Progresión de puerta trasera
En el jazz y la armonía del jazz , la progresión de acordes de iv 7 a ♭ VII 7 a I (el acorde tónico o "de casa") ha sido apodada progresión de puerta trasera [1] [2] o la puerta trasera ii-V , como lo describe el teórico de jazz y autor Jerry Coker . Este nombre deriva de la suposición de que la progresión normal a la tónica , el giro ii-VI (ii-V 7 a I, ver también cadencia auténtica ) es, por inferencia, la "puerta principal", una metáfora que sugiere que esta es la ruta principal a la tónica.
El acorde ♭ VII 7 , un acorde pivote tomado del menor paralelo de la tonalidad mayor tónica actual, es una séptima dominante . Por lo tanto, puede resolverse en I; comúnmente es precedido por IV que va a iv, luego ♭ VII 7 , luego I. En do mayor, la dominante sería G 7 : (las notas GB DF ), compartiendo dos tonos comunes con B ♭ 7 : (las notas B ♭ DF A ♭ ). Las notas A ♭ y F sirven como tonos principales superiores de regreso a G y E (cuando el acorde se mueve a la tónica, C mayor), respectivamente, en lugar de B ♮ y F que sirven como tonos principales inferior y superior a C y E en una cadencia convencional G7-C mayor (V7-I).
También es posible una puerta trasera IV-V , pasando de ♭ VI M7 a ♭ VII 7 a I. Esto también se conoce comúnmente como "Mario Cadence". [3]
Uso alternativo
The term "Backdoor" has been used by author Shelton Berg to refer to another entirely unrelated progression. The unexpected modulation created through the substitution of the highly similar Imaj9 for iii7 (in C: CEGBD and EGBD) at the end of the iiø7-V7 turnaround to a tonicized iii (iiø7/iii=♯ivø7, V7/iii=VII7, iii), arrives at 'home' (the temporary tonic of iii) through unexpected means, the 'back door' instead of the 'front door'(iii7, the individual notes EGBD, being entirely contained within Imaj9, the individual notes of the C major chord, CEGBD, and the seventh of the dominant seventh chord still resolving downward).[4] The resolution of a dominant seventh chord up a step (in this case a half-step, also called a semitone) is called a deceptive cadence.
See also
References
- ^ Coker, Jerry (1997). Elements of the Jazz Language for the Developing Improvisor, p.82. ISBN 1-57623-875-X. "Back Door Progression As A Substitute For V7[:] The I chord, in a given progression, is often preceded by IV-7 to ♭VII7, instead of the usual V7 chord.".
- ^ Juusela, Kari (2015). The Berklee Contemporary Dictionary of Music, unpaginated. Hal Leonard. ISBN 9781495028540. "back-door cadence: A IVmi7 ♭VII7 I harmonic cadence."
- ^ Lavengood, Megan (July 1, 2021). "Open Music Theory: Modal Schemas" – via viva.pressbooks.pub.
{{cite journal}}: Cite journal requires|journal=(help) - ^ Berg, Shelton (2005). Essentials Of Jazz Theory, p.105. Alfred Music. ISBN 0-7390-3089-2.
