La vida de Cristo en el arte

Conjunto de temas en el arte
Ciclo italiano del siglo XVI en frescos de Gaudenzio Ferrari con 21 escenas desde la Anunciación hasta la Resurrección: Fila superior: Anunciación, Natividad, Visita de los Reyes Magos, Huida a Egipto, Bautismo de Cristo, Resurrección de Lázaro, Entrada en Jerusalén, Última Cena. Fila intermedia: Lavatorio de pies, Oración en el Huerto, Arresto de Cristo, Proceso ante el Sanedrín, Proceso ante Pilatos, Flagelación. Fila inferior: Ecce homo, Cruz a cuestas, Caída de Cristo, Crucifixión, Descendimiento de la cruz, Desgarramiento del infierno, Resurrección.

La vida de Cristo como ciclo narrativo en el arte cristiano comprende una serie de temas diferentes que muestran acontecimientos de la vida de Jesús en la Tierra. Se distinguen de los muchos otros temas del arte que muestran la vida eterna de Cristo, como Cristo en Majestad , y también muchos tipos de retratos o temas devocionales sin un elemento narrativo.

Panel de marfil con la Matanza de los Inocentes , el Bautismo de Cristo y las Bodas de Caná , primer tercio del siglo V

A menudo se agrupan en series o ciclos de obras en una variedad de medios, desde ilustraciones de libros hasta grandes ciclos de pinturas murales, y la mayoría de los temas que forman los ciclos narrativos también han sido objeto de obras individuales, aunque con una frecuencia muy variable. Hacia el año 1000, la elección de escenas para el resto de la Edad Media se había establecido en gran medida en las iglesias occidentales y orientales, y se basaba principalmente en las principales fiestas celebradas en los calendarios eclesiásticos.

Los temas más comunes se agrupaban en torno al nacimiento y la infancia de Jesús, y la Pasión de Cristo , que condujo a su Crucifixión y Resurrección . Muchos ciclos cubrían solo uno de estos grupos, y otros combinaban la Vida de la Virgen con la de Jesús. Los temas que mostraban la vida de Jesús durante su vida activa como maestro, antes de los días de la Pasión, eran relativamente pocos en el arte medieval, por varias razones. [1] A partir del Renacimiento, y en el arte protestante , el número de temas aumentó considerablemente, pero los ciclos en pintura se volvieron más raros, aunque siguieron siendo comunes en grabados y especialmente en ilustraciones de libros.

Escenas más comunes

La Pasión representada en una serie de pequeñas escenas, hacia 1490, desde la Entrada a Jerusalén por la Puerta Dorada (abajo a la izquierda) hasta la Ascensión (centro arriba)

Las principales escenas que encontramos en el arte durante la Edad Media son: [2]

Secuencia de nacimiento y niñez

Estas escenas también podrían formar parte de ciclos de la Vida de la Virgen :

Periodo de misión

Salterio de Eadwine , hoja Morgan M.521 (anverso); mezcla de milagros y parábolas de Jesús . El último recuadro tiene la historia del Hijo pródigo en 8 escenas, la penúltima Dives y Lázaro en cuatro.

Pasión de Cristo

Tríptico de la vida y muerte de Cristo, del temprano período gondarino en Etiopía.

De la resurrección a la ascensión

Conjunto bizantino de 12 escenas

En el arte bizantino, se solía representar un grupo fijo de doce escenas como un conjunto. A veces se las describe como las "Doce Grandes Fiestas", aunque tres de ellas son diferentes de las doce Grandes Fiestas modernas de la Iglesia Ortodoxa Oriental . Ninguno de estos grupos incluye la Pascua/Resurrección, que tenía un estatus superior único. El grupo en el arte son: Anunciación, Natividad, Presentación, Bautismo, Resurrección de Lázaro , Transfiguración, Entrada en Jerusalén, Crucifixión de Jesús, Desgarramiento del infierno, Ascensión, Pentecostés, Dormición de la Theotokos ( Muerte de la Virgen ). [3]

Selección de escenas

Entrada a Jerusalén del gran ciclo de la Capilla de los Scrovegni de Giotto , c. 1266.
Escena atípica de un gran ciclo del siglo XIX de James Tissot

Después del período cristiano primitivo, la selección de escenas para ilustrar estuvo encabezada por las ocasiones celebradas como Fiestas de la Iglesia y las mencionadas en el Credo de Nicea , a las que dieron prominencia los escritores devocionales en cuyas obras parecen basarse muchos ciclos. De estos, la Vita Christi ("Vida de Cristo") de Ludolfo de Sajonia y las Meditaciones sobre la vida de Cristo fueron dos de los más populares a partir del siglo XIV. Otra influencia, especialmente en las iglesias más pequeñas, fue el drama litúrgico y, sin duda, también se tendió a preferir aquellas escenas que se prestaban a una imagen fácilmente identificable. Las prácticas devocionales como el Vía Crucis también influyeron en la selección.

Los milagros de Cristo no obtuvieron una buena puntuación en ninguno de estos aspectos. [4] En el arte bizantino, los nombres o títulos escritos se incluían comúnmente en el fondo de las escenas en el arte; esto se hacía con mucha menos frecuencia en el Occidente medieval temprano, probablemente sobre todo porque pocos laicos habrían sido capaces de leerlos y entender el latín. Las dificultades que esto podía causar se muestran en las 12 pequeñas escenas narrativas del Evangelio de Lucas en los Evangelios de San Agustín del siglo VI ; aproximadamente un siglo después de que se creara el libro, un monje añadió leyendas a estas imágenes, que ya pueden identificar erróneamente una escena. [5] Fue en esta época cuando las escenas de milagros, que a menudo habían sido prominentes en el arte cristiano primitivo , se volvieron mucho más raras en el arte de la Iglesia occidental.

Sin embargo, algunos milagros comúnmente utilizados como paradigmas de las doctrinas cristianas continuaron representándose, especialmente las Bodas de Caná y la Resurrección de Lázaro , que eran fáciles de reconocer como imágenes, con Lázaro normalmente representado envuelto firmemente en un sudario blanco, pero de pie. Las pinturas en los hospitales eran más propensas a mostrar escenas de las curaciones milagrosas. Una excepción es la Basílica de San Marcos en Venecia , donde un ciclo de mosaicos del siglo XII originalmente tenía 29 escenas de los milagros (ahora 27), probablemente derivadas de un libro de evangelios griego . [6]

Las escenas originadas en los evangelios apócrifos que siguen siendo una característica de la representación de la Vida de la Virgen tienen menos equivalentes en la Vida de Cristo , aunque se toleran algunos detalles menores, como los niños trepando a los árboles en la Entrada a Jerusalén . El Desgarro del Infierno no fue un episodio presenciado o mencionado por ninguno de los Cuatro Evangelistas , pero fue aprobado por la Iglesia, y la Lamentación de Cristo , aunque no se describe específicamente en los Evangelios, se pensó que estaba implícita en los relatos allí de los episodios anteriores y posteriores. El arte vernáculo fue menos vigilado por el clero, y obras como algunos azulejos medievales de Tring pueden mostrar leyendas apócrifas fantasiosas que o bien casi nunca aparecieron en el arte de la iglesia, o fueron destruidas en una fecha posterior. [7]

En el período gótico, la selección de escenas alcanzó su nivel más estandarizado. El famoso estudio de Emile Mâle sobre el arte catedralicio francés del siglo XIII analiza muchos ciclos y analiza la falta de énfasis en la "vida pública [que] se despacha en cuatro escenas, el Bautismo, las Bodas de Caná, la Tentación y la Transfiguración, que además es raro encontrarlas todas juntas". [8]

Ciclos

La Tentación en la Montaña de Duccio desde su Maestà (1308-1311)
Parte posterior de la Maestà de Duccio . La sección central presenta la secuencia de la Pasión, que comienza con la entrada a Jerusalén (abajo a la izquierda) y termina con Noli me tangere , arriba a la derecha, 2.ª fila; secuencia. Debajo están las Obras, encima de las escenas posteriores a la Resurrección. Las escenas del nacimiento y la infancia están en el frente, como parte de una Vida de la Virgen .

El arte cristiano primitivo contiene una serie de escenas narrativas recogidas en sarcófagos y pinturas de las catacumbas de Roma . Los milagros se representan con mucha frecuencia, pero la Crucifixión está ausente hasta el siglo V, cuando se originó en Palestina , seguida pronto por la Natividad en una forma muy similar a la que todavía se ve en los iconos ortodoxos de hoy. La Adoración de los Magos y el Bautismo se encuentran a menudo antes, pero la elección de escenas es muy variable.

Los únicos ciclos monumentales de la Antigüedad Tardía que han sobrevivido son en mosaico : Santa Maria Maggiore en Roma tiene un ciclo de 432-430 sobre el nacimiento y la infancia de Cristo junto con otras escenas de la Vida de la Virgen , la dedicataria de la iglesia. [9] Sant'Appollinare Nuovo en Rávena tiene ciclos en paredes opuestas de las Obras y la Pasión de Cristo de principios del siglo VI. La Pasión es notable por no contener todavía, entre sus trece escenas, una Crucifixión, y las Obras contienen ocho milagros en sus trece escenas. Ninguna de estas características iba a ser típica del arte posterior, pero son comparables a las características de los ciclos en objetos más pequeños de la época, como ataúdes tallados y un medallón colgante de oro de finales del siglo VI. [10]

Del resto del período medieval temprano, los manuscritos iluminados contienen las únicas escenas pintadas que han sobrevivido en cantidad, aunque han sobrevivido muchas escenas de artes aplicadas, especialmente marfiles y algunas en bronce fundido. El período de las Obras de Cristo todavía parece relativamente prominente en comparación con la Alta Edad Media . [11]

Aunque este fue el período en el que el libro de los Evangelios fue el principal tipo de manuscrito que recibió una iluminación profusa en este período, el énfasis estaba en representar retratos de evangelistas , y relativamente pocos contenían ciclos narrativos; de hecho, estos son más comunes en los salterios y otros tipos de libros, especialmente del período románico . Cuando había ciclos de ilustraciones en manuscritos iluminados, estos normalmente se recopilaban juntos al comienzo del libro, o de los Evangelios, en lugar de aparecer a lo largo del texto en los lugares relevantes, algo que rara vez se encuentra en los manuscritos occidentales y que se desarrolló lentamente en las biblias impresas. En Oriente esto era más común; los Evangelios bizantinos de Sinope del siglo VI tienen una miniatura sin marco en la parte inferior de cada página superviviente, y este estilo de ilustrar los Evangelios continuó encontrándose en los libros de Evangelios griegos posteriores, lo que obligó al artista a dedicar más imágenes a las Obras . Las escenas con milagros se encuentran con mayor frecuencia en los ciclos de la vida de San Pedro y otros apóstoles, desde los sarcófagos de la Antigüedad tardía [12] hasta los Cartones de Rafael .

En la pintura, la Vida se representaba a menudo en un lado de la iglesia, acompañada de escenas del Antiguo Testamento en el otro, estas últimas generalmente elegidas para prefigurar la escena del Nuevo Testamento según la teoría de la tipología . Estos esquemas fueron posteriormente llamados la Biblia del Pobre (y en forma de libro la Biblia Pauperum ) por los historiadores del arte, y eran muy comunes, aunque la mayoría han desaparecido ahora. Después de que las vidrieras cobraran importancia en el arte gótico , este medio también se utilizó, generalmente con un pequeño medallón para cada escena, lo que requería una composición muy comprimida. Los frescos de las paredes de la Capilla Sixtina que muestran las Vidas de Cristo y Moisés son una variante inusual. [13]

A partir del siglo XV, las estampas tenían primero escenas, luego ciclos completos, que también eran uno de los temas más comunes para los libros en bloque . Alberto Durero produjo un total de tres ciclos de estampas de la Pasión de Cristo : ciclos grandes (7 escenas antes de 1500, con otras 5 en 1510) y ciclos pequeños (36 escenas en 1510) en xilografía , [14] y uno en grabado (16 escenas, 1507-1512). [15] Estos se distribuyeron por toda Europa y a menudo fueron utilizados como patrones por pintores menos ambiciosos. Las Escenas de la Pasión de Cristo y Adviento y triunfo de Cristo de Hans Memling son ejemplos de una gran cantidad de escenas, en este caso más de veinte, mostradas en una sola imagen de Jerusalén a vista de pájaro ; aquí se ilustra otra.

En las zonas protestantes, la producción de pinturas de la Vida cesó muy pronto después de la Reforma , pero se aceptaron grabados e ilustraciones de libros, ya que estaban libres de sospechas de idolatría . No obstante, sorprendentemente hubo pocos ciclos de la Vida . Lucas Cranach el Viejo realizó un famoso conjunto propagandístico de la Pasión de Cristo y el Anticristo (1521), donde 13 pares de xilografías emparejadas contrastaban una escena de la Vida con una escena anticatólica. Pero, por lo demás, se veían con más frecuencia escenas del Antiguo Testamento y parábolas .

Parábolas

Grabado de Hans Sebald Beham de la parábola del hijo pródigo con sus cerdos, 1536

De las treinta o más parábolas de Jesús en los Evangelios canónicos , cuatro fueron mostradas en el arte medieval casi con exclusión de las otras, pero normalmente no mezcladas con las escenas narrativas de la Vida , aunque la página del Salterio de Eadwine ( Canterbury , mediados del siglo XII) ilustrada aquí proporciona una excepción a esto. Estas fueron: las vírgenes prudentes y las insensatas , Dives y Lázaro , el hijo pródigo y el buen samaritano . [16] Los trabajadores de la viña también aparecen en obras de la Alta Edad Media.

A partir del Renacimiento, el número de obras representadas se amplió ligeramente y las tres escenas principales del Hijo pródigo (la vida en la opulencia, el pastoreo de cerdos y el regreso) se convirtieron en las claras favoritas. Alberto Durero realizó un famoso grabado del Hijo pródigo entre los cerdos (1496), un tema popular en el Renacimiento del norte , y Rembrandt representó la historia varias veces, aunque en al menos una de sus obras, El hijo pródigo en la taberna , un retrato de sí mismo "como" el Hijo, deleitándose con su esposa, es como las representaciones de muchos artistas, una forma de dignificar una compañía alegre del género o una escena de taberna. [17] Su tardía El regreso del hijo pródigo (1662, Museo del Hermitage , San Petersburgo [18] ) es una de sus obras más populares.

Ciclos individuales con artículos

Interior de la Capilla de los Scrovegni con un gran ciclo de frescos de Giotto

Véase también

Notas

  1. ^ Schiller, Yo, 152
  2. ^ Schiller tiene secciones sobre cada uno de estos temas y sobre muchos otros menos comunes. El Capítulo 2 de Mâle analiza escenas de la catedral francesa del siglo XIII en el texto y un apéndice que enumera el contenido de muchas de ellas.
  3. ^ Hall, James, Una historia de ideas e imágenes en el arte italiano , pág. 127, 1983, John Murray, Londres, ISBN  0719539714
  4. ^ Schiller, I, 152-3
  5. ^ Lewine, Carol F.; JSTOR Vulpes Fossa Habent o el milagro de la mujer encorvada en los Evangelios de San Agustín, Corpus Christi College, Cambridge,
  6. ^ Demus, Otto , La decoración en mosaico de San Marco Venecia (versión de 1 volumen, editado por Herbert L. Kessler), 48–50, University of Chicago Press, 1988, ISBN 0-226-14292-2 
  7. ^ Azulejo de Tring, Museo Victoria & Albert]
  8. ^ Hombre, 177
  9. Schiller, II, 26-7
  10. ^ Schiller, I, 153. El medallón fue encontrado en Adana y se encuentra en el Museo Arqueológico de Estambul , Inv. no 82.
  11. ^ Schiller, Yo, 154
  12. ^ Dick Stracke. "Miracles, Augusta State University". Aug.edu . Archivado desde el original el 12 de febrero de 2012. Consultado el 5 de junio de 2012 .
  13. ^ "Museos Vaticanos". Mv.vatican.va . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  14. ^ Kurth, Willi. The Complete Woodcuts of Albrecht Durer , Dover Books, Nueva York, 1963. Todas las imágenes en Harvard Enlace externo.
  15. ^ Strauss, Walter L. Grabados, aguafuertes y punta seca completos de Alberto Durero , Dover Books, Nueva York, 1972
  16. ^ Hombre, 195
  17. ^ Gerard van Honthorst
  18. ^ El regreso del hijo pródigo

Referencias

  • G. Schiller, Iconografía del arte cristiano, vol. I , 1971 (traducción al inglés del alemán), Lund Humphries, Londres, pág. 56 y figs., ISBN 0-85331-270-2 
  • G. Schiller, Iconografía del arte cristiano, vol. II , 1972 (traducción al inglés del alemán), Lund Humphries, Londres, figs. 471-75, ISBN 0-85331-324-5 
  • Emile Mâle , La imagen gótica: arte religioso en Francia del siglo XIII, traducción al inglés de la 3.ª ed., 1913, Collins, Londres (y muchas otras ediciones), ISBN 978-0064300322 
  • El ciclo románico en el Salterio de St Albans
  • El ciclo de la Pasión en la iglesia parroquial inglesa
  • Tesis sobre el ciclo en la Biblia de Ávila por Mónica Ann Walker-Vadillo Tamaño del archivo 6.5MB
  • Los tres ciclos de la Pasión de Durero del Museo de Arte de Harvard
  • Iconografía cristiana de la Universidad Estatal de Augusta: véase Jesucristo, después del alfabeto de los santos
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