Baja fantasía
Subgénero de ficción fantástica definido por un entorno "mundano"

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La baja fantasía , o fantasía de intrusión , es un subgénero de ficción fantástica en el que los eventos mágicos se entrometen en un mundo que de otro modo sería normal. [1] [2] Por lo tanto, el término contrasta con las historias de alta fantasía , que tienen lugar en mundos ficticios que tienen sus propios conjuntos de reglas y leyes físicas.

La fantasía de intrusión pone menos énfasis en los elementos típicamente asociados con la fantasía y sitúa la narración en entornos realistas con elementos fantásticos. A veces, hay suficientes elementos fantásticos como para hacer ambiguo el límite entre lo real y lo puramente psicológico o sobrenatural. La palabra "bajo" se refiere a la prominencia de los elementos de fantasía tradicionales dentro de la obra y no es un comentario sobre la calidad general de la obra.

Una definición alternativa, común en los juegos de rol , se basa en que la historia y los personajes son más realistas y menos míticos en su alcance. Así, algunas obras como la serie Conan el Bárbaro de Robert E. Howard pueden ser de alta fantasía según la primera definición, pero de baja fantasía según la segunda. [3] Con otras obras, como la serie de televisión Supernatural , ocurre lo contrario.

Historia

La ficción fantástica se desarrolló a partir de los cuentos de hadas en el siglo XIX. La investigación sobre el folclore a principios del siglo XIX llevó a que la ficción fantástica dominara la literatura infantil victoriana. [4] El género se dividió en dos subgéneros, alta y baja fantasía, después de la era eduardiana . La baja fantasía a su vez se dividió en otros subgéneros en el siglo XX. [4] Las formas de baja fantasía incluyen animales personificados, juguetes personificados (incluidos El indio en el armario y La casa de muñecas ; basándose en la anterior Las aventuras de Pinocho ), fantasías cómicas de rasgos de carácter exagerados y física alterada (incluidos Pippi Calzaslargas y Los prestatarios ), poderes mágicos, elementos sobrenaturales y saltos en el tiempo. [4] [5]

La ficción fantástica francesa se enmarca predominantemente en el género de la baja fantasía. La baja fantasía corresponde al género francés de "le fantastique ", pero la literatura francesa no tiene una tradición equivalente a la alta fantasía de la literatura inglesa. [6] Según David Ketterer, profesor emérito de inglés en la Universidad Concordia , Montreal , el término francés le fantastique "se refiere a un tipo específico de fantasía, aquella en la que lo sobrenatural o lo extraño se entromete en el mundo cotidiano; los equivalentes más cercanos en inglés serían 'baja fantasía', ' fantasía oscura ' o ' ficción extraña '. 'Le fantastique' no cubre el tipo de creación de mundos secundarios completos tipificados por El Señor de los Anillos de Tolkien . No hay una tradición de fantasía de 'dragones y magos' en francés". [6] Donde aparece la alta fantasía, a menudo se utilizan los términos "le merveilleux" o "le fantastique moderne". [6]

Interpretaciones críticas

La ficción le otorga al autor una mayor autonomía que la que se le permite en el mundo real. Desde que se popularizó en las obras de E. Nesbit , la "variedad baja/portal" de la fantasía se ha convertido en un elemento básico por su capacidad para desafiar "los órdenes establecidos de la sociedad y el pensamiento". [7] Los niños suelen leer más fantasía baja que alta. [5]

A principios del siglo XXI, se está produciendo un aumento de la importancia de la obra de autores como George RR Martin y Joe Abercrombie , cuyas novelas de alta fantasía (obras ambientadas íntegramente en mundos de fantasía) han sido calificadas [ ¿por quién? ] de "baja fantasía" porque restan importancia a la magia y a las razas inteligentes no humanas en favor de una representación más cínica del conflicto humano. El escritor de fantasía David Chandler consideró que este "auge de la 'baja fantasía ' " reflejaba la realidad contemporánea de la Guerra contra el Terror —caracterizada por "tratos secretos", "represalias crueles" y "actos repentinos de carnicería aterradora"— de forma muy similar a como el género de terror reaccionó a la Guerra de Vietnam una generación antes. [8]

Distinguir entre subgéneros

La alta y baja fantasía se distinguen por estar ambientadas, respectivamente, en un mundo "secundario" alternativo o en el mundo "primario" real. En muchas obras, la distinción entre el entorno del mundo primario o secundario y, por lo tanto, si se trata de baja o alta fantasía, puede no estar clara. El mundo secundario puede adoptar tres formas, [9] descritas por Nikki Gamble en su explicación de tres características de la alta fantasía :

  1. El primario no existe (por ejemplo, Dungeons & Dragons ) o es irrelevante (por ejemplo, Discworld )
  2. Se ingresa a través de un portal desde el mundo principal (por ejemplo, Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas , Las crónicas de Narnia , La materia oscura y La torre oscura )
  3. Mundo dentro de un mundo (por ejemplo, American Gods , The Gods of Pegāna , The Magicians y Harry Potter )

Unas cuantas series de alta fantasía no encajan fácilmente en las categorías de Gamble. Por ejemplo, El Señor de los Anillos de J. R. R. Tolkien está ambientada en el mundo primario de la Tierra en el pasado antiguo, [10] [n 1] y Tolkien discrepaba rotundamente con cualquiera que pensara lo contrario. [n 2] Según Tolkien, la había ambientado en las tierras habitadas del noroeste geográfico de Europa. [n 3] El propio Tolkien no estaba de acuerdo con la noción de que sus historias divergieran de la realidad, sino que defendía su posición de que "los elementos esenciales de ese lugar permanente están todos allí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que naturalmente se siente familiar, aunque un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo". [n 4] [11] [n 5] [n 6] [n 7] Sin embargo, la Tierra Media es lo suficientemente divergente de la realidad como para ser clasificada como un mundo secundario y, por lo tanto, alta fantasía. [9] La serie de Harry Potter de J. K. Rowling se desarrolla nuevamente en el mundo real; sin embargo, aunque se dice que el entorno principal, principalmente la escuela, Hogwarts , está ubicado en algún lugar de Escocia, [12] [13] está físicamente separado del mundo real y se convierte en un "mundo dentro de un mundo". De manera similar, La materia oscura de Philip Pullman se desarrolla en gran parte en un Oxfordshire alternativo , una ubicación real, pero el hecho de que sea un mundo alternativo lo ubica en el subgénero de alta fantasía . [9]

Algunas fuentes sitúan a Harry Potter y la Materia Oscura en el género de la fantasía menor. Karin E. Westman, escribiendo en The Oxford Handbook of Children's Literature, afirma que debido a que "[JK] Rowling está mucho más interesada en cómo la fantasía proporciona una perspectiva sobre la experiencia cotidiana y el lugar del individuo en la sociedad", y su inclusión de la bildungsroman (una historia de mayoría de edad) y los géneros de historias escolares , "la alinean principalmente con la fantasía doméstica (o menor) de autores como E. Nesbit , Elizabeth Goudge y Paul Gallico ... así como autores como Philip Pullman y Jonathan Stroud , quienes también están interesados ​​en la intersección de lo personal y lo político dentro de las experiencias cotidianas". [14]

La baja fantasía está relacionada con varios otros géneros o subgéneros.

  • La fantasía urbana se desarrolla en un entorno urbano moderno, no rural o histórico, y por lo tanto puede considerarse un tipo de baja fantasía.
  • La fantasía oscura utiliza la fantasía para crear una sensación de horror o terror. Dado que suele tener lugar en el mundo real, existe una superposición con la fantasía de bajo nivel.
  • El romance paranormal , cuya variedad más conocida es el romance de vampiros, es casi siempre una fantasía de bajo nivel.
  • La ficción de superhéroes puede considerarse fantasía menor si los poderes del héroe tienen una explicación sobrenatural en lugar de científica (o pseudocientífica).
  • El realismo mágico tiene una visión del mundo en gran medida realista, pero introduce elementos sobrenaturales. Si bien autores como Gene Wolfe [15] y Terry Pratchett [16] lo consideran una fantasía, se ha afirmado que es un género diferente con el argumento de que en el realismo mágico los eventos sobrenaturales suelen estar incluidos en la cosmovisión de los personajes humanos, mientras que en la baja fantasía generalmente la violan. [17] [18]

Juegos de rol

Para sus propios fines, los juegos de rol a veces utilizan una definición diferente de baja fantasía. GURPS Fantasy define el género como "más cercano a la ficción realista que al mito. Las historias de baja fantasía se centran en la vida cotidiana de las personas y sus objetivos prácticos... Una campaña de baja fantasía plantea la pregunta de cómo es vivir en un mundo de monstruos, magia y semidioses". [19] El libro reconoce la definición literaria del género con "algunos críticos definen 'baja fantasía' como cualquier historia de fantasía ambientada en el mundo real. Sin embargo, un entorno del mundo real puede incluir el tipo de elementos míticos que este libro clasifica como alta fantasía". [20]

Ejemplos

Véase también

Notas explicativas

  1. ^ Cartas 151, 165, 183, 211, Cartas 325, 17 de julio de 1971, Cartas 328, otoño de 1971
  2. ^ Cartas 211, "...el corcel del Rey Brujo... su descripción incluso proporciona una especie de manera en la que podría ser un último sobreviviente de eras geológicas más antiguas.", "...sería difícil encajar las tierras y los acontecimientos (o 'culturas') en la evidencia que poseemos, arqueológica o geológica, sobre la parte más cercana o más remota de lo que ahora es Europa; aunque se afirma expresamente que la Comarca, por ejemplo, estuvo en esta región (I p. 12).", "Arda 'reino' era el nombre dado a nuestro mundo o tierra......Espero que la brecha* de tiempo evidentemente larga pero indefinida entre la Caída de Barad-dur y nuestros Días sea suficiente para la 'credibilidad literaria', incluso para los lectores familiarizados con lo que se conoce como 'prehistoria'. Supongo que he construido un tiempo imaginario, pero he mantenido mis pies en mi propia madre tierra como lugar. Prefiero eso al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el 'espacio'. Por curiosos que sean, son extraños y no son amados con el amor que se tiene por ellos. de sangre-parientes. La Tierra Media no es... mi propia invención, es una modernización o alteración... de una antigua palabra para mundo habitado del Hombre, el oikoumene: medio porque se pensaba vagamente como situado en medio [ ¿sic ? ] de los Mares circundantes y (en la imaginación del norte) entre el hielo del Norte y el fuego del Sur. O. Inglés middan-geard, mideavil E. midden-erd, middle-erd. ¡Muchos críticos parecen asumir que la Tierra Media es otro planeta! *Imagino que la brecha es de unos 6000 años: es decir, ahora estamos al final de la Quinta Edad, si las Edades tuvieran aproximadamente la misma duración que SA y TA Pero creo que se han acelerado; e imagino que en realidad estamos al final de la Sexta Edad, o en la Séptima.", Las cartas de JRR Tolkien, pág. 282, 283
  3. ^ Cartas 294: "...Tierra Media. Esta es una palabra antigua que no he inventado yo, como lo demostrará una referencia a un diccionario como el Shorter Oxford. Se supone que hace referencia a las tierras habitables de nuestro mundo, situadas en medio del océano circundante. Las acciones de la historia tienen lugar en el noroeste de la "Tierra Media", equivalente en latitud a las costas de Europa y las costas del norte del Mediterráneo... Hobbiton y Rivendel se consideran (como se pretendía) como si estuvieran en la latitud de Oxford, Minas Tirith, 600 millas al sur, está en la latitud de Florencia. Las desembocaduras del Anduin y la antigua ciudad de Pelargir están en la latitud de la antigua Troya". Cartas, pág. 375,376
  4. ^ Cartas 210: "El Señor de los Anillos puede ser un 'cuento de hadas', pero tiene lugar en el hemisferio norte de esta tierra: las millas son millas, los días son días y el clima es clima". Cartas, pág. 272
  5. ^ Cartas 151: "La Tierra Media es simplemente un inglés arcaico... el mundo habitado del hombre. En aquel entonces era como es. De hecho, exactamente como es, redonda e ineludible. Ésa es en parte la cuestión. La nueva situación, establecida al final de la Tercera Edad, conduce eventualmente e inevitablemente a la Historia ordinaria, y aquí vemos la culminación del proceso. Si tú o yo o cualquiera de los hombres mortales (o hobbits) de la época de Frodo hubiéramos partido por el mar, hacia el oeste, deberíamos, como ahora, haber regresado eventualmente (como ahora) a nuestro punto de partida..." Cartas de J. R. R. Tolkien, pág. 186
  6. ^ Cartas 165: " Por cierto, 'Tierra Media' no es el nombre de una tierra de nunca jamás sin relación con el mundo en el que vivimos (como Mercurio o Edison). Es sólo un uso del término inglés medio middel-erde (o erthe) modificado a partir del término inglés antiguo Middengeard: el nombre de las tierras habitadas de los hombres 'entre los mares'. Y aunque no he intentado relacionar la forma de las montañas y las masas de tierra con lo que los geólogos puedan decir o suponer sobre el pasado más cercano, se supone que esta 'historia' tiene lugar en un período del Viejo Mundo real de este planeta". Cartas, pág. 220
  7. ^ Cartas 183: "Tengo una mentalidad histórica. La Tierra Media no es un mundo imaginario. El nombre es la forma moderna (que aparece en el siglo XIII) de midden-erd>middel-erd, un nombre antiguo para la oikoumene, el lugar de residencia de los hombres, el mundo objetivamente real, en uso específicamente opuesto a mundos imaginarios (como el País de las Hadas) o mundos invisibles (como el Cielo o el Infierno). El escenario de mi relato es esta tierra, aquella en la que vivimos ahora, pero el período histórico es imaginario. Los elementos esenciales de ese lugar de residencia están todos allí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que naturalmente se siente familiar, aunque un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo., Cartas pág. 239"

Referencias

  1. ^ Una definición comúnmente citada es que la baja fantasía involucra "sucesos no racionales que no tienen causalidad ni racionalidad porque ocurren en el mundo racional donde se supone que tales cosas no ocurren" ( Boyer, Robert; Zahorski, Kenneth J. (1984). Fantasists on Fantasy: A Collection of Critical Reflections . Nueva York: Avon.Citado en Stableford, Brian (2009). La A a la Z de la literatura fantástica . Scarecrow Press. pág. 256. ISBN. 978-0-8108-6829-8.)
  2. ^ "Narrativas en las que el elemento fantástico se entromete en el 'mundo real', a diferencia de las fantasías ambientadas total o parcialmente en un mundo secundario" ( Wolfe, Gary K. (1982). Términos críticos para la ciencia ficción y la fantasía: un glosario y una guía para la erudición . Nueva York: Greenwood Press. p. 67. ISBN 0313229813.).
  3. ^ Herron, Don, ed. (1984). El bárbaro oscuro: los escritos de Robert E. Howard: una antología crítica . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pág. 128. ISBN 9780313232817.
  4. ^ abcdef Jean-François, Leroux (2004). "El mundo es su propio lugar". En Jean-François, Leroux; La Bossière, Camille R. (eds.). Mundos maravillosos. Universidad de Ottawa. págs. 190–192. ISBN 978-0-7766-0570-8.
  5. ^ ab Temple, Charles A.; Freeman, Evelyn Blossom; Moss, Joy F. (1998). Libros infantiles en manos de niños. Allyn y Bacon. pág. 340. ISBN 978-0-205-16995-5.
  6. ^ abc Ketterer, David (1992). "Fantastique francocanadiense (1837-1983)". Ciencia ficción y fantasía canadienses . Indiana University Press. pág. 27. ISBN 978-0-253-33122-9.
  7. ^ Campbell, Lori M. (2010). "E. Nesbit y la palabra mágica". Portales de poder: agencia mágica y transformación en la fantasía literaria . McFarland. págs. 63-65. ISBN 978-0-7864-4645-2.
  8. ^ Chandler, David (8 de diciembre de 2011). "Un juego de subgéneros". SF Signal . Archivado desde el original el 9 de diciembre de 2022.
  9. ^ abcdef Gamble, Nikki; Yates, Sally (2008). Explorando la literatura infantil. SAGE Publications Ltd., págs. 102-103. ISBN 978-1-4129-3013-0.
  10. ^ El Retorno del Rey , Apéndice D, Calendarios: '...hace mucho tiempo, tal como ahora se cuentan aquellos tiempos en años y vidas de hombres, no eran muy remotos según la memoria de la Tierra.'
  11. ^ Cartas 211: "Espero que la brecha temporal, evidentemente larga pero indefinida* entre la Caída de Barad-dur y nuestros días sea suficiente para la 'credibilidad literaria', incluso para los lectores familiarizados con lo que se conoce como 'prehistoria'. Supongo que he construido un tiempo imaginario, pero he mantenido mis pies sobre mi propia madre tierra como lugar. Prefiero eso al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el 'espacio'. Por curiosos que sean, son extraños y no son amados con el amor de los parientes de sangre". p. 283.
  12. ^ Fraser, Lindsey (2000). Entrevista con J. K. Rowling. Londres: Mammoth. pp. 20-21. ISBN 0-7497-4394-8. Hogwarts... Lógicamente tenía que estar ambientado en un lugar apartado, y muy pronto me decidí por Escocia.
  13. ^ "Final feliz, y eso es para principiantes". The Herald . 23 de junio de 1997 . Consultado el 8 de febrero de 2022 .
  14. ^ Westman, Karin E. (2011). "Mezcla de géneros y cruce de públicos: Harry Potter y el futuro de la ficción literaria". En Mickenberg, Julia; Vallone, Lynne (eds.). The Oxford Handbook of Children's Literature . Oxford University Press. pág. 100. ISBN 9780199701919.
  15. ^ Wolfe, Gene ; Baber, Brendan (2007). "Entrevista a Gene Wolfe". En Wright, Peter (ed.). Sombras del nuevo sol: Wolfe sobre la escritura/Escritores sobre Wolfe . ISBN 9781846310577. Recuperado el 20 de enero de 2009 .
  16. ^ "Terry Pratchett por Linda Richards". januarymagazine.com. 2002. Consultado el 17 de febrero de 2008 .
  17. ^ Watson, Greer (2000). "Supuestos de realidad: baja fantasía, realismo mágico y lo fantástico". Revista de lo fantástico en las artes . 11 (2): 162–172. JSTOR  43308437.
  18. ^ Chanady, Amaryll Beatrice, Realismo mágico y lo fantástico: antinomia resuelta versus no resuelta. Nueva York: Garland Publishing Inc., 1985. pp. 30-31
  19. ^ Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasía . Juegos de Steve Jackson. pag. 6.ISBN​ 9781556347962.
  20. ^ abc Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasía . Juegos de Steve Jackson. pag. 13.ISBN​ 9781556347962.
  21. ^ Perry, Phyllis Jean (2003). Enseñanza de novelas fantásticas. Libraries Unlimited. pág. vi. ISBN 978-1-56308-987-9.
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