Terukkuttu
Forma de teatro callejero tamil

Dharumar @Therukkuthu
Dharumar @Therukkuthu

El terukkuttu es una forma de teatro callejero tamil que se practica en el estado de Tamil Nadu en la India y en las regiones de habla tamil de Sri Lanka . [1] El terukuttu es una forma de entretenimiento, un ritual y un medio de instrucción social. [2] El terukkuttu toca varios temas. Uno de ellos es de las versiones en lengua tamil de la epopeya hindú Mahabharata , centrándose en el personaje Draupadi . ​​[3] Los términos terukkuttu y kattaikkuttu se utilizan a menudo indistintamente en los tiempos modernos; sin embargo, históricamente los dos términos parecen haber distinguido, al menos en ciertas aldeas, entre dos tipos diferentes de actuación: mientras que terukkuttu se refería a actuaciones móviles en una procesión, kattaikkuttu denota actuaciones narrativas durante la noche en un espacio de actuación fijo. [4]

Historia

El término terukkuttu se deriva de las palabras tamiles Teru ("calle") y Kuttu ("teatro"). [5] La palabra " Kattaikkuttu " se deriva del nombre de adornos especiales conocidos como kattai (o kattai camankal ).

El escritor M. Shanmugam Pillai ha comparado el terukkuttu con la epopeya tamil Silappatikaram , y ha calificado a Silappatikaram como una protoforma de terukkuttu. La historia de Silappatikaram todavía es interpretada por los actores del terukkuttu, el drama del terukkuttu comienza y termina de una manera similar al comienzo y final de cada canto de la epopeya, y los actores cantan y conversan en verso intercalado con prosa, la prosa viene después del verso como su explicación. Tanto Silappatikaram como el terukkuttu se centran en la castidad y el poder moral de las mujeres como valores preciados. [2]

Sin embargo, históricamente, el terukkuttu no tiene más de dos o tres siglos de antigüedad. [2] El investigador Richard A. Frasca escribió que algunos de sus informantes intérpretes creían que el terukkuttu originalmente emanó del área de Gingee . [6] Se extendió desde el sur de la India hasta Sri Lanka y se hizo popular en Jaffna y Batticaloa . El primer Nadagam (teatro al aire libre) cingalés siguió de cerca las obras terukuttu en presentación y estilo. [7] Los sacerdotes jesuitas en Jaffna también presentaron obras católicas de la tradición portuguesa en estilo terukuttu. [8]

Muchos estudiosos señalan la similitud entre el terukkuttu y otras formas de teatro regionales vecinas, como el Yakshagana y el Kathakali . [9] Sin embargo, a diferencia del Kathakali, el terukkuttu está menos codificado y generalmente se considera un arte popular en lugar de una forma de arte clásica. [10] En los últimos tiempos, algunos grupos de terukkuttu también han comenzado a operar como compañías profesionales. [11]

Tema

Muchas representaciones de terukuttu se centran en la representación de la historia del Mahabharata , con énfasis en el papel de Draupadi . ​​Las obras de terukuttu sobre el Ramayana se representan en los festivales de Mariyamman, y algunas de las obras también involucran a deidades locales. [9]

Las representaciones de terukkuttu forman parte de las celebraciones rituales, incluido el festival del templo de veintiún días que comienza en Chittirai , el primer mes del calendario tamil . [2] Las representaciones de terukkuttu comienzan a mitad del festival y continúan hasta la mañana del penúltimo día.

Los temas centrales de las obras terukuttu incluyen:

  • Draupadi Kalyanam (El matrimonio de Draupadi )
  • Supattirai Kalyanam (El matrimonio de Subhadra )
  • Alli Arjunan (El matrimonio de Arjuna con Alli)
  • Pancal Capatam (El voto de Draupadi)
  • Arjunan Tapam ( tapas de Arjuna )
  • Krishnan Titu (La misión de Krishna )
  • Abhimanyu Cantai (La derrota de Abhimanyu )
  • Karna Mokshayam (La derrota de Karna )
  • Patinettam Por (La batalla del decimoctavo día)
  • Aravan kalappali ("Sacrificio de Aravan en el campo de batalla") [12]

Estilo

Las obras de terukkuttu son una combinación de canciones, música, danza y teatro junto con "inteligentes trucos escénicos". [13] Los actores visten trajes coloridos. Los instrumentos musicales utilizados por los músicos de terukkuttu incluyen armonio , tambores , un mukhavinai (un instrumento similar al oboe ) y platillos .

El escenario de actuación se marca en el patio de un templo, en un terreno abierto o en cualquier otro sitio conveniente y la gente se sienta en cuclillas en los tres lados del escenario rectangular. El coro de cantantes y los músicos ocupan el lugar en la parte trasera del escenario, y los actores usan el lado delantero. Dos personas que sostienen una cortina entran en el escenario, con un actor disfrazado de Ganesha , el dios hindú con cabeza de elefante. El coro comienza una invocación a Ganesha, y también se ofrecen oraciones a muchas otras deidades. El actor que interpreta a Ganesha ahora sale del escenario, y Kattiyakkaran (bufón y sutradhara, es decir, el narrador) aparece en el escenario. Kattiyakkaran relata la historia de la obra que se va a representar y presenta a los personajes. A veces, los personajes se presentan a sí mismos. Kattiyakkaran conecta las escenas, proporciona contexto a los acontecimientos en el escenario y también bromea entre las escenas. Los actores cantan ellos mismos, apoyados por el coro.

El texto de una obra de teatro terukkuttu es una serie de canciones relacionadas por un tema. Cada canción se interpreta en un raga , estructurado en forma de canción clásica. Está precedido por viruttam , el canto de versos de cuatro líneas en el mismo raga que la canción. [14] Después de la canción, un actor pronuncia un discurso basado en ella.

El grupo de teatro francés Théâtre du Soleil utilizó elementos de Terukuttu, incluidas las dos historias El voto de Draupadi y La derrota de Karna en su obra Una habitación en la India. [13]

Referencias

  1. ^ Sarachchandra, Ediriweera R. (1966). El drama popular de Ceilán . Colombo: Departamento de Asuntos Culturales, Ceilán. pag. 116. OCLC  63859810.
  2. ^ abcd Varadpande, Manohar Laxman (1990) [1987]. Historia del teatro indio . Abhinav Publications. págs. 39-44. ISBN 978-81-7017-278-9.OCLC 18270064  .
  3. ^ Srinivas, Smriti (2004) [2001]. Paisajes de la memoria urbana . Orient Longman. pág. 23. ISBN 81-250-2254-6.OCLC 46353272  .
  4. ^ Bruin, Hanne M. de (1999). Kattaikkuttu: la flexibilidad de una tradición teatral del sur de la India . E. Forsten. págs. 85–99. ISBN 978-90-6980-103-2.OCLC 42312297  .
  5. ^ Barfoot, CC (1993). Teatro intercontinental: formas, funciones, correspondencias . Rodopi. pág. 116. ISBN. 90-5183-575-2.OCLC 29909259  .
  6. ^ Frasca, Richard Armando (1984). El Terukkūttu: teatro ritual de Tamilnadu (tesis doctoral) . Universidad de California, Berkeley . pag. 140. OCLC  13876271.
  7. ^ WTA Leslie Fernando (24 de diciembre de 2003). «Daily Mirror». Archivado desde el original el 23 de marzo de 2004. Consultado el 21 de noviembre de 2007 .
  8. ^ WTA Leslie Fernando. "¿El drama cingalés se originó en Navidad?" . Consultado el 21 de noviembre de 2007 .
  9. ^ ab Hiltebeitel, Alf (1988). El culto a Draupadi: mitologías: de Gingee a Kuruksetra . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 146-149. ISBN 978-0-226-34046-3.OCLC 18739841  .
  10. ^ Richmond, Farley P.; Darius L. Swann; Phillip B. Zarrilli (1993) [1990]. Teatro indio: tradiciones de interpretación . Motilal Banarsidass . pág. 309. ISBN 978-0-8248-1322-2.OCLC 20594132  .
  11. ^ "Del teatro callejero al Kattaikuttu". 4 de noviembre de 1999. Consultado el 21 de noviembre de 2007 .
  12. ^ [1] Símbolo del sacrificio: Edición en línea de The Hindu , 17 de agosto de 2001
  13. ^ ab Green, Jesse (6 de diciembre de 2017). "Reseña: 'Una habitación en la India' rebosa de visiones asombrosas". The New York Times .
  14. ^ editado por Stanley Sadie. (1980). "Introducción a la música india: música folclórica". The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press. ISBN 978-1-56159-174-9. {{cite book}}: |author=tiene nombre genérico ( ayuda )

Lectura adicional

  • Frasca, Richard Armando (1990). Teatro del Mahabharata: representaciones de terukkuttu en el sur de la India . Prensa de la Universidad de Hawaii. ISBN 978-0-8248-1290-4.OCLC 21147946  .
  • Gentes, Mary Josephine (1987). El hinduismo a través de la danza dramática en las aldeas: imágenes narrativas y procesos rituales en los teatros rituales Terukkuttu y Yaksagana del sur de la India (tesis doctoral) . Universidad de Virginia. OCLC  20052719.
  • Frasca, Richard Armando (1998). "El juego de dados y el desvestimiento (Pakatai Tuyil): una representación de terukkuttu". Asian Theatre Journal . 15 (1). University of Hawai'i Press: 1–44. doi :10.2307/1124097. JSTOR  1124097.
  • Bruin, Hanne M. de (1999). Kattaikkuttu: la flexibilidad de una tradición teatral del sur de la India . E. Forsten. ISBN 978-90-6980-103-2.OCLC 42312297  .
  • Shivaprakash, HS (2007). "Teatros regionales (ix. Terukuttu)". Teatros tradicionales . Wisdom Tree. ISBN 978-81-8328-075-4.OCLC 85833550  .
  • Kattaikkuttu o terukkuttu


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