Tipo de madera
Tipos móviles fabricados en madera

Tipo de madera en primer plano

En la impresión tipográfica , los tipos de madera son tipos móviles hechos de madera . Los tipos de madera, que se utilizaron por primera vez en China para imprimir textos , se hicieron populares durante el siglo XIX para fabricar tipos de letra de gran tamaño para imprimir carteles , porque eran más livianos y económicos que los tipos de metal de gran tamaño . [1]

La madera se ha utilizado desde los primeros días de la imprenta europea para decoraciones y emblemas en xilografía , pero no se utilizaba generalmente para hacer tipos de letra debido a la dificultad de reproducir la misma forma muchas veces para la impresión. En la década de 1820, Darius Wells introdujo la producción mecanizada de tipos de madera utilizando la fresadora eléctrica , y William Leavenworth en 1834 añadió una segunda innovación importante al utilizar un pantógrafo para cortar la forma de una letra a partir de un patrón. Esto hizo posible producir en masa el mismo diseño en madera repetidamente. [2] [3] [4] [5] [6] Los tipos de madera se fabricaron y utilizaron en todo el mundo en el siglo XIX para uso en exhibición. [5]

Cartel de exposición de Alan Kitching , que utiliza a menudo tipos de madera en su obra [7] [8] [9] [10] [11]

En el siglo XX , la litografía , la fotocomposición y la composición tipográfica digital la sustituyeron como tecnología de mercado masivo. Sigue siendo utilizada por aficionados e impresores artísticos.

Tipo de madera preindustrial

Tipos móviles de madera en el Museo de la Imprenta de China , Pekín

Tanto en China como en Europa, la impresión a partir de bloques de madera precedió a la impresión con tipos móviles . [12]

Junto con los tipos móviles de arcilla, los tipos móviles de madera fueron inventados en China por Bi Sheng en la década de 1040 d. C., aunque encontró que los tipos de arcilla eran más satisfactorios, y fueron utilizados formalmente por primera vez para imprimir por Wang Zhen . [12] [13] Los tipos de madera se tallaban a mano para hacer tipos individuales para el gran conjunto de caracteres chinos. [12] [14] Los tipos de arcilla y de metal también se usaban en la impresión en China. [15] El problema con los tipos de madera y arcilla era que no se podían hacer con dimensiones precisas, lo que llevó a que se adoptaran los tipos de metal a partir de finales del siglo XV. [14] [12] La fabricación, selección y redistribución de tipos para un gran conjunto de caracteres era engorrosa, y gran parte de la impresión en China continuó haciéndose a partir de bloques de madera cortados a medida de páginas enteras de texto, en lugar de a partir de tipos móviles. [12]

En Europa, la impresión en madera precede a la impresión europea con tipos móviles, y el libro en bloque apareció en Europa casi al mismo tiempo que la impresión tipográfica. [16] Sin embargo, una desventaja importante de las letras xilográficas es que una vez hechas mediante grabado en madera , no se podían duplicar fácilmente mediante fundición, mientras que la fundición de metal se podía utilizar para crear rápidamente muchas copias de metal de la misma letra, y con el conjunto de caracteres más pequeño de los idiomas europeos, era práctico fundir tipos para cada letra necesaria. La imprenta europea desde el principio utilizó tipos de metal fundido. [17] [a]

Tipo de exhibición de gran tamaño, tallado por Hendrik van den Keere en madera y reproducido mediante fundición en arena [19] [20] [21]

En los libros impresos europeos, el grabado en madera se utilizaba tanto para decoraciones como para letras grandes, como títulos. [22] Con cuidado, era posible duplicar bloques de madera mediante fundición en arena , una técnica que se sabe que utilizó Hendrik van den Keere para crear sus tipos grandes. [19] Según John A. Lane , "la duplicación de bloques de madera mediante fundición en arena está documentada en 1575, probablemente se remonta a antes y  ... las iniciales decoradas duplicadas se volvieron comunes en los Países Bajos alrededor de 1615" . [23]

Los tipos de metal fundidos en arena de gran tamaño para carteles impresos se hicieron populares en Londres a mediados del siglo XVIII. James Mosley comenta que "existe evidencia de que los fundidores de tipos ingleses recién comenzaron a hacer letras grandes para carteles y otras impresiones comerciales hacia 1770, cuando Thomas Cottrell hizo su 'Letra de prescripción o correo de gran volumen y dimensión' y William Caslon II fundió sus 'Letras patagónicas' o 'Letras de prescripción'" [24] y que "es probable que exista una prehistoria de tipos de madera en letras grandes cortadas a mano, especialmente entre los impresores provinciales, pero no hay evidencia de que las letras de madera se usaran ampliamente hasta que se introdujeron los tipos cortados a máquina". [25]

A principios del siglo XIX, Londres se convirtió en un centro de desarrollo de tipos de letra llamativos para carteles , y la llegada del cartel impreso estimuló la demanda de nuevos tipos de letras llamativas, como la letra gruesa y, más tarde, la serifa de losa . Sin embargo, estos tipos se fabricaron inicialmente en metal. [26] En 1810, William Caslon IV introdujo las matrices "sanspareil" , hechas como una plantilla cortando la letra en una hoja de metal y remachándola a una placa de soporte. Esto produjo un tipo mucho más nítido que la fundición en arena y era más fácil de usar; se copió rápidamente. [27] Los grandes tipos de metal producidos se fundieron con huecos para reducir el peso. [28] [29] Mosley y Justin Howes han documentado algunos casos a principios del siglo XIX en los que se utilizaron letras en xilografía poco antes de que los tipos de metal estuvieran disponibles en los mismos estilos; tipos romanos pesados ​​en la publicidad de lotería antes de la llegada de los tipos de letra gruesa , [26] y más tarde un bloque de madera con serifa de losa unos años antes del primer tipo de imprenta conocido. [29]

Los tipos de metal para exhibición precedieron a los tipos de madera producidos en masa, pero estos tipos de metal grandes y pesados ​​solo fueron populares durante un breve período. Ejemplar de Austin Foundry, 1838. Un diseño muy similar se publicó en el ejemplar de 1841 de George F. Nesbitt, como tipo de madera multicapa cromático. [30]

A principios del siglo XIX, se cortaban en madera y metal tipos y ornamentos decorados complejos y se multiplicaban mediante métodos que incluían la estereotipia y el "dabbing", en el que se golpeaba un grabado en madera sobre metal fundido a punto de solidificarse para formar un molde. [31] [32] [33] [34] [35] [36] Una fundición tipográfica particularmente conocida por sus diseños decorados fue la fundición londinense de Louis John Pouchée , activa entre 1818 y 1830; [37] [35] se conservan muchos de los patrones de madera de la fundición. [36] [38] [39] [b] Los historiadores de la imprenta moderna Giles Bergel y Paul Nash han experimentado con la técnica; Bergel informa que "quizás la característica más contraintuitiva del proceso es el hecho de que los bloques de madera pueden sobrevivir al contacto directo con el metal fundido. Aparte de algunas quemaduras en los bordes y algunas grietas (quizás producidas al aflojarlos en lugar de por el calor), los bloques no sufrieron daños y se los pudo frotar una y otra vez". [40]

Tipo de madera cortada a máquina

Pantógrafo utilizado para escalar una imagen. En la fabricación de tipos de madera se movía una herramienta de corte alrededor de la letra en lugar de un bolígrafo. [41]

Los tipos de madera modernos, producidos en masa mediante corte a máquina en lugar de tallados a mano, fueron inventados por Darius Wells (1800-1875), quien publicó su primer catálogo conocido en la ciudad de Nueva York en 1828. [1] [42] [43] [44] [45] Introdujo la fresadora lateral para cortar tipos de madera más rápidamente que el tallado a mano. [1] [46] [47]

William Leavenworth introdujo en 1834 el pantógrafo , que permitía reproducir la misma forma a partir de un patrón, y fabricó tipos de madera en Allentown, Nueva Jersey . [48] [49] [50] Un pantógrafo ha seguido siendo una forma estándar de fabricar tipos de madera, aunque se han utilizado otros métodos, como el troquelado [51] y la fabricación de la letra como una lámina fina pegada a un material de soporte. [1] [42] [52]

A continuación se muestran algunas páginas del único ejemplar sobreviviente de Leavenworth, ahora en la Biblioteca Pública de Nueva York . [49]

  • Gótico condensado (sans-serif)[c]
    Gótico condensado (sin serifas) [c]
  • Tipos góticos (sans-serif) y góticos biselados
    Tipos góticos (sans-serif) y góticos biselados
  • "Italiano" (contraste inverso, ver abajo)
    "Italiano" ( contraste inverso , ver abajo)

También se establecieron fabricantes de tipos de madera en Francia, Alemania, [5] [54] Gran Bretaña y otros países. [55]

Industria madura

Impresión a partir de tipos de madera, Museo de Impresión y Tipografía de Hamilton Wood

A mediados del siglo XIX, había numerosos fabricantes de tipos de madera en los Estados Unidos. Todos los fabricantes importantes tenían su base en el noreste y el medio oeste , muchos de ellos en los alrededores de la ciudad de Nueva York y en Connecticut . [56] El mercado de los tipos de madera era aparentemente limitado y la mayoría de las empresas tenían actividades secundarias como distribuidores de equipos de otras imprentas o fabricantes de otros productos de madera. [57] Una de las empresas más grandes hasta la década de 1880 fue la compañía de William H. Page , cerca de Norwich , Connecticut. Los tipos de madera competían con la litografía y las plantillas en el mercado de la tipografía de exhibición. [58] [59] [60]

Los estilos tipográficos comunes incluían el serif de losa , el de cara gruesa , el sans-serif , el de contraste inverso o "French Clarendon", [61] y otros géneros como el "toscano" (picos en la letra), el "griego" ( achaflanado ) [62] y las formas ornamentadas. [63] [64] (El uso de nombres adjetivos ficticios para los estilos tipográficos recién inventados era común entre los fabricantes de tipos de madera, pero no lo inventaron ellos; por ejemplo, en Londres, Vincent Figgins había llamado a su primer serif de losa "Antique" alrededor de 1817 y el primer tipo de letra de contraste inverso de la fundición Caslon alrededor de 1821 recibió el nombre probablemente ficticio de "italiano". [2] [65] ) Los tipos se hacían en proporciones extremas, como ultranegrita y ultracondensada. [66] [67] Para Bethany Heck, "la tipografía de madera en los EE. UU. fue creada por científicos locos que pusieron a prueba el buen gusto y la legibilidad en un intento de cubrir la gama más amplia de ornamentos, anchos y pesos". [6] También se crearon tipos "cromáticos" para imprimir con separación de colores , lo que demuestra la delicadeza que se podía lograr. [68]

  • Tipos ornamentados, ejemplar de 1859, Wm. H. Page and Co.
    Tipos ornamentados, ejemplar de 1859, Wm. H. Page and Co.
  • Separación cromática de colores Tipo de madera puntiaguda y toscana, Wm. H. Page & Co., ejemplar de 1874[69]
    Separación cromática de colores Tipo de madera toscano y puntiagudo, Wm. H. Page & Co., ejemplar de 1874 [69]

Los tipos de madera tenían características distintivas en comparación con los tipos de metal. La demanda de novedad condujo a una carrera armamentista de nuevos estilos de diseños de tipos novedosos, y debido a que cada tipo se cortaba individualmente con un pantógrafo a partir de un patrón, los tipos podían ofrecerse en una amplia gama de tamaños. [70] Los estilos de tipos de madera se vendían en una amplia gama de anchos, desde condensados ​​hasta ultraanchos, y Hamilton ofrecía suministrar a precios regulares cualquier ancho deseado entre sus anchos estándar. [71] Robert James DeLittle, el último propietario de los cortadores de tipos de madera DeLittle en York , Inglaterra , explicó en 2000 que a veces se necesitaban letras muy condensadas para los carteles de teatro porque "si eras más importante que el otro tipo, tu nombre tenía que estar en letras más grandes. Si tenías la mala suerte de tener un nombre muy largo, tenías grandes dificultades para encajarlo en esos estrechos carteles teatrales". [72] [67] Como se señaló anteriormente, a menudo se hacían múltiples tipos para las múltiples capas de un diseño que se imprimirían utilizando separación de colores. [69] Como los tipos de madera se hacían para tamaños grandes, a menudo se hacían con espacios entre letras muy estrechos, por lo que se debía insertar material espaciador para lograr el espacio deseado entre caracteres. [73] El diseñador de tipografías digitales Anatole Couteau comenta: "en los tipos de madera... debido a cómo se cortan los bloques de madera, el espaciado es típicamente tan estrecho que hay que hacer constantemente el kerning". [74] [75]

Los tipos de texto Didone del siglo XIX (se muestra un ejemplo de tipo de metal) tendían a utilizar un diseño modular con mayúsculas de ancho similar, algo copiado por los tipos de exhibición de la época.

Aunque aparentemente diversos en apariencia, los tipos de madera del siglo XIX tendían a ser variaciones ornamentadas de los mismos principios básicos de diseño modularizado, similares a los tipos de letra de texto Didone del siglo XIX. [76] Los tipos del siglo XIX se basaban en un sistema de mantener las mayúsculas muy similares en ancho, visto por ejemplo en la pata "metida debajo" de la R. [77] [78] [d] Este modelo era bastante diferente de las capitales cuadradas romanas , donde las capitales son bastante diferentes en ancho. [79]

La fabricación de tipos de madera era particularmente común en los Estados Unidos, y sus compañías fabricaban tipos en otros idiomas para exportar. En la década de 1870, los misioneros que trabajaban en China habían encargado tipos para imprimir carteles, y también se fabricaban tipos de madera para el ruso y el birmano para exportar. [80] Además de esto, los fabricantes estadounidenses fabricaban tipos de letra gótica alemana, griega y hebrea para satisfacer las necesidades de las grandes comunidades de inmigrantes . [80] [81] [82]

En 1880, JE Hamilton fundó la Hamilton Manufacturing Company en Two Rivers , Wisconsin . Su compañía creció rápidamente hasta apoderarse de la industria estadounidense. Hamilton obtuvo su ventaja inicial al introducir un nuevo método para fabricar tipos de madera de forma muy económica: la letra de madera se cortaba y luego se fijaba a un respaldo de un bloque de madera más barata. [83] Alrededor de 1890, Hamilton cambió al método estándar de corte de tipos de madera como un solo bloque. [83] También se benefició de una red de distribución eficaz y de la proximidad al creciente mercado occidental. [84] [85] De 1887 a 1909 se hizo cargo de la mayoría de sus competidores. [1] [86] [87] Continuó fabricando tipos de madera hasta 1985. [84] Los materiales supervivientes de la empresa se conservan ahora en el Hamilton Wood Type and Printing Museum , también en Two Rivers. [1] [88] [87] [89]

A continuación se muestran algunos tipos de Hamilton:

  • Tipo de letra gótica
    Tipo de letra gótica
  • Serifa de losa
    Serifa de losa
  • Sans-serif condensado
    Sans-serif condensado
  • Serifa de losa con terminales curvados
    Serifa de losa con terminales curvados
  • "Clarendon francés" (contraste inverso)
    "Clarendon francés" (contraste inverso)
  • Tipografía cromática "Streamer", con texto delante de una pancarta
    Tipografía cromática "Streamer", con texto delante de una pancarta
  • Tipo Clarendon francés toscano
    Tipo Clarendon francés toscano
  • Tipografía griega (biselada) con serifa plana
    Tipografía griega ( biselada ) con serifa plana
Cartel informativo que marca la firma del Tratado de Versalles

Según SL Righyni, a finales del período de entreguerras en Gran Bretaña, la forma de letra estándar en los anuncios de prensa publicados por los quioscos era "la forma de letra de madera sin serifa", especialmente las sans-serif condensadas en negrita de Stephenson Blake , aunque el Daily Express usaba Winchester Bold y The Times tenía un diseño personalizado similar a Kabel Bold Condensed . [90] (Aunque se usaban tipos de madera para los anuncios de noticias y los carteles, los grandes titulares de periódicos eran raros en la impresión de periódicos británicos hasta bien entrado el siglo XX. [91] )

Vendedores de tipos de madera

Estados Unidos

Reino Unido

Tipografía de madera Johnston , la tipografía corporativa del sistema de metro de Londres , con un diseño humanista sin gracias diferente a los tipos de madera grotescos del siglo XIX. El tipo de madera está encerrado en una ranura utilizada para imprimir con materiales espaciadores

Alemania

  • Will & Schumacher, más tarde Sachs & Co. [5] [101] [102]

Francia

Suiza

  • Romano Scherer [104]

Brasil

  • Funtimod [105]

India

  • Trabajos de tipografía de madera de diamante [106] [107]

Tecnología heredada

HWT American Chromatic, una fuente digital publicada por el museo Hamilton Wood Type con P22 basada en su colección
Carteles de madera impresos por Tribune Showprint, Indiana, fotografiados en 2008
Tipografía de madera Clarendon francesa en el Museo de Tipografía e Impresión Hamilton Wood

Durante el período de posguerra , la impresión de carteles con tipos de madera fue desplazada en gran medida por nuevas tecnologías como la litografía offset y la fotocomposición . Las reproducciones de tipos de madera con su resonancia de tiempos pasados ​​fueron ofrecidas por empresas de fotocomposición como Photo-Lettering Inc. y Haber Typographers, y utilizadas en la década de 1960 por diseñadores como Bob Cato y John Berg , [108] y más tarde Paula Scher y Louise Fili . [109] [110] Los impresores artísticos como Jack Stauffacher y las imprentas retro como Hatch Show Print siguieron utilizando tipos de madera, al descubrir que era una forma barata de lograr efectos creativos. [111] [112] [113] (Para el historiador de tipos de madera Rob Roy Kelly , la calidad estética de los fabricantes de tipos de madera disminuyó en el siglo XX; Nick Sherman y Frode Helland han comentado sobre una interpretación asombrosamente mala de Futura en el ejemplar de Hamilton de 1951 que presenta pesos de trazo inconsistentes, el punto en la i y la j a diferentes alturas y el 8 en el ejemplar impreso al revés. [114] [115] [116] [117] ) [e]

El uso de tipos de madera se asocia comúnmente con la frontera estadounidense o el "salvaje oeste". Estos tipos de letra se consideran clásicos del western americano . Esto se debe a su apariencia cinematográfica y decorativa: las letras de estilo tipo madera fueron muy populares en los westerns, lo que las asocia con el oeste estadounidense, y se usan con frecuencia para representar esa estética, desde parques temáticos hasta bares. [119] [120]

En la década de 1950, Rob Roy Kelly , un profesor de diseño gráfico estadounidense, se interesó en la historia de los tipos de madera y creó una gran colección a partir de fuentes como antiguas imprentas y familias de impresores. [103] [121] Publicó una historia de la industria, American Wood Type, 1828–1900 en 1969. [122] [123] [124] Su colección, ahora en la Universidad de Texas en Austin , [125] ha sido estudiada por otros historiadores de los tipos de madera como David Shields. [126] [127] [128] [129] [130]

Fuentes digitales

Se han publicado muchas fuentes digitales basadas en tipos de madera, que se han beneficiado de la abundante fuente y la accesibilidad de las imágenes, por ejemplo, el libro de Kelly. [6] [109] Por ejemplo, cuando Adobe estaba desarrollando una línea de tipos de letra originales a principios de los años 1990, crearon una gran cantidad de fuentes digitales basadas en tipos de madera utilizando pruebas proporcionadas por Kelly, que recibieron el nombre de tipos de árboles. [131] [132]

Notas

  1. ^ Hay evidencia mínima sobreviviente de los primeros métodos de impresión, pero la opinión de historiadores como Talbot Baines Reed , Alfred F. Johnson , Harry Carter y James Mosley es que los primeros métodos de impresión fueron muy similares a los utilizados en los tipos de metal hasta la mecanización en el siglo XIX, utilizando punzones , matrices y moldes para hacer y fundir tipos de metal. [17] Historiadores como Paul Needham han sugerido a veces que en la impresión temprana se utilizaron otros métodos, como fundir placas de estereotipos en yeso, lo que a su vez ha sido cuestionado por James Mosley , quien ha sugerido una explicación alternativa de los tipos unidos con alambre; en cualquier caso, es seguro que ningún método alternativo duró mucho tiempo en uso, y que en la impresión europea los tipos de metal eran la norma. [18]
  2. ^ Algunos sitios web han asumido que Pouchée grabó estas caras él mismo. Es poco probable que esto sea correcto, ya que no era un grabador, sino un hombre de negocios, fue dueño de un restaurante y luego comerciante de carbón antes de convertirse en fundidor de tipos. Los bloques no tienen los nombres de ningún grabador; Mosley asume que son el trabajo de varios grabadores basándose en la mezcla de estilos y señala que han aparecido algunos tipos de madera tallados a mano similares en Inglaterra a partir de otras fuentes. [35]
  3. ^ Este tipo ha sido digitalizado por Barbara Lind para Adobe Systems como Poplar. [53]
  4. ^ En el tipo Tubbs' Uniform Set Gothic, del que no se sabe que sobreviva un ejemplar completo, un anuncio parece afirmar que todas las letras mayúsculas tenían el mismo ancho, excepto I, M y W (las dos últimas del mismo ancho), aunque afirmaba que sus métodos de fabricación eran únicos. [71]
  5. ^ No es una crítica única: Eva Silvertant comenta sobre el ejemplar de HM Sellers de 1965 que "algunas caras de tipo madera parecen cortadas de memoria... [no] es 'exactamente' Gill Sans Bold". [118]

Referencias

Citas

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Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Tipos móviles de madera .
  • Ejemplos de fuentes en uso
  • Lista de facsímiles y copias digitales del catálogo de muestras de tipos de madera de David Shields
  • Colección de muestras de tipos de madera franceses de Ampersand Press en Internet Archive
  • Woodtyper, un sitio de discusión sobre tipos de madera editado por Nick Sherman
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