Pietro Cerone

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Pietro Cerone (1566-1625) fue un teórico musical, cantante y sacerdote italiano de finales del Renacimiento . Es famoso por un enorme tratado de música que escribió en 1613, que resulta útil para estudiar las prácticas compositivas del siglo XVI.

Cerone nació en Bérgamo . Aunque era italiano, pasó la mayor parte de su vida en Nápoles , Cerdeña y más tarde en España , donde predominaban los españoles : escribió la mayor parte de sus escritos en español . Era un músico italiano poco habitual en España; en el siglo XVI, los músicos españoles iban a Italia con mucha más frecuencia, como en el caso de Victoria . En 1603 regresó a Nápoles, donde fue sacerdote y cantante hasta su muerte. Fue en Nápoles donde escribió sus dos tratados más famosos.

El primero de ellos, en italiano, fue Le regole più necessarie per l'introduzione del canto fermo , que publicó en 1609. Se trataba de una obra didáctica y práctica sobre el canto llano , que probablemente utilizó en su trabajo en la iglesia napolitana de Ss Annunziata. Cuatro años más tarde, sin embargo, publicó un volumen monumental sobre teoría musical, El melopeo y maestro: tratado de música teórica y práctica; en que se pone por extenso; lo que uno para hazerse perfecto musico ha menester saber , que constaba de 22 volúmenes, 849 capítulos y 1160 páginas en el original en español.

El melopeo alcanzó una notoriedad considerable y fue lo suficientemente famoso en 1803 como para ser satirizado por el novelista español Antonio Eximeno, quien lo comparó con los libros de caballerías de Don Quijote : una recopilación de disparates absurdos y de detalles imposibles. Otros escritores de los siglos XVIII y XIX lo han calificado de "monstruoso". ^[1] Sin embargo, el tratado contiene pasajes que dan una idea de las prácticas compositivas de la época.

Cerone era musicalmente conservador, y su conservadurismo en este influyente tratado sin duda tuvo algún efecto en el retraso de la llegada del estilo barroco a la península Ibérica. En sus escritos, generalmente despreciaba a los compositores españoles y era pródigo en elogios a los italianos (lo que puede explicar en parte el abuso que le prodigaron los críticos españoles). Analiza los tratados teóricos anteriores de Zarlino , Vicentino , Juan Bermudo y otros; describe en detalle cómo un compositor puede lograr intensidad expresiva al escribir misas , motetes , madrigales , frottolas , canzonettas , cánticos , himnos , salmos , lamentaciones, ricercares , tientos , strambotti y otras formas de la época. El ideal compositivo que mantenía era el estilo de Palestrina , aunque curiosamente sostenía que las "reglas" del contrapunto estaban hechas para romperse y debían abandonarse tan pronto como un compositor hubiera aprendido su oficio: paradójicamente, incluso en el siglo XXI, ningún estilo de composición se enseña de una manera más rigurosa y basada en reglas que el idioma polifónico de Palestrina.

Aunque el tratado muestra que poseía una considerable habilidad compositiva, no se ha conservado ninguna pieza musical de Cerone y no se sabe que haya publicado ninguna. Murió en Nápoles.

• Barton Hudson: "Pietro Cerone", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 4 de noviembre de 2006), (acceso mediante suscripción)

• Gustave Reese , La música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4 .
• Artículo "Pietro Cerone", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
• Oliver Strunk, Source Readings in Music History. Nueva York, WW Norton & Co, 1950. Contiene una parte de El melopeo y maestro en inglés.

• Copia completa del tratado de Cerone El melopeo y maestro en la Biblioteca Digital Mundial
• Partituras gratuitas de Pietro Cerone en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)