Submediante

Grado tonal de la escala diatónica

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative a { \clef treble \time 7/4 a4 b cis de \once \override NoteHead.color = #red fis gis \time 2/4 a2 \bar "||" \time 4/4 <fis a cis>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative a { \clef treble \time 7/4 a4 bcde \once \override NoteHead.color = #red fg \time 2/4 a2 \bar "||" \time 4/4 <fa c>1 \bar "||" } }$

La escala y la tríada submediante en la escala de La mayor (arriba) y La menor (abajo).

En música , el submediante es el sexto grado () de una escala diatónica . La submediante ("mediante inferior") se llama así porque está a medio camino entre la tónica y la subdominante ("dominante inferior") ^[1] o porque su posición debajo de la tónica es simétrica a la de la mediante que está encima. ^[2] (Véase la figura en el artículo Grado (música) ).

En el sistema de solfeo do movible , la submediante se canta como la en un modo mayor, le o lo en un modo menor basado en do y fa en un modo menor basado en la. A veces se la llama superdominante , ^[3] como el grado por encima de la dominante. Este es su nombre normal ( sus-dominante ) en francés.

En el análisis de números romanos , la tríada formada en la submediante se simboliza típicamente por "VI" si es una tríada mayor (el valor predeterminado en un modo menor) y por "vi" si es una tríada menor (el valor predeterminado en un modo mayor).

El término submediante también puede referirse a una relación de tonalidades musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de la menor es la submediante. En una tonalidad mayor, la tonalidad submediante es la relativa menor . La modulación (cambio de tonalidad) a la submediante es relativamente rara, en comparación con la modulación a la dominante en una tonalidad mayor o la modulación a la mediante (relativa mayor) en una tonalidad menor.

Acorde

Entre los papeles principales que desempeña el acorde submediante se encuentra el de la cadencia engañosa , V ⁽⁷⁾ –vi en mayor o V ⁽⁷⁾ –VI en menor. ^[4]^[5] En un acorde submediante, la tercera puede estar duplicada . ^[6]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voz \relative c'' { \stemDown g1 e } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 c } \new Voz \relative c' { \stemDown g1 a \bar "||" } >> >>$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c { \clef bass \time 4/4 <ce a>1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: vi" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "ii" \hspace #5 "V" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "I" } } } <df a> <bd g> <ce g> \bar "|." } }$

Una progresión de acordes vi–ii–V–I en C ^[7]

En mayor, el acorde submediante también aparece a menudo como punto de partida de una serie de quintas perfectas descendentes y cuartas ascendentes que conducen a la dominante , vi–ii–V . Esto se debe a que la relación entre vi y ii y entre ii y V es la misma que entre V e I. Si todos los acordes fueran mayores (I–VI–II–V–I), la sucesión sería una de dominantes secundarias . ^[7] Este papel de submediante es tan común en la música popular y clásica como en el jazz , o cualquier otro lenguaje musical relacionado con la tonalidad de Europa occidental. Una versión más completa comienza la serie de quintas en el acorde de iii, iii–vi–ii–V–I, como en los compases 11 y 12 de " Blues for Alice " de Charlie Parker . En menor, la progresión de VI a ii° (por ejemplo, La ♭ a Re disminuido en Do menor) implica una quinta disminuida , al igual que el propio acorde ii°; Sin embargo, puede usarse en VI–ii°–V–I por analogía con la mayor. De manera similar, el círculo completo en sentido antihorario de la progresión de quintas de una escala I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I puede usarse por analogía con la progresión de quinta descendente habitual, aunque IV–vii° implique una quinta disminuida.

Otra progresión frecuente es la secuencia de terceras descendentes (I–vi–IV–ii–|–V en posición fundamental o primera inversión ), alternando acordes mayores y menores. ^[7] Esta progresión también es frecuente en el jazz, donde se utiliza en una versión abreviada ||: I vi | ii V7 :|| en lo que se apoda la progresión " I Got Rhythm " de George Gershwin . Esta progresión de acordes se mueve desde la tónica I, a la submediante (vi), a la supertónica ii, a la dominante V7.

Los submediantes cromáticos , al igual que los mediantes cromáticos , son acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , contienen un tono común y comparten la misma cualidad, es decir, mayor o menor . Pueden ser acordes alterados .

Los acordes submediantes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como vi ⁷ , o en menor como VI ^M7 o ♯ vi ^ø⁷ : ^[8]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clave de sol \tiempo 4/4 \clave c \mayor <ace g>1_\markup { \concat { "vi" \elevación #1 \pequeño "7" } } \bar "||" \clave de sol \tiempo 4/4 \clave c \menor <aes c es g>1_\markup { \concat { "VI" \elevación #1 \pequeño "M7" } } <ac es g>_\markup { \concat { "♯vi" \elevación #1 \pequeño "ø7" } } \bar "||" } }$

En el rock y la música popular, VI en menor a menudo utiliza el quinto grado de la escala cromáticamente reducido como su séptimo, VI ⁷ , por ejemplo, como en el modo claramente menor de Bob Marley " I Shot The Sheriff ". ^[9]

Nombre

El término mediant apareció en inglés en 1753 para referirse a la nota "a medio camino entre la tónica y la dominante". ^[10] El término submediant debió aparecer poco después para denotar de manera similar la nota a medio camino entre la tónica y la subdominante. ^[11] La palabra alemana Untermediante se encuentra en 1771. ^[12] En Francia, por otro lado, el sexto grado de la escala se llamaba más a menudo sus -dominante , como el grado por encima de la dominante. Esto refleja una concepción diferente de la escala diatónica y sus grados: ^[13]

En inglés, como en alemán, la tónica está flanqueada a ambos lados por subtónica / supertónica , submediante/ mediante y dominante / subdominante ; el séptimo grado se conoce más comúnmente como tono principal (o nota principal) si es un semitono debajo de la tónica. (Véase la figura en Grado (música)#Escalas mayores y menores );
En francés e italiano, una concepción con dos centros, subtónico ( sous-tonique , sotto-tonica ) y supertónico ( sustonique , sopra-tonica ) a ambos lados de la tónica, subdominante ( sous-dominante , sotto-dominante ) y "superdominante" ( sus-dominante , sopra-dominante ) a ambos lados de la dominante - y el medianero dejado solo entre los dos.

En la teoría alemana derivada de Hugo Riemann , la submediante menor en una tonalidad mayor se considera la Tonikaparallele (relativa menor de la tónica mayor), etiquetada como Tp, y la submediante mayor en una tonalidad menor es la Subdominantparallele (relativa mayor de la subdominante menor), etiquetada como sP.

Véase también

Cadencia engañosa

Referencias

^ Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , pág. 33. 7.ª edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . «La medianía inferior a medio camino entre la tónica y la dominante inferior (subdominante)».
^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pág. 120. 3.ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "La tríada en VI se llama submediante porque ocupa una posición debajo de la tríada tónica análoga a la que ocupa la mediante sobre la tríada tónica.
^ Ebenezer Prout , Armonía: su teoría y práctica , 09/09/2010
^ Foote, Arthur (2007). Armonía moderna en su teoría y práctica , pág. 93. ISBN 1-4067-3814-X .
^ Owen, Harold (2000). Libro de recursos de teoría musical , pág. 132. ISBN 0-19-511539-2 .
^ Chadwick, GH (2009). Armonía: un curso de estudio , pág. 36. ISBN 1-4446-4428-9 .
^ abcd Andrews, William G.; Sclater, Molly (2000). Materiales de música occidental, parte 1 , pág. 226. ISBN 1-55122-034-2 .
^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. págs. 231. ISBN 0072852607.OCLC 51613969 .
^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , pág. 89. ISBN 978-0-300-09239-4 .
^ Diccionario Etimológico, sv "Mediant".
^ El término se puede encontrar en John W. Calcott, A Musical Grammar in Four Parts , Londres, 3.ª edición, 1817, pág. 137. (1.ª edición, 1806.)
^ Johann Georg Sulzer , Allgemeine Theorie der schönen Künste , 1771, sv "Sexte".
↑ Véase Nicolas Meeùs, "Scale, polifomia, armonia", en JJ Nattiez (ed), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musicale , Torino, Einaudi, 2002, p. 84.

[1] Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , pág. 33. 7.ª edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . «La medianía inferior a medio camino entre la tónica y la dominante inferior (subdominante)».

[2] Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pág. 120. 3.ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "La tríada en VI se llama submediante porque ocupa una posición debajo de la tríada tónica análoga a la que ocupa la mediante sobre la tríada tónica.

[3] Ebenezer Prout , Armonía: su teoría y práctica , 09/09/2010

[4] Foote, Arthur (2007). Armonía moderna en su teoría y práctica , pág. 93. ISBN 1-4067-3814-X .

[5] Owen, Harold (2000). Libro de recursos de teoría musical , pág. 132. ISBN 0-19-511539-2 .

[6] Chadwick, GH (2009). Armonía: un curso de estudio , pág. 36. ISBN 1-4446-4428-9 .

[Materials-7] Andrews, William G.; Sclater, Molly (2000). Materiales de música occidental, parte 1 , pág. 226. ISBN 1-55122-034-2 .

[K&P_2463-8] Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. págs. 231. ISBN 0072852607.OCLC 51613969 .

[Stephenson-9] Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , pág. 89. ISBN 978-0-300-09239-4 .

[10] Diccionario Etimológico, sv "Mediant".

[11] El término se puede encontrar en John W. Calcott, A Musical Grammar in Four Parts , Londres, 3.ª edición, 1817, pág. 137. (1.ª edición, 1806.)

[12] Johann Georg Sulzer , Allgemeine Theorie der schönen Künste , 1771, sv "Sexte".

[13] Véase Nicolas Meeùs, "Scale, polifomia, armonia", en JJ Nattiez (ed), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musicale , Torino, Einaudi, 2002, p. 84.