Sobrecarga de soplado

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El soplo excesivo es la manipulación del aire suministrado a través de un instrumento de viento que hace que el tono sonoro salte a uno más alto sin un cambio de digitación o el funcionamiento de una vara. El soplo excesivo puede implicar un cambio en la presión del aire, en el punto al que se dirige el aire o en las características de resonancia de la cámara formada por la boca y la garganta del intérprete. (Esto último es una característica de la embocadura ).

En algunos instrumentos, el overblowing implica la manipulación directa de la(s) lengüeta(s) vibrante(s) y/o la pulsación de una tecla de registro , dejando la digitación inalterada. Con la excepción del overblowing de la armónica, el salto de tono se produce desde un modo vibratorio de la lengüeta o columna de aire, por ejemplo, su fundamental , hasta un armónico . El overblowing puede hacerse deliberadamente para obtener un tono más alto, o de forma inadvertida, lo que da como resultado la producción de una nota distinta a la deseada.

En los instrumentos de viento de madera sencillos, soplar demasiado puede hacer que el tono cambie a un registro diferente . Por ejemplo, un músico de flauta dulce puede tocar en la octava superior soplando más fuerte mientras utiliza la misma digitación que en la octava inferior.

En los instrumentos de metal , el soplado excesivo (a veces combinado con el ajuste de la embocadura) produce un armónico diferente.

Al tocar instrumentos de viento de lengüeta, como el saxofón, el clarinete y el oboe, la transición del registro más bajo al más alto se ve facilitada por una "clave de registro" que estimula un nodo de vibración en un punto particular del tubo, de modo que se produce un armónico más alto.

Otro tipo de soplo es el que se utiliza en instrumentos como la flauta travesera , en el que se altera la dirección de la corriente de aire para producir notas más agudas. Esta técnica también se puede demostrar al soplar sobre la parte superior de una botella de vidrio (botella de cerveza, botella de vino, etc.) para producir un tono.

El exceso de aire también puede significar soplar demasiado fuerte solo para escucharse a uno mismo. Por ejemplo, en un escenario con instrumentos amplificados y un sistema de monitoreo inadecuado, un saxofonista puede soplar más fuerte de lo que quisiera, lo que produce un sonido peor y, a menudo, una entonación peor o armónicos no deseados.

Algunas gaitas , sobre todo las gaitas irlandesas , son capaces de soplar demasiado, en el sentido de saltar a un tono más alto, aunque la mayoría de las gaitas no se tocan normalmente de esta manera. Entre los gaiteros de las Highlands, el término se refiere más a menudo a un problema que afecta a la estabilidad y fiabilidad del tono y el sonido causado por un exceso de presión de aire. Cuando un gaitero toca, se establece un ritmo entre soplar en el soplete y apretar la bolsa. A menudo, un gaitero apretará demasiado la bolsa mientras sigue exhalando, lo que hace que la gaita deje de sonar o varíe su tono y tono.

El overblowing es una técnica moderna importante entre los ejecutantes de algunos tipos de armónica , en particular la armónica estándar afinada con Richter o la armónica de blues. Combinado con el note bending , produce la escala cromática completa en todo el rango del instrumento. Aunque fue pionero en las arpas afinadas con Richter, el overblowing, o el overdrawing relacionado , por lo que en conjunto a veces se denomina overbending , aunque no está muy relacionado con el bending en sí, es posible en cualquier armónica que tenga una lengüeta de soplado y una lengüeta de aspiración montadas en el mismo conducto de aire (es decir, detrás del mismo orificio de la boquilla), pero sin válvula windsaver en la más aguda de las dos lengüetas. Si bien superficialmente se parece en su efecto de salto de tono al overblowing de otros instrumentos de viento (lengüeta batiente, aerófono, metal), el overblowing de la armónica no tiene ninguna relación desde el punto de vista de la física subyacente. No induce a la lengüeta sonora a emitir un sobretono más alto (los sobretonos de lengüeta libre ni siquiera se acercan a la serie armónica ni son particularmente musicales) ni induce un modo vibracional más alto en el aire en un tubo u otro resonador (las armónicas generalmente no tienen tal resonador). Más bien, silencia la lengüeta sonora mientras provoca el sonido de la que antes estaba en silencio (la que normalmente responde al aire que fluye en la dirección opuesta). Un hecho clave para comprender tanto el overblowing como el bending en un instrumento de este tipo: una lengüeta libre montada sobre una ranura de placa de lengüeta normalmente responderá a los flujos de aire que la atraen inicialmente hacia la ranura, es decir, como una lengüeta de cierre , pero, a una presión de aire solo ligeramente mayor desde el lado opuesto, también responderá como una lengüeta de apertura ; el tono resultante es generalmente un poco menos de un semitono más alto que el tono de la lengüeta de cierre. ^[1]

Las notas sopladas con más fuerza se pueden tocar tan suavemente como cualquier otra nota del instrumento. Una embocadura adecuada por sí sola hará que la lengüeta de cierre deje de vibrar e inducirá a la lengüeta de apertura a comenzar. Las notas sopladas con más fuerza son naturalmente planas, pero se pueden doblar hasta el tono correcto. Un soplo con más fuerza consta de dos pasos: la lengüeta de cierre debe estar silenciada y la lengüeta de apertura debe sonar. Una nota soplada con más fuerza requiere que ambos pasos se ejecuten simultáneamente. La técnica de soplar con más fuerza también se ha descrito como no muy diferente de hacer un bend de soplado, excepto en una lengüeta de solo bend de aspiración (agujeros 1 a 6), y hacer una embocadura de bend de aspiración, excepto en una lengüeta de solo bend de soplado (agujeros 7 a 10). Esta última técnica también se conoce como "sobreextracción" debido al flujo de aire invertido, y estas técnicas a veces se denominan colectivamente "sobrebends".

Ciertas modificaciones a las armónicas construidas en fábrica pueden aumentar la sensibilidad del instrumento y hacer que los soplos excesivos sean mucho más fáciles de lograr. Reducir la separación de la lengüeta (sobre la placa de lengüeta) y estrechar ligeramente las ranuras de la lengüeta (un proceso llamado relieve ) son probablemente los métodos de personalización más comunes que se utilizan para configurar armónicas que permitan soplos excesivos. Debido a que involucra ambas lengüetas en la cámara, los soplos excesivos no son posibles en armónicas con válvulas completas, como la cromática de botones.

Entre los practicantes notables del overblowing se encuentran Howard Levy , miembro fundador de los Flecktones , Paulo Prot, Adam Gussow , Otavio Castro, Chris Michalek , Jason Ricci y Carlos del Junco .

En el caso del clarinete , la lengüeta golpea contra su boquilla , abriendo y cerrando el tubo cilíndrico cerrado del instrumento para producir un sonido. Cuando el instrumento se sopla con más fuerza, con o sin la ayuda de su llave de registro , el tono es una doceava más alto. En el caso de un saxofón , que tiene una combinación de boquilla y lengüeta similar a la del clarinete, o un oboe , donde las lengüetas dobles golpean entre sí, el orificio cónico de estos instrumentos le da a su tubo cerrado las propiedades de un tubo abierto ; cuando se sopla con más fuerza, el tono salta una octava más alto. En cuanto a una flauta , que no tiene lengüeta, sino que es un instrumento cilíndrico sin lengüeta abierto en ambos extremos, el tono aumenta de manera similar en una octava.

Algunos rangos de tubos de órgano están diseñados para ser exagerados. Por ejemplo, un tubo determinado de la flauta armónica tiene el doble de longitud que los tubos de otras flautas diseñadas para sonar con el mismo tono. ^[2] Cuando se exagera el sonido de un tubo de este tipo, suena un tono fundamental una octava más alto que otros tubos de su longitud. Por ejemplo, un tubo de flauta armónica de 16 pies de largo está diseñado para sonar la misma nota que la mayoría de los tubos de 8 pies. ^[3]

• Kool, Jaap, Das Saxophon (El saxofón). Publicado por JJ Weber, Leipzig, 1931; traducido al inglés por Lawrence Gwozdz . Herts, Inglaterra: Egon Publishers Ltd, 1987.
• Domina tu teoría: 4.º grado, por Dulcie Holand
• Bahnson HT, Antaki JF, Beery QC. Dinámica acústica y física de la armónica diatónica . J. Acoust. Soc. Am. 103:2134-44 (1998).
• Thaden J. Doctor Diatónico . Harmonica Horizons 5 (1990).
• Johnston RB. Control del tono al tocar la armónica . Acoust. Aust. 15:69–75 (1987).

• Técnica de oversoplado de armónica