Sandy Stone (artista)

Alcohólicos Anónimos Rosanne Stone
Piedra arenosa en 2011
Nacido	C. 1936 (edad 87-88) Jersey City, Nueva Jersey , Estados Unidos
Alma máter	St. John's College ( BA ) Universidad de California, Santa Cruz ( Ph.D. )
Conocido por	Medios de comunicación , estudios de género , estudios afroamericanos
Cónyuge	Cynbe de Taren ​ ​ ( m.  1995; murió en 2016 )

Rosanne " Sandy " Stone (nacida c. 1936 ^[1] ) es una teórica académica, teórica de los medios , autora y artista de performance estadounidense . Es profesora asociada emérita en la Universidad de Texas en Austin , donde fue directora fundadora del Laboratorio de Tecnologías Avanzadas de Comunicación (ACTLab) y la Iniciativa de Nuevos Medios en el departamento de Radio-Televisión-Cine. Stone ha trabajado y escrito sobre cine, música, neurología experimental , escritura, ingeniería y programación informática . Stone es transgénero y se la considera fundadora de la disciplina académica de los estudios transgénero .

Stone fue incluida en el Salón Nacional de la Fama de las Mujeres el 5 de marzo de 2024 en una ceremonia en la ciudad de Nueva York. ^[2] En su discurso de aceptación, Stone habló de "Visión trans: aprender a ver y luego ser una luz a través de la cual otros puedan ver".

Stone nació en Jersey City, Nueva Jersey alrededor de 1936 con el nombre hebreo de Zelig Ben-Nausaan Cohen. ^[3] Stone es judío , descendiente de inmigrantes europeos. ^{[3] [4]}

Stone ha declarado que no le gustaba la educación formal y prefería asistir a clases de auditoría con profesores universitarios cuyo trabajo admiraba. Ha declarado que trabajó en Bell Telephone Laboratories y luego realizó trabajos ocasionales para apoyar su propia investigación. Más tarde se graduó en el St. John's College de Annapolis, Maryland , donde recibió una licenciatura en 1965. ^[5]

A finales de los años 1960, Stone se mudó a la ciudad de Nueva York y se embarcó en una carrera como ingeniero de grabación , inicialmente en la Costa Este y más tarde en la Costa Oeste . En 1969, Stone escribió sobre una sesión de grabación del 7 de abril en Record Plant Studios con Jimi Hendrix para la revista Zygote . ^[6] Según el periodista David S. Bennahum, Stone "solía llevar una capa larga negra y barba poblada". ^[7]

A principios de la década de 1970, Stone publicó varias piezas de ciencia ficción bajo el seudónimo de Sandy Fisher en The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Galaxy Science Fiction .

En 1974, Stone se retiró de la grabación convencional, se instaló en Santa Cruz, California , y se sometió a un cambio de género con Donald Laub en el Programa de Disforia de Género de Stanford en Palo Alto . ^[8] El nombre "Allucquére" proviene de un personaje de la novela de su amigo Robert A. Heinlein , The Puppet Masters (1951). ^[9]

Más tarde se convirtió en miembro del colectivo Olivia Records , un popular sello discográfico de mujeres , y comenzó a colaborar en círculos feministas lésbicos. Fue ingeniera de sonido de Olivia entre 1974 y 1978, grabando y mezclando todos los productos de Olivia durante este período.

A principios de la década de 1980, Stone construyó una pequeña computadora, aprendió a programar por su cuenta y se convirtió en un codificador independiente, llegando a ser reconocido como un experto en informática. ^[10]

En 1979, la académica feminista lesbiana Janice Raymond lanzó un ataque ad hominem contra Stone en The Transsexual Empire: The Making of the She-Male . ^[11] Raymond acusó a Stone por su nombre de conspirar para destruir el colectivo Olivia Records y la feminidad en general con "energía masculina". En 1976, antes de la publicación, Raymond había enviado un borrador del capítulo que atacaba a Stone al colectivo Olivia "para comentarios", aparentemente en previsión de revelar a Stone. Raymond parecía no saber que Stone había informado al colectivo de su condición de transgénero antes de aceptar unirse. El colectivo respondió a los comentarios de Raymond, sugiriendo que su descripción del transgénero y del lugar y efecto de Stone en el colectivo estaba en desacuerdo con la realidad de la interacción del colectivo con Stone. ^[12] Raymond respondió aumentando la virulencia de su ataque transfóbico ^{[13] [14]} a Stone en la versión publicada del manuscrito: ^[11]

El comportamiento masculino es notablemente intrusivo. Es significativo que las feministas lesbianas construidas transexualmente se hayan insertado en posiciones de importancia y/o desempeño en la comunidad feminista. Sandy Stone, la ingeniera transexual de Olivia Records, una compañía discográfica "totalmente femenina", lo ilustra bien. Stone no sólo es crucial para la empresa Olivia, sino que desempeña allí un papel muy dominante. La ... visibilidad que logró tras la controversia de Olivia ... sólo sirve para realzar su [sic] papel dominante anterior y para dividir a las mujeres, como hacen frecuentemente los hombres, cuando hacen que su presencia sea necesaria y vital para las mujeres. Como escribió una mujer: "Me siento violada cuando Olivia hace pasar a Sandy ... como una mujer real. Después de todo su [sic] privilegio masculino, ¿va [sic] a sacar provecho también de la cultura feminista lésbica?"

El colectivo respondió a su vez defendiendo públicamente a Stone en varias publicaciones feministas de la época. Stone continuó como miembro del colectivo y siguió grabando a artistas de Olivia hasta que la disensión política sobre su condición de transgénero, exacerbada por el libro de Raymond, culminó en 1979 con la amenaza de un boicot a los productos de Olivia. Después de un largo debate, Stone abandonó el colectivo y regresó a Santa Cruz.

En 1983, Stone se hizo amiga de la teórica cultural Donna Haraway , miembro de la facultad del programa de Historia de la Conciencia en la Universidad de California, Santa Cruz . Haraway estaba en proceso de escribir el ensayo decisivo " Un manifiesto cyborg ". Mientras Stone estudiaba para su doctorado con Haraway y James Clifford, produjo el ensayo de 1987 "El imperio contraataca: un manifiesto posttranssexual". La obra estuvo influenciada por las primeras versiones de "Un manifiesto cyborg" de Haraway y publicadas por primera vez en Social Text , y por el turbulento fomento político del feminismo cultural de ese período. Susan Stryker y Stephen Whittle sitúan la obra de Stone en los turbulentos acontecimientos de la época como respuesta al ataque de Raymond: ^[15]

Stone se venga más de una década después, no lanzando un contraataque antifeminista contra Raymond, sino socavando los supuestos fundacionalistas que sustentan el concepto más estrecho de Raymond sobre la feminidad, y reivindicando una posición de portavoz en nombre de los transexuales que no puede descartarse automáticamente como dañada, engañosa, de segunda categoría o, de alguna manera, inherentemente comprometida.

Un punto importante del ensayo fue que las personas transgénero no se beneficiaban de ocultar su condición, y que salir del armario (lo que Stone llamó "leer en voz alta") conduciría inevitablemente al autoempoderamiento. Así, "El imperio contraataca" rearticuló lo que en ese momento era una declaración política radical gay-lésbica en una voz transgénero. Durante este período, los activistas gays y lesbianas convencionales generalmente suprimieron las cuestiones transgénero y a los activistas transgénero visibles, por temor a que asustaran a la incierta y todavía inestable base liberal durante un delicado período de consolidación. "El imperio contraataca" galvanizó a los jóvenes académicos transgénero y centró su atención en la necesidad de autoafirmación dentro de una estructura institucional en gran medida reaccionaria. "El imperio contraataca" más tarde se convirtió en el centro de una extensa red de citas de académicos transgénero y en una obra fundacional para investigadores y teóricos transgénero. ^[14] Stryker y Whittle, escribiendo en The Transgender Studies Reader , se refieren a "El imperio contraataca" como

el texto proteico del que surgieron los estudios transgénero contemporáneos... A raíz del artículo, gradualmente ha ido tomando forma un cuerpo constante pero gradual de nuevos trabajos académicos y creativos realizados por personas transgénero, que ha enriquecido prácticamente todas las disciplinas académicas y artísticas con nuevas perspectivas críticas sobre el género.

En 2007, "El Imperio Contraataca" había sido traducido a veintisiete idiomas y citado en cientos de publicaciones.

En 2011, la Universidad de Indiana en Bloomington organizó una conferencia ^[16] en honor del vigésimo aniversario de la publicación de El Imperio Contraataca. Stone fue el invitado de honor y, mientras estaba en el escenario, comentó: "El año pasado me invitaron a una conferencia sobre mi trabajo con cuatro días de anticipación. Pregunté por qué esperaron hasta el último minuto y me dijeron que me habrían invitado antes, pero como se me consideraba un fundador del campo, asumieron que estaba muerto. No es así". ^[17]

De 1987 a 1993, Stone fue alumna de Haraway, lo que marcó su regreso a la academia. ^[3] Por sugerencia de Haraway, Stone visitó el campus de la Universidad de California en San Diego como estudiante de intercambio en el recién formado programa de Estudios de Ciencias. Después de una disputa entre facciones de la facultad progresistas y conservadoras, a Stone se le ofreció un trabajo como instructora en el Departamento de Sociología, enseñando cursos de sociología, antropología, ciencias políticas, inglés, comunicaciones y el programa experimental "La creación del mundo moderno". En 1992, aceptó un nombramiento como profesora asistente en la Universidad de Texas, Austin .

Stone se doctoró en 1993. Su tesis, "Presence", que Haraway dirigió, fue publicada en 1996 por MIT Press con el título The War of Desire and Technology at the Close of the Mechanical Age (La guerra del deseo y la tecnología al final de la era mecánica ). Stone describió el trabajo como "la creación de un discurso que contiene todos los elementos del discurso original pero que es bastante diferente de él... recuerden que en el fondo soy una narradora, una desvergonzada contadora de historias". ^{[ cita requerida ]} En los años posteriores a la publicación del libro, varios departamentos importantes de ciencias sociales se dividieron en departamentos separados siguiendo líneas que en parte llegaron a trazarse a partir de referencias a "Desire and Technology" y otras publicaciones similares. ^{[ cita requerida ] [18]}

Mientras era profesora en la UT Austin, se desempeñó simultáneamente como profesora Wolfgang Kohler de Medios y Performance en la Escuela Europea de Posgrado EGS, ^[19] artista senior en el Centro Banff y miembro del Instituto de Investigación en Humanidades de la Universidad de California, Irvine .

A partir de 1993, Stone creó el programa de Nuevos Medios, al que denominó ACTLab ^[20] (Laboratorio de Tecnologías Avanzadas de Comunicación) en el Departamento de Radio, Televisión y Cine. Este trabajo, así como las investigaciones sobre comunidades virtuales, software social y métodos novedosos de presentación de temas académicos, atrajeron una amplia atención y contribuyeron al establecimiento y legitimación de lo que hoy se denomina generalmente Arte de Nuevos Medios.

El trabajo y la presencia de Stone en el departamento de RTF han sido duramente cuestionados por poderosos miembros conservadores de la facultad, que han intentado repetidamente eliminarla o marginarla. En 1998, este pequeño pero vocal grupo publicó un informe departamental negativo en el que recomendaba que se le negara la titularidad a Stone. La universidad desestimó este informe, citando las contribuciones de Stone en múltiples campos y reafirmando su compromiso con la investigación original o inusual.

La concesión de la titularidad a Stone tuvo el efecto negativo de provocar ataques a su trabajo y credibilidad por parte de profesores conservadores poderosos dentro del departamento de RTF, que durante años ha respondido a las preguntas con la declaración de que no existe ningún programa de Nuevos Medios o un programa llamado ACTLab dentro del departamento. (Basándose en los listados y listas de cursos de la universidad, en 2007 había aproximadamente 70 estudiantes de ACTLab en cursos activos, 400 ex alumnos y 2500 páginas web de estudiantes en el sitio web de ACTLab. El programa atrae a estudiantes de una amplia gama de departamentos y de otras instituciones). En una charla de 2006 en la Universidad Estatal de Arizona, Stone comparó los intentos del departamento de RTF de borrar su trabajo y presencia con los esfuerzos anteriores de los administradores conservadores de negar la voz a cualquier disciplina desconocida o emergente o a personas inusuales, y dijo que era simplemente de esperar.

La carrera de Stone ha sido controvertida. A mediados de los años 90 concedió varias entrevistas muy publicitadas en las que insinuó que la era de la investigación académica, tal como se entendía generalmente el término, había terminado:

La realidad de la situación es que los académicos ya no son los únicos custodios privilegiados de objetos de conocimiento llamados libros... en una era en nuestras naciones desarrolladas en que la ubicuidad de la comunicación casi instantánea nos coloca en una situación en la que casi todo está en todas partes, el mandato imperial de la universidad como un sitio privilegiado de la verdad y una autorización para la membresía gremial se ha evaporado; aunque, como el dinosaurio, puede que pase un tiempo hasta que ese conocimiento llegue al sistema nervioso central. ⁴

Desde entonces, aunque Stone siguió realizando giras extensas, presentando "representaciones teóricas" y representaciones teatrales formales y dirigiendo su obra a una amplia variedad de públicos en una amplia muestra de disciplinas y habilidades, ha publicado cada vez menos en revistas impresas. Esto llegó al punto de que un grupo de sus estudiantes adoptó la práctica de grabar, transcribir e imprimir sus conferencias en clase para su propio uso.

En 1999, apareció en Gendernauts: A Journey Through Shifting Identities , una película de Monika Treut con Texas Tomboy, Susan Stryker y Hida Viloria , un grupo de artistas de San Francisco que viven entre los polos de las identidades de género convencionales. ^[21]

En 2006, Stone comenzó una gira con una representación teatral titulada The Neovagina Monologues , inspirada en la obra de Spalding Gray , aunque el título es un homenaje a una obra de Eve Ensler .

En 2010, Stone se retiró de su puesto en la Universidad de Texas, se convirtió en profesora emérita y continuó su trabajo en ACTLab lanzando varios programas basados ​​en el modelo ACTLab, en particular el programa ACTLab@EGS en la Escuela de Posgrado Europea en Saas-Fee, Suiza. El modelo pedagógico de ACTLab le trajo reconocimiento internacional; posteriormente, el marco de ACTLab para la educación en las artes y la tecnología ha sido adoptado por muchos otros programas, como el Centro de Tecnología del Entretenimiento en la Universidad Carnegie Mellon en Pittsburgh y el Laboratorio de Innovación en Nuevos Medios en la Universidad Estatal de Arizona en Tempe. En 2011, estaba de gira, dando conferencias y actuando activamente, y había montado varias instalaciones de arte interactivo en galerías.

Durante una investigación de una comunidad virtual en línea en 1994, Stone conoció a Jeffrey Prothero (Cynbe ru Taben) , un investigador, programador y creador de mundos virtuales, autor de Citadel , un influyente sistema de tablón de anuncios. Stone y Prothero se casaron en 1995. Él murió de cáncer en 2016. Stone y ru Taren dividieron su tiempo entre Santa Cruz y Austin . Su familia extensa y su hija también viven en Santa Cruz. ^[22]

• "¿Podría ponerse de pie el cuerpo real?: Historias de fronteras sobre culturas virtuales", en Michael Benedikt , ed., Cyberspace: First Steps (Cambridge, 1991: MIT Press)
• "Sexo, muerte y arquitectura", en Architecture-New York (Nueva York 1992: ANY)
• "Sistemas virtuales", en Jonathan Crary y Sanford Kwinter , eds., ZONA 6: Incorporaciones (Cambridge 1993: MIT Press)
• "La arquitectura de otros lugares", en Hraszthan Zeitlian (ed.), Semiotext(e) Architecture (Nueva York 1993: Semiotext(e))
• "El Imperio Contraataca: Un Manifiesto Posttranssexual", en Kristina Straub y Julia Epstein, eds., Body Guards: The Cultural Politics of Sexual Ambiguity (Nueva York: Routledge 1991), reproducido extensamente en otras publicaciones. (Este ensayo se cita con frecuencia como el origen del campo académico conocido como Estudios Transgénero). Disponible en línea en [1]
• La guerra del deseo y la tecnología al final de la era mecánica (Cambridge 1996: MIT Press)
• "El circuito de Langley", en Galaxy (como Sandy Fisher), mayo de 1972
• "Adiós a los artefactos", en Galaxy (como Sandy Fisher), julio de 1972
• "Gracias a Dios que estás vivo", en The Magazine of Fantasy and Science Fiction (como Sandy Fisher), octubre de 1971
• "Cyberdammerung en Wellspring Systems", en Marianne Moser y Douglas MacLeod, eds., Inmersos en la tecnología: arte y entornos virtuales (Cambridge, Mass., 1996: MIT Press)
• "Sexo y muerte entre los incorpóreos: realidad virtual, ciberespacio y la naturaleza del discurso académico", en Susan Leigh Star, ed.: Cultures of Computing (Chicago, 1995: University of Chicago Press)
• "Identidad en Oshkosh", en Judith Halberstam e Ira Livingston, eds.: Posthuman Bodies (Bloomington, Indiana, 1995: Indiana University Press)
• "Violación y virtualidad: dos casos de transgresión de límites físicos y psicológicos y sus implicaciones", en Judith Halberstam e Ira Livingston, eds.: Posthuman Bodies (Bloomington, Indiana, 1995: Indiana University Press)
• "Sujetos divididos, no átomos, o cómo me enamoré de mi prótesis", en Roddey Reid, ed.: Configurations , número especial: Location Knowledges (Baltimore, Maryland, 1994: Johns Hopkins University Press)

• Drucker, Zackary (19 de diciembre de 2018). "Sandy Stone habla de vivir entre separatistas lesbianas como mujer trans en los años 70". Broadly .

Wikiquote tiene citas relacionadas con Sandy Stone (artista) .

• Sitio web personal de Rosanne Stone / Sandy Stone Archivado el 10 de agosto de 2007 en Wayback Machine.
• Sandy Stone - Profesora de nuevos medios y estudios de performance - Biografía vía European Graduate School
• Perfil de Sandy Stone a través del Laboratorio de Tecnologías de Comunicación Avanzadas (ACTLab) de la Universidad de Texas en Austin .