del CID conecta los dos capítulos como un puente de asociación libre y, finalmente, el capítulo 2 fluye desde el hombre del CID hasta Clevinger a través de más enlaces de asociación libre.

Como Heller utiliza una estructura episódica durante la mayor parte de la novela, muchos capítulos pueden parecer una serie inconexa de eventos con poca o ninguna conexión entre sí. Sin embargo, los capítulos individuales a menudo tratan ideas temáticas únicas, como el Capítulo 11 ("Capitán Black") que parodia el macartismo de la era del Terror Rojo , y el Capítulo 18 ("El soldado que lo vio todo dos veces") que explora conceptos teológicos de la mortalidad.

Yossarian llega a temer a sus comandantes más que a los alemanes que intentan derribarlo y siente que "ellos" están "tratando de atraparlo". La razón por la que Yossarian teme a sus comandantes más que al enemigo es que a medida que vuela más misiones, el coronel Cathcart aumenta el número de misiones de combate requeridas antes de que un soldado pueda regresar a casa; alcanza el número mágico solo para que lo aumenten retroactivamente. Llega a desesperar de volver a casa y se siente muy aliviado cuando lo envían al hospital por una condición que es casi ictericia . En palabras de Yossarian:

El enemigo es cualquiera que te mate, sin importar de qué lado esté, y eso incluye al coronel Cathcart. Y no lo olvides, porque cuanto más lo recuerdes, más tiempo vivirás. ^{[5] : 124}

Gran parte de la farsa de la novela se alimenta de errores de comunicación, tanto intencionales como no, que en ocasiones tienen consecuencias trágicas. Por ejemplo, el deseo de Cathcart de convertirse en general se ve frustrado por el sabotaje de su correspondencia por parte del ex soldado de primera clase Wintergreen. La censura errónea de la correspondencia por parte del mayor Major y Yossarian se atribuye al capellán, que es amenazado con prisión como resultado.

Yossarian cuestiona la idea de que Dios es todopoderoso, todopoderoso y omnisciente. El narrador parece creer que Dios, si no es malvado, es incompetente. En el capítulo 18, Yossarian afirma que "cree en el Dios en el que no cree", siendo esta versión de Dios la que creó a Hitler, la guerra y todos los fracasos de la vida humana y la sociedad, como se ejemplifica en el siguiente pasaje:

"Y no me digas que Dios trabaja de maneras misteriosas ", continuó Yossarian, ignorando sus objeciones. "No hay nada misterioso en ello. Él no está trabajando en absoluto. Está jugando o bien se ha olvidado por completo de nosotros. Ésa es la clase de Dios de la que hablan ustedes: un patán de pueblo, un patán torpe, chapucero, descerebrado, vanidoso y grosero. ¡Dios mío, cuánta reverencia puedes tener por un Ser Supremo que considera necesario incluir fenómenos como la flema y la caries dental en Su divino sistema de creación? ¿Qué demonios estaba pasando por esa mente retorcida, malvada y escatológica Suya cuando privó a los ancianos del poder de controlar sus movimientos intestinales? ¿Por qué demonios creó el dolor? … ¡Oh, realmente estaba siendo caritativo con nosotros cuando nos dio dolor! [para advertirnos del peligro] ¿Por qué no pudo usar un timbre para notificarnos, o uno de Sus coros celestiales? ¿O un sistema de tubos de neón azul y rojo justo en medio de la frente de cada persona? Cualquier fabricante de máquinas de discos que se precie Podría haberlo hecho. ¿Por qué no pudo? … ¡Qué error tan colosal e inmortal! Cuando consideras la oportunidad y el poder que tenía para hacer un trabajo de verdad, y luego ves el pequeño y estúpido desastre que hizo de él en cambio, su absoluta incompetencia es casi asombrosa. …” ^[6]

Más tarde, Heller escribe sobre los vagabundeos de Yossarian por una ciudad italiana devastada por la guerra (capítulo 39):

"Yossarian aceleró el paso para alejarse, casi echó a correr. La noche estaba llena de horrores, y creyó saber cómo se debió sentir Cristo al caminar por el mundo, como un psiquiatra por un pabellón lleno de locos, como una víctima por una prisión llena de ladrones. ¡Qué agradable visión debió haber sido ver a un leproso! En la siguiente esquina un hombre golpeaba brutalmente a un niño pequeño en medio de una multitud inmóvil de espectadores adultos que no hacían ningún esfuerzo por intervenir..." ^[7]

Aunque los enemigos de los militares son alemanes, ninguno aparece en la historia como combatiente enemigo. Esta situación irónica se resume en la única aparición de personal alemán en la novela, que actúan como pilotos contratados por el oficial de comedor del escuadrón, Milo Minderbinder , para bombardear el campamento estadounidense en Pianosa. Esta situación indica una tensión entre los motivos tradicionales de la violencia y la máquina económica moderna, que parece generar violencia simplemente como otro medio para obtener ganancias, bastante independiente de las limitaciones geográficas o ideológicas que crean un complejo militar-industrial . ^[8] Heller enfatiza el peligro de la búsqueda de ganancias al retratar a Milo sin "malas intenciones". Las acciones de Milo se describen como el resultado de la codicia, no de la malicia. ^[9]

La novela tiene más de 50 personajes con nombre, muchos de los cuales tienen capítulos titulares dedicados a ampliar sus personalidades o motivaciones.

Heller quiso ser escritor desde muy joven. Sus experiencias como bombardero durante la Segunda Guerra Mundial inspiraron Catch-22 ; ^[10] Heller dijo más tarde que "nunca tuvo un mal oficial". En un ensayo de 1977 sobre Catch-22 , Heller afirmó que los "sentimientos antibélicos y antigubernamentales del libro" eran un producto de la Guerra de Corea y la década de 1950, más que de la Segunda Guerra Mundial en sí. Las críticas de Heller no están dirigidas a la Segunda Guerra Mundial, sino a la Guerra Fría y al macartismo . ^[11]

La influencia de la década de 1950 en Catch-22 es evidente a través del amplio uso que hace Heller del anacronismo . Aunque la novela está ambientada ostensiblemente en la Segunda Guerra Mundial, Heller incluyó intencionalmente anacronismos como juramentos de lealtad y computadoras ( máquinas IBM ) para situar la novela en el contexto de la década de 1950. ^[9] Muchos de los personajes están basados ​​en individuos de la década de 1950 o están conectados con ellos:

• La máxima de Milo Minderbinder “Lo que es bueno para M&M Enterprises es bueno para el país” alude a la declaración del ex presidente de General Motors Charles Erwin Wilson en 1953 ante el Senado: “Lo que es bueno para General Motors es bueno para el país”. ^[9]
• La pregunta "¿Quién ascendió al Mayor Mayor ?" alude al cuestionamiento de Joseph McCarthy sobre la promoción del Mayor Peress , un dentista del ejército que se negó a firmar juramentos de lealtad. ^[9]

El escritor checo Arnošt Lustig cuenta en su libro 3x18 que Joseph Heller le dijo que nunca habría escrito Catch-22 si no hubiera leído primero El buen soldado Švejk de Jaroslav Hašek . ^[12]

En 1998, algunos críticos plantearon la posibilidad de que el libro de Heller tuviera similitudes cuestionables con la novela de Louis Falstein de 1950, Face of a Hero . Falstein nunca planteó la cuestión entre la publicación de Catch-22 y su muerte en 1995 y Heller afirmó nunca haber estado al tanto de la oscura novela. Heller dijo que la novela había sido influenciada por Céline , Waugh y Nabokov . Se ha afirmado que muchas de las similitudes se pueden atribuir a las experiencias de los autores, ya que ambos sirvieron como tripulantes de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos en Italia durante la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, sus temas y estilos son diferentes. ^[13]

Un « Catch-22 » es «un problema para el cual la única solución es negada por una circunstancia inherente al problema o por una regla». ^[14] Por ejemplo, perder algo es típicamente un problema convencional; para resolverlo, uno busca el objeto perdido hasta encontrarlo. Pero si lo que se pierde son las gafas, uno no puede ver para buscarlas: se trata de un «Catch-22». El término «Catch-22» también se utiliza de manera más amplia para referirse a un problema complicado o una situación absurda o sin salida.

En el libro, Catch-22 es una regla militar que tipifica el funcionamiento y el razonamiento burocráticos . La regla no se enuncia de forma precisa, pero el ejemplo principal del libro se ajusta a la definición anterior: si uno está loco, no tiene que volar misiones; y uno debe estar loco para volar. Pero uno tiene que solicitar la exención, y al solicitarla se demuestra que uno no está loco. Como resultado, uno debe continuar volando, ya sea sin solicitar la exención, o solicitando la exención y siendo rechazado. El narrador explica:

Sólo había una trampa, que era la trampa 22, que especificaba que la preocupación por la propia seguridad frente a peligros reales e inmediatos era un proceso que debía llevar a cabo una mente racional. Orr estaba loco y podía ser castigado. Todo lo que tenía que hacer era pedirlo y, tan pronto como lo hiciera, ya no estaría loco y tendría que volar más misiones. Orr estaría loco si volara más misiones y estaría cuerdo si no lo hiciera, pero si estuviera cuerdo, tendría que volarlas. Si las volaba, estaba loco y no tenía por qué hacerlo, pero si no quería, estaba cuerdo y tenía que hacerlo. Yossarian se sintió profundamente conmovido por la absoluta simplicidad de esta cláusula de la trampa 22 y soltó un silbido respetuoso. (p. 56, cap. 5)

A lo largo de la novela se invocan otras formas de Catch-22 para justificar diversas acciones burocráticas. En un momento dado, las víctimas de acoso por parte de la policía militar citan la explicación de los policías militares sobre una de las disposiciones de Catch-22: "Catch-22 establece que los agentes que la aplican no necesitan demostrar que Catch-22 realmente contiene la disposición de la que se acusa al infractor acusado de violar". Otro personaje explica: "Catch-22 dice que tienen derecho a hacer cualquier cosa que no podamos impedirles ".

Yossarian llega a comprender que la trampa 22 en realidad no existe, pero como los que están en el poder afirman que sí existe y el mundo cree que sí, tiene efectos potentes. De hecho, como no existe, no hay forma de revocarla, deshacerla, derrocarla o denunciarla. La combinación de la fuerza con justificaciones legalistas engañosas y espurias es uno de los motivos principales del libro.

El motivo del absurdo burocrático se explora más a fondo en Closing Time de 1994 , la secuela de Heller de Catch-22 . Esta novela más oscura, de ritmo más lento y apocalíptica explora las vidas de antes y después de la guerra de algunos de los personajes principales de Catch-22 , con especial énfasis en la relación entre Yossarian y el artillero de cola Sammy Singer.

Catch-22 contiene alusiones a muchas obras literarias. Howard Jacobson , en su introducción de 2004 a la publicación Vintage Classics, escribió que la novela estaba "ubicada de manera provocativa... entre la literatura y los opuestos de la literatura: entre Shakespeare y Rabelais y Dickens y Dostoievski y Gogol y Céline y los absurdistas y, por supuesto, Kafka por un lado, y por el otro, vodevil y payasadas y Bilko y Abbott y Costello y Tom y Jerry y los Goons (si Heller alguna vez hubiera oído hablar de los Goons)". ^[15] Un crítico sostiene que es la influencia de Kafka la que se puede ver con más fuerza en la novela: "Al igual que los héroes de Kafka, Yossarian está plagado de ansiedad y atrapado en una pesadilla inexorable, en su caso creada por el coronel Cathcart y la inevitabilidad de aumentar el número de misiones que tiene que volar". ^[16]

La idea de Catch-22 se basó en la experiencia personal de Joseph Heller en la Segunda Guerra Mundial. Los sentimientos que Yossarian y el resto de la tripulación del bombardero sintieron fueron tomados directamente de los problemas que sufrió mientras estaba de servicio. Heller voló 60 misiones de bombardeo entre mayo y octubre de 1944. Heller pudo salir de la guerra, pero tuvo que esperar hasta 1953 antes de poder comenzar a escribir sobre ella. Por esta razón, el libro contiene referencias a fenómenos posteriores a la Segunda Guerra Mundial, como las computadoras IBM y los juramentos de lealtad . La experiencia de la guerra convirtió a Heller en un "ser humano torturado, divertido y profundamente peculiar". ^[17]

Tras su publicación en 1961, Catch-22 se volvió muy popular entre los adolescentes de la época. Catch-22 parecía encarnar los sentimientos que los jóvenes tenían hacia la guerra de Vietnam. Una broma común era que todos los estudiantes que iban a la universidad en esa época se llevaban una copia de Catch-22 . La popularidad del libro creó un culto de seguidores, lo que llevó a que se vendieran más de ocho millones de copias en los Estados Unidos. El 26 de octubre de 1986, el profesor y autor John W. Aldridge escribió un artículo en The New York Times celebrando el 25 aniversario de la publicación de Catch-22 . Comentó que el libro de Heller presagiaba el caos en el mundo que estaba por venir:

La fábula cómica que termina en horror se ha convertido cada vez más claramente en un reflejo de las realidades nada cómicas y horrorosas del mundo en el que vivimos y esperamos sobrevivir. ^[18]

El título se refiere a una estipulación burocrática ficticia que encarna un razonamiento ilógico e inmoral. La idea es que si uno se declara loco para dejar de volar en misiones que amenazan la vida con una alta tasa de mortalidad, de hecho está cuerdo, sin embargo, debe estar loco para seguir volando esas mismas misiones. ^[8] El capítulo inicial de la novela fue publicado por primera vez, en 1955, por New World Writing como Catch-18 , pero la agente de Heller, Candida Donadio, le pidió que cambiara el título, para evitar su confusión con Mila 18 , publicada recientemente por Leon Uris . ^[19] Se hizo una referencia a esta historia de nomenclatura en el programa de Netflix de 2023 Beef . ^{[20] [ ¿relevante? ]} Las implicaciones en el judaísmo del número 18 , que se refiere a chai , que significa "vivo", en Gematría , fueron relevantes para el énfasis algo mayor de Heller en los temas judíos en los primeros borradores de su novela. ^[21] La hija de Heller, Erica, escribió que el editor de Simon & Schuster, Robert Gottlieb, fue la persona que ideó el número 22, y el propio Gottlieb afirmó que lo hizo en el documental Turn Every Page: The Adventures of Robert Caro and Robert Gottlieb . ^[22]

Los paralelismos entre una serie de intercambios de personajes en la novela sugirieron el título de Catch-11 con dos dígitos , pero el estreno de Ocean's Eleven en 1960 eliminó eso. ^[19] Catch-17 fue rechazada para no confundirse con la película de la Segunda Guerra Mundial Stalag 17 , al igual que Catch-14 , aparentemente porque el editor no creía que 14 fuera un "número gracioso". Finalmente, el título llegó a ser Catch-22 , que, como 11, tiene un dígito duplicado, y el 2 también hace referencia a una serie de eventos similares a déjà vu comunes en la novela. ^[21]

Catch-22 fue vendido a Simon & Schuster , donde había sido defendido por el editor Robert Gottlieb , quien, junto con Nina Bourne , editó y supervisó la comercialización del libro. ^[19] Gottlieb fue un fuerte defensor del libro junto con Peter Schwed y Justin Kaplan . Henry Simon, vicepresidente de Simon & Schuster, lo encontró repetitivo y ofensivo. ^[19] El consejo editorial decidió contratar el libro cuando Heller aceptó las revisiones; firmó por US$1500 (equivalente a unos US$15 300 en 2023). ^[19]

Publicado oficialmente el 10 de octubre de 1961, la edición de tapa dura se vendió por 5,95 dólares. El libro no fue un éxito de ventas en tapa dura en los Estados Unidos. Aunque se vendieron doce mil copias para el Día de Acción de Gracias , nunca entró en la lista de los más vendidos del New York Times . Recibió buenas críticas y fue nominado para el Premio Nacional del Libro en marzo de 1962, aunque The Moviegoer de Walker Percy ganó. Catch-22 tuvo cuatro ediciones en tapa dura, pero se vendió bien solo en la Costa Este. El libro nunca se estableció a nivel nacional hasta que se publicó en rústica por 75 centavos. ^{[23] : 224–230}

Tras su publicación en Gran Bretaña, el libro se convirtió en el best-seller número uno. ^{[23] : 233} Don Fine, de Dell Paperbacks, compró los derechos de reimpresión en rústica de Catch-22 por 32.000 dólares. Entre el lanzamiento de la edición de bolsillo en septiembre de 1962 y abril de 1963, se vendieron 1,1 millones de copias. ^{[23] : 238–240}

En agosto de 1962, Donadio negoció la venta de los derechos cinematográficos a Columbia Pictures por 100.000 dólares más 25.000 dólares para escribir un tratamiento o un primer borrador de un guión. ^{[23] : 234}

Las críticas iniciales del libro iban de muy positivas a muy negativas. Hubo críticas positivas de The Nation ("la mejor novela que ha salido en años"), del New York Herald Tribune ("un libro salvaje, conmovedor, impactante, hilarante, furioso, estimulante, gigantesco como una montaña rusa") y del New York Times ("una interpretación deslumbrante que indignará a casi tantos lectores como deleita"). Por otro lado, a The New Yorker no le gustó ("ni siquiera parece estar escrito; en cambio, da la impresión de haber sido gritado sobre el papel", "lo que queda es un montón de chistes amargos"), y una segunda crítica del New York Times también le desagradó ("repetitivo y monótono. O se puede decir que es demasiado corto porque ninguno de sus muchos personajes y acciones interesantes tiene suficiente protagonismo como para convertirse en un interés dominante"). ^[24] Un comentarista de Catch-22 reconoció que "a muchos de los primeros lectores les gustó el libro por las mismas razones que hicieron que otros lo odiaran". ^{[25] : 11} El libro finalmente se convirtió en un libro de culto, especialmente entre los adolescentes y los estudiantes universitarios. Heller comentó más tarde que en 1962, después de aparecer en el programa Today , salió a beber con el presentador de ese momento, John Chancellor , quien le entregó pegatinas que Chancellor había impreso de forma privada y que decían "YOSSARIAN LIVES". Heller también dijo que Chancellor las había estado colocando en secreto en las paredes de los pasillos y los baños ejecutivos del edificio de la NBC. ^{[25] : 11}

Aunque la novela no ganó ningún premio tras su lanzamiento, ha permanecido impresa y se considera una de las novelas estadounidenses más importantes del siglo XX. ^[3] El académico y compañero veterano de la Segunda Guerra Mundial Hugh Nibley dijo que era el libro más preciso que había leído sobre el ejército. ^[26] En 2016 ^[actualizar]se habían vendido más de diez millones de copias. ^[27]

Aunque continuó escribiendo, incluida una novela secuela, Closing Time , las obras posteriores de Heller se vieron inevitablemente eclipsadas por el éxito de Catch-22 . Cuando los críticos le preguntaron por qué nunca había logrado escribir otra novela tan buena como su primera, Heller respondió con una sonrisa: "¿Quién lo ha logrado?" ^[28]

Catch-22 ha llegado a la lista de clásicos prohibidos y cuestionados por la Asociación Americana de Bibliotecas .

En 1972, la junta escolar de Strongsville , Ohio, eliminó Catch-22 , así como dos libros de Kurt Vonnegut , de las bibliotecas escolares y del plan de estudios. ^[29] Cinco familias demandaron a la junta escolar. El Tribunal de Apelaciones del Sexto Circuito rechazó la demanda, afirmando que las juntas escolares tenían derecho a controlar el plan de estudios. ^[30] La decisión fue revocada en apelación en 1976. ^{[29] [31]} El tribunal escribió: "Una biblioteca es un almacén de conocimiento. Aquí nos preocupa el derecho de los estudiantes a recibir la información que ellos y sus maestros desean que tengan". ^{[30] [32]} En 1982, la Corte Suprema de los Estados Unidos empleó un razonamiento similar en su decisión en el Distrito Escolar Island Trees v. Pico sobre la eliminación de libros de la biblioteca. ^[30]

Debido a que el libro se refiere a algunas mujeres como "putas", fue cuestionado en el Distrito Escolar Independiente de Dallas, Texas (1974) y en Snoqualmie, Washington (1979). ^{[29] [31]}

Videos externos
"50º aniversario de Catch-22 de Joseph Heller" – Lesley Stahl moderando un panel formado por Christopher Buckley , Robert Gottlieb , Mike Nichols y Scott Shepherd , 18 de octubre de 2011, C-SPAN [33]

• La Modern Library clasificó a Catch-22 como la séptima (según el panel de revisión) y la duodécima (según el público) mejor novela en idioma inglés del siglo XX. ^[34]
• El Radcliffe Publishing Course clasificó a Catch-22 como el número 15 de las 100 mejores novelas del siglo XX. ^[35]
• The Observer incluyó Catch-22 como una de las 100 mejores novelas de todos los tiempos. ^[36]
• La revista Time sitúa a Catch-22 entre las 100 mejores novelas modernas en lengua inglesa (a partir de 1923, sin clasificar). ^[37]
• La BBC clasificó a Catch-22 en el puesto número 11 en una encuesta web sobre los libros más queridos en el Reino Unido. [ ^38]

• Catch-22 fue adaptada en una película del mismo nombre en 1970, dirigida por Mike Nichols . Alan Arkin interpretó al Capitán Yossarian , con un elenco que incluía a Art Garfunkel como Nately, Jon Voight como Milo Minderbinder , Orson Welles como el General Dreedle y Martin Balsam como el Coronel Cathcart , entre muchos otros.
• En 1973 se realizó y televisó un piloto para una serie de comedia basada en Catch-22 , con Richard Dreyfuss en el papel protagónico de Yossarian. ^[39]
• Trampa 22 : Aquila Theatre produjo una adaptación teatral de Trampa 22 , basada en la adaptación teatral de Heller de 1971. Fue dirigida por Peter Meineck . Esta producción estuvo de gira por los EE. UU. en 2007/8 con una producción de Bexhill on Sea en el otoño de 2008. ^[40]
• Una miniserie de seis episodios producida y coprotagonizada por George Clooney fue elegida por Hulu para un pedido directo a serie. Se transmitió el 17 de mayo de 2019. También fue transmitida por Channel 4 en el Reino Unido . Christopher Abbott interpretó a Yossarian, con Kyle Chandler como Cathcart, ^[41] Hugh Laurie como el Mayor —— de Coverley y Clooney como el Teniente Scheisskopf.

Esta lista incluye las primeras y más recientes publicaciones impresas del editor original Simon & Schuster , así como todos los demás formatos. Otros editores impresos incluyen Dell , ^[42] Corgi , ^[43] Vintage , ^[44] Black Swan , ^[45] Éditions Grasset , ^[46] y Wahlström & Widstrand . ^[47]

El manuscrito original se conserva en la Universidad Brandeis . ^[48]

• Heller, Joseph (junio de 1961) [1961]. Catch-22 (tapa dura). Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-684-83339-5.OCLC 35231812  .
• Heller, Joseph (1961). Catch-22 (edición de bolsillo anticipada con ex libris firmado). Simon & Schuster. ISBN 0-440-51120-8.
• Heller, Joseph (1978). Catch-22 (edición limitada firmada encuadernada en cuero). Biblioteca Franklin. ISBN 0-8124-1717-8.
• Heller, Joseph (septiembre de 1996). Catch-22 (libro de bolsillo). Simon & Schuster. ISBN 0-684-83339-5.
• Heller, Joseph (octubre de 1999). Catch-22 (tapa dura). Simon & Schuster. ISBN 0-684-86513-0.
• Heller, Joseph (1980). Catch-22 (casete de audio íntegro). Lector Wolfram Kandinsky. Books On Tape. ISBN 0-7366-8962-1.
• Heller, Joseph (1984). Catch-22 (casete de audio). Caedmon Audio . ISBN 0-694-50253-7.
• Heller, Joseph (1990). Catch-22 (CD de audio sin abreviar). Lector Jim Weiss . Books On Tape. ISBN 0-7366-9085-9.
• Heller, Joseph (1994). Catch-22 ( edición abreviada en casete de audio). Lector Alan Arkin . DH Audio. ISBN 0-88646-125-1.
• Heller, Joseph (2007). Catch-22 (CD de audio sin abreviar). Lector Jay O. Sanders . Caedmon. ISBN 978-0-06-126246-3.
• Heller, Joseph (2008). Catch-22 (CD de audio sin abreviar). Lector Trevor White . Hachette Audio. ISBN 978-1-4055-0387-7.

• Antinomia
• Tenedor de Morton

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Wikiquote tiene citas relacionadas con Catch-22 .

• Librarything.com con muchas fotos de otras portadas de Catch-22
• Fotos de la primera edición de Catch-22
• Catch-22 como figura retórica
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• Historia de la rotación de tripulaciones de combate: Segunda Guerra Mundial y Guerra de Corea
• Fuentes históricas de los acontecimientos de la novela Catch-22 de Joseph Heller Por Daniel Setzer