Max Freeman

Max Freeman (c. 1852 - 27 o 28 de marzo de 1912) fue un actor, director de teatro, gerente de teatro, dramaturgo y productor alemán que estuvo activo principalmente en los Estados Unidos. Después de comenzar su carrera en su ciudad natal de Berlín en 1868, Freeman finalmente se mudó a los Estados Unidos en 1871, donde comenzó su carrera en Estados Unidos como gerente de teatro para el Teatro Germania en la ciudad de Nueva York. Tuvo una larga carrera teatral como actor en Estados Unidos desde 1873 hasta su muerte en 1912. [1] Conocido como el "padrino de la ópera cómica", [2] se destacó particularmente en interpretaciones en papeles de óperas ligeras y comedias musicales , y también fue responsable de dirigir y producir obras de este género en Broadway . También dirigió e interpretó papeles en obras de teatro tradicionales. [2] Su adaptación de Orfée aux enfers de Jacques Offenbach se representó en la gran inauguración del Teatro Bijou de Broadway en 1883, y su obra musical original Claudius Nero , basada en la novela Nerón de Ernest Erkstein , se estrenó en el Jardín de Niblo en 1890.

Vida y carrera

Maurice "Max" Freeman nació en Berlín, Alemania, alrededor de 1852. [1] Hizo su debut profesional en el escenario en Berlín en 1868 como Francis en Los ladrones de Friedrich Schiller . [2] En 1871 dejó Alemania y llegó a los Estados Unidos, donde comenzó su vida como director de teatro para el Teatro Germania en la 4ta Avenida y la 8va Calle en la ciudad de Nueva York. [2] En 1873 había dejado la ciudad de Nueva York para San Francisco, California, donde era actor en la California Theatre Stock Company [2] Su primer papel con esa compañía fue como el Conde Kantschukoff en la primera puesta en escena en inglés de la ópera cómica Fatinitza de Franz von Suppé . [2] Luego se unió a la Compañía de Ópera Emelie Melville , donde tuvo un tremendo éxito en óperas ligeras de gira por los Estados Unidos. [2]

El primer éxito de Freeman en el escenario de Nueva York fue en la producción de Henry E. Abbey de 1882 de Divorçons de Victorien Sardou en el Abbey's Park Theatre, donde logró un gran efecto cómico como el camarero en el acto 3 de la obra. [1] [2] Pronto le siguieron otros papeles en Broadway, incluyendo Bertrand en Siberia de Bartley Campbell (1883), Koulikoff Demetrovitch en A Russian Honeymoon (1883, una adaptación de una obra de Eugène Scribe por Mrs. Burton Harris ), Cragin en The Rajah de William Young (1883), [3] [4] y el Conde de Brionne en Anselma (1885). Esta última obra fue una adaptación en inglés de la obra en francés de Sardou de 1873 Andréa , que fue creada por Leander Richardson para la actriz austriaca Antonie Janisch (1848-1920), conocida en el escenario como Madame Janisch. [5] Durante su presentación en Broadway, la obra estuvo en el centro de varias batallas judiciales por los derechos de representación de la obra de Sardou, y finalmente la Corte Suprema de Nueva York le prohibió volver a presentarse en diciembre de 1885. [6] [7]

Freeman adaptó la obra Orfeo y Eurídice de Jacques Offenbach al idioma inglés , que se representó en la gran inauguración del Teatro Bijou de Broadway el 1 de diciembre de 1883. [8] [9] [10] Freeman también interpretó el papel de Plutón en la producción. [11] En 1886 interpretó al Chevalier de Brabazon en el estreno en Estados Unidos de Erminie de Edward Jakobowski . [12] En 1890, la obra original de Freeman Claudius Nero , una obra teatral que Freeman adaptó de la novela Nero de Ernest Erkstein , se estrenó en Niblo's Garden el 22 de octubre. La obra era esencialmente un musical temprano, que incluía canciones y ballet. [13]

Freeman dirigió su primer trabajo teatral en Broadway en 1896, la ópera cómica Santa María del compositor y libretista Oscar Hammerstein I. [ 14] Otras obras que dirigió en Broadway incluyeron el musical Miss Manhattan (1897, libreto de George V. Hobart ); [15] la opereta de Reginald De Koven The Highwayman (1897); [16] los musicales de Edgar Smith y Louis De Lange The Little Host (1898) y Mother Goose (1898); [17] [18] y la reposición de 1899 de Erminie en la que Freeman también regresó al escenario como Brabazon. [19] Dirigió y protagonizó algunas obras más en Broadway, incluyendo The Rounders (1899, como Joseph) de Ludwig Englander , Cynthia (1903) de Hubert Henry Davies , The Blonde in Black (1903, M. Carrousel Ladjos) de Gustav Kerker y Harry B. Smith , y Mademoiselle Marni (1905) de Henri Dumay; siendo esta última su última obra en Broadway como director. Sus otros créditos como director en Broadway incluyen Broadway to Tokio (1900), Quo Vadis (1900) de Stanislaus Stange , Sweet Anne Page (1900), Manon Lescaut (1901) de Theodore Burt Sayre , A Modern Magdalen (1902), Gretna Green (1903), Love's Lottery (1904) y A China Doll (1904).

Freeman continuó actuando en Broadway hasta el final de su carrera, y su última actuación en un escenario de Nueva York fue el papel del profesor Diggs en Over Night de Philip Bartholomae en 1911. [20] Otras de sus actuaciones tardías en Broadway incluyeron papeles en Heidelberg (1902), Divorçons (1907), The Girl from Rector's (1909) y The Girl in the Taxi (1910). Su última actuación en el escenario fue en Cleveland en 1912 en Modest Suzanne de AH Woods . [2] Además de sus muchos logros como actor, director y productor en Broadway, Freeman también tuvo largos períodos como director de escena primero en el Madison Square Theatre y luego en el Casino Theatre . [2]

Muerte

Freeman se suicidó y su cuerpo fue descubierto el 28 de marzo de 1912 en el Hotel Grenoble de la ciudad de Nueva York. [2] Habiéndose ahorcado, se determinó que murió en algún momento de la mañana del 28 de marzo o posiblemente a última hora de la tarde del 27 de marzo de 1912. [2]

Citas

  1. ^ abc Fisher y Hardison Londré, págs. 254-255
  2. ^ abcdefghijkl "Max Freeman, director de escena, un suicidio" (PDF) . The New York Times . 29 de marzo de 1912.
  3. ^ Anuncio de la obra con lista de actores, The Critic , pág. 276 (16 de junio de 1883)
  4. ^ Brown, pág. 419
  5. ^ Adams, pág. 51
  6. ^ "ANSELMA DE MME. JANISH; SE RECHAZA SU PRODUCCIÓN EN VIRTUD DE UNA ORDEN JUDICIAL". The New York Times . 11 de septiembre de 1885. pág. 2.
  7. ^ "EL DERECHO A "ANSELMA"". The New York Times . 11 de diciembre de 1885. pág. 8.
  8. ^ The Sun (Nueva York). 2 de diciembre de 1883
  9. ^ "Bijou Opera-House" (PDF) . New York Times . 19 de agosto de 1883.
  10. ^ Brown, págs. 272-287
  11. ^ "nuevo"
  12. ^ Deshler Welch, ed. (1887). "EL TEATRO, ERMINIE". El teatro . 2 .
  13. ^ Bordman y Norton, pág. 121
  14. ^ Franceschina, págs. 1894 y 1911
  15. ^ "El escenario". El césped, el campo y la granja . 64 : 493. 26 de marzo de 1897.
  16. ^ Franceschina, pág. 1897
  17. ^ Gänzl, pág. 1881
  18. ^ Franceschina, pág. 1911
  19. ^ Adams, pág. 504
  20. ^ "EL PÁNICO ESCÉNICO SELLA LOS LABIOS DEL JOVEN AUTOR; Bartholomae se queda mudo ante los aplausos que marcan el éxito de "Overnight" en Hackett". The New York Times . 3 de enero de 1911. p. 12.

Bibliografía

  • William Davenport Adams (1904). "Anselma". Diccionario de teatro: guía de obras, dramaturgos, actores y teatros del Reino Unido y Estados Unidos, desde los primeros tiempos hasta la actualidad. AG . B. Franklin.
  • Gerald Martin Bordman, Richard Norton (2010). Teatro musical americano: una crónica. Oxford University Press . ISBN 9780199729708.
  • T. Allston Brown (1903). Una historia de los escenarios de Nueva York desde su primera representación en 1732 hasta 1901, volumen 2. Dodd, Mead & Co.
  • John Franceschina (2018). Música incidental y de baile en el teatro estadounidense de 1786 a 1923, volumen 1. BearManor Media.
  • James Fisher y Felicia Hardison Londré (2017). "Freeman, Max". Diccionario histórico del teatro estadounidense: modernismo . Rowman & Littlefield Publishers . ISBN 9781538107867.
  • Kurt Gänzl (2001). La enciclopedia del teatro musical: OZ . Schirmer Books . ISBN 9780028655741.
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