Tonificación
En música , la tonicización es el tratamiento de un tono distinto de la tónica general (la "nota base" de una pieza) como tónica temporal en una composición . En la música occidental que es tonal, el oyente escucha la pieza como si estuviera en una tonalidad determinada. Un acorde tónico tiene un acorde dominante ; en la tonalidad de do mayor, el acorde tónico es do mayor y el acorde dominante es sol mayor o sol séptima dominante . Los compositores y oyentes occidentales familiarizados con la música escuchan el acorde dominante, especialmente si es una séptima dominante, como si resolviera (o "condujera") a la tónica, debido al uso de la nota principal en el acorde dominante. Un acorde tónico es un acorde distinto del acorde tónico al que progresa un acorde dominante o de séptima dominante. Cuando se utiliza un acorde dominante o un acorde de séptima dominante antes de un acorde distinto de la tónica, este acorde dominante o de séptima dominante se denomina dominante secundaria . [2] Cuando un acorde se toniza, esto hace que este acorde no tónico suene temporalmente como un acorde tónico.
Ejemplos
Si se utiliza el análisis de acordes con números romanos , un acorde denominado "V/ii" (coloquialmente conocido como "cinco de dos") haría referencia al acorde V de una tonalidad diferente; específicamente, una tonalidad que lleva el nombre del acorde ii de la tónica original. Esto normalmente se resolvería en el acorde ii (de la tonalidad original). En esta situación, el ii se ha tonizado.
Por ejemplo, en una pieza en la tonalidad de Do mayor, el acorde ii es Re menor, porque Re es el segundo grado de la escala en una escala de Do mayor. El Re es menor porque para construir una tríada sobre Re usando solo las notas disponibles en la tonalidad de Do mayor (es decir, sin sostenidos ni bemoles), la tríada debe ser menor (las notas individuales Re, Fa y La). El acorde V/ii está compuesto por las notas de un acorde V en la tonalidad de ii (tonalidad de Re menor). Las notas utilizadas en un V/ii en este ejemplo incluyen las notas La, Do# y Mi (creando un acorde de La mayor). En la tonalidad de Re menor, un acorde de La mayor es el acorde dominante. En la tonalidad de Do mayor, Do sostenido es una alteración accidental. A menudo se pueden encontrar ejemplos de tonicización buscando alteraciones accidentales, ya que siempre hay alteraciones accidentales involucradas en la tonicización. Sin embargo, es importante señalar que lo contrario no es cierto: solo porque haya una alteración accidental no significa que sea definitivamente un caso de tonicización.
Solo los acordes mayores y menores pueden ser tónicos. Los acordes disminuidos y aumentados no pueden ser tónicos porque no representan áreas de tonalidad estables en la música occidental. Por ejemplo, un acorde de Si menor (Si, Re, Fa#) que ocurre en cualquiera de sus tonalidades estrechamente relacionadas puede ser tónico con un acorde de Fa# mayor (V/V) porque Si menor también representa un área de tonalidad: la tonalidad de Si menor. Sin embargo, un acorde de Si disminuido (Si, Re, Fa) no puede ser tónico porque "Si disminuido" no podría ser un área de tonalidad estable; no hay un área de tonalidad en la música clásica occidental que tenga Si, Re y Fa (las notas que componen el acorde de Si disminuido) como el primer, tercer y quinto grado de la escala, respectivamente. Esto es válido para todos los acordes disminuidos y aumentados.
Las tonicizaciones pueden durar varios acordes. Si tomamos el ejemplo dado anteriormente con la progresión de acordes V/ii → ii, es posible extender esta secuencia hacia atrás. En lugar de solo V/ii → ii, podría haber iv/ii → V/ii → ii (además, si pensamos en el último acorde de la secuencia: ii, como i/ii, queda claro por qué la frase "tónica temporal" (ver arriba) se usa a menudo en relación con la tonicización). Aunque las percepciones varían [3], como regla general, si un acorde se trata como la tónica durante más tiempo que una frase antes de volver a la zona de la tonalidad anterior, entonces el tratamiento se considera una modulación a una nueva tonalidad. [4]
Modulación
En una canción en do mayor, si un compositor trata otra tonalidad como tónica (por ejemplo, el acorde ii, re menor) durante un breve período alternando entre A7 (las notas A, C#, E y G) y re menor, y luego vuelve a la tónica (do mayor), se trata de una tonicización de la tonalidad de re menor. Sin embargo, si una canción en do mayor cambia a la tonalidad de re menor y permanece en esta segunda y nueva tonalidad durante un período significativo, entonces esto suele considerarse una modulación a la nueva tonalidad (en este caso, de do mayor a re menor). En efecto, re menor se ha convertido en la nueva tonalidad de la canción.
"Una dominante secundaria es como una modulación en miniatura; por un instante, la armonía se mueve fuera de los acordes diatónicos de la tonalidad." [5]
Véase también
Referencias
- ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , séptima edición (Boston: McGraw-Hill), pág. 270. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Bartlette, Christopher y Steven G. Laitz (2010). Graduate Review of Tonal Theory. Nueva York: Oxford University Press, pág. 137. ISBN 978-0-19-537698-2
- ^ Kostka, Stefan y Dorothy Payne (2003). Tonal Harmony , pág. 289. "La línea entre modulación y tonificación... no está claramente definida en la música tonal, ni se pretende que lo esté". ISBN 0-07-285260-7 .
- ^ Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal , Nueva York: WW Norton, pág. 366. ISBN 0-393-97666-1
- ^ Benward y Saker (2003), pág. 272.
