Lifehouse (ópera rock)

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Lifehouse es una ópera rock de ciencia ficción inacabada de The Who, pensada como continuación de Tommy . Fue abandonada como ópera rock a favor de la creación del álbum de rock tradicional Who's Next , aunque sus canciones aparecerían en varios álbumes y sencillos de The Who, así como en los álbumes solistas de Pete Townshend . ^[1] En 1978, The Who revivió aspectos del proyecto Lifehouse en Who Are You . En 2000, Townshend revivió el concepto Lifehouse con su set Lifehouse Chronicles ^[1] y el sampler Lifehouse Elements . El 1 de mayo de 2007, lanzó un software en línea llamado The Lifehouse Method en el que cualquier "modelo" podía crear un "retrato" musical. ^[2] El sitio ahora está inactivo. La obra de arte y el diseño del box set fueron realizados por el diseñador Laurence Sutherland.

La historia de Lifehouse se inspiró en las experiencias de Pete Townshend en el Tommy Tour : "He visto momentos en los conciertos de The Who en los que las vibraciones se volvían tan puras que pensé que el mundo entero se iba a detener, todo se estaba volviendo tan unificado". Creía que las vibraciones podían volverse tan puras que el público "bailaba hasta el olvido". Sus almas abandonarían sus cuerpos y estarían en una especie de paraíso; un estado permanente de éxtasis . La única razón por la que esto no sucedió en los conciertos de The Who fue porque había un conocimiento en la mente del oyente de que el espectáculo terminaría y todos se despertarían e irían a trabajar a la mañana siguiente. Estas ideas estaban directamente relacionadas con los escritos del filósofo Inayat Khan , un músico sufí que había escrito sobre la conexión de la vibración y el sonido con el espíritu humano. Otra fuente de inspiración para Townshend fue Meher Baba , quien afirmaba ser un avatar de Brahman .

Lo que Townshend pretendía lograr en Lifehouse era escribir música que pudiera adaptarse para reflejar las personalidades del público. ^[1] Para ello, quería adaptar su hardware recién adquirido, sintetizadores VCS3 y ARP y un sistema de PA cuadrafónico de cuatro canales , para crear una máquina capaz de generar y combinar temas musicales personales escritos a partir de datos biográficos computarizados. En última instancia, estos componentes temáticos se fusionarían para formar un "acorde universal". Para ayudar a este proceso, The Who animaría a los individuos a surgir de la audiencia y encontrar un papel en la música. ^[4]

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Lifehouse comenzó como una historia escrita en torno a varias canciones. Según Pete Townshend: "La esencia de la trama era una especie de escena futurista... Es una fantasía ambientada en una época en la que el rock 'n' roll no existía. El mundo se estaba derrumbando por completo y la única experiencia que cualquiera podía tener era a través de tubos de ensayo. En cierto modo vivían como si estuvieran en la televisión . Todo estaba programado. Los enemigos eran personas que nos proporcionaban entretenimiento por vía intravenosa, y los héroes eran salvajes que habían mantenido el rock 'n' roll como una fuerza primitiva y se habían ido a vivir con él en los bosques. La historia trataba sobre estos dos bandos que se unían y mantenían una breve batalla".

En esas circunstancias, surge una figura de gurú muy anciano que dice: "Recuerdo la música rock. Era absolutamente asombrosa; realmente tenía un efecto en la gente". Habló de una especie de nirvana al que la gente llegaba al escuchar ese tipo de música. El anciano decide que va a intentar configurarlo de forma que el efecto pueda experimentarse eternamente. Todo el mundo se vería sacado de su entorno programado a través de ese altruismo liberador inducido por el rock and roll. La Lifehouse era el lugar donde se tocaba la música y donde los jóvenes se reunían para descubrir que la música rock era un poderoso catalizador, una religión por así decirlo. "Entonces empecé a pensar: 'Bueno, ¿por qué simplemente simularlo? ¿Por qué no intentar que suceda?'"

El plan era que The Who se hiciera cargo del teatro Young Vic con un público regular, desarrollara el nuevo material en el escenario y permitiera que la actividad comunitaria influyera en las canciones y las actuaciones. Los individuos surgirían de la audiencia y encontrarían un papel en la música y la película. Cuando los conciertos tuvieran suficiente fuerza, se filmarían junto con otras actividades periféricas del teatro. Una historia se desarrollaría junto con la música. Aunque la película terminada tendría muchos elementos ficticios y guionizados, las imágenes del concierto serían auténticas y proporcionarían la fuerza impulsora para toda la producción. ^[4]

Townshend se descontroló y elaboró ​​un escenario complejo en el que se compilaría un perfil personal de cada asistente al concierto, desde su carta astral hasta sus aficiones e incluso su apariencia física. Todas las características se introducirían en un ordenador al mismo tiempo, lo que daría lugar a una nota musical que culminaría en un nirvana masivo que Townshend denominó "una especie de cacofonía celestial". Esta filosofía se basaba en los escritos de Inayat Khan, un maestro músico sufí que defendía la teoría de que la materia produce calor, luz y sonido en forma de vibraciones únicas. Llevando la idea un paso más allá, hacer música, que estaba compuesta de vibraciones, era la fuerza que impregnaba toda la vida. Elevando su propósito al más alto nivel, la música representaba el camino hacia la restauración, la búsqueda de la única nota universal perfecta, que una vez sonada traería armonía al mundo entero. A pesar de los grandiosos planes de Townshend, el proyecto tenía sus problemas. El teatro tenía su propio programa de producciones dramáticas y no estaba disponible en el horario nocturno habitual que Townshend insistía que era necesario para que la banda mantuviera un "nivel eufórico" de actuación. Townshend: "El defecto fatal... fue obsesionarse con intentar hacer realidad una fantasía en lugar de dejar que la película hablara por sí misma". Finalmente, Townshend tuvo que dejar Lifehouse por su propio bien.

La incapacidad de Townshend para traducir las ideas que tenía en la cabeza a quienes lo rodeaban finalmente lo llevó a una crisis nerviosa. "Fue un desastre". Nadie, aparte de él, entendía realmente el concepto completo de Lifehouse . Incluso John Entwistle creía que la banda se quedaría en el Young Vic con el público en una especie de comuna. Kit Lambert , una parte integral de la comunicación entre los miembros de The Who, estaba ausente. Townshend había rechazado un guion cinematográfico de Tommy escrito por Lambert, y más tarde descubrió que le había dicho a Universal Pictures (con quien Townshend había hablado sobre la realización de la película) que Lifehouse era en realidad una nueva versión de Tommy . Lambert, abatido, frustrado y herido, se había mudado a Nueva York. Con Tommy , Lambert había servido como "intérprete" de Townshend, explicando "a la gente dispuesta pero confundida que me rodeaba de qué estaba hablando". La película se pospuso indefinidamente hasta que se hubiera publicado el álbum. La banda fue a Glyn Johns para producir su colección de canciones, destinadas a un álbum doble. Decidieron dejar de lado la mayoría de las canciones a favor de un solo álbum, con la esperanza de que tuviera "un enfoque más nítido y un mayor impacto" que el concepto de Lifehouse . ^[4] En agosto de 1978, Keith Moon dijo que la banda tenía la intención de hacer una película de Lifehouse después de que se hubiera completado la versión cinematográfica de Quadrophenia . ^[5]

Townshend también revisó el concepto, en forma modificada, en su obra de radio y grabación Psychoderelict , que incorporó tomas descartadas de las sesiones y demos de Lifehouse / Who's Next . En la trama de Psychoderelict , una estrella de rock solitaria llamada Ray High es atraída a salir de su retiro por una farsa de cartas de fans entre su manager y un columnista de chismes, y finalmente organiza y transmite un concierto de realidad virtual similar al clímax de Lifehouse . Continuó discutiendo estos temas en su obra posterior The Boy Who Heard Music .

En abril de 2019 se anunció que una novela gráfica basada en el concepto de Lifehouse estaba en producción, con una fecha de lanzamiento programada para julio de 2020. ^[6] La novela gráfica está programada para ser lanzada el 15 de septiembre de 2023, como parte de una caja de relanzamiento de Who's Next. ^[7]

Lifehouse tiene varias variaciones en su trama:

En el mundo en el que se desarrolla el álbum, la contaminación es tan grave que la población se ve obligada a usar trajes salvavidas, ^[1] trajes que podrían simular todas las experiencias de una manera que nadie tendría que salir de casa.

Los trajes están conectados a una enorme computadora central llamada la Red, que también contiene tubos para gas somnífero, comida y entretenimiento; supuestamente, alguien podría vivir decenas de miles de vidas en un período muy corto dentro de la Red. La Red está controlada por un hombre llamado Jumbo.

La historia comienza cuando una familia de granjeros de Escocia se entera de que en Londres se celebrará un gran concierto de rock llamado Lifehouse , una especie de Woodstock postapocalíptico . Su hija, Mary, se escapa para unirse al concierto. No llevan trajes salvavidas porque supuestamente están fuera del alcance de la contaminación y cultivan los cultivos que el gobierno compra para alimentar a los Lifesuiters. Bobby es el creador de Lifehouse. ( Bobby también fue el nombre provisional del proyecto durante un tiempo). Es un hacker que emite señales de radio piratas para anunciar su concierto, donde se toman los datos personales de los participantes y se convierten en música, literalmente "encontrando tu canción". En el clímax del álbum, las autoridades han rodeado Lifehouse; luego, la nota perfecta suena a través de la combinación de las canciones de todos, asaltan el lugar para descubrir que todos han desaparecido a través de una especie de Rapture musical , y las personas que observan el concierto a través de sus trajes salvavidas también han desaparecido.

En 1972, por sugerencia de Daltrey, Townshend escribió nuevas canciones relacionadas con la trama de Lifehouse . Estas canciones incluían « Relay », « Join Together » y «Put the Money Down». También se grabaron tres canciones aparentemente para incluirlas en la continuación inacabada de Who's Next , titulada Rock Is Dead—Long Live Rock! En cambio, la banda lanzó «Relay» y «Join Together» como sencillos ese año. «Put the Money Down» no se completó hasta 1974, cuando se lanzó en la recopilación de rarezas y tomas descartadas, Odds & Sods .

Ambientada doscientos años después de los acontecimientos de la versión de Who's Next , esta historia cuenta la historia de otro intento de concierto en Lifehouse. Los organizadores del concierto reciben la ayuda de "muso", un culto que rinde culto a la música, y son odiados por Plusbond, el grupo que dirige Grid y Lifesuits.

Ray y Sally son granjeros que cultivan, como decía Sally, "patatas muertas". Su hija, Mary, se escapa de casa para visitar a un hacker que la ha fascinado con anuncios de radio pirateados. Ray intenta encontrar a su hijo perdido y en el camino se encuentra con su yo de la infancia, Rayboy, y con su amigo imaginario, el cuidador.

En 2023 se publicó una novela gráfica de la historia. Presenta una trama mucho más apocalíptica, donde un gobierno tiránico es supervisado por Jumbo 7, que prohíbe la música y planea usar a una "niña plateada" llamada Valentina para convertir el sonido en un arma. Mary despierta del "sueño de la red" y encuentra Lifehouse, donde aprende sobre música de un músico y hacker parecido a un gurú llamado Bobby y dirige el concierto. Presenta un final mucho más oscuro que cualquiera de las otras versiones.

Pete Townshend, junto con el dramaturgo Jeff Young, completó un guion de una obra de radio musical de Lifehouse como una colaboración entre BBC Radio Drama y Eel Pie, la editorial de Townshend. La versión grabada de este guion está disponible en Lifehouse Chronicles y el texto está disponible como Simon & Schuster Pocket Books, primera edición de 1999.

El libro contiene el guión radiofónico inédito de Lifehouse , así como una introducción de Townshend. La primera emisión de la obra radiofónica tuvo lugar el 5 de diciembre de 1999 en BBC Radio 3.

A continuación se muestra la lista de canciones de la versión de 1971 del álbum Lifehouse tal como aparece en los dos primeros discos de Lifehouse Chronicles de Pete Townshend , sin las canciones posteriores a 1971; todas las canciones escritas por Townshend.

La OMS

• Pete Townshend – compositor, guitarra, teclados, sintetizador , banjo, voz
• Roger Daltrey – voz principal, armónica, percusión
• John Entwistle – bajo, trompeta, trompa , voz
• Keith Moon – batería, percusión

Personal adicional

• Nicky Hopkins – piano, órgano Hammond

• 1971: Who's Next lanzado por The Who
• 1972: ¿Quién llegó primero?, publicado por Pete Townshend
• 1974: Odds & Sods lanzado por The Who
• 1975: The Who by Numbers publicado por The Who
• 1978: Who Are You lanzado por The Who
• 1981: Hooligans lanzado por The Who
• 1982: It's Hard lanzado por The Who
• 2000: Pete Townshend publica Lifehouse Chronicles
• 2000: Pete Townshend publica Lifehouse Elements
• 2012: Method Music lanzado por Lawrence Ball
• 2023: Who's Next / Life House [Edición Super Deluxe] lanzada por The Who

• Sonrisa (álbum de los Beach Boys)
• Get Back (álbum de los Beatles)

Neill, Andrew; Kent, Matthew (2009). Anyway Anyhow Anywhere: La crónica completa de The Who 1958–1978 . Sterling Publishing. ISBN 978-0-7535-1217-3.

• The Lifehouse: sitio web dedicado a The Who y al proyecto "Lifehouse" de Pete Townshend
• Revista Crawdaddy: entrevista con The Who, con especial atención al proyecto "Lifehouse"
• Ven a Lifehouse: La utopía inacabada de Pete Townshend por Philip Bounds (Artículo de Fifth Estate Online: An International Journal of Radical Mass Media Criticism )