Marioneta de mano

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Un títere de mano es un tipo de títere que se controla con las manos que ocupan el interior del títere. ^[1] Un títere de guante es una variación de los títeres de mano. Los títeres de varilla requieren que una de las manos del titiritero esté dentro del guante del títere sosteniendo una varilla que controla la cabeza, y el cuerpo del títere cuelga sobre la mayor parte o la totalidad del antebrazo del titiritero, y posiblemente se extiende más. Otras partes del títere pueden controlarse por diferentes medios, por ejemplo, mediante varillas operadas por la mano libre del titiritero, o cuerdas o palancas tiradas de la cabeza o el cuerpo. Una variedad más pequeña, los títeres de mano simples a menudo no tienen partes manipulables significativas en absoluto. Los títeres de dedo no son títeres de mano, ya que se usan solo en un dedo.

Los títeres de mano más sencillos son aquellos que tienen pocas o ninguna parte móvil. Pueden ser rígidos, hechos de, por ejemplo, un plástico duro , pero más a menudo son flexibles, hechos de tela , posiblemente con algo de relleno y adornos adheridos para los ojos, la nariz, etc. La boca puede ser un mero adorno que no se abre ni se cierra, o el pulgar puede entrar en un bolsillo separado del resto de la tela y así simular una mandíbula , lo que permite que el títere hable.

Los títeres de mano sencillos no suelen ser mucho más grandes que la propia mano. Un títere de calcetín es un tipo de títere de mano particularmente sencillo hecho a partir de un calcetín. Un títere de guante es un poco más complejo, con una división interna para los dedos que permite la manipulación independiente de los brazos de un personaje. La mano no consumida del titiritero suele estar oculta a la audiencia para mantener la ilusión del títere.

En ocasiones, se distribuyen marionetas de mano sencillas, especialmente personajes populares con licencia , como juguetes para niños o regalos de fiesta . A los niños generalmente les gusta experimentar jugando con una marioneta, creando voces y movimientos y, en muchos casos, escenificando una actuación estrictamente privada.

Un títere de varilla está hecho de alambre de madera y cuerda y se manipula con varillas de madera o alambre. ^[2] Los títeres de varilla a veces pueden tener una boca articulada que funcione completamente, pero muchos no la tienen. Un títere de varilla puede tener una expresión facial fija. Los brazos suelen ser un requisito, ya que se les unen varillas. Un títere de varilla de pez podría tener una varilla unida a la cola para manipular esta sección del títere. A veces existen variantes especiales con partes manipulables adicionales: (por ejemplo, párpados que se abren y se cierran). Muchos títeres de varilla representan solo la mitad superior del personaje, desde la cintura hacia arriba, con el escenario cubriendo el resto faltante, pero las variaciones a veces tienen piernas. Las piernas generalmente solo cuelgan, pero en casos especiales las piernas pueden controlarse desde detrás del escenario usando varillas desde abajo. Estos se usan principalmente en carnavales o ferias. Un ejemplo muy común de títeres de varilla son los de Los Muppets y Barrio Sésamo .

También llamado "títere de dos hombres" o "títere de mano viva", el títere de brazo humano es similar a un títere de mano, pero es más grande y requiere dos titiriteros. Un titiritero coloca su mano dominante dentro de la cabeza del títere y opera la cabeza y la boca del títere, mientras coloca su brazo no dominante en un guante y una manga especial unidos al títere. El segundo titiritero coloca su brazo en un guante y una manga especial unidos al títere para operar el otro brazo. De esta manera, el títere puede realizar gestos con las manos. Esta es una forma de títere de mano o guante y títere de varilla. Algunos personajes de Los Teleñecos y Barrio Sésamo encajan en esta categoría.

Al igual que cualquier artista escénico, el títere generalmente debe mirar al público, pero puede girarse hacia un lado o hacia el otro. Hay ocasiones en las que un títere le da la espalda al público, como un actor. Los títeres generalmente deben mirar hacia el público y no hacia el techo, a menos que deseen que el público siga su línea de visión. Por lo general, un títere de mano o de guante debe hablar mucho. ^[1]

Una de las técnicas más importantes en el arte de los títeres es el movimiento continuo. Un títere que permanece inmóvil tiene un aspecto opaco y sin vida y se dice que está muerto . El movimiento debe pasar de una parte del títere a otra, de modo que en un momento el títere esté moviendo la cabeza y al siguiente momento esté moviendo el torso o reposicionando un brazo. El títere puede moverse de un lado a otro, mirar alrededor, inclinarse o enderezarse, moverse nerviosamente (con parte del escenario, su propia ropa o cabello, o cualquier objeto disponible), cruzar o descruzar los brazos, suspirar, inclinar la cabeza o hacer cualquier otro número de pequeños movimientos, para seguir pareciendo vivo.

Según el tipo de marioneta, pueden ser posibles movimientos más o menos complejos. Los patrones de movimiento poco realistas a veces pueden ser útiles para efectos especiales. Como dijo Oscar Wilde , las marionetas "son admirablemente dóciles" y "reconocen el intelecto que preside al dramaturgo". ^[3]

Un títere no debe moverse cuando otro títere está hablando. Si lo hace, el público se confundirá y no sabrá qué títere en particular está hablando en un momento dado. Mantener un enfoque claro para el público en una actuación de títeres es extremadamente importante.

La calidad de las marionetas de mano depende de tres factores principales: material, diseño y artesanía. La artista textil Shea Wilkinson dijo que “si quieres que un juguete dure entre 25 y 100 años, debe tener un alto nivel de artesanía. Los juguetes producidos en fábrica rara vez alcanzarán este nivel, ya que su objetivo es venderte constantemente juguetes nuevos”. ^[4]

• Títeres de guante
• Los Muppets
• Títere de calcetín
• Glicón

• Baird, Bil (1966). El arte de la marioneta . Obras de teatro. ISBN 0-8238-0067-9.
• Beaton, Mabel; Les Beaton (1948). Marionetas: un pasatiempo para todos . Nueva York.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
• Bell, John (2000). Sombras: una historia moderna de las marionetas. Detroit, Estados Unidos: Instituto de Arte de Detroit. ISBN 0-89558-156-6.
• Binyon, Helen (1966). Títeres hoy . Londres: Studio Vista Limited.
• Choe, Sang-su (1961). Un estudio del teatro de títeres coreano . The Korean Books Publishing Company Ltd.
• Currell, David (1992). Introducción a los títeres y a la fabricación de títeres . Londres: New Burlington Books, Quintet Publishing Limited. ISBN 1-85348-389-3.
• Dubska, Alicia; Jan Novak; Nina Malikova; María Zdenková (2006). Teatro checo de marionetas . Praga: Instituto del Teatro. ISBN 80-7008-199-6.
• Dugan, EA (1990). Emociones en movimiento . Montreal, Canadá: Galerie Amrad. ISBN 0-9693081-5-9.
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• Lindsay, Hilaire (1976). El primer libro de marionetas . Leichhardt, NSW, Australia: Ansay Pty Ltd. ISBN 0-909245-06-1.
• Morton, Brenda, Brenda (1978). Títeres de manga . Londres: Faber and Faber. ISBN 0-571-11145-9.
• Robinson, Stuart; Patricia Robertson (1967). Explorando el arte de los títeres . Londres: Mills & Boon Limited.
• Sinclair, Anita (1995). Manual de títeres . Richmond, Victoria, Australia: Richard Lee Publishing. ISBN 0-646-39063-5.
• Suib, Leonard; Muriel Broadman (1975). ¡Marionetas en escena!. Nueva York: Harper & Row, Publishers. ISBN 0-06-014166-2.

• PuppetryLab – Herramientas avanzadas para la práctica y la teoría del títere
• Puppetools: un taller en línea para educadores centrado en el lenguaje del juego
• Títeres de Mano Un teatro de títeres dedicado a la educación a través del títere y el uso de títeres de mano.
• Títeres del tío John: Un titiritero que utiliza marionetas de mano en lugar de marionetas tradicionales.
• UK Puppets: una colección de marionetas de mano con sede en el Reino Unido