Glosario de ballet

Debido a que el ballet se formalizó en Francia, una parte importante de la terminología del ballet se encuentra en el idioma francés .

( Pronunciación francesa: [a la səɡɔ̃d] ) (Literalmente "a la segunda") Si se da un paso "à la seconde", se hace hacia un lado. 'Segunda posición'. También puede ser un equilibrio extendiendo un pie fuera del suelo en 'Segunda posición'.

( Pronunciación francesa: [a la katʁijɛm] ) Una de las direcciones del cuerpo, de cara al público ( en face ), con los brazos en segunda posición, con una pierna extendida ya sea en cuarta posición al frente ( quatrième devant ) o cuarta posición detrás ( quatrième derrière ).

( Pronunciación francesa: [a tɛʁ] ) Tocar el suelo; en el suelo.

Adagio italiano o francés que significa "lentamente, a gusto".

1. Movimientos lentos realizados con fluidez y gracia.
2. Uno de los ejercicios típicos de una clase de ballet tradicional, realizado tanto en la barra como en el centro, presenta movimientos lentos y controlados.
3. La sección de un grand pas (por ejemplo, grand pas de deux ), a menudo denominada gran adagio , que incluye baile en pareja .

( Pronunciación italiana: [alˈleːɡro] ; que significa 'feliz')

1. Movimiento rápido y animado. Un atributo de muchos movimientos, incluidos aquellos en los que un bailarín está en el aire (por ejemplo, ensamblar, cambiar, entrechat, saltear, sissonne, soubresaut).
2. Se utiliza en ballet para referirse a todos los saltos, independientemente del tempo.
3. Una categoría de ejercicios que se encuentran en una clase de ballet tradicional, por ejemplo, petit allegro (saltos pequeños, generalmente rápidos) y grand allegro (saltos grandes, generalmente más lentos).

( Pronunciación francesa: [alɔ̃ʒe] ; que significa 'alargado'). Se refiere a una posición del pie y la pierna en la que los dedos de los pies y las rodillas están extendidos y alargados, en lugar de formar la suave curva habitual. También puede referirse a una posición similar del brazo.

La aparente elegancia y precisión exhibida por un bailarín seguro y consumado.

En danza (particularmente ballet), arabesco (en francés: [aʁabɛsk]; literalmente, "al estilo árabe") es una posición corporal en la que el bailarín se para sobre una pierna (la pierna de apoyo) con la otra pierna (la pierna de trabajo) extendida, recta, detrás del cuerpo. La posición de los brazos puede variar y generalmente es alargada. El pie de la pierna de apoyo puede estar apoyado en el suelo, sobre la punta del pie (demi-pointe/relevé) o sobre las puntas de los dedos del pie (en pointe).

( Pronunciación francesa: [aʁɔ̃di] ; que significa 'redondeado') Posición de la mano. Redondeada, en contraste con allongé ('estirado', como en arabesco).

( Pronunciación francesa: [asɑ̃ble] ; literalmente 'ensamblado') A veces también pas assemblé . Un salto que despega de un pie y aterriza en dos pies. Cuando se inicia con dos pies en el suelo (por ejemplo, desde la quinta posición), la pierna de trabajo realiza un battement glissé / dégagé , cepillando hacia afuera. El bailarín se lanza a un salto, con el segundo pie encontrándose con el primero antes de aterrizar. Un petit assemblé es cuando un bailarín está de pie sobre un pie con el otro extendido. Luego, el bailarín realiza un pequeño salto para encontrarse con el primer pie.

( Pronunciación francesa: [atityd] ) Posición en la que el bailarín se apoya sobre una pierna (la pierna de apoyo ) mientras que la otra pierna ( pierna de trabajo ) se levanta y se gira hacia afuera con la rodilla doblada para formar un ángulo de aproximadamente 90° entre el muslo y la parte inferior de la pierna. La altura de la rodilla en relación con el pie y el ángulo de flexión de la rodilla variarán según las técnicas. La pierna de trabajo se puede mantener detrás ( derrière ), delante ( devant ) o al costado ( à la seconde ) del cuerpo. La alineación del muslo en comparación con la línea media en Attitude derrière variará según las técnicas. El pie de la pierna de apoyo puede estar plano sobre el suelo, en demi-pointe (bola del pie) o en pointe (puntas de los dedos del pie). La pierna de apoyo puede estar recta o doblada ("fondu").

( Pronunciación francesa: [ɑ̃n avɑ̃] ; que significa 'hacia adelante') Un movimiento hacia el frente, a diferencia de en arrière , que es a la inversa un movimiento hacia atrás. Por ejemplo, un paso que se desplaza en avant se mueve hacia adelante, hacia el público, como en sissonne en avant .

( Pronunciación francesa: [ɑ̃n aʁjɛːʁ] ; que significa 'hacia atrás') Un movimiento hacia atrás, en oposición a en avant.

( Pronunciación francesa: [balɑ̃se] ; "equilibrado") Una secuencia de balanceo de tres pasos: fondu , relevé , fondu (abajo, arriba, abajo), ejecutada en tres tiempos. Antes del primer tiempo, un pie se extiende en un dégagé a la segunda posición ( balancé de côté ) o al frente ( balancé en avant ) o atrás ( balancé en arrière ). El segundo pie en la secuencia (en cualquier dirección) se reúne detrás del primero para relevé en quinta o cuarta posición.

( Pronunciación francesa: [balɑ̃swaʁ] ; "balanceo [juguete de niños]") Balanceo de la pierna de trabajo entre adelante (devant) y atrás (derrière) a través de la primera posición , generalmente en conjunción con grands battements o actitudes e involucrando un desplazamiento tipo sube y baja de la parte superior del cuerpo en oposición a las piernas. Similar a en cloche.

(Italiano) Bailarina principal de una compañía de ballet. Las bailarinas tienen más papeles protagonistas, a los que se denomina papeles principales, ya que generalmente los bailan los bailarines principales. Las solistas también suelen bailar papeles principales, pero la mayoría de las veces no en el primer reparto del espectáculo (es decir, el reparto que realiza la mayor cantidad de espectáculos).

Un término informal para los bailarines masculinos de una compañía de ballet en Italia.

Palabra francesa que significa una representación de ballet, una obra de ballet, una compañía de ballet y posiblemente el género de danza del ballet, aunque también existe la expresión danse classique para este último significado, es menos equívoca y se usa más comúnmente cuando se hace referencia al aprendizaje de esta danza.

Los principios fundamentales del movimiento corporal y la forma utilizados en el ballet.

Aficionado o entusiasta del ballet. La palabra es de origen ruso alrededor de 1930, con el sufijo -mane que proviene de maniya ( manía ). ^[1]

Demostración de ligereza de movimientos en saltos y brincos. Un bailarín que exhibe el globo parecerá saltar sin esfuerzo, flotar en el aire y aterrizar suavemente como un globo.

En el ballet clásico, el término ballonné hace referencia a un paso en el que se extiende la pierna (puede ser hacia adelante, hacia un lado o hacia atrás) a 45 grados. Luego se dobla la rodilla y se lleva el pie a una posición sur le cou-de-pied. Esto también se puede hacer como relevé o salto.

El ballotté es un paso con saltos del ballet clásico que consiste en un coupé dessous y pequeños developpés realizados con un movimiento de balanceo y oscilación. El paso se puede realizar con las piernas extendidas a 45 o 90 grados.

Una barra horizontal resistente, aproximadamente a la altura de la cintura, que se utiliza durante los ejercicios de calentamiento y entrenamiento de ballet. Las barras fijas suelen montarse en paredes cubiertas; las barras portátiles se pueden reubicar según sea necesario. Se utilizan para mantener el equilibrio, no para brindar apoyo. Una barra es una herramienta, no un elemento necesario para bailar.

Movimiento alterno de lado a lado de la pierna que trabaja (no apoyada). Generalmente se realiza en múltiples repeticiones, rápidamente y en rápida sucesión, de modo que el pie que trabaja parece agitarse o vibrar.

( Pronunciación francesa: [batʁi] ) Término general para los saltos en los que las piernas se abren ligeramente hacia los lados y se cierran (cruzadas en quinta posición) varias veces, alternando los pies. (Ver "Battu").

( Pronunciación francesa: [baty] ; que significa 'golpeado') Un movimiento que incluye un golpe extra de los pies, como en jeté battu .

( Pronunciación francesa: [bʁize] ; literalmente 'roto') Salto que consiste en un assemblé que se desplaza hacia adelante (en avant) o hacia atrás (en arrière), con un ritmo adicional que "rompe" el salto en su recorrido. Para ejecutar un brisé en avant, el bailarín hace un demi-plié en quinta posición y cepilla la pierna trasera (a través de la primera posición) hacia adelante, luego salta en el aire y lleva el segundo pie para encontrarlo en la parte posterior antes de cambiar al frente para aterrizar, creando una acción de golpeo con las piernas. En un brisé en arrière, el proceso se invierte, con la pierna delantera cepillando hacia atrás y golpeando para aterrizar al frente.

( Pronunciación francesa: [bʁa kʁwaze] ; literalmente 'brazos cruzados') Colocación de los brazos en la que un brazo se extiende en segunda posición lejos de la audiencia mientras que el otro está curvado en primera posición (cuarta posición Cecchetti en avant o tercera posición RAD/francés).

( Pronunciación italiana: [braˈvuːra] ) Un estilo de baile llamativo, vistoso y elaborado que implica muchos pasos elaborados y un estilo con una música similar. Generalmente durante un solo de clave.

Movimiento rápido de pies, que se puede realizar en puntas o en medias puntas. El bailarín estira una pierna (la de atrás) y dobla otra pierna y la levanta (la de adelante). Luego, la pierna doblada se estira en el suelo y la pierna estirada se levanta del suelo y se dobla. Estos pasos se repiten una y otra vez. El bailarín parece como si estuviera volando por el suelo.

( Pronunciación francesa: [kabʁijɔl] ; que significa 'cabriole') Un paso allegro en el que las piernas extendidas se golpean en el aire. Los cabrioles se dividen en dos categorías: petite, que se ejecutan a 45 grados, y grande, que se ejecutan a 90 grados. La pierna de trabajo se impulsa en el aire, la pierna de abajo sigue y golpea contra la primera pierna, enviándola más alto. Luego, el aterrizaje se realiza sobre la pierna de abajo. El cabriole se puede hacer devant, derrière y à la seconde en cualquier posición dada del cuerpo, como croisé, effacé, écarté, etc.

( Pronunciación francesa: [kɑ̃bʁe] ; literalmente 'arqueado'). Una flexión de la cintura en cualquier dirección, hacia adelante, hacia atrás o hacia un lado.

( Pronunciación francesa: [ʃɛne] ; 'encadenado', plural.) También conocido como "giros en cadena", una abreviatura común de tours chaînés déboulés , una serie de giros rápidos de 360 ​​grados en los que se alternan los pies mientras se viaja a lo largo de una línea recta o en una trayectoria circular. Cada pie realiza un medio giro, con los pies mantenidos en una primera posición apretada en punta o media punta.

( Pronunciación francesa: [ʃɑ̃ʒmɑ̃] ; literalmente 'cambio, cambiando'). Salto en el que los pies cambian de posición en el aire. Por ejemplo, empezar en quinta posición con el pie derecho al frente, plié , saltar cambiando la pierna derecha hacia atrás y aterrizar en quinta posición con el pie izquierdo al frente. En el vocabulario de Vaganova, petit changement de pieds indica un cambio en el que los pies apenas dejan el suelo.

(Literalmente, 'perseguido').

1. Movimiento de deslizamiento hacia adelante, hacia atrás o hacia los lados con ambas piernas dobladas, para luego saltar en el aire con las piernas estiradas y juntas. Se puede hacer al galope o empujando el pie delantero a lo largo del suelo en un plié para provocar un salto hacia arriba. Por lo general, se realiza en una serie o como parte de una combinación de otros movimientos.
2. Un movimiento de deslizamiento como el descrito anteriormente, pero sin el aspecto de salto. En su lugar, el pie que lleva adelante se empuja a lo largo del suelo en plié como se describió anteriormente, como una transición hacia otro movimiento o posición.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ klɔʃ] ; que significa 'como una campana'). Se refiere al cepillado a través de la primera posición desde la cuarta devant o la cuarta derrière hasta la cuarta opuesta con la parte superior del cuerpo erguida. Se puede hacer de forma continua, como se hace a menudo con los grands battements y las actitudes. Similar a Balançoire, que además permite un movimiento de vaivén de la parte superior del cuerpo en contrapunto con las piernas.

El sistema Vaganova puede referirse a en cloche como "passé la jambe" o "battement passé la jambe". ^[2]

( Pronunciación italiana: [ˈkoːda] ); literalmente 'cola'). Segmento final de una actuación o conjunto de danzas que comprende un grand pas (p. ej., grand pas de deux ). Una coda particularmente larga o compleja puede denominarse grand coda . Si participa un grupo grande de bailarines, pueden emplearse los términos coda générale o grand coda générale .

El conjunto de una compañía de ballet, especialmente el conjunto que no incluye a los bailarines principales. Ser parte del cuerpo significa que uno no es ni solista ni bailarín principal.

( Pronunciación francesa: [kɔʁife] ) En algunos sistemas, un bailarín de rango superior al de un miembro del cuerpo de ballet, que actúa en pequeños conjuntos y pequeños papeles solistas, pero no es clasificado como solista.

( Pronunciación francesa: [də kote] ; 'de lado.') Un movimiento que se desplaza hacia un lado.

( Pronunciación francesa: [ku də pje] ; 'cuello del pie') Posición del pie de trabajo arqueado, elevado y apoyado sobre el tobillo. Puede ser al frente ( devant ["condicional"] ), detrás ( derrière ) o envuelto ( sur le cou-de-pied : arco del pie envuelto alrededor del tobillo con el talón delante del tobillo y los dedos detrás, a menudo intercambiable con la posición devant/condicional), dependiendo de la actividad y la escuela/método de ballet.

( Pronunciación francesa: [kupe] ; que significa 'cortar'). Coupé es a la vez un paso y una acción. Se ejecuta comúnmente desde el cou-de-pied hacia adelante hasta el cou-de-pied hacia atrás o viceversa. También se puede hacer desde una posición de piernas extendidas hacia fondu o directamente a través de la quinta posición (como al concluir un jeté ). Coupé solo se puede realizar a través de una posición de piernas cerradas.

La Escuela Vaganova rara vez utiliza el término coupé, salvo como preparación para allegros específicos. En cambio, se utiliza más comúnmente "tombé hasta la quinta posición". ^[3]

En los Estados Unidos, "coupé" puede usarse para indicar la posición cou-de-pied, de manera similar a que "passé" se usa para indicar la posición retiré además de la acción de pasar a través de retiré.

( Pronunciación francesa: [kuʁy] ; 'correr', participio pasado, como en 'dar pequeños pasos rápidos'). En la mayoría de los casos, esto mantiene las pantorrillas juntas y los pies en una quinta posición apretada en punta o media punta y se desplaza hacia adelante, hacia atrás o hacia cualquier lado. Por ejemplo, pas de bourrée couru (también llamado bourrée para abreviar).

( Pronunciación francesa: [kʁwɑze] ; que significa 'cruzado'). Una de las posiciones del cuerpo o épaulement . De cara a una de las esquinas del escenario, el cuerpo se presenta en un ángulo oblicuo hacia el público, de modo que el público puede ver aún los hombros y las caderas. La pierna de trabajo puede estar cruzada hacia adelante (devant) o hacia atrás (derrière).

Croisé se utiliza en la tercera, cuarta y quinta posición de las piernas. Un bailarín está en croisé devant si en un ángulo de 45 grados con respecto al público, la pierna de abajo del escenario (más cercana al público) está trabajando hacia adelante y los brazos están abiertos en tercera o cuarta, siendo el brazo de abajo del escenario el que está en segunda. Un bailarín está en croisé derrière si en un ángulo de 45 grados con respecto al público, la pierna de arriba del escenario (más alejada del público) está trabajando hacia atrás y los brazos están abiertos en tercera, cuarta o allongé en arabesque, siendo el brazo de arriba del escenario el que está hacia la segunda, por ejemplo, arabesque croisée o arabesque ruso de cuarta. Croisé derrière en la escuela rusa tiene alternativamente la pierna de arriba del escenario trabajando hacia atrás, pero el brazo de abajo del escenario hacia la segunda.

Ejemplos de croisé : la pierna delantera es la derecha y el bailarín está mirando hacia la esquina delantera izquierda del escenario; o la pierna delantera es la izquierda y el bailarín está mirando hacia su esquina delantera derecha.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ kʁwɑ] ; que significa 'en forma de cruz'). Término que se utiliza a menudo durante los ejercicios de barra para indicar que se da un paso hacia adelante, hacia un lado, hacia atrás y luego nuevamente hacia un lado (como en forma de cruz), terminando cerrado en primera o quinta posición.

( Pronunciación francesa: [dɑ̃sœʁ] ) Un bailarín de ballet masculino .

( Pronunciación francesa: [dɑ̃sœʁ nɔbl] ) Bailarín de ballet masculino que se destaca en papeles clásicos refinados, a menudo interpretando al príncipe u otro miembro de la realeza en un ballet clásico.

( Pronunciación francesa: [dɑ̃søz] ) Una bailarina de ballet.

( Pronunciación francesa: [debule] ); literalmente 'lanzado', como en 'con gran velocidad'. Otro nombre que denota el mismo movimiento que un chaîné (es decir, les tours chaînés déboulés ). Pequeños y rápidos semigiros realizados pisando una pierna y completando el giro pisando la otra, realizados sobre las puntas de los pies o sobre los dedos de los pies, con las piernas muy juntas.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ dədɑ̃] ; 'hacia adentro.') Movimiento interior.

1. Movimiento circular en el que una pierna que comienza desde atrás o desde un costado se mueve hacia adelante. Para la pierna derecha, se trata de un círculo en el sentido contrario a las agujas del reloj. Para la pierna izquierda, se trata de un círculo en el sentido de las agujas del reloj. Por ejemplo, en un rond de jambe en dedans , comenzando desde la primera posición , el pie primero se extiende hacia atrás , luego se mueve hacia un lado, luego hacia adelante y de nuevo hacia adentro hasta la primera posición.
2. Movimiento de giro en dirección a la pierna de apoyo. En una pirueta en dedans , el bailarín giraría hacia la derecha si tenía levantada la pierna izquierda, o viceversa. Lo opuesto de en dehors .

( Pronunciación francesa: [deɡaʒe] ; 'desenganchado') Abreviatura común de battement dégagé, el pie de la pierna de trabajo roza bruscamente el suelo a través de tendu apuntando al aire 45 grados o menos. Dégagé es parte de la ejecución (iniciativa) de saltos como jeté, assemblé, brisé y glissade.

Principalmente un término de Cecchetti/RAD, se conoce como battement tendu jeté en la Escuela Rusa o battement glissé en la Escuela Francesa.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ dəɔʁ] ; 'hacia afuera.') Movimiento circular en el que una pierna que comienza en la parte delantera o lateral se mueve hacia atrás. Para una pierna de trabajo derecha, este es un círculo en el sentido de las agujas del reloj. Por ejemplo, en un rond de jambe en dehors , comenzando desde la primera posición , el pie (ya sea izquierdo o derecho) primero se extendería tendu hacia adelante, se movería a tendu hacia un lado y luego tendu hacia atrás, y de nuevo hacia adentro a la primera posición. En una pirouette en dehors , el cuerpo gira en la dirección de la pierna de trabajo (la pierna levantada en retiré passé ). Opuesto de en dedans .

( Pronunciación francesa: [dəmi] ; que significa 'mitad'). Se aplica a plié , pointe y otros movimientos o posiciones para indicar una versión más pequeña o menor.

( Pronunciación en francés: [dəmi detuʁne] ) Medio giro con pivote ejecutado sobre ambos pies. Por ejemplo, si se empieza con el pie derecho al frente en quinta posición, se hace un demi-plié y se relevé hasta llegar a una demi-punta mientras se hace un medio giro hacia adentro/ en dedans en dirección al pie de atrás (aquí el izquierdo). Los pies habrán cambiado de posición y el pie izquierdo estará al frente en quinta posición.

( Pronunciación francesa: [dəmi pwɛ̃t] ) Apoyar el peso del cuerpo sobre las puntas de uno o ambos pies, con los talones levantados del suelo.

( Pronunciación francesa: [dɛʁjɛːʁ] ; literalmente 'detrás'). En o hacia atrás. Por ejemplo, un battement tendu derrière es un battement tendu hacia atrás.

( Pronunciación francesa: [dəsu] ; literalmente 'debajo'). Se utiliza para indicar que la pierna delantera debe llevarse lo más cerca posible detrás de la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade se pueden designar como debajo o dessous .

( Pronunciación francesa: [dəsy] ; literalmente 'por encima'). Se utiliza para indicar que la pierna trasera debe llevarse demasiado cerca frente a la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade se pueden designar como por encima o por debajo .

( Pronunciación francesa: [dəvɑ̃] ; literalmente 'frente'). Orientado o moviéndose hacia el frente, como en tendu devant o attitude devant .

( Pronunciación francesa: [devlɔpe] ) Abreviatura común de temps développé . Movimiento en el que se levanta la pierna hasta cou-de-pied o retiré y luego se extiende completamente hacia afuera, pasando por attitude . Puede hacerse hacia adelante ( devant ), hacia un lado ( à la seconde ) o hacia atrás ( derrière ).

( Pronunciación francesa: [dubl] ; 'doble.') Hacer dos de un movimiento, como en double rond de jambe en l'air .

( Pronunciación francesa: [ekaʁte] ; literalmente 'extendido', como en 'separado'). Una de las posiciones básicas del cuerpo mirando hacia el público en un ángulo oblicuo y con la pierna de abajo del escenario abierta hacia el costado del cuerpo, a lo largo de la otra diagonal, ya sea tocando el suelo o en l'air . El brazo del mismo lado que la pierna de trabajo (es decir, el brazo de abajo del escenario) se levanta en haut y el otro brazo está en segunda posición. La mirada se dirige al brazo levantado a lo largo de la misma diagonal.

En las escuelas que reconocen un écarté derrière , como la escuela francesa, el écarté devant se describe arriba, y el écarté derrière se diferencia en que la pierna de trabajo en segundo lugar está del mismo lado que la esquina hacia la que mira el cuerpo, es decir, la pierna hacia arriba es la pierna de trabajo; el brazo hacia arriba está en haut, y la mirada se dirige a lo largo del brazo en segundo lugar.

( Pronunciación francesa: [eʃape] ; literalmente 'escapado') Un movimiento realizado desde una posición cerrada (primera o quinta) a una posición abierta (segunda o cuarta). Hay dos tipos de échappés : échappé sauté y échappé sur les pointes o demi-pointes . En un échappé sauté , un bailarín realiza un plié profundo seguido de un salto en el que las piernas "escapan" a la segunda (generalmente cuando se inicia desde la primera posición ) o cuarta posición (generalmente cuando se inicia desde la quinta posición) aterrizando en demi-plié . En échappé sur le pointes/demi-pointes, un bailarín comienza con un plié profundo , salta sobre les pointes o demi-pointes , terminando en segunda posición (cuando comienza desde la primera posición) o cuarta (cuando comienza desde la quinta) con las rodillas rectas. El bailarín puede o no regresar a la posición inicial, dependiendo de la coreografía.

( Pronunciación francesa: [elve] ; 'elevado, levantado.') Ascender a punta o media punta desde las piernas rectas y los pies planos. ^[4] Este término se utiliza en algunas escuelas en contraste con relevé (en efecto, 'levantado'), que se toma para indicar un ascenso desde plié (rodillas dobladas). En otras escuelas (francés, ruso, libro de texto Cecchetti), relevé cubre ambos conceptos.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃bwate] )

1. Un pequeño paso de desplazamiento (en avant o en arrière) en el que cada pierna se lleva alternativamente a cou-de-pied, pasando al mismo tiempo la pierna anterior que estaba de pie. Ambas piernas se lanzan hacia abajo en línea recta en el aire y aterrizan sobre un pie en cou-de-pied. Este paso se realiza a menudo girando ("en tournant"), donde cada salto rota media vuelta.
2. Una serie de saltos itinerantes en los que cada pierna se coloca alternativamente en actitud de adelante en el aire, y cada pie pasa al anterior alternativamente.
3. Una serie de pequeños pasos realizados en punta o media punta, desplazándose hacia adelante ( en avant ) o hacia atrás ( en arrière ); el bailarín se para en sous-sus y cepilla una pierna hacia un lado, luego la cierra en la posición opuesta (adelante o atrás) de donde comenzó, y repite este movimiento varias veces seguidas, alternando las piernas.
4. Una variación del típico giro piqué/giro piqué, en el que el bailarín realiza 1/2 giro piqué como de costumbre y luego, sin abandonar el relevé, pisa la pierna que anteriormente estaba trabajando y levanta la pierna que anteriormente estaba apoyando para hacer retiré y terminar el giro. Esto se puede hacer varias veces seguidas. (Ver "Giro piqué").

( Pronunciación francesa: [ɑ̃] ; que significa 'en') Preposición utilizada para describir la posición de un bailarín (por ejemplo, en plié , en relevé , en pointe ) o que tiene el significado 'hacia' cuando se describe la dirección de un movimiento ( en avant , en arrière , en dedans , en dehors = 'al frente', 'hacia atrás', 'hacia adentro', 'hacia afuera').

Ver Avant

Ver Arrière

Ver Cloche

Ver Croix

Parte delantera Parte trasera (en forma de cruz)

Ver Dedans

Movimiento de la pierna en dirección de rotación hacia adentro.

Ver Fuera

Ver cara

Ver Pointe

( Pronunciación francesa: [ɑ̃tʁəʃa] ; del italiano intrecciata , 'entrelazado') "Un paso de golpeo en el que el bailarín salta en el aire y cruza rápidamente las piernas por delante y por detrás". ^[5] En un entrechat quatre ('cuatro'), comenzando desde la quinta posición, con el pie derecho al frente, un bailarín saltará con las piernas cruzadas, ejecutará un changement golpeando el muslo derecho en la parte posterior del muslo izquierdo, luego traerá la pierna derecha al frente nuevamente golpeando la parte delantera del muslo izquierdo y aterrizará en la misma posición en la que comenzó. En un entrechat six ('seis'), se realizan tres cambios de pies en el aire, cambiando finalmente qué pie está al frente. Los entrechats pares indican el número de veces que las piernas se cruzan hacia adentro y hacia afuera en el aire: un changement regular es dos (uno hacia afuera, uno hacia adentro), entrechat quatre es dos hacia afuera, dos hacia adentro; seis es tres y tres; huit es cuatro y cuatro. Los entrechats impares hacen referencia al número anterior, pero se realizan aterrizando sobre un pie y el otro en cou-de-pied: por ejemplo, un entrechat cinq (cinco) es lo mismo que un entrechat-quatre, pero se realiza aterrizando sobre una pierna.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃tʁe] )

1. La parte inicial de un grand pas , que sirve como introducción a la suite de danzas que componen el grand pas.
2. La aparición inicial de un personaje principal o personajes de un ballet en el escenario.

Un escenario autónomo de ballet de cour , divertissement , comédie-ballet , opéra-ballet , incluso tragédie lyrique , que reúne a varios bailarines dentro y fuera del escenario .

( Pronunciación francesa: [epole] ; 'en hombros.') Una de las posiciones del cuerpo o épaulement donde el cuerpo está en un ángulo oblicuo con respecto al público, el brazo del escenario está alargado al frente y el hombro del escenario parece prominente para el público mientras que la pierna del escenario trabaja hacia atrás (por ejemplo, segundo arabesco).

( Pronunciación francesa: [epolmɑ̃] ; 'colocar sobre el hombro') Rotación de los hombros y la cabeza en relación con las caderas en una pose o un paso. Este término se relaciona únicamente con el movimiento del cuerpo desde la cintura hacia arriba. La cabeza generalmente mira por encima del hombro que está hacia adelante (hacia abajo).

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ fas] ; 'de cara a, delante de.') En face indica enfrentarse a algo directamente, generalmente al público.

( Pronunciación francesa: [faji] 'dado paso', participio pasado.) Un paso de transición de deslizamiento o pincelada que sigue a un salto o posición anterior. Failli se usa a menudo como abreviatura de sissonne (ouverte +pas) failli, lo que indica un salto desde dos pies que aterrizan en uno ( sissonne ) con el pie trasero deslizándose luego hacia el frente ( chassé passé ), y esto a menudo se hace junto con un assemblé: (sissonne) failli assemblé . Por ejemplo, de croisé, la pierna de arriba del escenario se abre detrás de la sissonne mientras el cuerpo cambia de dirección en el aire para aterrizar ouverte effacé; la pierna de atrás que ahora está abajo del escenario se desliza en un chassé passé a la cuarta al frente, terminando el bailarín croisé en la esquina opuesta a la original. Este chassé passé es el (pas) failli. Un assemblé (dessus/over) a la esquina opuesta reorientaría el cuerpo de regreso a su posición original. Failli expresado con arabescos indica el seguimiento cepillado de una pierna arabescada desde atrás elevada hasta la cuarta al frente como introducción a un paso siguiente.

Piernas giradas con los pies apuntando en direcciones opuestas y los talones tocándose.

( Pronunciación francesa: [fɛʁme] ; 'cerrado.') Inverso de ouvert(e) ('abierto'). Fermé puede referirse a posiciones (la primera, quinta y tercera posiciones de los pies son posiciones fermées), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. Ejemplo: una sissonne fermée termina con las piernas cerradas, a diferencia de una sissonne ouverte, que aterriza sobre una pierna con la otra (generalmente) extendida.

Un baile en pareja , a menudo realizado como parte de un pas de deux , en el que el bailarín masculino sostiene a la bailarina femenina en una posición de pez.

( Pronunciación francesa: [flik flak] ) Término francés familiar para battement fouetté à terre . Un paso en el que el pie de la pierna que trabaja se desplaza flexionado por el suelo desde la punta à la seconde (en l'air, como en dégagé) hasta la punta cou-de-pied devant o derrière.

( Pronunciación francesa: [fɔ̃dy] ; literalmente 'derretido.')

1. Abreviatura de battement fondu , una bajada del cuerpo que se realiza doblando la rodilla de la pierna de apoyo, extendiendo la pierna de trabajo hacia fuera o en el aire. Saint-Léon escribió: "Fondu es sobre una pierna lo que un plié es sobre dos". Fondu en la barra a menudo se refiere a battement fondu développé , donde la pierna de apoyo comienza fondu con el pie de la pierna de trabajo en cou-de-pied; la pierna de trabajo se extiende hacia fuera a través de un petit développé mientras la pierna de apoyo se endereza.
2. Término utilizado para modificar cualquier posición de una sola pierna con el fin de indicar una pierna de apoyo doblada (por ejemplo, arabesco fondu).

( Pronunciación francesa: [fwɛte] ; literalmente 'azotado'). El fouetté en sí se refiere a un movimiento en el que un giro rápido sobre la pierna de apoyo cambia la orientación del cuerpo y la pierna de trabajo. Por ejemplo, un fouetté de 180 o 90 grados podría implicar que una pierna de trabajo comience extendida y elevada al frente; la pierna de apoyo se eleve sobre una demi-punta o punta y ejecute rápidamente un "medio" giro hacia adentro/en dedans, lo que lleva a que la pierna de trabajo termine en arabesco y el cuerpo ahora mire en la dirección opuesta o la dirección del escenario. (Este tipo de acción se puede ver tanto en tour jetés como en giros de vals ( pas de valse en tournant ).) Un fouetté también podría cambiar la orientación de la pierna/cuerpo de, por ejemplo, en face à la seconde a épaulé (segundo) arabesco/croisé primer arabesco o effacé devant, si es afuera/en dehors, a través de un giro de 45 grados.

Fouetté también es una abreviatura común de fouetté rond de jambe en tournant (en la foto en dehors ). Un giro fouetté es un giro que comienza con la pierna de apoyo en plié . A medida que el pie de apoyo pasa a demi-pointe o pointe , en un giro en dehors, la pierna de trabajo se extiende hacia adelante y luego gira hacia un lado mientras el pie de trabajo se retrae hacia la rodilla de apoyo en retiré, creando el impulso para girar un giro. La pierna de trabajo regresa de retiré cerca del final de una sola rotación para reiniciar todo el movimiento de la pierna para rotaciones sucesivas.

( Pronunciación francesa: [fwɛte ʒəte] ) Un salto que comienza con un fouetté .

( Pronunciación francesa: [fʁape] ; 'golpeado') Abreviatura de battement frappé. Acción de extender el pie de trabajo desde cou-de-pied. En Cecchetti, RAD y ballet americano, en plano, esta acción implica cepillar un pie flexionado (o relajado no puntiagudo) desde cou-de-pied a través del suelo, la bola del pie golpea (ligeramente) mientras se extiende hacia afuera puntiagudo a través de dégagé. En la escuela rusa, un pie puntiagudo en cou-de-pied se extiende directamente hacia afuera hasta la altura de dégagé sin cepillar a través del suelo. En demi-pointe, Cecchetti emplea el estilo ruso de pie puntiagudo sin cepillar directamente hacia afuera. Otras escuelas pueden usar un pie flexionado sin el golpe o un pie puntiagudo sin cepillar en demi-pointe.

Los frappés se preparan comúnmente en individuales, dobles o triples. Los frappés dobles y triples implican dar golpecitos con el pie (flexionado o puntiagudo) tanto en el cou-de-pied devant (o envuelto) como en el trasero antes de extenderlo. (Por ejemplo, el frente de doble frappé sería el frente de cou-de-pied, el frente de cou-de-pied, el frente dégagé. El frente de doble frappé sería el frente, atrás, [dégagé] atrás. El frente de triple frappé sería el frente, atrás, frente, [ dégagé] frente.)

Postura en la que los pies están girados hacia afuera. Con un pie adelante y otro atrás, harás la quinta posición. El pie delantero suele estar en posición horizontal mientras que el pie trasero está en diagonal. No importa qué pie esté adelante o atrás, siempre que estén girados hacia afuera. Puedes hacer piruetas , cambios de postura , frappés, pliés y mucho más con la quinta posición.

Un salto complicado que implica un pas de chat con un doble rond de jambe. ^[6]

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( Pronunciación francesa: [ɡlisad] ; literalmente 'deslizar'). Un paso de desplazamiento que comienza en quinta posición desde demi-plié . El pie que avanza se desplaza hacia dégagé mientras el peso recae sobre la pierna que se arrastra, el peso se desplaza hacia la pierna que avanza mediante un salto y el pie que se arrastra se extiende desde plié hacia degagé. El pie que avanza aterriza en tombé y el pie que se arrastra se desliza hacia adentro para encontrarse con el pie que avanza en quinta posición demi-plié. Un glissade se puede hacer en avant , en arrière , dessous (el pie delantero que avanza termina atrás), dessus (el pie trasero que avanza termina adelante) o sin cambio de pies.

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( Pronunciación francesa: [ɡlisad pʁesipite] ; "deslizamiento precipitado"). Un deslizamiento rápido que generalmente se realiza antes de un paso siguiente, como en el caso del glissade jeté o el glissade assemblé .

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( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃t ekaʁ] ; literalmente "gran espacio"). Abrir las piernas a 180°, hacia adelante o hacia los lados. Conocido como 'spagat' en alemán o 'the splits ' o 'jump splits' en inglés.

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( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃ plije] ) Un plié completo o flexión de las rodillas. Durante todo el movimiento, la pelvis debe mantenerse neutra, la espalda recta y alineada con los talones, las piernas giradas hacia afuera y las rodillas sobre los pies. Desde la posición de pie hasta la posición de flexión, esto debe ser fluido. Un propósito del grand plié es calentar los tobillos y estirar las pantorrillas. En un grande plié, los talones se despegan del suelo en primera, cuarta y quinta posición.

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( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃ ʒəte] ) Salto horizontal largo, que comienza con una pierna y aterriza con la otra. Se conoce como split en el aire. Se realiza con mayor frecuencia hacia adelante y generalmente implica hacer splits de piernas completas en el aire. Consiste básicamente en un grand écart con un salto en movimiento. La pierna delantera roza el aire en un grand battement , a diferencia de un développé (o un movimiento de despliegue). La pierna trasera sigue haciendo los splits en el aire. Se puede realizar en avant (adelante), à ​​la seconde (a un lado), en arrière (hacia atrás) y en tournant (girando en dedans). El bailarín debe recordar realizar el split más completo a la altura del salto, con el peso empujado ligeramente hacia adelante, lo que le da al bailarín una apariencia de deslizamiento.

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Suite de danzas individuales que sirve como pieza de exhibición para los bailarines principales, los semisolistas y, en algunos casos, el cuerpo de baile . A menudo se considera la pieza de resistencia de un ballet. Por lo general, consta de una entrada , un gran adagio y una coda , que lleva la suite a una conclusión. Después del adagio, puede incluir una danza para el cuerpo de baile (a menudo denominada ballabile ), variaciones para semisolistas, variaciones para bailarina principal y bailarín, o algunas combinaciones de estas.

En el ballet se encuentran varios tipos de "grand pas", entre ellos:

• Un grand pas d'action es aquel que contribuye a la historia de un ballet.
• En un grand pas classique prevalece la técnica del ballet clásico y no se incluyen danzas de personajes.
• Un grand pas de deux sirve como pieza de resistencia para los personajes principales masculinos y femeninos de un ballet de larga duración.
• Un grand pas bailado por tres o cuatro bailarines es un grand pas de trois o grand pas de quatre , respectivamente.

"Paso de bailarín en el que el bailarín salta en el aire con las piernas levantadas, una delante de la otra, luego invierte su posición [...] varias veces antes de aterrizar con los pies separados nuevamente". ^[7] Este paso puede parecerse a nadar en el aire.

( Pronunciación francesa: [ʒəte] ; 'lanzado'). Un salto en el que una pierna parece lanzarse en la dirección del movimiento (en avant, en arrière o de lado). Hay varios tipos de jetés , incluidos jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (rus.), grand jeté y tour jeté (ABT) / grand jeté en tournant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (rus. ), o el común paso compuesto coupé jeté (en tournant) .

• Jeté ( jeté ordinaire/pas jeté ) se refiere a un salto iniciado en plié, con el pie de trabajo en punta cepillando hacia afuera en dégagé desde cou-de-pied (derrière) a seconde (acción similar a un frappé plano no al estilo ruso), el peso se transfiere a través de un salto impulsado al empujar la pierna de apoyo desde plié, la pierna líder aterriza tombé y el pie de la otra/antigua pierna de apoyo termina cou-de-pied (derrière). Algunas escuelas (incluida ABT en un momento) todavía pueden referirse a esto como un petit jeté .
• Gran jeté :

  

  ver grand jeté , un salto que se inicia con un grand battement en avant de la pierna delantera mientras se empuja con la pierna trasera desde un plié (generalmente se inicia con un paso en movimiento como chassé, glissade en avant o pas couru), la pierna trasera roza el grand battement derrière mientras está en el aire, el salto finalmente aterriza sobre la pierna delantera. Se parece al split (en l'air).
• Tour jeté / jeté en tournant ('giro'/'entrelazado') es un grand jeté hecho con giro: un salto iniciado con un grand battement en avant de la pierna delantera, seguido de un fouetté que gira la dirección del cuerpo 180 grados y la pierna trasera pasa a un grand battement derrière, el salto aterriza en arabesco con la pierna delantera ahora como pierna de apoyo (aterrizaje).
• Coupé jeté en tournant es un paso compuesto, generalmente realizado en múltiplos en manège ('en círculo'), de un coupé (cambiando el pie de apoyo) que inicia el primer cuarto de un giro que conduce a un grand jeté que completa la rotación de 360 ​​grados del giro.
• Petit jeté en la RAD y la escuela francesa ^[5] se refiere a un changement con un solo pie que pasa por cou-de-pied y es lo que otras escuelas denominan changement emboîté .

Manèges es un término del ballet clásico que significa “circular”. Describe la acción que realiza un bailarín al realizar pasos en un patrón circular alrededor del escenario.

Por lo general, los manèges son una repetición de uno o dos pasos, pero también pueden ser una combinación de varios. Por ejemplo, un manèges coupé jeté es típicamente realizado por un bailarín masculino en una coda de un pas de deux clásico. Las bailarinas a menudo hacen manèges piqué en una variación o también en una coda.

( Pronunciación francesa: [uvɛʁ(t)] ; 'abierto, abierto.') Inverso de fermé(e) ('cerrado'). Ouvert puede referirse a posiciones (la segunda y cuarta posiciones de los pies son posiciones ouvertes), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. En la escuela francesa, este término se utiliza para indicar una posición o dirección del cuerpo similar a ^{[ especificar ]}

Baile realizado por una pareja de bailarines, generalmente un hombre y una mujer, en el que la pareja se esfuerza por lograr una armonía de movimientos coordinados para que el público no se dé cuenta de la mecánica. Un baile que se centra en una sola pareja de bailarines en pareja se denomina pas de deux . Para un bailarín, la pareja puede implicar levantar, atrapar y llevar a un compañero, y proporcionar asistencia y apoyo para saltos, paseos y piruetas .

( Pronunciación francesa: [pɑ] ; literalmente 'paso'). Un baile, o una serie de bailes, como en grand pas .

( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) bask] ; 'paso de los vascos ') A medio camino entre un paso y un salto, dado en el suelo ( glissé ) o con un salto ( sauté ); puede realizarse moviéndose hacia delante o hacia atrás. Este paso también se puede encontrar en la danza de las tierras altas escocesas .

Partiendo de la quinta posición croisé , el bailarín ejecuta un plié mientras cepilla la pierna de abajo del escenario hacia afuera para tender al frente. La pierna de abajo del escenario hace un demi rond de jambe hacia la esquina opuesta mientras el cuerpo gira para mirar hacia esa esquina. El peso se transfiere rápidamente a esa pierna cepillada, ahora hacia arriba del escenario, lo que permite al bailarín pasar la nueva pierna de abajo del escenario a través de la primera posición a través de un chassé passé a cuarta devant, terminando croisé en la nueva esquina y terminando llevando la pierna de arriba del escenario hacia adentro para cerrar la quinta posición.

( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) buʁe] ; 'paso de bourrée ') Una secuencia rápida de movimientos que comienza con la extensión de la primera pierna mientras se hace demi-plié, cerrando la primera pierna con la segunda mientras ambas pasan al relevé (demi-pointe o pointe), extendiendo la segunda pierna a una posición abierta mientras se hace relevé y cerrando la primera pierna con la segunda en demi-plié (u opcionalmente con las piernas estiradas si se realiza rápidamente o como el paso final de un enchainement). Las variantes incluyen:

• pas de bourrée derrière – 'detrás' / pas de bourrée devant – 'frente'
• pas de bourrée dessus – 'sobre', inicialmente cerrando el pie de trabajo delante / pas de bourrée dessous – 'debajo', inicialmente cerrando el pie de trabajo detrás
• pas de bourrée en arriere – 'viajando hacia atrás' / pas be bourrée en avant – 'viajando hacia adelante'
• pas be bourrée en tournant en dedans – 'girando hacia adentro' / pas de bourrée en tournant en dehors – 'girando hacia afuera'
• pas de bourrée ouvert – 'abierto', una secuencia abierto->cerrado->abierto
• pas de bourrée piqué – 'pinchado', con la pierna de trabajo levantada rápidamente después de pinchar el suelo
• pas de bourrée couru – 'correr', también 'fluir como un río'

( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) ʃa] ; 'paso de gato') Salto lateral en el que, estando en el aire, las piernas se doblan sucesivamente hasta llegar a retiré, con los pies lo más arriba posible y las rodillas separadas. La Danza de los cisnes de El lago de los cisnes consta de dieciséis pas de chat interpretados por cuatro bailarines tomados de la mano y con los brazos entrelazados.

En las escuelas Cecchetti y francesa, esto puede denominarse saut de chat ('salto del gato').

Un salto en el que la pierna delantera se extiende hacia adelante a través de un grand battement (un " pas de chat francés ") o un développé (un " pas de chat italiano ") y la pierna trasera permanece en retiré hasta el aterrizaje.

Un salto en el que las piernas se llevan sucesivamente a la actitud derrière en lugar de retiré. ^[5] Esta variante del pas de chat aparece en varios ballets de Petipa (por ejemplo, la cuarta variación en Paquita).

( Pronunciación francesa: [pɑ də ʃ(ə)val] ; 'paso del caballo'). Un movimiento de la pierna (cuando está extendida) a través de la primera o quinta posición, hasta cou-de-pied y luego enérgicamente hacia una pointe tendue a través de un petit développé.

('Paso de dos.') Un dúo de baile, generalmente interpretado por un bailarín y una bailarina.

( Pronunciación francesa: [pɑ də pwasɔ̃] ; 'paso del pez'). Un tipo de soubresaut , o un salto sin cambio de pies. Desde la quinta posición, un bailarín ejecuta un demi-plié profundo y luego salta arqueando la espalda con las piernas rectas detrás, de modo que el cuerpo se curva como un pez saltando fuera del agua. También llamado temps de poisson .

('Paso de cuatro.') Un baile de cuatro bailarines.

('Paso de tres.') Un baile de tres bailarines.

( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) vals] ; 'paso de vals') Una secuencia de tres pasos —fondu, relevé, elevé (abajo, arriba, arriba)— siempre avanzando (como una marcha), realizada en tres tiempos con música generalmente en ³
₄tiempo, viajando en cualquier dirección o girando ( en tournant ). Los pies no se juntan (o se "cruzan") en ningún paso como ocurre en un balancé; cada paso pasa al anterior.

( Pronunciación francesa: [pɑse] ; literalmente 'pasado'). Pasar el pie de trabajo de atrás hacia adelante o viceversa. Generalmente se usa para referirse a retiré passé , que indica pasar el pie de la pierna de trabajo más allá de la rodilla de la pierna de apoyo (encima, debajo o arriba) de atrás hacia adelante o de adelante hacia atrás. Retiré passé puede iniciarse o completarse deslizando el pie de trabajo hacia arriba o hacia abajo de la pierna de apoyo desde o hacia el piso, puede ejecutarse directamente desde una posición abierta como en pirueta desde cuarta, o puede hacer la transición de la rodilla a otra posición como arabesque o actitud (como en développé ). Un chassé también puede pasar de atrás hacia adelante como en ( sissonne ) failli: chassé passé.

( Pronunciación francesa: [pɑ̃ʃe] ; 'inclinado'.) Inclinar el cuerpo hacia adelante sobre la cadera de la pierna de apoyo de modo que la cabeza esté más baja que la pierna de trabajo, como en el arabesco penché . Hacer un split estando de pie sobre un pie. El bailarín levanta la pierna más de 90 grados.

( Pronunciación francesa: [p(ə)ti so] ; 'pequeño salto.') Un pequeño salto, en el que los pies no cambian de posición en el aire; también llamado temps levé sauté en el vocabulario Vaganova.

( Pronunciación francesa: [pike] ; que significa 'pinchado') Movimiento en el que el pie levantado y puntiagudo de la pierna de trabajo se baja de modo que pincha el suelo y luego rebota hacia arriba (como en battement piqué ) o se convierte en un pie de apoyo. En este último caso, se puede utilizar para transferir una postura de una pierna a la otra dando un paso directo sobre un pie en punta o demi-punta y, a menudo, precede inmediatamente a un movimiento que implica elevar la nueva pierna de trabajo, como un arabesco piqué .

En Cecchetti y RAD, el término posé se utiliza en lugar de piqué fuera del battement: piqué arabesque y ABT piqué turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. tour dégagé = RAD/Cecc. posé arabesque y posé turn/posé en tournant .

Un tour piqué o giro piqué es un giro en movimiento ejecutado con la pierna que avanza sobre un pie en punta o demi-punta que se convierte en la pierna de apoyo mientras la pierna de trabajo se mueve de plié a retiré derrière, si es un giro en dedans, o retiré devant, si es un giro en dehors. En los giros piqué rápidos, se puede ejecutar petit retiré en su lugar (es decir, el pie de trabajo en cou-de-pied). Los giros piqué en dehors, que se realizan con mayor frecuencia en dedans, también se conocen como patos cojos .

( Pronunciación francesa: [piʁwɛt] ) Un giro sin desplazamiento sobre una pierna, de una o más rotaciones, que a menudo comienza con una o ambas piernas en plié y se eleva hasta demi-pointe o pointe . La pierna que no apoya generalmente se mantiene en retiré devant ('delante')—cuando se inicia desde la cuarta, esto sería un retiré passé—pero también podría mantenerse en otras posiciones como seconde . Las piruetas se ejecutan con mayor frecuencia en dehors , girando hacia afuera en la dirección de la pierna de trabajo, pero también se pueden hacer en dedans , girando hacia adentro en la dirección de la pierna de apoyo. (p. ej. En dehors gira en el sentido de las agujas del reloj (a la derecha) si la pierna derecha está trabajando y la pierna izquierda apoyando/de pie). Se emplea el apoyo para ayudar a mantener el equilibrio. Una pirueta puede volver a su posición inicial o terminar en arabesco o actitud .

En otros géneros de danza, como el jazz o la danza moderna, es común ver piruetas realizadas con las piernas paralelas (es decir, en sexta posición) en lugar de giradas hacia afuera como en el ballet.

( Pronunciación francesa: [plije] ; literalmente 'doblado'). Una flexión suave y continua de las rodillas hacia afuera con la parte superior del cuerpo erguida.

En demi-plié (en primera, segunda, cuarta y quinta posición), el bailarín dobla las rodillas mientras mantiene la rotación hacia afuera. Mientras está en posición demi-plié, debe recordar tener la alineación adecuada. La cabeza sobre los hombros, los hombros sobre las caderas sobre las rodillas y las rodillas sobre los pies. Al iniciar un demi-plié, debe levantarse y resistirse a caer. Estirándose desde el centro y la parte posterior de la cabeza y presionando hacia abajo a través del piso con las puntas de los pies. Mientras dobla las rodillas, debe mantener la alineación adecuada y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Cree una rotación adecuada girando la parte interna de los muslos hacia adelante y baje. Asegúrese de mantener la pelvis alineada mientras baja y sube para no soltar su asiento y sacar el pecho hacia adelante. Al mismo tiempo, active su núcleo (estómago) presionando su ombligo hacia su columna. Las rodillas se doblan directamente sobre la línea de los dedos de los pies sin soltar los talones del piso. Una vez que se llega al final de la curva, se invierte la curva y se estiran las piernas.

En grand plié (primera, segunda, cuarta y quinta posición) Al hacer una posición grand plié, uno debe recordar tener la alineación adecuada. Cabeza sobre hombros, hombros sobre caderas sobre rodillas y rodillas sobre pies. Al iniciar un grand plié uno debe levantarse y resistirse a caer. Estirándose desde el centro y la parte posterior de la cabeza y presionando hacia abajo a través del piso con las puntas de los pies. Mientras dobla las rodillas, debe mantener la alineación adecuada y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Los talones se despegan del suelo más allá del demi plié con los pies terminando en una media punta en la parte inferior de la flexión. Asegúrese de crear un giro adecuado girando los muslos internos hacia adelante y baje. Asegúrese de mantener la pelvis alineada mientras baja y sube para no soltar su asiento y sacar el pecho hacia adelante, y al mismo tiempo active su núcleo (estómago) presionando su ombligo hacia su columna. Una vez que se llega al final de la curva, se invierte la curva y se estiran las piernas. *Nota: Los talones no se levantan del suelo en una segunda posición.

( Pronunciación francesa: [ɑ̃ pwɛ̃t] ) Apoyar el peso del cuerpo sobre las puntas de los dedos de los pies, generalmente mientras se usan zapatillas de punta reforzadas estructuralmente .

La parte de la técnica del ballet clásico que se ocupa del trabajo en puntas (bailar sobre las puntas de los pies).

Ejecución de pasos en puntas de pie, con los pies completamente extendidos y calzando zapatillas de punta , un tipo de calzado reforzado estructuralmente y diseñado específicamente para este fin. Lo realizan con mayor frecuencia las mujeres.

( Pronunciación francesa: [pwasɔ̃] ; literalmente 'pez'). Posición corporal en la que la espalda está arqueada y las piernas cruzadas en quinta posición o la pierna de trabajo se mantiene retiré. Esta posición se puede adoptar al saltar o al realizar elevaciones en pareja, como en un salto de pez .

( Pronunciación francesa: [pɔʁ d(ə) bʁa] ; 'transporte de los brazos'). Un ejercicio para el movimiento de los brazos (y en algunas escuelas, la parte superior del cuerpo) a diferentes posiciones. Por ejemplo, un ejercicio básico de port de bras podría moverse desde el quinto en bas ('bajo') (es decir, bras bas o posición preparatoria ) a la posición del primer brazo, a la posición del segundo brazo, nuevamente hacia abajo al quinto en bas. Un port de bras completo podría moverse desde en bas a en haut ('alto', es decir, sobre la cabeza) y nuevamente hacia abajo. Los movimientos de port de bras varían según la escuela y la acción.

La frase port de bras se utiliza en algunas escuelas y partes del mundo para indicar una flexión del cuerpo hacia adelante, hacia atrás o en forma circular a la altura de la cintura, generalmente seguida de un movimiento de llevar la parte superior del cuerpo hacia atrás, hacia el centro/hacia la derecha, por ejemplo, "port de bras hacia adelante", "port de bras hacia atrás", "port de bras circular/grand port de bras". La flexión a la altura de la cintura también se conoce como cambré.

Pronunciación en francés: [poze] ; Término de la escuela Cecchetti y RAD. A partir de un fondu , un bailarín da un paso con una pierna estirada sobre un pie en punta o demi-pointe , luego lleva la pierna de trabajo a cou-de-pied , de modo que si el paso se repite, la pierna de trabajo ejecutará un petit développé . Esto se puede hacer en cualquier dirección o girando (este último también conocido como tour piqué).

Existen dos posiciones básicas de los brazos. En una, el bailarín mantiene los dedos de ambos brazos casi tocándose para formar una forma ovalada/redonda, ya sea cerca de las caderas, a la altura del ombligo o elevados por encima de la cabeza del bailarín. En la otra, los brazos se extienden hacia los lados con los codos ligeramente flexionados. Estas posiciones pueden combinarse para dar lugar a otras posiciones.

Diferentes escuelas, como la de Vaganova, la francesa, y la de Cecchetti, la rusa, suelen utilizar nombres diferentes para posiciones de brazos similares. La escuela rusa nombra tres posiciones de brazos, mientras que las otras escuelas nombran cinco.

• Bras bas ('brazos bajos') (RAD)/bras au repos ('en reposo') (francés), posición preparatoria (ruso), o quinto en bas (Cecc.) mantiene los brazos bajos y ligeramente redondeados cerca de la cadera.
• La primera posición mantiene los brazos redondos u ovalados frente al cuerpo en algún lugar entre el ombligo y el esternón (según la escuela y el movimiento), las puntas de los dedos de las manos se acercan entre sí. En Cecchetti, las manos quedan un poco más abajo, a la altura del tutú.
• La segunda posición en todas las escuelas consiste en mantener los brazos extendidos hacia los costados, con la parte interna del brazo superior paralela al suelo y los antebrazos y las palmas de las manos orientadas hacia el público. La redondez y la altura de los hombros de los brazos varían según la escuela.
• En la tercera posición de las escuelas francesas/RAD, un brazo está en segundo lugar y el otro en primer lugar. El equivalente ruso de esto podría ser petit bras . ^{[ cita requerida ]}
  • La tercera posición en Cecchetti sostiene un brazo en un Cecchetti primero y el otro brazo en demi-seconde .
  • La tercera posición en la escuela rusa consiste en mantener ambos brazos ligeramente curvados por encima de la cabeza. Esto es equivalente a la quinta posición (en haut) en otras escuelas.
• La cuarta posición o cuarta ouvert ('abierta') consiste en un brazo en haut ('alto', es decir, levantado por encima de la cabeza) y el otro abierto a la segunda posición. Esto se llama cuarta en haut en Cecchetti. La escuela rusa no designa una cuarta posición; el equivalente ruso puede ser grand bras .
  • Cuarta posición croisé ('cruzada') o cuarta española en Cecchetti consiste en un brazo en haut y el otro mantenido en primera posición/ quinta Cecchetti en avant .
• La quinta posición en las escuelas francesa/RAD y la quinta en haut en Cecchetti sostienen los brazos en haut ligeramente redondeados, las puntas de los dedos acercándose. Esto se llama tercera posición en la escuela rusa, que no designa una quinta (o cuarta) posición. Cecchetti también reconoce una quinta en bas , la posición preparatoria/bras bas en otras escuelas, y una quinta en avant , los brazos redondeados entre la altura del ombligo/pecho, conocida como primera posición en otras escuelas.

Además:

• Demi-bras ('medio brazos') sostiene los brazos entre la primera y la segunda posición, extendidos con las palmas presentadas hacia el público.
• Demi-seconde ('medio segundo') mantiene los brazos bajos hacia los costados como si rozaran el tutú, con las palmas generalmente hacia abajo.

Hay de ocho a once posiciones del cuerpo en el ballet, ocho en Cecchetti y RAD y diez u once en las escuelas rusa y francesa. Las posiciones generales son croisé, à la quatrième, effacé, à la seconde, écarté y épaulé. Los ocho de Cecchetti y RAD incluyen croisé devant, à la quatrième devant, effacé (devant), à la seconde, croisé derrière, écarté, épaulé y à la quatrième derrière . La escuela rusa divide además effacé y épaulé en effacé devant, effacé derrière, épaulé devant y épaulé derrière , y las posiciones de los brazos rusos en croisé derrière son lo contrario de las de Cecchetti/RAD. Además, la escuela francesa divide además la écarté en écarté devant y écarté derrière .

Colocación básica y estándar de los pies en el suelo. El ballet clásico moderno emplea cinco posiciones, conocidas como primera posición , segunda posición , tercera posición , cuarta posición y quinta posición .

El ejercicio de levantarse es fundamental para el simple acto de levantarse en equilibrio e implica el uso de todo el cuerpo. La sensación de estar conectado a tierra y "levantado" al mismo tiempo es necesaria para muchos pasos del ballet. Para levantarse, el bailarín debe levantar la caja torácica y el esternón, pero mantener los hombros bajos, relajados y centrados sobre las caderas, lo que requiere el uso de los músculos abdominales. Además, el bailarín debe estabilizar la pelvis, manteniendo una posición neutra, y mantener la espalda recta para evitar arquearse y perder el equilibrio.

El petit battement es un movimiento que se realiza cuando un bailarín de ballet mueve rápidamente su pierna hacia adelante y luego hacia atrás de la pantorrilla. Este movimiento se realiza normalmente en la barra durante el calentamiento. Un bailarín más avanzado solo movería la rodilla para completar esta acción.

( Pronunciación francesa: [katʁ] ) Cuatro de algo, como en pas de quatre (un baile de cuatro bailarines).

( Pronunciación francesa: [katʁijɛːm] ) Significa 'cuarto'.

( Pronunciación francesa: [ʁɑ̃vɛʁse] ) Una actitud que se presenta en un giro. ^[8]

( Pronunciación francesa: [ʁəlve] ; 'elevado, levantado'). Elevarse sobre las puntas ( demi-pointe ) o los dedos de los pies ( pointe ) de uno o ambos pies. Véase también élevé.

( Pronunciación francesa: [ʁəlve lɑ̃] ; 'levantado lentamente'). Abreviatura de battement relevé lent . Término de la escuela rusa que indica levantar la pierna lentamente desde la punta tendue hasta 45 grados o más arriba del suelo. Contrasta con (battement) tendu jeté , también conocido como dégagé , en el que la pierna se desplaza propulsivamente desde una posición alta a través de tendu hasta elevada del suelo, y (temps) développé , en el que la pierna pasa a través de retiré (o petit retiré) hasta à la hauteur o demi-hauteur , es decir, elevada del suelo.

( Pronunciación francesa: [ʁətiʁe] ) Posición de la pierna de trabajo en la que la pierna se levanta, gira hacia afuera y se dobla por la rodilla hacia un lado de modo que la punta del pie se ubica directamente frente a (retiré devant) o detrás (retiré derrière) de la rodilla de apoyo. Esta posición se usa comúnmente en piruetas y como posición intermedia en otros movimientos como el développé front.

( Pronunciación francesa: [ʁeveʁɑ̃s] ; 'reverencia, reverencia') Una reverencia, una reverencia o un gran gesto de respeto para reconocer al maestro y al pianista después de la clase o al público y a la orquesta después de una actuación. Después de un ballet clásico, se puede realizar una reverencia o una révérence coreografiada en el personaje. ^[9]

( Pronunciación en francés: [ʁəvɔltad] ) Salto bravura en el que uno aterriza sobre la pierna con la que se empuja después de que esa pierna recorra la otra pierna que se levanta a un nivel que está paralelo al suelo. Hay varias variantes, la pierna que pasa puede pasar alrededor de la pierna levantada en una posición de passé, o puede estar extendida y paralela a la pierna levantada, o puede estar extendida y casi perpendicular a la pierna levantada. Esta última variante también se conoce como 540.

( Pronunciación francesa: [ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b] ; que significa 'círculo de piernas'). Semicírculo hecho por el pie en punta, desde la cuarta posición hacia adelante o hacia atrás a través de la segunda posición hasta la cuarta posición opuesta y regresando a través de la primera posición nuevamente para repetir, en efecto trazando la letra "D". Comenzar hacia adelante y volver atrás se llama rond de jambe en dehors mientras que comenzar hacia atrás y salir hacia adelante se llama rond de jambe en dedans . ^{[10] [11]}

• Rond de jambe à terre/par terre : ('sobre el suelo.') La pierna extendida con la punta del pie permanece en el suelo para barrer en un semicírculo.
• Actitud de rond de jambe : la pierna se balancea de adelante hacia un lado y hacia atrás, mientras el pie de apoyo se coloca en punta. (Véase también actitud).
• Rond de jambe en l'air : ('en el aire.') La pierna se levanta y se sostiene hacia un lado ( à la seconde ), con el movimiento limitado a debajo de la rodilla. Si el muslo se mantiene a 90 grados del cuerpo, la punta del pie dibuja un círculo aproximadamente entre la rodilla de la pierna de apoyo y la segunda posición en el aire. Si el muslo se mantiene más bajo (por ejemplo, 45 grados), el círculo se dibuja hasta la pantorrilla de la pierna de apoyo. Esto se hace comúnmente en individuales, dobles y/o salteados.
• Grand rond de jambe (en el aire) : la pierna se extiende y se mantiene a la altura del grand battement para dibujar un semicírculo en el aire.
• Demi-grand rond de jambe (en el aire) : la pierna se extiende y se mantiene en el suelo mientras se mueve de cuarta adelante o atrás a segunda o viceversa, dibujando así solo la mitad del semicírculo completo. ^[12]

( Pronunciación francesa: [ʁwajal] ) Otro nombre para changement battu. Un changement con un golpe de piernas que precede al cambio de pie. Ejemplo: con el pie derecho al frente en quinta posición, plié, salto, golpear el muslo derecho contra el izquierdo (muslo trasero) y continuar con un changement moviendo la pierna derecha detrás de la izquierda, aterrizando en quinta posición con el pie izquierdo al frente.

( Pronunciación francesa: [sote] ; literalmente 'saltó') Se utiliza para indicar un paso ejecutado saltando, p. ej., sauté arabesque es un arabesco que se realiza mientras se salta sobre la pierna de apoyo.

( Pronunciación en francés: [so də ʃa] ) En la RAD y el ballet americano, saut de chat se refiere a un salto similar a un grande jété que se diferencia en que la pierna delantera se extiende a través de un développé en lugar de un grand battement. Esto se llama grande jété développé en otras escuelas.

En las escuelas francesa y Cecchetti, saut de chat se refiere a lo que RAD/ABT llaman un pas de chat .

Un ascenso, desde plano hasta media punta (desde las puntas de los pies hasta las puntas de ambos pies), generalmente realizado varias veces en rápida sucesión, donde las piernas se giran hacia afuera en una posición de grand pas.

Piernas hacia afuera con los pies apuntando en direcciones opuestas y los talones separados al menos al ancho de los hombros.

Término que se refiere al reverso de un winging, que indica un pie en el que el talón está demasiado atrás, de modo que los dedos quedan delante del tobillo y el talón, rompiendo la línea de la pierna en el tobillo. Si un bailarín hace un flexionamiento con el pie en punta o en media punta , el tobillo podría colapsar hacia afuera, lo que provocaría un esguince. Un pie que trabaja debe estar recto hacia un lado y ligeramente aleteado hacia adelante o hacia atrás.

( Pronunciación en francés: [sisɔn] ) Aunque comúnmente se piensa que significa un paso de tijera, sissonnes de hecho reciben su nombre del creador del paso. Hay muchos tipos de sissonne, pero todos se impulsan desde el suelo con dos pies y aterrizan en uno. Un sissone simple/ ordinaire devant comienza en quinta posición, muestra la quinta posición en el aire y aterriza en cou-de-pied devant. Un sissonne fermée (cerrado) hace que el bailarín realice un salto mediano a grande desde dos pies, saltando en cualquier dirección y dejando una pierna extendida atrás, el 'fermé' es luego un cierre rápido de la pierna extendida de regreso a la quinta posición. Un sissonne ouverte (abierto) terminará en la posición extendida. A menudo se puede ver a bailarines avanzados separando sus piernas en un sissonne fermée y ouverte, esto quizás ha llevado a algunos a creer que sissonne es un 'paso de tijera'. Como referencia, 'tijeras' en francés es 'Ciseaux' [ver-ZOH]. Pas de ciseaux [pah duh ver-ZOH] - un paso de tijera, es un paso avanzado en el que después de un temps levé de la pierna izquierda con la pierna derecha devant, las piernas se pasan una a la otra a la altura del salto y la pierna izquierda es inmediatamente empujada hacia atrás para aterrizar sobre la pierna derecha con la pierna izquierda en arabesco (en fondue).

( Pronunciación francesa: [subʁəso] ) Un salto repentino o pequeño salto de ambos pies, viajando hacia adelante en primera, tercera o quinta posición y aterrizando con ambos pies en la misma posición en la que comenzaron.

( Pronunciación francesa: [su su] ; literalmente 'debajo-debajo') Un relevé, o ascenso, a una quinta posición apretada, con los pies tocándose y los tobillos cruzados, dando la apariencia de un pie con dos talones. Un término de la escuela Cecchetti, sus-sous ('encima-debajo') es el término equivalente en las escuelas francesa y rusa. ^[13]

( Pronunciación francesa: [sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃] ; 'sostenido'). Similar a los tours chaînés (déboulés) , un giro soutenu es un giro que generalmente se realiza en múltiples sucesiones rápidas. El bailarín primero ejecuta un demi-plié mientras extiende la pierna líder en tendu , pisando esa pierna en punta/demi-punta (convirtiéndola en la pierna de apoyo), luego lleva la otra pierna a la quinta posición frente a la pierna de apoyo y finalmente gira (efectivamente, un movimiento de desenrollado). Al final de la rotación, el pie originalmente cruzado al frente ahora debe estar en quinta posición detrás.

Abreviatura común de assemblé soutenu en tournant (Cecc.). Esto se conoce como glissade en tourant en la escuela rusa.

Cuando se hace en la barra en demi-pointe para cambiar de lado, solo se realiza medio giro en lugar de un giro completo, y el pie no se extiende hacia afuera en tendu. Se diferencia de un détourné en que hay un reposicionamiento de los pies al finalizar (y una acción de cruce, si no se inicia en quinta) en lugar de solo un pivote para dar medio giro.

Configuración de piernas en la que las piernas se extienden en direcciones opuestas, ya sea hacia un lado ( split straddle ) o con una pierna hacia adelante y la otra hacia atrás ( split frontal ). Se emplea en varios movimientos, incluidos el grand jeté y el arabesque penchée.

( Pronunciación francesa: [syʁ lə ku də pje] ; literalmente 'en el cuello del pie'). El pie de trabajo arqueado se coloca envuelto en la parte de la pierna entre la base de la pantorrilla y el comienzo del tobillo. En el acento devant (delante), el talón del pie de trabajo se coloca delante de la pierna, mientras que los dedos apuntan hacia atrás, lo que permite que el empeine ( cou-de-pied en francés) del pie de trabajo abrace la parte inferior de la pierna. En el acento derrière (espalda), el talón de la pierna de trabajo se coloca detrás de la pierna con los dedos apuntando hacia atrás. La acción de alternar entre devant y derrière se ve en un petit battement.

( Pronunciación francesa: [tɑ̃dy] ; literalmente 'estirado'). Extender gradualmente la pierna de trabajo hacia adelante ( tendu devant ), hacia un lado o hacia atrás, pasando de plano a media punta hasta el punto donde solo los dedos tocan el suelo ( tendu à terre ), o solo los dedos puntiagudos están elevados ( en l'air ). Una abreviatura común para battement tendu.

La mayoría de los bailarines de ballet usan mallas en los ensayos y presentaciones, a menos que se trate de algunas danzas contemporáneas y de personajes o sus variaciones.

( Pronunciación francesa: [tɑ̃ l(ə)ve] ; literalmente 'tiempo elevado'). Término de la escuela Cecchetti que indica un salto en un pie mientras el otro está elevado en cualquier posición. El empeine está completamente arqueado al despegarse del suelo y el resorte debe provenir de la punta del pie y la extensión de la pierna después del demi-plié .

En el método Cecchetti, el indica específicamente un salto desde la quinta posición mientras se levanta un pie hasta el cou-de-pied . En las escuelas rusa y francesa, esto se conoce como sissonne simple .

( Pronunciación francesa: [tɑ̃ l(ə)ve sote] ; literalmente 'tiempo levantado saltado'). Un término de la escuela rusa. Esto se puede ejecutar con ambos pies desde la primera, segunda, tercera, cuarta o quinta posición comenzando con un demi-plié , lo que lleva a un salto en el aire que aterriza con los pies en la misma posición en la que comenzaron. (También conocido simplemente como saut o sauté ). Esto también se puede realizar desde un pie, mientras que el otro mantiene la misma posición que tenía antes de comenzar el salto (es decir, lo mismo que temps levé ).

( Pronunciación francesa: [tɑ̃lje ] ; 'ligado al tiempo') Término que indica la transferencia de peso de una pierna a la otra pasando a la posición sin ningún tipo de movimiento de deslizamiento o deslizamiento.

( Pronunciación francesa: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ] ; literalmente 'giro en el aire'). Salto, típicamente realizado por varones, con una rotación completa en el aire. El aterrizaje puede ser sobre ambos pies, sobre una pierna con la otra extendida en actitud o arabesco , o sobre una rodilla como al final de una variación . Un giro simple es una rotación de 360°, un doble es de 720°. Vaslav Nijinsky era conocido por realizar triples giros en el aire .

( Pronunciación francesa: [tɔ̃be] ; literalmente 'caído'). La acción de caer, típicamente utilizada como un movimiento introductorio a un paso de desplazamiento, p. ej. pas de bourrée . Un tombé en avant comienza con un coupé hacia adelante pasando a un dégagé a cuarta posición devant, el pie extendido bajando al suelo con la pierna en plié, cambiando el peso del cuerpo sobre la pierna delantera y levantando la pierna trasera del suelo en dégagé (a cuarta derrière). Un tombé a segunda comienza con un dégagé de la pierna delantera a segunda posición, el pie delantero bajando al suelo con la pierna en plié y la pierna trasera levantándose del suelo en dégagé a segunda posición (del lado opuesto). Un tombé en avant también puede iniciarse con un pequeño salto deslizante en lugar de un coupé.

En la escuela Vaganova, el término completo es sissonne ouverte tombée .

Un gran paso, seguido de dos pequeños pasos, que se pueden realizar en círculo.

Rotación de las piernas a la altura de las caderas, con lo que las rodillas y los pies quedan enfrentados entre sí.

Una falda de ballet clásica, generalmente plana a la altura de la cintura o la cadera, hecha de varias capas de tul o tarlatán.

Un baile que normalmente se hace en solitario.

Una bailarina con gran capacidad técnica y destreza.

Una secuencia de pasos ejecutados en sincronía con la música de vals , como en pas de waltz en tournant .

• Temas básicos de la danza
• Glosario de movimientos de baile

• Diccionario de ballet en línea del American Ballet Theatre
• Beaumont, Cyril W.; Idzikowski, Stanislas (1975) [1922]. Manual de teoría y práctica de la danza teatral clásica (Méthode Cecchetti) . Nueva York: Dover Publications. ISBN 0-486-23223-9.OCLC 2304002  .
• Kersley, Leo; Sinclair, Janet (1981) [1977]. Diccionario de términos de ballet (3.ª edición revisada). Nueva York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80094-2.OCLC 4515340  .
• Minden, Eliza Gaynor (2005). The Ballet Companion: A Dancer's Guide to the Technique, Traditions, and Joys of Ballet [El compañero de ballet: guía para bailarines sobre la técnica, las tradiciones y los placeres del ballet ]. Nueva York: Simon and Schuster. ISBN 0-7432-6407-X.OCLC 58831597  .
• Glosario de términos de danza . Nueva York: New York City Ballet . 2010.
• Ryman, Rhonda S. (1998). Dictionary of Classical Ballet Terminology (2.ª ed.). Londres (Hightstown, NJ): Royal Academy of Dancing (distribuido en los EE. UU. y Canadá por Princeton Book). ISBN 0-9524848-0-3.OCLC 39625207  .

• Términos y vocabulario del ballet en Esmeree
• Pronunciación de términos del ballet francés en vídeo con ilustraciones