Para engalanar una mariposa

Álbum de estudio de 2015 de Kendrick Lamar
Para engalanar una mariposa
Una imagen monocromática de un grupo de personas posando para una fotografía frente a la Casa Blanca, con gente sosteniendo dinero y botellas. Se ve a un hombre sosteniendo un teléfono celular junto con otro niño señalando con un dedo que se ve pixelado, y un juez, que se ve sosteniendo un mazo en su mano derecha, en el suelo de lado con los ojos cruzados.
Álbum de estudio de
Kendrick Lamar
Liberado15 de marzo de 2015 ( 15-03-2015 )
GrabadoNoviembre 2012 – febrero 2015 [1]
Estudio
Género
Longitud78:51​​
Etiqueta
Productor
Cronología de Kendrick Lamar
Buen chico, ciudad MAAD
(2012)		Para engalanar una mariposa
(2015)		Sin título, sin masterizar
(2016)
Singles de To Pimp a Butterfly
  1. " Yo "
    Fecha de estreno: 16 de septiembre de 2014
  2. " Cuanto más negra es la baya "
    Fecha de lanzamiento: 9 de febrero de 2015
  3. " King Kunta "
    Fecha de estreno: 24 de marzo de 2015
  4. " Está bien "
    Fecha de lanzamiento: 30 de junio de 2015
  5. " Estos muros "
    Fecha de estreno: 13 de octubre de 2015

To Pimp a Butterfly es el tercer álbum de estudio del rapero estadounidense Kendrick Lamar . Fue lanzado el 15 de marzo de 2015 por Top Dawg Entertainment , Aftermath Entertainment e Interscope Records . El álbum fue grabado en estudios de todo Estados Unidos, con la producción de Sounwave , Terrace Martin , Taz "Tisa" Arnold , Thundercat , Rahki , LoveDragon, Flying Lotus , Pharrell Williams , Boi-1da , Knxwledge y varios otros productores de hip hop de alto perfil, así como la producción ejecutiva de Dr. Dre y Anthony "Top Dawg" Tiffith. Las apariciones especiales incluyen a Thundercat, George Clinton , Bilal , Anna Wise , Snoop Dogg , James Fauntleroy , Ronald Isley y Rapsody .

To Pimp a Butterfly es un álbum de hip hop que incorpora numerosos estilos musicales que abarcan la historia de la música afroamericana , principalmente el jazz , el funk y el soul . En cuanto a las letras, incluye comentarios políticos y temas personales relacionados con la cultura afroamericana , la desigualdad racial , la depresión y la discriminación institucional . Esta dirección temática se inspiró en el recorrido que hizo Lamar por lugares históricos durante su visita a Sudáfrica, como la celda de la cárcel de Nelson Mandela en Robben Island .

To Pimp a Butterfly vendió 324.000 copias en los Estados Unidos en su primera semana de lanzamiento, logrando un debut en el número uno en el Billboard 200 de EE. UU ., al mismo tiempo que se convirtió en el primer álbum número uno de Lamar en el Reino Unido. Finalmente fue certificado platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) y vendió un millón de copias en los Estados Unidos en 2017. Se lanzaron cinco sencillos en promoción del álbum, incluido el éxito del top 40 " I ". Lamar también promocionó el álbum con el Kunta's Groove Sessions Tour desde finales de 2015 hasta principios de 2016.

El álbum ha recibido elogios generalizados de los críticos, que elogiaron su alcance musical y la relevancia social de las letras de Lamar. Le valió a Lamar siete nominaciones en los Premios Grammy de 2016 , incluida una victoria por Mejor Álbum de Rap y una nominación a Álbum del Año . Recibió cuatro nominaciones adicionales por otras colaboraciones de ese año, recibiendo un total de 11 nominaciones al Grammy, que fue la mayor cantidad de nominaciones para cualquier rapero en una sola noche. Encabezó la encuesta anual Pazz & Jop de The Village Voice de críticos estadounidenses en todo el país, y también fue clasificado como el mejor álbum de 2015 por muchas otras publicaciones. En los años posteriores a su lanzamiento, varias publicaciones nombraron a To Pimp a Butterfly como uno de los mejores álbumes de la década de 2010; en 2020, el álbum ocupó el puesto 19 en la lista actualizada de Rolling Stone de " Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos ".

Fondo

Kendrick Lamar actuando en 2012 en Bonnaroo.
Kendrick Lamar actuando en 2012 en el Festival de Música de Bonnaroo .

El 28 de febrero de 2014, Kendrick Lamar reveló por primera vez los planes de lanzar una continuación de su segundo álbum de estudio, Good Kid, MAAD City (2012), durante una entrevista con Billboard . [2] Entre los lanzamientos de Good Kid, MAAD City y To Pimp a Butterfly , Lamar viajó a Sudáfrica. Recorrer el país y visitar sitios históricos como la celda de la cárcel de Nelson Mandela en Robben Island influyó mucho en la dirección del disco [3] y llevó a Lamar a descartar "material para dos o tres álbumes". [4]

El coproductor Sounwave habló sobre la visita de Lamar, diciendo: "Recuerdo que [Lamar] hizo un viaje a [Sudáfrica] y algo en su mente hizo clic. Para mí, fue entonces cuando este álbum realmente comenzó". [5] Con respecto a su visita a Sudáfrica, Lamar dijo: "Sentí que pertenecía a África. Vi todas las cosas que no me habían enseñado. Probablemente una de las cosas más difíciles de hacer es armar un concepto sobre lo hermoso que puede ser un lugar y decirle esto a una persona mientras todavía está en los guetos de Compton. Quería poner esa experiencia en la música". [5] Además, Lamar dijo: "La idea era hacer un disco que reflejara todas las complexiones de las mujeres negras . Hay una separación entre la piel clara y la oscura porque está en nuestra naturaleza hacerlo, pero todas somos negras. Este concepto vino de Sudáfrica y vi todos estos colores diferentes hablando un hermoso idioma". [5]

Grabación y producción

La mesa de mezclas en Chalice Recording Studios en Hollywood

To Pimp a Butterfly se grabó en una variedad de estudios; incluidos Chalice Recording Studios, Downtown Studios , House Studios, Notifi Studios y No Excuses Studios. Lamar escribió la letra de la canción "Mortal Man" mientras estaba en el Yeezus Tour de Kanye West . [6] Durante toda la gira, el productor Flying Lotus le tocó a Lamar una selección de pistas que estaban destinadas al álbum de Captain Murphy (el alter ego de Flying Lotus). Lamar conservó todas las pistas, pero solo la canción de apertura "Wesley's Theory", que también presenta a Thundercat y George Clinton , llegó al corte final del álbum. [7] Lotus había producido una versión de "For Sale? (Interlude)" que finalmente fue descartada, y Lamar usó la versión de la canción de Taz Arnold en el álbum. Lotus declaró que es poco probable que su versión de la canción vea un lanzamiento. [8] El rapero estadounidense Rapsody apareció en el álbum, contribuyendo con un verso a la canción "Complexion (A Zulu Love)". Lamar había solicitado que 9th Wonder contactara a Rapsody y solicitara su participación. Rapsody y Lamar discutieron la canción, pero hubo pocas instrucciones de Lamar con respecto a su contribución. Hablando sobre la canción, afirmó que Lamar ya había decidido el concepto de la canción y afirmó que las únicas instrucciones que dio fueron el título de la canción y la idea de que "... somos hermosos sin importar nuestra raza, pero realmente quería hablarle a nuestra gente y abordar este complejo de luz versus oscuridad". [9] [10] Lamar también contactó a Madlib para buscar su colaboración en el disco, pero no pudo comunicarse con él. [11]

En 2014, Pharrell Williams , quien anteriormente trabajó con Lamar, junto con el productor Sounwave, tocaron la canción « Alright » en el Holy Ship Festival. [12] La canción presenta la misma muestra no identificada que Williams usó en la canción «Presidential» de Rick Ross de su álbum God Forgives, I Don't (2012). Según se informa, en un momento contó con una aparición especial del rapero estadounidense Fabolous . [12] [13] [14] El álbum pasó por tres fases diferentes antes de que el equipo de producción pudiera seguir adelante con la idea. Posteriormente, el productor Thundercat se incorporó al proceso, después de que Flying Lotus lo llevara a ver la actuación de Lamar en The Yeezus Tour. [15] El sencillo principal del álbum, titulado « I », fue producido por Rahki , quien también produjo una canción para el álbum titulada «Institutionalized». Aunque la versión de "I" que aparece en el álbum es drásticamente diferente a la del lanzamiento del sencillo, ambas versiones contenían una muestra de la canción " That Lady " interpretada por The Isley Brothers . Lamar visitó personalmente a The Isley Brothers para recibir permiso del vocalista principal Ronald Isley para probar la canción. [16]

El bajista Thundercat (izquierda) y el cantante Bilal se encuentran entre los músicos que contribuyeron al álbum.

Lamar comenzó a viajar a St. Louis y comenzó a trabajar con Isley en el estudio. Isley también actuó en la canción " How Much a Dollar Cost " junto al cantautor James Fauntleroy . [16] El productor y rapero Pete Rock proporcionó algunos coros y scratches para la canción "Complexion (A Zulu Love)", y como afirmó, la contribución fue inusual, ya que no fue el productor de la pista. [17] El cantante Bilal aparece en las canciones "Institutionalized" y " These Walls ", y ha proporcionado coros no acreditados en las canciones "U", "For Sale? (Interlude)", "Momma" y "Hood Politics". [18] Bilal declaró que él y Lamar inicialmente no estaban seguros de en cuántas canciones aparecería, afirmando que trabajó en varias pistas, pero aún no sabía el resultado. "Para gran parte del material, Kendrick tenía una idea de lo que quería. Él cantaba la melodía y algunas de las palabras, y yo interpretaba lo que me decía". Sobre las canciones en las que Bilal añadió coros, afirmó que "...algo de eso era estilo libre; simplemente añadiendo color para que tuviera un sonido más completo". [19] Según se informa, Lamar también trabajó con el músico estadounidense Prince ; sin embargo, el dúo estaba demasiado presionado por el tiempo durante la sesión de grabación y, por lo tanto, no pudieron completar ningún trabajo para incluirlo en el álbum. [20] [21] [22] Lamar confesó haber escuchado a menudo a Miles Davis y Parliament-Funkadelic durante la grabación del álbum. [23]

En 2016, Lamar lanzó Untitled Unmastered , un álbum recopilatorio que contiene demos inéditos que se originaron durante la grabación de To Pimp a Butterfly . Según el productor Thundercat, "completa la frase" del tercer álbum de estudio de Lamar. [24]

Estilo musical

Según el musicólogo Will Fulton, To Pimp a Butterfly se involucra y celebra la tradición musical negra . Al igual que el cantante D'Angelo en su álbum de 2014 Black Messiah , Lamar "indexa conscientemente los estilos musicales afroamericanos del pasado en una relación dinámica de revivalismo nostálgico y vanguardismo". [25] Kyle Anderson de Entertainment Weekly describió el álbum como "que abraza toda la historia de la música negra estadounidense". [26] El ingeniero/mezclador de Lamar, MixedByAli, elogió a Lamar, diciendo: "[Lamar es] una esponja. Incorpora todo lo que estaba sucediendo [en África] y en su vida para completar un rompecabezas de un millón de piezas". [5] Lamar describió el álbum como un trabajo "honesto, temeroso y sin complejos" que se basa en el funk , el hard bop , la palabra hablada y el soul [3] [23] mientras que los críticos también notaron elementos del hip hop de la Costa Oeste [27] y la vanguardia . [28] [29] Allison Stewart de The Washington Post dice que el álbum está "tejido" con G-funk . [30] Hablando sobre los estilos del álbum, el coproductor Terrace Martin dijo: "Si profundizas, escuchas el linaje de James Brown , Jackie Wilson , Mahalia Jackson , los sonidos de África y nuestra gente cuando comenzaron aquí. Escucho algo diferente cada vez. Escuché elementos cubanos en él el otro día". [5]

El álbum cuenta con contribuciones del colectivo de músicos llamado West Coast Get Down , que experimenta con el jazz y los sonidos del hip hop progresivo , y cuenta con la participación de Lamar, Flying Lotus, Martin y el saxofonista Kamasi Washington , entre otros. En consecuencia, la música es "similar al jazz en espíritu, aunque no siempre en sonido", según Ben Ratliff , [31] mientras que Mosi Reeves de Deadspin observa una calidad virtuosa en su "cornucopia de prog-rap". [32] Stereogum describió a To Pimp a Butterfly como una "ambiciosa declaración de rap de vanguardia", [33] y The Source categorizó el álbum como un lanzamiento de hip hop experimental . [34] Dan Weiss de Spin notó "matices de On the Corner de Miles Davis y free jazz por todas partes [...], así como There's a Riot Goin' On de Sly Stone y New Amerykah (4th World War) de Funkadelic y Erykah Badu , similarmente loco por el wah pero comparativamente lo-fi ", pero afirmó no obstante que "el sentido de este álbum es vívidamente contemporáneo". [35] Otros críticos lo consideran como un "retroceso" a la música neo soul de los años 1990. [36] Greg Kot de Chicago Tribune notó las afinidades del álbum con la música negra anterior, pero argumentó que "Lamar lleva tropos musicales familiares a un nuevo territorio". [28] The Atlantic notó la influencia del colaborador Flying Lotus, escribiendo que "su sonido característico (instrumentación de jazz y hip-hop en capas de collages caóticos) está por todo el álbum". [37] Steve Mallon de The Quietus señaló una " psicodelia extrañamente deformada que brota de sus arreglos idiosincrásicos". [38]

Letras y temas

"Institucionalizado"
Las letras de Lamar exploran los resultados del racismo institucional .
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Clasificado por Billboard como un álbum de rap consciente "políticamente cargado" , [39] To Pimp a Butterfly explora una variedad de temas políticos y personales relacionados con la raza, la cultura y la discriminación. El crítico Neil Kulkarni dijo que evalúa "las promesas rotas y los caminos sangrientos dentro y fuera del malestar del corazón de Estados Unidos". [40] Jay Caspian Kang observó elementos de la teoría crítica de la raza , la política de respetabilidad , la teología y el metaanálisis que examinan el éxito de Lamar y su estatus reverenciado en la comunidad del hip hop. [41] Natalie Graham, profesora de la Universidad Estatal de California en Fullerton, lo comparó con la miniserie de televisión Roots de 1977. Si bien " Roots comprime y simplifica" la historia negra, Graham dijo que To Pimp a Butterfly "altera radicalmente los significados de la respetabilidad negra, la moral heroica, el trauma y la memoria". [42]

En el Toronto Journal of Theology , James D. McLeod Jr. trazó paralelismos entre el examen de Lamar del significado dominante de la muerte en la experiencia afroamericana y las obras del teólogo cristiano Paul Tillich , con McLeod llamando a To Pimp a Butterfly un ejemplo original de " hip hop existencialista ". [43] Mientras tanto, Adam Blum discernió conexiones entre To Pimp a Butterfly y los escritos de psicoanalistas como Wilfred Bion , Nicolas Abraham y Sigmund Freud . [44] En un ensayo publicado en The Lancet Psychiatry , los profesores de la Universidad de Cambridge Akeem Sule y Becky Inkster describieron a Lamar como el "poeta callejero de la salud mental ", señalando cómo To Pimp a Butterfly (así como su predecesor, Good Kid, MAAD City ) exploran temas como la adicción, la ansiedad , la depresión y la resiliencia . [45]

El álbum continúa un diálogo matizado sobre temas importantes que afectan a la comunidad afroamericana. Lanzando su álbum en un momento de renovado activismo negro, la canción de Lamar "Alright" se ha convertido en un grito de guerra para el movimiento Black Lives Matter . [46] Con letras como "y odiamos a la policía / Quieren matarnos muertos en la calle fo sho, nigga", deja en claro que apoya el movimiento y las familias de hombres y mujeres negros como Michael Brown , Sandra Bland , Tamir Rice y otros que han sido víctimas de la brutalidad policial en los Estados Unidos. Lamar lleva sus opiniones más allá para prestar su posición sobre el crimen negro en la canción " The Blacker the Berry ". Se critica a sí mismo y a su comunidad rapeando: "Entonces, ¿por qué lloré cuando Trayvon Martin estaba en la calle? / Cuando el gang bangin' me hace matar a un negro más negro que yo". Algunos críticos afirman que su actitud facilita la retórica que silencia el movimiento Black Lives Matter. Stereo Williams de The Daily Beast escribió en respuesta a sus letras que "es peligroso usar esa violencia como una táctica de silenciamiento cuando el público está enojado por la subyugación sistemática de los negros". [47]

Lamar ha ofrecido explicaciones sobre los significados detrás de canciones como "Wesley's Theory" y " King Kunta ". [48] [49] [50] La canción de apertura del álbum, inspirada en el funk de los años 70 [51] "Wesley's Theory", es una referencia a Wesley Snipes y cómo el actor fue encarcelado por evasión de impuestos ; según Lamar, "nadie enseña a los hombres negros pobres cómo administrar el dinero o la celebridad, así que si logran el éxito, los que tienen el poder pueden quitárselo de debajo de sus pies". [48] [49] [50] " For Free? (Interlude) " ve a Lamar rapeando de una manera densa, al estilo de la palabra hablada, con acompañamiento musical del pianista de jazz Robert Glasper . [51]

"King Kunta" se ocupa de la "historia de estereotipos negativos que todos los afroamericanos tienen que reconciliar". [48] [49] [50] Lamar también explicó su crítica a los raperos que utilizan escritores fantasmas en "King Kunta", revelando que llegó a la fama como escritor fantasma y que tiene respeto por los escritores, pero dice que "como artista nuevo, tienes que respaldar tu trabajo". [48] [49] [50]

Billboard ha descrito "These Walls" como "una reflexión sobre el sexo y la existencia en igual medida; es una metáfora del yoni sobre el poder de la paz, con paredes de azúcar que son un escape y paredes reales que son obstáculos". [52] Lamar reveló que "U" se inspiró en su propia experiencia de depresión y pensamientos suicidas . [53] También mencionó sentimientos de culpa del sobreviviente como inspiraciones para el álbum. [54] "Alright" comienza como un tratado de palabra hablada antes de explotar en un retrato cambiante de Estados Unidos que trae trompetas de jazz, ritmos de batería escurridizos y el rap melifluo de Lamar mientras lucha con problemas y tentaciones. Sin embargo, al final de cada verso, se asegura a sí mismo que "We gon' be alright" (Vamos a estar bien), un simple grito de guerra para una nación que se tambalea por la violencia armada y la brutalidad policial. [55] Para los críticos, una "celebración de estar vivo", [56] Lamar describió "Alright" como un mensaje de esperanza. [57] "The Blacker the Berry" presenta un " ritmo boom bap " y letras que celebran la herencia afroamericana de Lamar y "abordan el odio, el racismo y la hipocresía de frente". [58] El gancho de la canción es interpretado por el artista de dancehall jamaicano Assassin , conocido por actuar en el álbum de Kanye West de 2013 Yeezus , cuyas letras abordan de manera similar la desigualdad racial, específicamente contra los afroamericanos. [59] [60]

En la última canción del álbum, la canción de 12 minutos "Mortal Man", Lamar reflexiona sobre todo lo que ha explorado a lo largo del álbum. Profundiza tanto en puntos de vista históricos como contemporáneos sobre la identidad negra, al mismo tiempo que lidia con su propia relación con la fama. Repite algunas de las líneas más impactantes del álbum: "When shit hits the fan, is you still a fan", y también aborda su mal uso del poder y las luchas internas que enfrenta para manejar su influencia. [61] La canción termina con una "entrevista" entre Lamar y Tupac Shakur que fue grabada "usando extractos de audio de una rara entrevista de 1994 entre Shakur y el presentador del programa de radio sueco P3 Soul, Mats Nileskar". [62]

Título y empaque

El álbum originalmente iba a titularse Tu Pimp a Caterpillar , un acrónimo de Tu.PAC, en sí mismo una alusión al rapero Tupac. [49] Lamar decidió reemplazar "oruga" en el título original por "mariposa", lo que explicó en una entrevista para MTV : "Realmente solo quería mostrar el brillo de la vida y la palabra 'proxeneta' tiene tanta agresión y eso representa varias cosas. Para mí, representa usar mi celebridad para el bien. Otra razón es no ser proxeneta por la industria a través de mi celebridad ... Se vuelve aún más profundo que eso para mí. Podría estar hablando todo el día de eso". [49] Lamar más tarde también le dijo a Rolling Stone : "Solo poner la palabra 'proxeneta' al lado de 'mariposa' ... es un viaje. Eso es algo que será una frase para siempre. Se enseñará en los cursos universitarios, realmente lo creo". [63]

Los lanzamientos en CD y vinilo del álbum incluyeron un folleto producido con letras en braille ; según Lamar, estos caracteres, cuando se traducen, revelan el "título completo real del álbum". [64] Complex encargó un traductor de braille, quien descubrió que se traducía a A Kendrick por Letter Blank Lamar, que Complex señaló que probablemente se suponía que se leyera como A Blank Letter por Kendrick Lamar . [64] [65]

Marketing y ventas

El lanzamiento del álbum fue precedido por el lanzamiento de dos sencillos, "I", el 23 de septiembre de 2014, [66] y "The Blacker the Berry" en febrero de 2015. [67] El primero se convirtió en el sexto sencillo top-40 de Lamar en el Billboard Hot 100 de EE. UU. y se interpretó en Saturday Night Live . [68] "King Kunta" fue lanzado como el tercer sencillo en marzo de 2015, [69] y "Alright" fue lanzado a las estaciones de radio el 30 de junio. [70] Con el lanzamiento de este último, varios medios de comunicación progresistas contemporáneos, incluido BET , plantearon la idea de que "Alright" fuera el Himno Nacional Negro moderno , [46] [71] [72] mientras que los medios informaron sobre protestas lideradas por jóvenes contra la brutalidad policial en todo el país corearon el coro de la canción. [73] [74] Principalmente por esto último, Lamar apareció en el Power 100 de la revista Ebony , una lista anual que reconoce a muchos líderes de la comunidad afroamericana. [75] "These Walls" fue lanzado como el quinto sencillo del álbum el 13 de octubre. [76] Además de los videos musicales que acompañan a los sencillos, la canción "For Free? (Interlude)" también presentó visuales, [77] al igual que "U" con "For Sale? (Interlude)" como parte del cortometraje God Is Gangsta . [78] En apoyo del álbum, Lamar se embarcó en el Kunta's Groove Sessions Tour, que incluyó ocho espectáculos en ocho ciudades durante octubre y noviembre. [79]

To Pimp a Butterfly se lanzó por primera vez en iTunes Store y Spotify el 15 de marzo de 2015, ocho días antes de su fecha de lanzamiento programada. [80] Según Anthony Tiffith, director ejecutivo de Top Dawg Entertainment , el lanzamiento anticipado del álbum no fue intencional, aparentemente causado por un error por parte de Interscope Records . [81] Al día siguiente, dejó de estar disponible en iTunes y el lanzamiento se reprogramó para el 23 de marzo, aunque todavía estaba disponible para transmisión en Spotify. [82] En su primera semana de lanzamiento, To Pimp a Butterfly debutó en el número uno en las listas de discos en el Reino Unido, Australia, [83] y los Estados Unidos, donde registró ventas de la primera semana de 324.000 copias. [84] El álbum fue transmitido 9,6 millones de veces en su primer día en Spotify, estableciendo el récord mundial de transmisión en el primer día del servicio. [85] A finales de 2015, To Pimp a Butterfly se clasificó como el decimosexto álbum más popular en el Billboard 200 de ese año [86] y alcanzó ventas de un millón de copias en todo el mundo. [87] Para marzo de 2016, había vendido 850.000 copias en los EE. UU., [88] donde fue certificado platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). [89] En junio de 2017, alcanzó el millón de copias vendidas en los EE. UU. [90]

Recepción crítica

Calificaciones de Para engalanar una mariposa
Puntuaciones agregadas
FuenteClasificación
¿Alguna música decente?9.3/10 [91]
Metacrítico96/100 [92]
Revisar puntuaciones
FuenteClasificación
Toda la música[93]
El Daily Telegraph[94]
Semanal de entretenimientoA [26]
El guardián[95]
El Irish Times[96]
NME8/10 [97]
Horca9.3/10 [98]
Piedra rodante[99]
Girar10/10 [35]
EE.UU. hoy[100]

To Pimp a Butterfly recibió una gran aclamación crítica. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de publicaciones profesionales, el álbum recibió una puntuación media de 96, basada en 44 reseñas, lo que indica "aclamación universal". [92] El agregador AnyDecentMusic? le dio 9,3 sobre 10, basándose en su evaluación del consenso crítico. [91] Según el escritor de Gigwise Will Butler, fue aclamado universalmente por los críticos como un "clásico instantáneo". [101]

Dan Weiss, de la revista Spin , consideró a To Pimp a Butterfly como el "Gran álbum de hip-hop estadounidense" y una escucha esencial, [35] mientras que Neil McCormick de The Daily Telegraph lo calificó como una obra maestra densa pero deslumbrante. [94] Escribiendo para Entertainment Weekly , Kyle Anderson encontró que el disco era el doble de sustancial que el álbum debut de Lamar para un sello importante y más completo de estilos musicales afroamericanos , con cualidades de producción supremamente "cinematográficas" pero "la libertad de un mixtape". [26] El periodista del Irish Times Jim Carroll lo consideró "un disco para los tiempos en los que estamos", en el que Lamar pasó de sus narrativas pasadas sobre Compton a reflexiones feroces pero precisas sobre la "América negra". [96] En Rolling Stone , Greg Tate consideró a To Pimp a Butterfly "una obra maestra de indignación ardiente, jazz profundo y autocrítica despiadada" que junto con el tercer álbum de D'Angelo , Black Messiah , hicieron de 2015 "el año en que la política negra radical y la música negra real resurgieron en tándem para converger en la corriente principal del pop de la nación". [99] Robert Christgau escribió en su reseña en Cuepoint que no muchos artistas eran tan apasionados y comprensivos como Lamar, quien ofreció "una apuesta fuerte, valiente y efectiva para restablecer el hip hop como la CNN de los negros estadounidenses" durante una era de redes sociales . [102] To Pimp a Butterfly también recibió una rara calificación de "10" del YouTuber y crítico musical Anthony Fantano de The Needle Drop . [103] [104] [a]

No obstante, varias reseñas criticaron algunos aspectos del álbum. Por ejemplo, el crítico del New York Times Jon Caramanica dijo que Lamar todavía luchaba por reconciliar su densidad como letrista con la música sobre la que rapeaba: "No ha superado su tendencia hacia el desorden [y] todavía corre el riesgo de asfixiarse". [105] En The Guardian , Alexis Petridis encontró la música algo errática y lamentó los "momentos de autocomplacencia" como "Mortal Man" de doce minutos y las reflexiones de Lamar sobre la fama. [95]

Reconocimientos

A finales de 2015, To Pimp a Butterfly fue el disco clasificado con mayor frecuencia en las diez listas de los mejores álbumes del año. Según Metacritic, apareció 101 veces en el top ten de listas publicadas por críticos, revistas, sitios web y tiendas de música. El disco encabezó 51 listas, incluidas las de Rolling Stone , Billboard , Pitchfork , Slant Magazine , Spin , The Guardian , Complex , Consequence , The Irish Times y Vice . [106] NME lo ubicó en segundo lugar en su lista, mientras que Time lo nombró el tercer mejor álbum del año. [107] Fue votado como el mejor álbum de 2015 en Pazz & Jop , una encuesta anual de críticos estadounidenses en todo el país, publicada por The Village Voice . [108] Christgau, el creador de Pazz & Jop, lo ubicó en cuarto lugar en su votación para la encuesta. [109] El álbum quedó en noveno lugar en la encuesta anual de críticos de la revista británica The Wire . [110]

En sus listas de los mejores álbumes de la década, The Independent lo colocó en primer lugar, [111] Consequence en segundo lugar, [112] Rolling Stone en tercer lugar, [113] y Pitchfork en cuarto lugar. [114] En la encuesta de The Guardian de 2019 a 45 periodistas musicales, To Pimp a Butterfly fue votado como el cuarto mejor álbum del siglo XXI, y el escritor colaborador Ben Beaumont-Thomas dijo en un comunicado que, "como una celebración de la riqueza del arte negro, todo el álbum fue una respuesta a la intolerancia". [115] De manera similar, en su reseña de marzo de 2015 del álbum para The Verge , el editor y periodista Micah Singleton lo había aclamado como "el mejor álbum del siglo XXI, el mejor álbum de hip-hop desde Ready to Die de The Notorious BIG y Illmatic de Nas en 1994, y consolida el lugar de Kendrick Lamar como un grande de todos los tiempos". [116] El Tampa Bay Times colocó al álbum como el segundo en su lista de "Los 10 mejores álbumes de la década de 2010". [117] En septiembre de 2020, Rolling Stone lanzó una versión actualizada de su lista de " Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos ", basada en las opiniones de más de 300 artistas, periodistas musicales y expertos de la industria, que clasificó a To Pimp a Butterfly como el 19º mejor álbum de todos los tiempos. [118] To Pimp a Butterfly se convirtió en el álbum número uno en la clasificación general del sitio web de catalogación de música Rate Your Music en febrero de 2023, superando a OK Computer (1997) de Radiohead con una calificación promedio de 4.34 sobre 5 al momento de alcanzar ese lugar. [119]

To Pimp a Butterfly también le valió a Lamar siete nominaciones en los Premios Grammy de 2016. Fue nominado en las categorías de Álbum del año y Mejor álbum de rap , ganando la última pero perdiendo la primera ante 1989 de Taylor Swift , considerado por muchos como un desaire a los Grammy . [120] «Alright» ganó por Mejor interpretación de rap y Mejor canción de rap , mientras que también fue nominado a Canción del año y Mejor video musical . «These Walls» ganó por Mejor interpretación de rap/cantada . [121] También recibiría cuatro nominaciones adicionales por otras colaboraciones musicales de ese año, lo que hace un total de once nominaciones al Grammy para Lamar. Esto le valió a Lamar la mayor cantidad de nominaciones al Grammy para un rapero en una sola noche y la segunda mayor cantidad para cualquier artista en una sola noche. Michael Jackson y Kenneth «Babyface» Edmonds están empatados como los artistas con más nominaciones al Grammy en una sola noche con doce; Jackson en 1984 y Babyface en 1997 . [122] [123] En la ceremonia del año anterior , "I" había ganado los premios Grammy a Mejor Canción de Rap y Mejor Interpretación de Rap. [124] To Pimp a Butterfly también recibió una nominación a Mejor Álbum de Rap en los Billboard Music Awards de 2016. [125]

Legado e impacto

La influencia inmediata del álbum se sintió como "un panteón para el empoderamiento racial", según Butler, quien también argumentó que el disco ayudó a crear un espacio respetado para el hip hop consciente y "será reverenciado no solo en la cima de alguna lista al final del año, sino en el subconsciente de los fanáticos de la música durante las próximas décadas". [101] Escribiendo para Highsnobiety , Robert Blair dijo: "[ To Pimp a Butterfly ] es el momento cristalizado en el tiempo donde Kendrick se convirtió en la voz artística más potente de una generación". [5] El periodista de Uproxx Aaron Williams dijo que el álbum "demostró que el rap experimental de izquierda puede funcionar tanto en el ámbito crítico como en el comercial". [126] El saxofonista de jazz Kamasi Washington dijo que el álbum "cambió la música, y todavía estamos viendo los efectos de ello [...] [el álbum] significó que la música intelectualmente estimulante no tiene que ser underground. Simplemente no cambió la música. Cambió a la audiencia". [5] To Pimp a Butterfly fue una influencia en el álbum Blackstar de David Bowie de 2016. Como recordó su productor Tony Visconti , él y Bowie estaban "escuchando mucho a Kendrick Lamar [...] nos encantó el hecho de que Kendrick fuera tan abierto de mente y no hiciera un disco de hip-hop puro. Le puso todo ahí, y eso es exactamente lo que queríamos hacer". [127]

Listado de canciones

Lista de canciones de To Pimp a Butterfly
No.TítuloEscritor(es)Productor(es)Longitud
1."La teoría de Wesley" (con George Clinton y Thundercat )
4:47
2."¿ Gratis? (Interludio) "
Martín2:10
3." El rey Kunta "
  • Onda sonora
  • Martín [a]
3:54
4."Institucionalizado" (con Bilal , Anna Wise y Snoop Dogg )
4:31
5." Estas paredes " (con Bilal, Anna Wise y Thundercat)
  • Martín
  • Dopson
  • Onda sonora [a]
5:00
6."Tú"
  • Arnold
  • ¿Quién es?
  • Onda sonora [a]
4:28
7." Está bien "
  • Williams
  • Onda sonora
3:39
8."¿En venta? (Interludio)"
  • Valor del pato
  • Arnold
  • Arnold
  • Onda sonora [a]
  • Martín [a]
4:51
9."Mamá"
4:43
10."Política de barrio"
4:52
11." Cuánto cuesta un dólar " (con James Fauntleroy y Ronald Isley )
  • Valor del pato
  • Martín
  • José Leimberg
  • McKinney
  • Fauntleroy
  • Ronald Isley
AmorDragón4:21
12."Complexion (A Zulu Love)" (con Rapsody )
4:23
13." Cuanto más negra es la baya "
5:28
14."No tienes que mentir (Mamá dijo)"
  • Valor del pato
  • Martín
  • McKinney
  • Leimberg
  • Lanzas
AmorDragón4:01
15." I "
Rahki5:36
16."El hombre mortal"
Onda sonora12:07
Longitud total:78:51
  • ^[a] significa un productor adicional

Créditos de muestra

Personal

Créditos de To Pimp a Butterfly adaptados de AllMusic y del folleto digital del álbum. [128] [18]

  • Kendrick Lamar – voz; dirección artística
  • George Clinton – voz (pista 1)
  • Thundercat – voces (pistas 1, 5); coros (pistas 7, 12, 14); bajo (pistas 1, 3, 13, 15, 16); bajo adicional (pista 5); productor (pistas 10, 12); producción adicional (pista 1)
  • Anna Wise – voz (pistas 4, 5); coros (pistas 1, 2, 10)
  • Bilal – voz (pistas 4, 5); coros (6, 8–10)
  • Snoop Dogg – voz (pista 4)
  • James Fauntleroy – voz (pista 11); coros (pista 16)
  • Ronald Isley – voz (pista 11); voces adicionales (pista 15)
  • Rapsody – voces (pista 12)
  • Flying Lotus – productor (pista 1)
  • Ronald "Flippa" Colson - productor (pista 1)
  • Sounwave – productor (pistas 3, 7, 10, 12, 16); producción adicional (pistas 1, 5, 6, 8, 10); teclados (pista 14); arreglos de cuerdas
  • Terrace Martin – saxofón alto (pistas 1, 2, 6–9, 11, 13, 14, 16); trompetas (pista 1); teclados (pistas 5, 6, 8–12); productor (pistas 2, 5); producción adicional (pistas 3, 8, 12, 13); vocoder (pistas 9, 14); arreglos de cuerdas
  • Rahki – productor (pistas 4, 15); percusión (pista 15)
  • Fredrik "Tommy Black" Halldin - productor (pista 4)
  • Larrance Dopson – percusión (pistas 5, 11–14); teclados, productor (pista 5)
  • Taz Arnold, también conocido como Tisa: coros (pistas 4, 8, 9, 15); productor (pistas 6, 8)
  • Whoarei – productor (pista 6)
  • Pharrell Williams – productor, voz (pista 7)
  • Knxwledge – productor (pista 9)
  • Tae Beast – productor (pista 10)
  • Lovedragon – productor (pistas 11, 14)
  • Boi-1da – productor (pista 13)
  • KOZ – productor (pista 13)
  • Dr. Dre – productor ejecutivo; coros (pista 1)
  • James Hunt – ingeniero (pistas 1–7, 13–16); asistente de mezcla
  • Derek "MixedByAli" Ali – ingeniero (pistas 1–6, 8–16), mezclador
  • Katalyst – programación de batería adicional, ingeniería adicional (pista 13)
  • Mike Bozzi - ingeniero de masterización
  • Ash Riser – coros (pista 1)
  • Josef Leimberg – trompeta (pistas 1, 5, 8, 11, 12, 14, 16), voz (pista 1)
  • Whitney Alford – coros (pistas 1, 3)
  • Robert "Sput" Searight – batería (pista 2); teclados (pista 10)
  • Robert Glasper – piano (pista 2); teclados (pistas 5, 12, 13, 16)
  • Brandon Owens – bajo (pistas 2, 16)
  • Craig Brockman – órgano (pista 2)
  • Marlon Williams – guitarra (pistas 2, 5, 6, 11, 14, 16); guitarra adicional (pista 3)
  • Darlene Tibbs – coros (pista 2)
  • Matt Schaeffer – guitarra adicional (pista 3); ingeniero (pistas 3, 6, 11–16)
  • Sam Barsh – teclados (pistas 4, 15)
  • Pedro Castro – clarinete (pista 4)
  • Gabriel Noel – violonchelo (pista 4), contrabajo (pista 11)
  • Paul Cartwright – violín (pistas 4, 11, 16)
  • Gregory Moore – guitarra (pista 5)
  • Kamasi Washington – saxofón tenor (pista 6); arreglos de cuerdas
  • Adam Turchan – saxofón barítono (pista 6)
  • Jessica Vielmas – coros (pista 6)
  • SZA – coros (pistas 6, 8)
  • Candace Wakefield – coros (pistas 7, 15)
  • Preston Harris – coros (pistas 8, 10, 14)
  • Lalah Hathaway – coros (pistas 9, 12, 13)
  • Dion Friley – coros (pistas 10, 15)
  • Talkbox Monte – coros (pista 12)
  • JaVonté – coros (pistas 12, 14, 16)
  • Pete Rock – coros/scratches (pista 12)
  • Ronald Bruner Jr. – batería (pista 13)
  • Wyann Vaughn – coros (pista 14)
  • Keith Askey – guitarra (pista 15)
  • Kendall Lewis – batería (pista 15)
  • Chris Smith – bajo (pista 15)
  • William Sweat – coros (pista 15)
  • Devon Downing – coros (pista 15)
  • Edwin Orellana – coros (pista 15)
  • Dave Free – coros (pista 15)
  • Junius Bervine – teclados (pista 16)
  • Ambrose Akinmusire – trompeta (pista 16)

Gráficos

Certificaciones

Certificaciones para To Pimp a Butterfly
RegiónProceso de dar un títuloUnidades certificadas /ventas
Australia ( ARIA ) [169]Platino70.000 ‡
Austria ( IFPI Austria) [170]Oro7.500 *
Canadá ( Música Canadá ) [171]2× Platino160.000 ‡
Dinamarca ( IFPI Danmark ) [172]Platino20.000 ‡
Italia ( FIMI ) [173]Oro25.000 ‡
Polonia ( ZPAV ) [174]Oro10.000 ‡
Reino Unido ( BPI ) [175]Platino300.000 ‡
Estados Unidos ( RIAA ) [89]Platino1.050.000 [176]

* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación.
‡ Cifras de ventas y streaming basadas únicamente en la certificación.

Véase también

Notas

  1. ^ Solo se cuentan las calificaciones otorgadas en reseñas de video formales, y no las calificaciones retrospectivas.

Referencias

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