Sociedad de Artes de Australia del Sur

La Sociedad de Artes de Australia del Sur fue una sociedad de artistas de Australia del Sur, que más tarde, con una orden real, pasó a llamarse Sociedad Real de Artes de Australia del Sur en 1935.

El lunes 13 de octubre de 1856 por la tarde se celebró en la Escuela de Artes de Adelaida, en Pulteney Street , una reunión de personas interesadas en la formación de una sociedad para la promoción de las bellas artes. Debido a las inclemencias del tiempo, muy pocas personas estuvieron presentes. ^[1] El señor James Macgeorge ocupó la presidencia. Se leyeron cartas del señor Fisher , MLC, el señor Tomkinson , el señor J. Howard Clark y el señor CA Wilson, en las que expresaban su pesar por no poder asistir, pero expresaban su aprobación de los objetivos que se buscaban alcanzar con esa reunión. Se aprobaron por unanimidad las siguientes resoluciones:

Que se forme ahora una Sociedad, que se llamará Sociedad de Artes de Australia del Sur , 'El pago anual de una guinea dará derecho al suscriptor a todos los beneficios de la membresía, que consisten en la entrada gratuita a todas las conferencias, reuniones y exposiciones de la Sociedad. 'Una donación de pintura, escultura u otra subvención similar de no menos de £ 10 esterlinas, o de £ 10 en dinero, dará derecho al donante a todas las ventajas de la membresía de por vida; la Sociedad se reserva el derecho de rechazar cualquier objeto inadecuado. 'La Sociedad será gobernada por un Presidente, dos Vicepresidentes y un Comité de 10 miembros, que serán elegidos por la Sociedad anualmente. 'Esta reunión solicita al Sr. Hill que obtenga promesas de membresía y convoque una reunión de los miembros para organizar las operaciones de la Sociedad tan pronto como se inscriban 50 nombres. 'La reunión luego se suspendió hasta la hora señalada por la resolución anterior.

'Que se solicite a Su Excelencia Sir Richard Graves MacDonnell que sea el primer patrocinador de la Sociedad.'

'Que el Comité adopte las medidas necesarias para que la Sociedad se incorpore al Instituto de Australia del Sur .'

Damos publicidad a esta serie de propuestas con el fin de promover los intereses de la nueva Sociedad, brindando a los párrocos favorables a su progreso la oportunidad de considerar y expresar sus puntos de vista sobre los acuerdos contemplados. Por supuesto, no suponemos que con los materiales que hay actualmente en la colonia se puedan hacer grandes avances en el desarrollo de obras de arte de gran envergadura. Pero el gusto por las bellas artes que sin duda existe entre nuestra comunidad podría cultivarse hasta un punto que dejaría a Australia del Sur en una posición nada desdeñable en este hemisferio.

No tenemos ninguna duda de que esta Sociedad, si tiene éxito, acabará incluyendo una Escuela de Diseño y la exposición de mejoras en las manufacturas coloniales. Según las normas propuestas para la Sociedad, se percibirá que los promotores ya contemplan la exposición de obras de arte, ya sean "pictóricas, ornamentales o útiles", y en esto llevan a cabo parcialmente las opiniones que expresamos. Sería necesario elaborar las leyes de la Institución sobre una base que tienda a fomentar aquellas manufacturas adaptadas a las necesidades coloniales y que impliquen el desarrollo de los recursos coloniales.

Una Escuela de Arte y Diseño tendría un ámbito más amplio de utilidad y combinaría con el cultivo de gustos elegantes un elemento de utilitarismo adecuado a la situación actual y al crecimiento futuro de la colonia. Además, las conferencias o discursos propuestos sobre arte podrían resultar de inmenso beneficio si los temas discutidos no se limitaran simplemente a una descripción de "la línea de la belleza" o las peculiaridades de un perfil clásico. Imaginamos que los temas, si se seleccionan con vistas a la exposición de las manufacturas, la agricultura y la química, y la adaptabilidad que tendrían a los usos coloniales, resultarían atractivos para todas las clases de la comunidad y asegurarían a la Sociedad el apoyo popular. Al hacer estas observaciones deseamos que se entienda que apoyamos cordialmente a los promotores en su proyecto; pero concebimos que una base más amplia que la prevista establecerá a la Sociedad en una mayor fuerza y ​​utilidad.

La creación de una galería de arte sacaría a la luz, sin duda, muchas obras valiosas que hoy se encuentran dispersas en diferentes partes de la provincia y que no se conocen ni se aprecian. Cuando se hayan recopilado y clasificado, creemos que habrá una gran sorpresa y satisfacción por la magnitud de nuestra riqueza en obras de gran calidad. Probablemente, muchas pinturas de muy buen carácter han llegado a esta colonia, especialmente de Alemania y Francia, en posesión de familias a las que han llegado como reliquias, y que las han colgado en sus paredes simplemente como reliquias mucho después de que se haya perdido el nombre del maestro y mucho después de que el tema haya dejado de distinguirse bajo las acumulaciones de humo del tiempo. Si se pudieran reunir, habría mucho trabajo tanto para el conocedor como para el Comité de Restauración.

'Además de obras de esta clase, se puede esperar con razón que muchas producciones loables encontrarán su camino hacia la exposición desde los caballetes de aficionados coloniales, muchos de los cuales no sólo son trabajadores, sino también merecedores del título de artistas inteligentes. Y si una exposición ofrece ventajas a cualquier clase de personas, seguramente el aficionado esperará cosechar el mayor beneficio, ya que tendrá todas las influencias de la comparación y la competencia. Con tales perspectivas ante ellos, sentiremos una gran decepción si los promotores de la Sociedad de las Artes no llevan a cabo su empresa con entusiasmo. Por los nombres del Comité Provisional, designado para establecer reglas y regulaciones para llevar a cabo los objetivos de la Sociedad, estamos seguros de que el proyecto se iniciará con los auspicios más favorables y con buenas perspectivas de éxito. ^[2]

La Sociedad se reunió por primera vez a principios de 1857 y se hizo conocida por el público en general a través de una exposición celebrada en marzo de ese año, cuando el número de miembros había llegado a alrededor de 60 y se exhibieron unos 300 objetos, de los cuales alrededor de 200 eran pinturas, aunque pocos habrían sido obras del expositor y realizadas en la Colonia. Thomas Wilson , en su discurso de apertura, previó la formación de una Escuela de Diseño y una Unión de Arte , por medio de las cuales los inversores afortunados se convertirían en propietarios de arte local a un pequeño costo, y los artistas obtendrían un sustento. ^[3] Se realizó un concurso en conjunto con esta exposición, que ganó JH Adamson , con su pintura El primer vapor en el Murray y la sorpresa de los nativos . ^[4] Adamson trabajó más tarde en Nueva Zelanda. ^[5]

En una reunión general celebrada en Eagle Chambers el 7 de junio de 1892, se aceptó la renuncia de Minchin como secretario y se eligió una nueva junta: HP Gill , presidente de la Escuela de Diseño , como presidente, WK Gold (secretario), HE Powell (tesorero) y un nuevo comité formado por A. Scott Broad , MF Cavanagh , James Keane, GA Reynolds y WJ Wadham , todos excepto Keane habían sido miembros del Círculo de Arte de Adelaida de Gill . MF Cavanagh fue nombrado posteriormente representante de la sociedad en la junta de gobernadores de la Biblioteca Pública.

En una Asamblea General posterior celebrada el 12 de septiembre de 1892 en la sala de juntas de la Biblioteca Pública, Museo y Galería de Arte en North Terrace, el presidente de la Corte Suprema, Samuel Way, fue elegido presidente, Gold, Powell y Cavanagh fueron confirmados en sus cargos electos previamente, y D. Murray, Henry Scott y Gill fueron elegidos vicepresidentes. Las reglas de 1860 fueron derogadas y las nuevas reglas (enmendadas) fueron aprobadas para ser presentadas en la Asamblea General Anual de octubre.

A finales de ese año, muchos miembros, incluidos Wadham y su hermano Alf Sinclair , Reynolds y Broad, abandonaron la Sociedad para formar el Adelaide Easel Club .

El Easel Club se fusionó con la Sociedad de las Artes en 1901, en gran parte gracias a los esfuerzos diplomáticos del presidente de la sociedad, el presidente del Tribunal Supremo Way y el profesor WH Bragg . ^[6]

Hay mucho que escribir sobre la historia posterior. ^[7]

Presidente

• 1857–1862 Sir R. G. MacDonnell
• 1862–1868 Sir Dominick Daly
• 1868–1873 Sir James Fergusson
• 1873–1877 Sir Anthony Musgrave
• 1877–1883 ​​Sir William Jervois
• 1883–1889 Sir William Robinson
• 1889–1892 (quizás) Lord Kintore
• 1892 HP Gill ( pro tempore )
• 1892–1909 Camino de Samuel
• 1909–1911 HP Gill
• 1911–1914 Juan Blanco
• 1914–1918 James Ashton
• 1919–1921 Juan Blanco
• 1921–1923 Edward Davies
• 1923–1927 Juan Blanco
• 1927–1932 L.H. Howie
• 1932–1934 Leslie Wilkie
• 1934–1935 Su Excelencia Fuller

(se convirtió en la Real Sociedad de Artes de Australia del Sur en 1935)

• 1935–1937 L.H. Howie
• 1937–1940 John C. Goodchild
• 1940–1950 George Whinnen (murió en el cargo)
• 1950–1953 Jilguero Duncan
• 1953–1956 F. Millward Grey
• 1956–1958 Allan C. Glover
• 1958-1959 Paul Beadle
• 1959–1964 John S. Dowie
• 1964 – Puertas Stewart

Secretario

• 1857–1866 James MacGeorge
• 1866–1885 Abraham Abraham
• 1887–1892 RE Minchin
• Oro de la semana 1892-1895 ^[8]
• 1895–1898 Sydney H. James (dimitió) ^[9]
• 1898 Su Excelencia Fuller
• 1898–1921 Herbert E (hacia adelante). Powell ^[10]
• 1921–1947 HE Fuller (también se desempeñó como Tesorero durante 24 años)
• 1947–1954 Lisette Kohlhagen

El premio de retrato , que lleva el nombre de Alex Melrose (1865-1944), presidente de la junta directiva de la Galería de Arte de Australia del Sur, se instituyó en 1921 ^[11] como un premio de 25 libras esterlinas otorgado anualmente, y luego 100 libras esterlinas otorgadas trienalmente a partir de 1949, cuando la fuente de su financiación cambió y pasó a llamarse "Premio Memorial Melrose". Entre los ganadores del premio se encuentran: ^[12]

• 1921 May Grigg ^[13] (por un retrato de su padre Thomas Grigg )
• Mayo de 1922 Grigg (James Ashton)
• 1923 d'Auvergne Boxall ("La muchacha del pañuelo naranja")
• 1925 d'Auvergne Boxall ^[14] (Autorretrato)
• 1927 Leslie Wilkie ("Jean")
• 1928 Leslie Wilkie (George Whinnen)
• 1929 George Whinnen ("El estudiante")
• 1930 J. Wilson (busto de yeso del Sr. Wilson Sr.) ^[15]
• 1931 Frank L. Collie (estatua de yeso "¿Qué hace que las ruedas giren?")
• 1932 George Whinnen (Teniente NC Adams)
• 1933 Nora Heysen (Autorretrato) ^{[16] [a]}
• 1934 Everton Shaw (busto de yeso de una mujer joven)
• 1935 Ivor Hele (James Ferries)
• 1936 Ivor Hele
• 1937 William Rowell ("El aviador")
• 1938 Orlando Dutton ^[17]
• 1939 Ivor Hele ("Jean")
• 1940 Dora Chapman
• 1941 Nora Heysen ("Madre e hijo")
• 1942 Marguerite Richardson (modelo de yeso "Crucifijo")
• 1949 Russell Drysdale ("Mujer en un paisaje")
• 1952 Charles Bush
• 1955 J. Carington Smith
• 1958 Jacqueline Hick
• Dora Chapman de 1961
• 1963(?) John Rigby
• 1967 Michael Kmit

La Sociedad organiza exposiciones periódicas para sus miembros. Cada exposición cuenta con un catálogo detallado y en los últimos años ha destacado a diferentes artistas en distintas etapas de sus carreras. Por ejemplo, "Youthscape", del 22 de junio al 13 de julio de 2014, fue una exposición premiada de obras de arte para artistas de entre 15 y 26 años. ^[18]

La pintora al óleo Mary Millicent Wigg (1904-2001) ^[19], de la conocida familia de papeleros de Australia del Sur ESWigg, expuso The Loft - Paradise el 2 de mayo de 1961 y King's Cross el 7 de mayo de 1963 en la Society of Arts Gallery, Institute Building en North Terrace, Adelaide, inaugurada por Allan Sierp el 7 de mayo de 1963. ^[20] Su obra se utilizó para ilustrar el libro ES Wigg y sus sucesores publicado en 1992. ^[21]

• "Sociedad Médica de Westminster". The Lancet . 33 (845 noviembre 1839): 239. 26 octubre 1839. doi :10.1016/s0140-6736(02)83622-4. ISSN  0140-6736.