Sandra María Esteves

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Sandra María Esteves (nacida el 10 de mayo de 1948) es una poeta y artista gráfica latina . Nació y creció en el Bronx , Nueva York , y es una de las fundadoras del movimiento de poesía Nuyorican . ^[1] Ha publicado colecciones de poesía y ha dirigido programas literarios en la Junta de Educación de la Ciudad de Nueva York, el Centro Cultural del Caribe y El Museo del Barrio . Esteves se ha desempeñado como directora ejecutiva del African Caribbean Poetry Theater. ^[2] Es autora de Bluestown Mockinbird Mambo (Arte Publico Press, 1990) y Yerba Buena (Greenfield Review, 1980). Vive en el Bronx. ^[1]

Esteves nació en el sur del Bronx, hija de un marinero puertorriqueño, Charlie Esteves, y de una trabajadora textil dominicana, Christina Huyghue. Su padre se separó de su madre antes del nacimiento de Esteves, pero Esteves mantuvo una estrecha conexión con el lado puertorriqueño de su familia, mientras que su madre había roto los lazos con su pasado dominicano. ^{[3] [4]} Su madre se preocupó desde el principio por su crianza en el entorno desafiante de su vecindario de Hunts Point, y por eso la inscribió en un internado católico primario en el Lower East Side, Holy Rosary Academy. Más tarde continuaría en St. Anselm para la escuela secundaria y luego se graduaría de Cardinal Spellman High School en el Bronx. ^[4] Durante su educación temprana experimentó un prejuicio antihispánico traumático que la llevó a cambiar de idioma, del español al inglés dominante. Experimentó problemas de colorismo dentro de su familia. Hizo su primer viaje a los diecisiete años a la isla de Puerto Rico para entenderse mejor a sí misma, pero se quedó aún más cuestionando su identidad.

Se matriculó en el Pratt Institute de Brooklyn para estudiar artes gráficas, pero abandonó el estudio después del primer año; más tarde regresó para completar su título en 1978. ^[4] Aunque no encontró apoyo durante su estancia inicial en Pratt, un profesor japonés especializado en escultura, Toshio Odate , la animó a analizar cómo las palabras podían contribuir a su trabajo como artista visual. ^[3] Esto, junto con la inspiración que encontró al asistir a las lecturas de poesía en el National Black Theater de Harlem, del que se convertiría en miembro fundador, la ayudaron a empezar a utilizar la poesía como medio para lidiar con su crisis de identidad.

Esteves se unió a El Grupo , un colectivo artístico que actuaba con la intención de liderar el cambio social; esto serviría como base y núcleo para el propio movimiento nuyorican. Como poeta escénica, leyó en el Nuyorican Poets Café durante su primer lanzamiento en 1974 bajo Miguel Algarín y Miguel Piñero , así como su reapertura en 1988. También fue una de las dos poetas destacadas en el LP de El Grupo Canciones y poesía de la lucha de los pueblos latinoamericanos/ Songs and Poetry of the Latin American Struggle , lanzado en 1974, junto a Jesús Papoleto Meléndez . ^[5] Sin embargo, su alcance no fue exclusivo de Loisaida , ya que también pasó varios años como directora ejecutiva y productora del African Caribbean Poetry Theater desde 1983 hasta 1988, además de actuar con Taller Boricua, lo que ayudó a cultivar una distinción dentro de su poesía en comparación con sus homólogos masculinos nuyorican . Desde entonces, ha continuado su participación en numerosos proyectos de organización comunitaria y realizando talleres dedicados a la extensión juvenil a través de las artes y la escritura, asociándose con asociaciones en toda la ciudad de Nueva York, como, entre otras, el Programa de Poetas en las Escuelas del Estado de Nueva York (1981-1989), el Centro Cultural del Caribe y el Instituto de la Diáspora Africana, el Centro Cultural New Rican Village, la Fundación del Consejo Cultural del Proyecto Artístico de la Ley Integral de Empleo y Capacitación, el Teachers and Writers Collaborative y el Bronx Music Heritage Center. ^[4]

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Urayoán Noel ha señalado que la poesía de Sandra Maria Esteves es un ejemplo de “poética orgánica” debido a la naturaleza evolutiva de su poesía junto con su crecimiento politizado en conjunción con su crecimiento personal con su identidad. Su calidad poética distintiva se puede reconocer a través de aquellos a quienes consideró sus mentores, entre ellos Julia de Burgos , Nicolás Guillén y Pablo Neruda , así como a quienes mantuvo cerca, entre los que se encontraban sus compatriotas nuyoricans Miguel Algarín y Miguel Piñero, pero también los escritores afroamericanos Ntozake Shange y Michael Harper . Los temas que aborda con frecuencia son las luchas de identidad (en particular su comprensión personal de su lugar como afrocaribeña, pero también los desafíos a sus mentores y compañeros ("A Julia ya Mi" para Julia de Burgos, "3:00 AM Eulogy for a Small Time Poet", presumiblemente para Miguel Piñero), el análisis del feminismo dentro de la cultura latina, la opresión de las mujeres, los metapoemas que describen la poesía como una herramienta para inculcar el cambio, la maternidad y el nacimiento, y el misticismo y la espiritualidad .

Su primer poemario, Yerba Buena: Dibujos y poemas, fue publicado en 1980 y tiene el honor de ser uno de los primeros libros de poesía publicados por una latina ^[6] en los Estados Unidos. Si bien es más conocida por la poesía que contiene, también contiene arte que ella creó para acompañar las palabras escritas. Uno de los poemas más conocidos del poemario, “A la Mujer Borrinquena”, detalla la vida del personaje María Cristina, quien asume el rol de la mujer puertorriqueña, ya que es idealizada en un sentido (dedicada a apoyar a su familia), mientras mantiene la conciencia de su rol y cómo, a pesar de aparentemente estar en línea con lo que se espera de ella, sus acciones sirven como un modo de protección de su familia, pero aún más de su cultura. Esto sería desafiado por Luz María Umpierre , quien escribió “En respuesta” y criticó la construcción del feminismo de María Cristina y Esteves al utilizar el formato del poema original para construir un nuevo personaje femenino que se opone agresivamente a los roles sexuales tradicionales. Esteves respondería una vez más en su tercera colección, Bluestown Mockingbird Mambo , con el poema “So Your Name Isn't Maria Cristina” y usa sus palabras para reconocer el valor de las palabras de Umpierre pero reafirma la autonomía que también se puede encontrar en las acciones de María Cristina, validando las diversas formas de trabajar contra la opresión patriarcal.

Su segundo poemario, Tropical Rains: A Bilingual Downpour , se publicó en 1984, pero no tuvo el mismo éxito que Yerba Buena , posiblemente debido a que fue autoeditado. Es donde Esteves profundiza en su identidad como afrocaribeña junto con la de nuyorican, y donde comienza a explorar las complejidades de la maternidad y la figura materna femenina.

Bluestown Mockingbird Mambo se publicó en 1990 y sigue siendo su colección de mayor distribución. Como sugiere el título, se inspira en varios géneros musicales que han influido y definido su identidad, como el blues y el jazz de la comunidad afroamericana, junto con el mambo , la salsa , la bomba y la plena de la comunidad latina, para influir en su escritura aquí. También es donde comienza a expandirse más allá de las luchas dentro de la comunidad latina y desarrolla voces multiculturales más allá de la suya para profundizar en las opresiones que envuelven a numerosas comunidades de mujeres y la necesidad de formar alianzas para crear un cambio generalizado.

Publicaciones

• DivaNations , CD de audio hablado a capela (autoeditado, 2010).
• Wildflowers , CD de audio hablado a capela (autoeditado, 2009).
• Portal , (Ediciones Limitadas/autoedición, 2007).
• Poemas en concierto (Air Loom Publications/autoeditado, 2006).
• Encontrando tu camino, poemas para jóvenes ; (No Frills Publications/autoeditado, 1999).
• Contrapunto en campo abierto ; (No Frills Publications/autoeditado, 1998).
• Poemas de amor no entregados ; (No Frills Publications/autoeditado, 1997).
• Mambo del ruiseñor de Bluestown ; (Arte Público Press/Universidad de Houston, 1990); ISBN  1-55885-017-1 .
• Lluvia tropical: un aguacero bilingüe ; (Teatro de poesía africana y caribeña/autoeditado, 1984).
• Yerba Buena Poems & Drawings ; (Greenfield Review Press, 1980); ISBN 0-912678-47-X . Seleccionada como la mejor editorial pequeña de 1981 por el Library Journal. 

Poemas seleccionados en antologías, revistas literarias y sitios web

• Antología Breaking Ground de escritoras puertorriqueñas en Nueva York 1980-2012 , Ed. de Myrna Nieves (Editorial Campana, 2012) ISBN 978-1-934370-16-2 . 
• Bullying: Respuestas, refutaciones, confesiones y catarsis: una antología intergeneracional y multicultural , Ed. por Magdalena Gomex y María Luisa Arroyo (Skyhorse Publishing, 2012) ASIN  B009CROKNK.
• El lector afrolatino, Historia y cultura en los Estados Unidos , Ed. de Miriam Jiménez y Juan Flores (Duke University Press, 2010) ISBN 978-0-8223-4572-5 . 
• Déjate llevar por el mundo: Celebrando el 75 aniversario de Amiri Baraka (Comité de Conmemoración de Amiri Baraka, 2009).
• Drumvoices Revue, primavera/verano/otoño 2008, vol. 16 , ISSN  1080-0522, ISBN 978-1-880748-65-7 . 
• Poesía puertorriqueña , Ed. de Roberto Márquez (University of Massachusetts Press, 2007) ISBN 978-1-55849-562-3 . 
• Voces africanas, otoño/invierno 2007, vol. 12, número 23 ISSN  1530-0668.
• Entendiendo la experiencia latina en los Estados Unidos: Lecturas en Estudios Étnicos John Jay College of Criminal Justice (Pearson Education Company, 2007).
• Latino Boom, una antología de literatura latina en Estados Unidos , Ed. por John S. Christie y José B. Bonzalez (Pearson Education, Inc., 2006) ISBN 0-321-09383-6 . 
• Storyworks , Vol. 13 No. 2, octubre de 2005 (Scholastic, 2005) ISSN  1068-0292.
• La antología Heath de literatura estadounidense, vol. E, período contemporáneo desde 1945 hasta la actualidad , editado por Paul Lauter (Houghton Mifflin Co., 2006) ISBN 0-618-53301-X . 
• Salsa al rojo vivo, poemas bilingües sobre ser joven y latino en los Estados Unidos , Ed. por Lori Marie Carlson (Henry Holt & Co., 2005) ISBN 978-0-8050-7616-5 , ISBN 0-8050-7616-6 .  
• Literatura latina estadounidense hoy , Ed. por Gabriela Baeza Ventura (Pearson Education, Inc., 2005) ISBN 0-321-19843-3 . 
• Aproximación a la literatura en el siglo XXI , Ed. por Peter Schakel y Jack Ridl (Bedford/St. Martin's, 2005) ISBN 0-312-40756-4 ; ISBN 978-0-312-40756-8 .  
• Música y Danza Puertorriqueña: RicanStructing Roots/Rutas, Parte II; Revista Centro vol. XVI, N° 2 (Centro de Estudios Puertorriqueños, Hunter College/City University of New York, 2004) ISSN  1538-6279, ISBN 1-878483-73-0 . 
• Latino Studies Journal, Vol. 2, Número 2 , Ed. por Suzanne Oboler (Univ. de Ill. en Chicago/www.palgrave-journals.com, 2004).
• Revista Essence Vol.35, No. 1: Madres e hijas Mayo 2004.
• Cabalgando bajo en las calles del oro, literatura latina para jóvenes adultos , Ed. por Judith Ortiz Cofer (Piñata Books/Arte Público Press/University of Houston, 2003) ISBN 1-55885-380-4 . 
• Literatura latina/a en el aula de inglés ; Ed. por Manuel Hernández (Editorial Plaza Mayor; San Juan, PR, 2003) ISBN 1-56328-249-6 . 
• LandEscapes , Ed. por Lee M. McGuire (Universidad Estatal de Washington, 2003).
• Sitio web Almost a Woman para ExxonMobil Masterpiece Theater American Collection (WGBH Boston, 2002).
• Herencia: La Antología de la Literatura Hispánica de los Estados Unidos , Ed. de Nicolás Kanellos (Oxford University Press, Inc., 2002) ISBN 0-19-513824-4 . 
• La Antología Prentice Hall de Literatura Latina , Ed. por Eduardo del Río (Prentice Hall/Pearson Education Inc., 2002) ISBN 0-13-026687-6 . 
• Bum Rush the Page , Ed. de Tony Medina y Louis Reyes Rivera (Three Rivers Press/Crown Publishing Group/Random House Inc., 2001) ISBN 0-609-80840-0 . 
• Literatura de Glencoe, La elección del lector: literatura estadounidense , (Glencoe/McGraw-Hill, 2000).
• Las fronteras flotantes. Veinticinco años de literatura hispánica en Estados Unidos , Ed. Lauro Flores (University of Washington Press, 1998) ISBN 0-295-97746-9 . 
• Literatura Hispanoamericana , Ed. de Rodolfo Cortina (NTC Publishing Co., 1998) ISBN 0-8442-5730-3 . 
• Tiro largo, vol. 20 , (Long Shot Productions, Inc., 1998) ISSN  0895-9773.
• El Coro, Un Coro de Literatura Latina/Latina , Ed. por Martín Espada (Univ. de Massachusetts Press, 1997) ISBN 1-55849-110-4 . 
• Creciendo Ed. Bilingüe de Ana Celia Zentella (Blackwell Pub., 1997) ISBN 1-55786-407-1 . 
• El compañero literario hispánico ; Ed. por Nicolás Kanellos (Visible Ink Press, 1997) ISBN 0-7876-1014-3 . 
• Tiempo De Marejada, Imagen Poética Del Siglo XX ; Ed. de Manuel De La Puebla (Ediciones Mairena; San Juan, PR, 1997) ISBN 1-881708-14-4 . 
• En defensa de Mumia ; Ed. por Sam Anderson y Tony Medina (Writers and Readers Publishing, Inc., 1996) ISBN 0-86316-099-9 . 
• Tercer Milenio, Revista de Literatura, Año III, N° 1 , Ed. por Pedro López Adorno (Tecer Milenio, Inc., 1996) ISSN  1075-0967.
• Literatura hispanoamericana, breve introducción y antología , Ed. de Nicolás Kanellos (Harper Collins College Publishers, 1995) ISBN 0-673-46956-5 . 
• No es blanco y negro, palabras internas del Bronx WritersCorps (Plain View Press, 1995) ISBN 0-911051-83-X . 
• Danza de papel, 55 poetas latinos , Ed. de Víctor Hernández Cruz, Leroy V. Quintana y Virgilio Suárez (Persea Books, 1995) ISBN 0-89255-201-8 . 
• Boricuas , Ed. de Roberto Santiago (Ballantine Books/Random House, Inc., 1995) ISBN 0-345-39502-6 . 
• PoeSIDA , (Prensa Ollantay, 1995) ISBN 0-9625127-4-5 . 
• En otras palabras, literatura latina de los Estados Unidos , Ed. por Roberta Fernández (Arte Público Press/University of Houston, 1994) ISBN 1-55885-110-0 . 
• Piedra sobre piedra, Piedra sobre piedra , Ed. por Zoe Anglesey (Open Hand Publishing, 1994) ISBN 0-940880-48-2 . 
• Una América inquietante. Una antología de poesía multicultural contemporánea , Ed. de Maria Mazziotti Gillan y Jennifer Gillan (Penguin Books, 1994) ISBN 0-14-023778-X . 
• En voz alta, voces del Café de los Poetas Nuyorican , Ed. por Miguel Algarin y Bob Holman (Henry Holt and Company, 1994) ISBN 0-8050-3275-4 . 
• Aquí está mi reino, literatura y arte hispanoamericano para jóvenes , Ed. de Charles Sullivan (Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN 0-8109-3422-1 . 
• Poesía latina (Globe Fearon Educational Publisher, 1994) ISBN 0-8359-0726-0 . 
• Los muchos mundos de la literatura , Ed. de Stuart Hirschberg (Macmillan Publishing Company, 1994); ISBN 0-02-355082-1 ​​. 
• Escucha mi voz , Ed. de Laurie King (Addison-Wesley's Alternative Publishing Group, 1994) ISBN 978-0-201-81841-3 . 
• Tiro Largo, Vol. 15 , (Long Shot Prod., 1993) ISSN  0895-9773.
• Papiros De Babel: Antología de poesía puertorriqueña en Nueva York , Ed. de Pedro López Adorno (Univ. de Puerto Rico/Río Piedras, 1991).
• Escritores puertorriqueños en casa en los EE.UU. , Ed. por Faythe Turner (Open Hand Publishing Inc., 1991).
• Nueva Lluvia; Vol. 7 y 8 , Ed. por Judy Simmons (Blind Beggar Press Inc., 1990).
• Taller Alma Boricua, Reflexionando sobre 20 Años del Taller Puertorriqueño '69-89 , (El Museo del Barrio, 1990).
• Colgando suelto 52 , (Colgando suelto Press, 1988).
• Centro Boletín, Primavera de 1988 , (Centro de Estudios Puertorriqueños/Hunter College/CUNY, 1988).
• Blackworld, Vol. X VII, No. 2 (Universidad de Stony Brook, SUNY, 1988).
• Mujer de palabra, mujeres hispanas escriben , (Arte Público Press/University of Houston; Houston, TX; 1987).
• Lluvia Sobre La Isla , (Casa De Las Américas, Ciudad de La Habana, Cuba, 1987).
• Condiciones: Catorce , (Condiciones, 1987).
• Arte contra el apartheid: obras por la libertad (IKON Inc., 1986).
• Rompiendo , (Centro de Estudios Puertorriqueños/Hunter College/CUNY, 1985).
• Hispanos en EE.UU. , (Radio Dinamarca, 1984).
• Areíto, vol. 8 n.º 29 , (Ediciones Vitral, 1982).
• Third Woman, Vol. 1, No. 2 , (Third Woman Press/Estudios Chicano-Riqueños/Universidad de Indiana, 1982).
• Dejando la rama , (International Publishers, 1982).
• Una década de literatura hispánica , (Revista Chicano-Riqueña/Universidad de Houston, 1982).
• Antología de la Poesía de la Mujer Puertorriqueña , (Peninsula Publishing Co., 1981) ISBN 0-916312-08-9 . 
• Raíces del Bronx, Vol. 1 , (Alianza de Poetas y Escritores del Bronx/Consejo de las Artes del Bronx, 1981).
• Nueva Lluvia, Vol. 1 (Blind Beggar Press, 1981).
• Herejes y mitificadores , (Ediciones Huracán, 1980).
• Palabras para llevar , ( Fundación Consejo Cultural/Proyecto Artista CETA , 1980).
• Revista de Ciencias Sociales , 1980.
• Chiricú , (Estudios Chicano-Riqueños/Universidad de Indiana, 1980).
• Vortice: Literatura, Arte y Crítica, Vol. 2, No. 2-3 , (Dept. de Español y Portugués/Stanford Univ., 1979).
• Revista Chicano-Riqueña, Año 7, N° 2 , (Universidad de Indiana Noroeste, 1979).
• Afrorealismo , (MenWem Press, 1979).
• Artes Hispánicas, No. 13 , (Asociación de Artes Hispánicas, 1979).
• Crisálida, No. 7 1979.
• Proyecto de vías navegables del estado de Nueva York, vol. 1, n.º 9 (Ten Penny Players, 1979).
• Herejías: Mujeres del Tercer Mundo, Vol. 2, No. 4, Número 8 , (1979).
• Maintrend, No.3 , (Unión Cultural Antiimperialista, 1979).
• Mujerrise , (Libros Shamal, 1978).
• Mujeres comunes y corrientes , (Ordinary Women Press, 1978).
• El otro mundo , Ed. de Joseph Bruchac (The Crossing Press, 1978).
• Condiciones: Tres , (Condiciones, 1978).
• Revista de Ciencias Sociales , 1976.
• Shantih, Vol.3, N° 3 , (Shantih, 1975).
• Revista de Pensamiento Puertorriqueño Contemporáneo , (Midwest Institute of Puerto Rican Studies and Culture, 1975).
• Poesía nuyorican , (William Morrow & Co., 1975).
• Revista de Ciencias Sociales , 1974.
• El Grupo: Canciones Y Poesia (grabación LP) (Disco Canto Libre, 1974).

Producciones

• Autor destacado, Hasta que ganemos ; Teatro Pregones; Bronx, NY; 2011, 2010.
• Poeta destacado en concierto con el Trío Ibrahim González:

- Mandalas y metáforas ; Galería de Artes del Centro de la Universidad Estatal de Westfield; 2011.

- DivaNations , Café de Poetas Nuyorican; 2010.

- Escuela de Humanidades y Ciencias Sociales Ovations /Springfield Technical Community College, 2007.

• Intérprete Destacado, Poeta Nuyorican: Sandra María Esteves , Nuyorican Poets Café, 2009.
• Directora y productora, Latina Voices Visible in The Light , Challenge & Vision Productions, 2004
• Director de producción, Bringing Down the Moon/Millenium Goddess Spoken Word Ensemble , Nuyorican Poets Cafe, 1999.
• Directora de producción, Mujeres en prisión: nuestras hermanas, nosotras mismas ; Medgar Evers College/Comité del Día Internacional de la Mujer Trabajadora, 1998
• Director de producción poética, Por Mumia, una velada de poesía y jazz (coro de poetas en interpretación) Felipe Luciano's Wordchestra en Aaron Davis Hall/The NY Coalition to Free Mumia Abu Jamal, 1997
• Productor/Director Ejecutivo, Teatro Poético Africano-Caribeño, 1983-1990:

- Director/Productor, Rose In Spanish Harlem , 1988.

- Productor, Primera Clase de Candido Tirado (obra de teatro de larga duración que muestra valores), 1987.

- Productor, Accession , 1987. – Productor, Purple Paradise , 1986.

- Productor, Impact (obra de teatro de larga duración y exhibición de equidad), 1986.

- Productor/Creador, Grito de Lares, antología poética bilingüe multimedia (exhibición de valores); 1986, 1984.

- Productor, Serie de lecturas de obras y poetas estadounidenses en Invisible Performance Workshop, 1986.

- Productor, Sweet Stuff (obra de teatro de larga duración y exhibición de acciones), 1985.

- Productor, Hakim (obra de teatro de un acto, producción itinerante), 1986.

• Director del ciclo de poesía Voces desde el vientre en la Galería Moríviví; 1983, 1982, 1980.
• Director/Coordinador de la serie de poesía, New Rican Village Poetry Series , 1978.
• Poeta colaborador, The Ones ; The Cultural Council Foundation, Proyecto de artista CETA en Innerspace/Outerspace Mobile Theater/Triangle Theater/Long Island University; 1978.
• Guionista residente y consultor artístico, The Steve Cannon Show (telenovela), 1978.
• Coautor/Productor, La Cura: Un ritual de curación y sentimiento , (dramatización multimedia con poesía, música y danza); 1976-1978.
• Autora colaboradora, María Cristina (dramatización poética en danza); Conferencia Internacional de Solidaridad Con La Independencia De Puerto Rico; Consejo Nacional De Cultura/Ballet Nacional De Cuba; La Habana, Cuba; 1975.

Esteves recibió su primera beca de poesía en 1980 de la New York State CAPS. En 2010, recibió el prestigioso premio NEA Master Artist Award del Pregones Theater .

• Premio Artista Maestro Pleneros De La 21; 2012.
• Premio Artista Maestro del Teatro Pregones/NEA; 2010.
• Premio Con Tinta; Acentos Poetry Collective/Associated Writing Programs; Nueva York, NY; 2008.
• Poeta, Compañía Universes Poetic Theater Ensemble, 10º Aniversario; Nueva York, NY; 2006.
• Premio en memoria de Owen Vincent Dodson de poesía; Blind Beggar Press; 2002.
• Homenajeado por Arts Review 2001; Consejo de las Artes del Bronx ; 2001.
• Premio Louis Reyes Rivera a la trayectoria; La Causa/ Amherst College ; 2000.
• Premios Culturales Julia de. Burgos; Centro Cultural Puertorriqueño de Nueva York; 1998.
• Proclama del Alcalde de la Ciudad de Mayagüez , Puerto Rico; 1998.
• Logro sobresaliente; Grupo de trabajo latino/Universidad de Michigan; 1996.
• Logro sobresaliente; LASO/ John Jay College of Criminal Justice ; 1995.
• Premio Literario Edgar Allan Poe; Sociedad Histórica del Bronx ; 1992.
• Logro sobresaliente en la comunidad latina; Herencia Latina, Universidad de Nueva York; 1991.
• Beca de poesía; Fundación de Nueva York para las Artes ; 1985.
• Mejor publicación de pequeña prensa 1981 (por Yerba Buena), Library Journal; 1981.
• Beca de poesía; CAPS del estado de Nueva York; 1980.
• Beca en memoria del Papa Generoso, Escuela Secundaria Cardenal Spellman; 1966.

• Poesía puertorriqueña
• Literatura puertorriqueña
• Literatura americana en español
• Puertorriqueños en Estados Unidos
• Café de los poetas neoyorquinos
• Movimiento Nuyorican
• Lista de puertorriqueños
• Lista de escritores puertorriqueños

Wikiquote tiene citas relacionadas con Sandra María Esteves .

• Publicaciones de Sandra María Esteves en Drumvoices Revue
• Los documentos de Sandra María Esteves se conservan en el Centro de Estudios Puertorriqueños, City University of New York.