Boquilla (instrumentos de viento de madera)
La boquilla de un instrumento de viento de madera es la parte del instrumento que se coloca parcialmente en la boca del intérprete. Los instrumentos de lengüeta simple , los instrumentos de lengüeta doble con capuchón y las flautas de pico tienen boquillas, mientras que los instrumentos de lengüeta doble expuesta (aparte de los que utilizan piruetas) y las flautas abiertas no las tienen. Las características de la boquilla y la lengüeta pueden desempeñar un papel importante en el sonido del instrumento.
Instrumentos de lengüeta simple
En los instrumentos de lengüeta simple , como el clarinete y el saxofón , la boquilla es la parte a la que se fija la lengüeta. Su función es proporcionar una abertura por la que el aire entra en el instrumento y un extremo de una cámara de aire para que vibre por la interacción entre la corriente de aire y la lengüeta. Las boquillas de lengüeta simple tienen básicamente forma de cuña, con la lengüeta colocada contra la superficie más cercana al labio inferior del intérprete (la mesa ). La respiración del intérprete hace que la lengüeta vibre. La lengüeta golpea contra la boquilla y, a su vez, hace que la columna de aire dentro del instrumento vibre. La mitad superior a las tres cuartas partes de la mesa están abiertas hacia el interior de la boquilla.
Al igual que en los instrumentos de viento metal , la forma del interior de la boquilla puede afectar en gran medida el sonido del instrumento. Las boquillas con una cámara grande y redondeada producirán un sonido bastante diferente de las que tengan una cámara pequeña o cuadrada.
La distancia entre la punta de la boquilla y la punta de la caña se conoce como apertura de la boquilla . La apertura de la boquilla tiene poco efecto sobre el tono, que se ve más afectado por el diseño de la cámara de la boquilla (espacio interior). [1]
El forro (o lay ) es una sección curva que sale de la mesa plana y continúa hasta la punta de la boquilla. La longitud de un forro (definida como la distancia desde la punta de la boquilla hasta el punto donde se unen la caña y la boquilla) puede variar. [2] Diferentes longitudes de forro tienen diferentes propiedades de respuesta.
La caña se sujeta firmemente contra la boquilla mediante una ligadura . Cualquier cosa que pueda sujetar la caña a la boquilla puede servir como ligadura. Las ligaduras comerciales suelen estar hechas de metal o plástico. Algunos intérpretes (incluidos muchos clarinetistas alemanes) prefieren una cuerda o un cordón, que se enrolla alrededor de la caña y la boquilla, a las ligaduras fabricadas comercialmente.
Clarinetes
La boquilla del clarinete es estrecha por dentro, generalmente con paredes laterales rectas. [ aclaración necesaria ] a través de la garganta. La parte inferior de la boquilla está formada por una espiga que está rodeada de corcho.
Hoy en día, al igual que con la boquilla del saxofón, la caña se coloca contra la superficie (la mesa) más cercana al labio inferior del intérprete. Sin embargo, esto no siempre fue así: los primeros clarinetistas solían colocar la caña sobre la boquilla. [3]
Bernhard Crusell (1775–1838) fue uno de los primeros clarinetistas destacados en colocar de manera constante la caña contra el labio inferior. [ cita requerida ]
De particular interés es Reginald Kell , quien era conocido por utilizar una "doble embocadura ", también conocida como "doble labio". [ cita requerida ] Esta es una técnica popular en el Reino Unido hasta la década de 1960, mediante la cual la caña se coloca contra el labio inferior, que cubre los dientes inferiores, como en la embocadura simple, y además, el labio superior se mete entre la parte superior de la boquilla y los dientes superiores.
Algunos clarinetistas de Madagascar todavía hoy tocan con la lengüeta hacia arriba, como se puede escuchar [ aclaración necesaria ] en el CD Bémiray: Polyphonies des Hauts-plateaux . [4]
Las boquillas para clarinete están disponibles en cientos de estilos de docenas de fabricantes de todo el mundo. Las boquillas suelen llevar el nombre de intérpretes famosos que contribuyen a sus diseños. Entre los fabricantes de boquillas más populares se incluyen Selmer , Vandoren , Yamaha y Rico.
Saxofones
La boquilla del saxofón es similar a la del clarinete, pero no tiene espiga. En su lugar, el tudel del saxofón tiene un anillo de corcho pegado al mismo y la boquilla se ajusta firmemente al corcho del tudel. [ Aclaración necesaria ]
Las boquillas para saxofón están disponibles en cientos de estilos de docenas de fabricantes de todo el mundo. Las boquillas suelen llevar el nombre de intérpretes famosos que contribuyen a sus diseños.
Cuando Adolphe Sax inventó el saxofón , especificó que la forma del interior de la boquilla fuera grande y redonda. Todas las boquillas de saxofón se fabricaron en este estilo hasta la década de 1930, cuando la llegada del jazz de big band hizo que los saxofonistas experimentaran con diferentes formas de boquillas para obtener un sonido más fuerte y afilado. Un deflector , o sección del techo de la boquilla inclinada cerca del plano de la lengüeta, se convirtió en una característica de diseño para mejorar el volumen y la proyección. Entre 1940 y 1960, se volvió común para los saxofonistas clásicos usar boquillas de cámara estrecha basadas en aquellas diseñadas para uso en jazz. Estas boquillas le dan al instrumento un sonido más brillante y afilado (más parciales altos) que la forma tradicional diseñada por Sax. Un saxofonista y profesor, Sigurd Raschèr , se pronunció en contra de este cambio en el diseño de la boquilla. Él creía que cuando se utiliza en la música clásica , el saxofón debería sonar como su inventor, Adolphe Sax, había pretendido, y que el cambio gradual a boquillas de sonido más estrecho y "más brillante" era una distorsión del concepto tonal de Sax . Sus estudiantes y otros discípulos sentían que el tono deseable para un saxofón clásico era un sonido más suave y redondo, un sonido que solo puede ser producido por una boquilla con un interior grande y redondeado (a menudo denominado "cámara excavada"). En 1970, las boquillas de cámara estrecha se habían vuelto casi universalmente populares para tocar en un entorno con instrumentos amplificados, y prácticamente todos los nuevos diseños presentaban una cámara estrecha, un deflector alto o ambos. Se siguen produciendo piezas de cámara grande y de deflector bajo para aquellos que buscan las tonalidades de la música clásica y el "jazz clásico".
En los últimos años han surgido nuevas técnicas de diseño como la impresión 3D , que permite crear boquillas de saxofón personalizadas. Esta innovación fue fruto de las investigaciones realizadas en el laboratorio de investigación científica y acústica del IRCAM gracias a dos acústicos, fundadores de Syos. [5]
Materiales
Las boquillas de clarinete y saxofón [6] se han fabricado de caucho duro (vulcanizado), latón u otro metal, cristal, vidrio, plástico y madera. Hoy en día, el material más común para las boquillas de clarinete profesional y saxofón (clásico) es el caucho duro. Las boquillas de saxofón de jazz están hechas de caucho duro, metal o (raramente) madera. Existe cierto debate sobre si el material afecta el tono o si el tono está determinado solo por la forma interna y las dimensiones de la boquilla. Según Larry Teal , el material de la boquilla tiene poco o ningún efecto en el sonido, y las dimensiones físicas le dan a la boquilla su color de tono. [7] Algunos diseños recientes de Van Doren, Bari y Saxgourmet reflejan la teoría de que la masa de metal sobre el vástago de la boquilla, que entra en contacto con el corcho del cuello, estabiliza la conexión y mejora la integridad de la serie armónica .
Instrumentos de lengüeta doble con capuchón
En un instrumento de lengüeta doble con tapa , la función de la boquilla es simplemente proporcionar una cámara dentro de la cual la lengüeta puede vibrar, con un orificio a través del cual se puede soplar aire.
Flautas de pico
En una flauta de pico , la boquilla, o fipple , proporciona un pasaje con forma para que el aire sea soplado contra un borde, produciendo un flujo turbulento que excita los modos vibracionales resonantes de la columna de aire.
Piruetas
Una pirueta es un conjunto de boquilla de madera o soporte de labios utilizado en algunos instrumentos europeos de doble lengüeta , incluidos el piffero , la chirimía y el rackett . En las chirimías de banda, se lleva en la grapa en la que se monta la lengüeta [8] En la chirimía europea, la pirueta reemplaza el disco suelto de la surna oriental , presumiblemente para asegurar el control de los labios sobre la lengüeta de caña. El intérprete presiona sus labios contra la pirueta mientras sostiene la lengüeta en su boca. Esto permite el control de la lengüeta con los labios sin afectar apreciablemente la amplitud de su vibración. [9]
Notas
- ^ "Temas tecnológicos de CyberSax" . Consultado el 13 de febrero de 2007 .
- ^ Larry Teal , El arte de tocar el saxofón. Miami: Summy-Birchard, 1963. ISBN 0-87487-057-7 .
- ^ Albert R. Rice, El clarinete barroco (Oxford: Clarendon Press, 1992): 64–68. ISBN 0-19-816188-3 .
- ^ Bémiray: Polyphonies des Hauts-plateaux , Silex Mosaique Y225209, 1992
- ^ "Acerca de nosotros". Syos . Consultado el 17 de febrero de 2023 .
- ^ "La boquilla del saxofón". syos.co . 17 de marzo de 2017 . Consultado el 28 de marzo de 2021 .
- ^ Teal, Larry (1963). El arte de tocar el saxofón . Miami: Summy-Birchard. pág. 17. ISBN 0-87487-057-7
La preferencia en cuanto al material utilizado depende de cada persona, y las ventajas de cada una son un tema de controversia. Las boquillas de distintos materiales con exactamente las mismas dimensiones, incluidas las medidas de la cámara y del exterior, así como el revestimiento, funcionan prácticamente igual
. - ^ "pirueta, n.º 3" . Oxford English Dictionary (edición en línea). Oxford University Press . (Se requiere suscripción o membresía a una institución participante.) ; Anthony C. Baines , Woodwind Instruments and Their History , tercera edición, con prólogo de Sir Adrian Boult (Londres: Faber and Faber, 1967): 370. Reimpreso con correcciones, 1977. Esta edición se reeditó en Mineola, Nueva York: Dover Publications, Inc., 1991, y se reimprimió nuevamente en 2012. ISBN 978-0-486-26885-9 .
- ^ Anthony C. Baines , Woodwind Instruments and Their History , tercera edición, con prólogo de Sir Adrian Boult (Londres: Faber and Faber, 1967): 230, 233.
