María Szymanowska
Compositor y pianista polaco
María Szymanowska
Maria Szymanowska hacia 1830
Maria Szymanowska hacia 1830
Información de fondo
Nombre de nacimientoMarianna Agata Wołowska
GénerosMúsica clásica
Ocupación(es)Pianista , compositor
InstrumentoPiano
Artista musical

Maria Szymanowska ( pronunciación en polaco: [ˈmarja ʂɨmaˈnɔfska] ; nacida Marianna Agata Wołowska ; Varsovia , 14 de diciembre de 1789 - San Petersburgo , Rusia , 25 de julio de 1831 ) fue una compositora polaca y una de las primeras pianistas virtuosas profesionales del siglo XIX. Realizó una extensa gira por toda Europa , especialmente en la década de 1820, antes de establecerse definitivamente en San Petersburgo . En la capital imperial rusa, compuso para la corte, dio conciertos, enseñó música y dirigió un influyente salón.

Sus composiciones —en su mayoría piezas para piano, canciones y otras pequeñas obras de cámara, así como los primeros estudios de concierto para piano y nocturnos en Polonia— tipifican el stile brillant de la era anterior a Frédéric Chopin . Fue la madre de Celina Szymanowska , quien se casó con el poeta romántico polaco Adam Mickiewicz .

Biografía

Marianna Agata Wołowska nació en Varsovia , Polonia , el 14 de diciembre de 1789 en una próspera familia polaca con raíces judías francistas , [1] [2] uno de sus antepasados ​​fue Salomon Ben Elijah (o Jacob ben Judah Leib/Jacob Leibowicz), el asistente personal de Jacob Frank . [3] Su padre Franciszek Wołowska era terrateniente y cervecero. Su madre Barbara Wołowska (de soltera Lanckorońska) provenía de una noble familia polaca Lanckoroński . [4] La historia de sus primeros años y especialmente sus estudios musicales es incierta; parece haber estudiado piano con Antoni Lisowski y Tomasz Gremm, [5] y composición con Franciszek Lessel , Józef Elsner y Karol Kurpiński . El salón de Wołowski era visitado con frecuencia por destacados artistas e intelectuales de la época. Inmersa en la música desde temprana edad, asistió a conciertos de músicos famosos y, con el tiempo, tocó frente a ellos en su propia casa. [6] Dio sus primeros recitales públicos en Varsovia y París en 1810.

En el mismo año se casó con Józef Szymanowski (fallecido en 1832), con quien tuvo tres hijos mientras vivía en Polonia: Helena (1811-1861), que se casó con el abogado polaco Franciszek Malewski , y los gemelos Celina (1812-1855), que se casó con Adam Mickiewicz , y Romuald (1812-1840), que se convirtió en ingeniero. Los niños permanecieron con Maria después de su separación de Szymanowski en 1820. El matrimonio terminó en divorcio.

Szymanowska murió de cólera durante la epidemia del verano de 1831 en San Petersburgo . [5]

Se presume que no tiene relación alguna con Karol Szymanowski , considerado el compositor polaco más famoso del siglo XX. [7]

Actuaciones

Szymanowska al piano; retrato de Aleksander Kokular .

Su carrera profesional como pianista comenzó en 1815, con actuaciones en Inglaterra en 1818, una gira por Europa Occidental entre 1823 y 1826, que incluyó actuaciones públicas y privadas en Alemania, Francia, Inglaterra (en múltiples ocasiones), Italia, Bélgica y Holanda. [8] Varias de estas actuaciones se dieron en privado para la realeza; solo en Inglaterra durante 1824, su agenda de actuaciones incluyó conciertos en la Royal Philharmonic Society (18 de mayo de 1824), Hanover Square (11 de junio de 1824, con miembros de la familia real presentes) y otras actuaciones para varios duques ingleses.

Entre 1822 y 1823, Szymanowska realizó giras por muchas ciudades de los territorios rusos del siglo XIX, incluidas Moscú, Kiev, Riga y San Petersburgo. Allí actuó en la Corte Imperial y recibió el título de Primera Pianista. En San Petersburgo, Maria conoció a Johann Nepomuk Hummel y actuó con él. [9]

En 1824, María actuó para la Royal Philharmonic Society de Londres (18 de mayo), en Hanover Square para la familia real (11 de junio) y en varias casas privadas para los duques de Hamilton, Kent y Northumberland. [9]

Su forma de tocar fue muy bien recibida por la crítica y el público, lo que le valió una reputación de tono delicado, sentido lírico del virtuosismo y libertad operística. Fue una de las primeras virtuosas profesionales del piano en la Europa del siglo XIX y una de las primeras pianistas en interpretar un repertorio memorizado en público, una década antes de Franz Liszt y Clara Schumann . [10] Después de años de gira, regresó a Varsovia por un tiempo antes de mudarse a principios de 1828, primero a Moscú y luego a San Petersburgo, donde se desempeñó como pianista de la corte de la emperatriz de Rusia Alexandra Feodorovna .

Composiciones

Szymanowska compuso alrededor de 100 piezas para piano. Como muchas compositoras de su tiempo, escribió música predominantemente para la instrumentación a la que tenía acceso, incluidas muchas piezas para piano solo y miniaturas, canciones y algunas obras de cámara. Su obra suele etiquetarse, estilísticamente, como parte del stile brillant del período prerromántico y del sentimentalismo polaco. El estudioso de Szymanowska, Sławomir Dobrzański, describe su forma de tocar y su importancia histórica de la siguiente manera:

Sus Estudios y Preludios muestran una escritura innovadora para teclado; el Nocturno en si bemol es su composición para piano más madura; las Mazurkas de Szymanowska representan uno de los primeros intentos de estilización de la danza; Fantasía y Capricho contienen un vocabulario impresionante de técnica pianística; sus polonesas siguen la tradición de escritura en polonesa creada por Michal Kleofas Ogiński . El estilo musical de Szymanowska es paralelo al punto de partida compositivo de Frédéric Chopin; muchas de sus composiciones tuvieron un impacto obvio en el lenguaje musical maduro de Chopin. [11]

Aunque los estudiosos han debatido el alcance de su influencia en su compatriota Chopin, [12] su carrera como pianista y compositora presagia sorprendentemente la suya, así como la tendencia más amplia en la Europa del siglo XIX del pianista/compositor virtuoso, cuyas habilidades como intérprete ampliaron sus posibilidades técnicas como compositora.

Reputación

Debido a su estatura como artista de performance y debido a su salón, Szymanowska desarrolló una fuerte red de conexiones con algunos de los compositores, músicos intérpretes y poetas más notables de su época, incluidos Ludwig van Beethoven , Luigi Cherubini , Frederic Chopin , Gioacchino Rossini , Johann Hummel , John Field ; Pierre Baillot , Giuditta Pasta ; Johann Wolfgang von Goethe y Adam Mickiewicz . Beethoven, Hummel y Field le dedicaron composiciones. Se rumorea que Goethe se enamoró profundamente de ella. [13] El salón que estableció en San Petersburgo atrajo multitudes especialmente prominentes, lo que aumentó su estatus como músico de la corte.

Obras modernas

  • Álbum por pianoforte . María Szmyd-Dormus, ed. Cracovia: PWM, 1990.
  • 25 Mazurcas . Irena Poniatowska, ed. Bryn Mawr, Pensilvania: Hildegard, 1991.
  • Música para piano . Sylvia Glickman, ed. Bryn Mawr, PA: Hildegard, 1991.
  • Seis romances . Maja Trochimczyk, ed. Bryn Mawr, Pensilvania: Hildegard, 1998.

Discografía

  • Szymanowska: Danzas completas para piano solo. Alejandro Kostrita, piano. Piano de cola GP685, 2015
  • Tres generaciones de mazurcas: danzas polacas para piano de Szymanowska, Chopin, Szymanowski. Alejandro Kostrita, piano. Arte Divino DDA25123, 2014
  • Maria Szymanowska: Obras completas para piano. Sławomir P. Dobrzański , piano. Acta Préalable AP0281-83, 2013 AP0281-83.
  • Maria Szymanowska: baladas y romances. Elżbieta Zapolska, mezzosoprano; Bart van Oort, fortepiano Broadwood 1825. Acte Préalable AP0260, 2012 AP0260.
  • Maria Szymanowska: Obras para piano . Anna Ciborowska, piano. Dux, 2004.
  • Szymanowska: Álbum . Carole Carniel, piano. Ligia Digital, 2005.
  • Alla Polacca: Chopin et l'école polonesa de piano . Jean-Pierre Armengaud , piano. Mandala: Distribución Harmonia Mundi, 2000.
  • Inspiración para Chopin . Karina Wisniewska, piano. Denon, 2000.
  • Riquezas y harapos: una riqueza de música para piano escrita por mujeres . Nancy Fierro, piano. Ars Musica Poloniae, 1993.

Véase también

Referencias

  1. ^ Jonathan Bellman , La balada polaca de Chopin: Op. 38 como narrativa del martirio nacional , Oxford University Press, EE. UU. (2010), pág. 120
  2. ^ Halina Goldberg, La música en la Varsovia de Chopin , Oxford University Press (2008), pág. 183
  3. ^ Sławomir Dobrzański, Maria Szymanowska: pianista y compositora , Centro de Música Polaco de la USC (2006), p. 27
  4. ^ Igor Boelza , Maria Szymanowska . Moscú: Editorial Academia de Ciencias , 1956, 186 páginas.
  5. ^ ab Chapelle, Elisabeth Zapolska (2011). «Maria Szymanowska, un gran talento que roza la locura». PIANO . 25 . Consultado el 7 de noviembre de 2015 .
  6. ^ Maria Szymanowska (Portrety Kompozytorów Polskich / Retratos de compositores polacos) , consultado el 21 de noviembre de 2023
  7. ^ "Szymanowska, Symanoffska, Maria, Marie, Marie Agata, geb. Wołowska" (en alemán). Sophie Drinker Institut . Consultado el 11 de junio de 2016 .
  8. ^ Dobrzanski, Slawomir P. (2001). Maria Szymanowska (1789-1831): pianista y compositora . Ann Arbor: Universidad de Connecticut.
  9. ^ ab Chechlińska, Zofia (2001). "Szymanowska [de soltera Wołowska], Maria Agata". Música de Grove en línea . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.27327 . Consultado el 28 de enero de 2023 .
  10. ^ Swartz, Anne (2009). "Música, economía y sociedad: la trayectoria profesional de Szymanowska en Rusia en la década de 1820".
  11. ^ Dobrzański, Slawomir (2001). Maria Szymanowska (1789-1831): pianista y compositora (DMA Diss.). Universidad de Connecticut.(Cita del resumen)
  12. ^ Dobrzański, Sławomir (verano de 2002). «Maria Szymanowska y Fryderyk Chopin: paralelismo e influencia». Revista de música polaca . 5 (1). ISSN  1521-6039. Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2015. Consultado el 7 de noviembre de 2015 .
  13. ^ Briscoe, JR (Ed.). (2004). Nueva antología histórica de música de mujeres (Vol. 1). Indiana University Press. Págs. 126-127.

Lectura adicional

  • Chechlińska, Zofia (2001). Szymanowska [de soltera Wołowska], Maria Agata , en Grove Music Online , ed. L. Macy. (Consultado el 13 de febrero de 2007).
  • Fierro, Nancy (1987). Maria Agata Szymanowska, 1789-1831 . En: la Antología histórica de la música de mujeres, editado por James R. Briscoe, 101-102. Bloomington e Indianápolis: Indiana University Press. Incluye una edición de su Nocturno en si bemol mayor .
  • Sarah Hanks Karlowicz (1998). Maria Szymanowska (1789–1831). En: Women Composers. Music Through the Ages , editado por Sylvia Glickman y Martha Furman Schleifer, vol. 5, Nueva York 1998, pp. 364–369.
  • Maria Anna Harley (1998). Maria Szymanowska (1789–1831). En: Women Composers. Music Through the Ages , editado por Sylvia Glickman y Martha Furman Schleifer, vol. 4, Nueva York 1998, 396–420.
  • Iwanejko, María (1959). María Szymanowska. Cracovia: PWM
  • Kijas, Anna (2010). Maria Szymanowska (1789-1831): una biobibliografía. Lanham: Prensa de espantapájaros.
  • Swartz, Anne (1985). “Maria Szymanowska y la música de salón de principios del siglo XIX”. The Polish Review 30 (1): 43–58.
  • Dobrzanski, Sławomir . "Maria Szymanowska - Bibliografía". Revista de música polaca 5, núm. 1 (verano de 2002).
  • Sociedad Maria Szymanowska
  • Partituras gratuitas de Maria Szymanowska en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
  • Maria Szymanowska en Find a Grave
  • Artículos de conferencia del Simposio Maria Szymanowska de 2014 en Annales / Académie Polonaise des Sciences 16. (Centres Scientifique à Paris: Varsovie-Paris, 2014).
  • Partituras de Maria Szymanowska en la biblioteca digital Polona
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