Teclado enarmónico

Un teclado enarmónico es un teclado musical en el que las notas enarmónicamente equivalentes no tienen tonos idénticos . Un teclado convencional tiene, por ejemplo, solo una tecla y tono para Do ♯ y Re ♭ , pero un teclado enarmónico tendría dos teclas y tonos diferentes para estas notas. Tradicionalmente, estos teclados utilizan teclas negras divididas para expresar ambas notas, [a] [b] pero las teclas blancas diatónicas también pueden estar divididas. [c]

Como un dispositivo importante para componer, tocar y estudiar música enarmónica , [d] los teclados enarmónicos son capaces de producir microtonos y tienen teclas separadas para al menos algunos pares de tonos no iguales que deben ser enarmónicamente iguales en los instrumentos de teclado convencionales . [3]

El término (divergencia de opiniones académicas)

El término "teclado enarmónico" se utiliza en los estudios de los instrumentos de teclado enarmónicos ( órgano , clavicémbalo , piano , [4] armonio y sintetizador ) para referirse a un teclado con más de 12 teclas por octava . Actualmente no se ha establecido un consenso académico sobre la definición precisa del término. [ cita requerida ]

El New Grove Dictionary (2001) define un "teclado enarmónico" como "un teclado con más de 12 teclas y que suena con más de 12 tonos diferentes en la octava", [5] sin embargo, el artículo no especifica el origen del término. Rasch (2002) sugirió aplicar el término "teclado enarmónico" de manera más precisa a los teclados con 29-31 teclas por octava. [6] [ página necesaria ]

Barbieri (2007), a su vez, planteó la objeción de que este uso del término es contrario a trabajos teóricos tempranos. [7] [e] [f]

Algunos estudiosos modernos [por ejemplo, Wraight y Stembridge (1994)] describen los instrumentos con dichos teclados como instrumentos de teclas divididas . [9] [10] [11]

Realizaciones conocidas

El clavijero enarmónico de Odoevsky (Rusia, 1864), en realidad un piano con 19 teclas por octava
Representación esquemática del teclado microtonal de Fokker [12] para un órgano de tubos EDO 31 (órgano Fokker) con dos teclados y pedal, construido por él mismo.
Órgano de lengüeta enarmónico de Joseph Alley (EE. UU., c.  1867 , límite de 5 JI no cerrado)
Ortotonofonio de von Oettingen (Alemania, 1914). 53 EDO , 60 teclas por octava

Uno de los primeros instrumentos con un teclado enarmónico fue el archicembalo construido por Nicola Vicentino , un compositor y teórico musical del Renacimiento italiano . El archicembalo tenía 36 teclas por octava y era muy adecuado para el temperamento metódico . [g] Vicentino también había construido un arciorgano en Roma y otro arciorgano en Milán. Ambos órganos de tubos estaban equipados con teclados enarmónicos, como los del archicembalo. [14] Ninguno de los instrumentos de Vicentino sobrevive.

Durante el Renacimiento y el Barroco se construyeron muchos instrumentos con teclados enarmónicos . La mayoría de los compositores e intérpretes que utilizaron estos instrumentos son prácticamente desconocidos en la actualidad. Entre ellos se encuentran el maestro de Johann Kaspar Kerll , Giovanni Valentini , que tocaba un clavicémbalo con 77 teclas para 4 octavas (19 teclas por octava más un do adicional), y Friedrich Suppig , [15] [ página necesaria ] publicó una de las obras definitivas para un instrumento con un teclado enarmónico: La Fantasía del Labyrinthus Musicus , que es una composición multiseccional que hace uso de las 24 teclas y está pensada para un teclado con 31 notas por octava y terceras mayores puras .

Con la llegada de la música microtonal en el siglo XX, se pusieron de moda los instrumentos con teclados enarmónicos, así como la música antigua y barroca para dichos instrumentos. Para la interpretación y grabación, se reconstruyen instrumentos antiguos o se combinan dos grabaciones de dos instrumentos afinados de forma diferente en una, creando así un efecto de teclado enarmónico.

Los diseños de notas isomorfos son una clase de teclado enarmónico, inaugurado en 1721 por la Tastatura nova perfecta de Ivo Salzinger , Alemania. [16] Un diseño de notas isomorfo, el Wicki , cuando se asigna a una matriz hexagonal de botones, es particularmente adecuado para el control de escalas enarmónicas. La orientación de sus columnas hexagonales de octavas y quintas perfectas temperadas coloca todas las notas de cada escala bien formada ( pentatónica ( cardinalidad  5), diatónica (cardinalidad 7), cromática (cardinalidad 12) y enarmónica (cardinalidad 19)) en un grupo contiguo y compacto.

Las notas de cada cardinalidad progresivamente superior se añaden a los bordes exteriores de la escala de cardinalidad inferior, de modo que los botones de control de notas de cada escala bien formada se insertan, sin cambios, dentro del conjunto de los botones que controlan las escalas de cardinalidad superior. Por lo tanto, las habilidades adquiridas al aprender a tocar música cromática en un teclado Wicki cromático se pueden aplicar, sin modificaciones, a la interpretación en un teclado Wicki enarmónico.

Los teclados isomorfos no se descubrieron hasta la segunda mitad del siglo XIX. [ cita requerida ]

Véase también

Notas

  1. ^ "El concepto de enarmonicidad surge del hecho de que ciertos pares de tonos parecen referirse a tonos casi idénticos. Por ejemplo, a partir de un C dado ... encontraremos que los tonos de C ♯ y D ♭ están cerca uno del otro (exactamente qué tan cerca dependerá de los métodos que usemos para encontrarlos). C ♯ y D ♭ obviamente no son idénticos, pero están lo suficientemente cerca como para ser tratados como idénticos en ciertos entornos musicales. Por lo tanto, son enarmónicamente equivalentes. Un instrumento enarmónico es un instrumento donde hay múltiples formas de producir tonos enarmónicamente equivalentes. Por ejemplo, un teclado enarmónico podría tener teclas separadas para C ♯ y D ♭ , así como para cada tono en otros pares enarmónicos como D ♯ / E ♭ , F ♯ / G ♭ , G ♯ / A ♭ y A ♯ / B ♭ . Por lo tanto, se garantiza que un teclado enarmónico tiene más más de 12 teclas por octava." [1]
  2. ^ "Los instrumentos enarmónicos deben entenderse como aquellos instrumentos musicales que presentan un número de tonos por octava que sobrepasa significativamente las doce notas de los sistemas de afinación occidentales estándar (temperamento igual, afinación de medio tono o lo que sea). Esto comienza con los clavicordios u órganos con unas pocas teclas superiores divididas, pasa a los teclados con 17, 19, 31 o 43 notas por octava y termina con sistemas teóricos e ideas para instrumentos (menos frecuentemente los instrumentos mismos) hasta mucho más de 100 tonos por octava" [1]
  3. ^ "Sin embargo, es importante tener en cuenta que no es necesario encontrar las teclas adicionales entre los sostenidos y bemoles. Por ejemplo, Barbieri (2008), p. 20, muestra un órgano de finales del siglo XV sin teclas negras adicionales, pero con dos teclas de mi, una adecuada para su uso en un acorde de mi mayor y otra más adecuada como tercera en un acorde de do mayor". [2]
  4. ^ "La música enarmónica es aquella que se encuentra sobre todo en el entorno de instrumentos enarmónicos. Sin esos instrumentos cerca, no tiene mucho sentido producir ese tipo de música". [2]
  5. ^ La única evidencia teórica que concuerda con el uso de Rasch se encuentra en un manuscrito (aún no publicado) de un tal Benedetto Bresciani, escrito alrededor de  1719 .
    En cuanto a la evidencia histórica, a menudo ha reinado la confusión sobre la terminología de los instrumentos de teclado dividido, que a veces se llamaban cromáticos , a veces enarmónicos . Los constructores (o personas que solo describieron la construcción) de tales instrumentos de teclado a menudo les dieron nombres sin ninguna referencia al género , como archicembalo ( Nicola Vicentino ), cembalo pentarmonico ( Giovanni Battista Doni ), clavicymbalum universale ( Miguel Praetorius ) o incluso simplemente clauocembalo (es decir, clavicembalo ; Gioseffo Zarlino ).</ref> "Le istitutioni harmoniche". euromusicology.zoo.cs.uu.nl (reseña de libro). 1558.{{cite web}}: CS1 maint: estado de la URL ( enlace )</ref>
  6. ^ "En 1548 Dominicus Pizaurensis construyó un clavicémbalo con 19 divisiones de octava según orden y descripción de G. Zarlino... el instrumento enarmónico más antiguo... cuya fecha de fabricación se conoce con exactitud
    Ruso : В 1548 году Доминикус Пизауренсис построил клавесин с 19 делениями в октаве по заказу и описанию Дж. Царлино... самый ранний энармонический инструмент... дата изготовления которого известна точно [8]
  7. ^ La mejor descripción del archicembalo junto con grabaciones utilizando el instrumento reconstruido se puede encontrar en Cordes (2007) [13] Hay muchas otras descripciones del archicembalo dadas por académicos modernos, por ejemplo en Stembridge (1993), p. 54 y siguientes.

Citas

  1. ^ por Jerkert (2010), pág. 121.
  2. ^ desde Rasch (2009), pág. 61.
  3. ^ Randel, Don Michael (2003). "Teclado enarmónico". Diccionario de música de Harvard (4.ª ed.). Harvard University Press. pág. 295. ISBN 978-0-674-01163-2– a través de Google Books.
  4. ^ Tukhmanova (2005), págs. 23-26.
  5. ^ Meeùs, Nicolas (2001). "Teclado enarmónico". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Consultado el 12 de octubre de 2012 .
  6. ^ Rasch (2002).
  7. ^ Barbieri (2007).
  8. ^ Burundukovskaya (2008), pág. 185.
  9. ^ Stembridge, C. (1992). "Música para címbalo cromático y otros instrumentos de teclas divididas en la Italia del siglo XVII". Performance Practice Review . 1 : 5–43. doi :10.5642/perfpr.199205.01.08.
  10. ^ Stembridge, C. (1993). "El cimbalo cromático y otros instrumentos de teclado italianos con diecinueve o más divisiones por octava: muestras supervivientes y evidencia documental". Performance Practice Review . 6 (1): 33–59. doi :10.5642/perfpr.199306.01.02.
  11. ^ Wraight, D.; Stembridge, C. (1994). "Instrumentos italianos de llave dividida con menos de diecinueve divisiones por octava". Performance Practice Review . 7 (2): 150–181. doi :10.5642/perfpr.199407.02.08.
  12. ^ [título no citado: re. El teclado microtonal de Fokker] (video) – vía YouTube.
  13. ^ Cordes, Manfred (2007). Nicola Vicentions Enharmonik: Música con 31 tonos . Graz: Akademische Druck- und Verlagsanstalt . ISBN 978-3-201-01884-5.
  14. ^ Barbieri (2008), págs. 309–313.
  15. ^ Suppig (1990).
  16. ^ Barbieri (2008), págs. 337–341.

Referencias

  • Barbieri, Patrizio (2007). "Pietro della Valle: el oratorio de Esthèr (1639) y otros experimentos en el "stylus metabolicus". Con nuevos documentos sobre instrumentos triarmónicos" (PDF) . Recercare. Rivista per lo studio y la práctica de la música antigua . XIX (1–2): 96–97. ISBN 978-88-7096-526-1. ISSN  1120-5741.
  • Barbieri, Patrizio (2008). Instrumentos enarmónicos y música 1470-1900. Latina, TI: Il Levante Libreria Editrice. págs. 309–313. ISBN 978-88-95203-14-0Archivado desde el original el 15 de febrero de 2009. Consultado el 4 de diciembre de 2008 .
  • Burundukovskaya, E. (2008). «Clavicín y clave italianos de los siglos XVI y XVII» (PDF) . Instrumentos enarmónicos / Filología e historia del arte. Boletín de la Universidad Estatal de Cheliábinsk . 20 (en ruso). 121 (22): 181–187. ISSN  1994-2796. Archivado desde el original (PDF) el 14 de noviembre de 2012.
  • Jerkert, Jesper (2010). "Reseña de la música y los instrumentos enarmónicos de Patrizio Barbieri 1470-1900" (PDF) . Svensk Tidskrift för Musikforskning [Revista Sueca de Musicología] (reseña del libro). 92 : 121. ISSN  1653-9672.
  • Rasch, Rudolf (2002). Willimann, Joseph (ed.). "Sobre la terminología de los teclados diatónicos, cromáticos y enarmónicos". Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft [Anuario suizo de musicología] . Música cromática y enarmónica e instrumentos musicales en los siglos XVI y XVII. 22. Berna, Suiza: Peter Lang Publishing Group (publicado en 2003): 21–33. ISBN 978-3-03910-088-0. ISSN  0259-3165. Archivado desde el original el 25 de junio de 2013.
  • Rasch, Rudolf (2009). Gilmore, Bob (ed.). "Reseña de Patrizio Barbieri: instrumentos enarmónicos y música 1470-1900" (PDF) . Thirty-One. Revista de la Fundación Huygens-Fokker . 1. Ámsterdam, Países Bajos: Stichting Huygens-Fokker Centre for Microtonal Music: 61.
  • Suppig, Friedrich (1990) [1722]. Rasch, Rudolf (ed.). Labyrinthus música; Cálculo musical. Biblioteca de afinación y temperamento. vol. 3 (edición facsímil manuscrita). Utrecht, Países Bajos: Diapason Press. ISBN 9070907178– a través de Google Books.
  • Tukhmanova, Z. (2005). "Piano enarmónico del príncipe VF Odoevsky". Старинная музыка [Música antigua] (en ruso). 29–30 (3–4): 23–26. ISSN  1999-6810. Archivado desde el original el 2013-03-03 . Consultado el 2012-10-18 .

Lectura adicional

  • Allen, John S. "El teclado general en la era del MIDI". bikexprt.com .
  • Khramov, Mykhaylo (diciembre de 2011). «Sobre Cantidad de notas en octava» (PDF) . Ninãd, Revista del ITC-SRA . 25 : 31–37. ISSN  0973-3787.
  • Owen, Barbara (2006). "Órgano enarmónico". En Bush, Douglas; Kassel, Richard (eds.). El órgano: una enciclopedia . Nueva York, NY. págs. 183–184. ISBN 0-415-94174-1.{{cite encyclopedia}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
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