Ley de derechos de autor de los Estados Unidos

La ley de derechos de autor de los Estados Unidos otorga protección monopólica para las "obras originales de autoría". ^{[1] [2]} Con el propósito declarado de promover el arte y la cultura , la ley de derechos de autor asigna un conjunto de derechos exclusivos a los autores: hacer y vender copias de sus obras, crear obras derivadas y ejecutar o exhibir sus obras públicamente. Estos derechos exclusivos están sujetos a un tiempo y generalmente expiran 70 años después de la muerte del autor o 95 años después de la publicación. En los Estados Unidos, las obras publicadas antes del 1 de enero de 1929 son de dominio público.

La última revisión general de la ley de derechos de autor de los Estados Unidos se realizó mediante la Ley de Derechos de Autor de 1976 , codificada en el Título 17 del Código de los Estados Unidos . La Constitución de los Estados Unidos otorga explícitamente al Congreso el poder de crear leyes de derechos de autor en virtud del Artículo 1, Sección 8, Cláusula 8, conocida como la Cláusula de Derechos de Autor . ^[3] En virtud de la Cláusula de Derechos de Autor, el Congreso tiene el poder de "promover el progreso de la ciencia y las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo a sus respectivos escritos y descubrimientos". ^[3]

La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos se encarga del registro de derechos de autor, el registro de transferencias de derechos de autor y otros aspectos administrativos de la legislación sobre derechos de autor. ^[4]

La legislación sobre derechos de autor de los Estados Unidos se remonta al Estatuto de Ana británico , que influyó en la primera ley federal de derechos de autor de los Estados Unidos, la Ley de Derechos de Autor de 1790. La duración de los derechos de autor establecida por los Padres Fundadores era de 14 años, más la posibilidad de renovarlos una vez, por 14 años más. 40 años después , el plazo inicial se cambió a 28 años.

No fue hasta 180 años después de su establecimiento que se extendió significativamente más allá de eso, a través de la Ley de Derechos de Autor de 1976 a "75 años o la vida del autor más 50 años" y la Ley de Extensión del Término de Derechos de Autor Sonny Bono de 1998 (también llamada "Ley de Protección de Mickey Mouse", porque evitó que los derechos de autor expiraran en el primer éxito comercial del personaje de dibujos animados de Disney Mickey Mouse ), que lo aumentó aún más, a 95 años después de la publicación (120 años después de la creación para obras no publicadas), o la vida del autor más 70 años, lo que termine primero.

El Congreso tendrá poder [...] para promover el progreso de la ciencia y de las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo a sus respectivos escritos y descubrimientos.

—  Constitución de los Estados Unidos

El objetivo de la ley de derechos de autor, tal como se establece en la Cláusula de Derechos de Autor de la Constitución de los Estados Unidos , es "promover el progreso de la ciencia y las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo a sus respectivos escritos y descubrimientos". ^[3] Esto incluye incentivar la creación de arte, literatura, arquitectura, música y otras obras de autoría. Como ocurre con muchas doctrinas legales, la eficacia de la ley de derechos de autor para lograr su propósito declarado es un tema de debate. ^[5]

La ley de derechos de autor de los Estados Unidos protege las "obras originales de autoría" fijadas en un medio tangible, ^[1] incluidas las obras literarias, dramáticas, musicales, artísticas y otras obras intelectuales. Esta protección está disponible tanto para obras publicadas como inéditas. La ley de derechos de autor incluye los siguientes tipos de obras:

• Literario
• Musical
• Dramático
• Pantomimas y obras coreográficas
• Obras pictóricas, gráficas y escultóricas
• Obras audiovisuales
• Grabaciones de sonido
• Obras derivadas
• Recopilaciones
• Obras arquitectónicas ^[6]

La ley de derechos de autor protege la "expresión" de una idea, pero no protege la "idea" en sí. Esta distinción se denomina dicotomía idea-expresión . ^[7] La ​​distinción entre "idea" y "expresión" es fundamental para la ley de derechos de autor. De la Ley de Derechos de Autor de 1976 ( 17 USC  § 102):

En ningún caso la protección de los derechos de autor sobre una obra original de autoría se extiende a ninguna idea, procedimiento, proceso, sistema, método de operación, concepto, principio o descubrimiento, independientemente de la forma en que se describa, explique, ilustre o incorpore en dicha obra.

Por ejemplo, un artículo que describe una teoría política está sujeto a derechos de autor. El artículo es la expresión de las ideas del autor sobre la teoría política. La teoría en sí es sólo una idea y no está sujeta a derechos de autor. Otro autor es libre de describir la misma teoría con sus propias palabras sin infringir los derechos de autor del autor original. ^[8]

Aunque fundamental, la dicotomía idea-expresión suele ser difícil de poner en práctica. Las personas razonables pueden discrepar sobre dónde termina la “idea” no protegida y dónde empieza la “expresión” protegible. Como dijo el juez Learned Hand : “Obviamente, no se puede establecer ningún principio que determine cuándo un imitador ha ido más allá de copiar la ‘idea’ y ha tomado prestada su ‘expresión’. Por lo tanto, las decisiones deben ser inevitablemente ad hoc”. ^[9]

Los simples hechos no están sujetos a derechos de autor. Sin embargo, las compilaciones de hechos se tratan de manera diferente y pueden ser material sujeto a derechos de autor. La Ley de Derechos de Autor, § 103, permite la protección de derechos de autor para las "compilaciones", siempre que haya algún acto "creativo" u "original" involucrado en el desarrollo de la compilación, como en la selección (decidir qué hechos incluir o excluir) y la disposición (cómo se muestran los hechos y en qué orden). La protección de derechos de autor en las compilaciones se limita a la selección y disposición de los hechos , no a los hechos en sí.

La decisión de la Corte Suprema en el caso Feist Publications, Inc., v. Rural Telephone Service Co. aclaró los requisitos para la protección de los derechos de autor en las compilaciones. El caso Feist negó la protección de los derechos de autor a una guía telefónica de "páginas blancas" (una compilación de números de teléfono, ordenados alfabéticamente). Al tomar esta decisión, la Corte Suprema rechazó la doctrina del " sudor de la frente ". Es decir, la protección de los derechos de autor requiere creatividad, y ninguna cantidad de trabajo duro ("sudor de la frente") puede transformar una lista no creativa (como una lista alfabética de números de teléfono) en un tema que pueda ser protegido por derechos de autor. Una recopilación mecánica y no selectiva de hechos (por ejemplo, números de teléfono ordenados alfabéticamente) no puede ser protegida por derechos de autor. ^[10]

Los derechos de autor protegen la expresión artística, pero no protegen artículos útiles ni objetos con alguna funcionalidad útil. La Ley de Derechos de Autor establece lo siguiente:

Un "artículo útil" es un artículo que tiene una función utilitaria intrínseca que no es simplemente la de representar la apariencia del artículo o transmitir información. Un artículo que normalmente forma parte de un artículo útil se considera un "artículo útil".

"el diseño de un artículo útil, según se define en esta sección, se considerará una obra pictórica, gráfica o escultórica solo si, y solo en la medida en que, dicho diseño incorpore características pictóricas, gráficas o escultóricas que puedan identificarse por separado de los aspectos utilitarios del artículo y sean capaces de existir independientemente de ellos". ^[11]

Sin embargo, muchos diseñadores industriales crean obras que son a la vez artísticas y funcionales. En estas circunstancias, la legislación sobre derechos de autor sólo protege la expresión artística de dichas obras, y sólo en la medida en que la expresión artística pueda separarse de su función utilitaria. ^[12]

En 2017, la Corte Suprema de los Estados Unidos otorgó certiorari en el caso Star Athletica, LLC v. Varsity Brands, Inc. para determinar cuándo una "característica pictórica, gráfica o escultórica" ​​incorporada en un artículo útil es elegible para la protección de derechos de autor, ^[13] sosteniendo que dichas características son elegibles para la protección de derechos de autor "solo si la característica (1) puede percibirse como una obra de arte bidimensional o tridimensional separada del artículo útil y (2) calificaría como una obra pictórica, gráfica o escultórica protegible, ya sea por sí sola o fijada en algún otro medio tangible de expresión, si se imaginara por separado del artículo útil en el que está incorporada". ^[14] Star Athletica comenzó como una demanda de Varsity Brands contra Star Athletica por infringir los derechos de autor de cinco diseños de uniformes de animadoras. ^[15] Aplicando su nueva prueba a los diseños de uniformes de animadoras, el tribunal dijo:

En primer lugar, se pueden identificar las decoraciones como elementos que tienen cualidades pictóricas, gráficas o escultóricas. En segundo lugar, si la disposición de colores, formas, rayas y galones en la superficie de los uniformes de animadoras se separara del uniforme y se aplicara en otro medio (por ejemplo, en un lienzo de pintor), se calificarían como "obras de arte bidimensionales". Y si se eliminaran imaginativamente las decoraciones de la superficie de los uniformes y se aplicaran en otro medio, no se reproduciría el uniforme en sí. De hecho, los demandados han aplicado los diseños en este caso a otros medios de expresión (diferentes tipos de ropa) sin reproducir el uniforme. Por lo tanto, las decoraciones son separables de los uniformes y elegibles para la protección de los derechos de autor. ^[16]

Esto produce un umbral relativamente bajo para que las características pictóricas, gráficas o escultóricas en artículos útiles sean elegibles para la protección de derechos de autor, lo que un comentarista destacó claramente: la decisión de Star Athletica "realmente ha asegurado que todos los diseños gráficos, excepto los más sutiles, podrán obtener protección de derechos de autor... una vez que determinamos que los diseños 'tienen... cualidades... gráficas... [y podrían] aplicarse... en el lienzo de un pintor', se cumple la prueba de capacidad de protección de derechos de autor". ^[17]

Las obras creadas por el gobierno federal no están sujetas a derechos de autor. ^[18] Esta restricción de los derechos de autor se aplica a las publicaciones producidas por el gobierno de los Estados Unidos y sus agentes o empleados en el ámbito de su empleo. ^[19] Sin embargo, los contratistas del gobierno generalmente no se consideran empleados y sus obras pueden estar sujetas a derechos de autor. Además, el gobierno puede comprar y conservar los derechos de autor de las obras creadas por terceros.

El gobierno puede restringir el acceso a las obras que ha producido mediante otros mecanismos. Por ejemplo, los materiales clasificados pueden no estar protegidos por derechos de autor, pero sí estar restringidos por otras leyes aplicables. Incluso en el caso de materiales no clasificados, puede haber prohibiciones específicas contra su uso, como el sello presidencial , que está restringido a usos comerciales. ^[20]

Los estatutos y las decisiones judiciales federales, estatales y locales son de dominio público y no están sujetos a derechos de autor, un concepto conocido como la doctrina de los edictos gubernamentales. No es difícil ver las motivaciones detrás de esto:

Los ciudadanos son los autores de la ley, y por tanto sus dueños, independientemente de quién redacte realmente las disposiciones, porque la ley deriva su autoridad del consentimiento del público, expresado a través del proceso democrático. ^[21]

Tres casos clave de la Corte Suprema establecieron esta doctrina de edictos gubernamentales: Wheaton v. Peters (1834), Banks v. Manchester (1888) y Callaghan v. Myers (1888). ^[22] La doctrina fue codificada en el Código de los Estados Unidos en 17 USC  § 105 a través de la Ley de Derechos de Autor de 1976. La Oficina de Derechos de Autor defiende esta doctrina dentro de sus propias regulaciones:

Como política pública de larga data, la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos no registrará ningún edicto gubernamental emitido por un gobierno estatal, local o territorial, incluidas las disposiciones legislativas, las decisiones judiciales, las resoluciones administrativas, las ordenanzas públicas o tipos similares de materiales jurídicos oficiales. Asimismo, la Oficina no registrará ningún edicto gubernamental emitido por ningún gobierno extranjero ni ninguna traducción preparada por un empleado del gobierno que actúe en el ejercicio de sus funciones oficiales. ^[23]

La Corte Suprema también ha dictaminado que las versiones anotadas de estatutos o decisiones judiciales a nivel federal, estatal y local, cuando dichas anotaciones son realizadas por miembros del gobierno como parte de sus funciones, no son elegibles para derechos de autor en Georgia v. Public.Resource.Org, Inc. (2020). ^[24]

Existen seis derechos básicos protegidos por los derechos de autor. ^[25] El titular de un derecho de autor tiene el derecho exclusivo de hacer y autorizar a otros a hacer lo siguiente:

• Reproducir la obra en ejemplares o fonogramas;
• Preparar trabajos derivados basados ​​en la obra;
• Distribuir copias o fonogramas de la obra al público mediante venta u otra transferencia de propiedad, o mediante alquiler, arrendamiento o préstamo ;
• Ejecutar públicamente la obra, cuando se trate de obras literarias, musicales, dramáticas, coreográficas, pantomimas, cinematográficas y demás obras audiovisuales;
• Exhibir públicamente la obra, cuando se trate de obras literarias, musicales, dramáticas, coreográficas, pantomimas y obras pictóricas, gráficas o escultóricas, incluidas las imágenes individuales de una película cinematográfica u otra obra audiovisual.
• Transmitir digitalmente grabaciones de sonido mediante transmisión de audio digital. ^[26]

La violación de cualquiera de los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor constituye una infracción de los derechos de autor , a menos que se aplique un uso justo (o una defensa afirmativa similar). ^[27]

El propietario inicial de los derechos de autor de una obra es el autor, a menos que dicha obra sea una "obra realizada por encargo".

• Obras por encargo . Si una obra se realiza "por encargo" en el sentido de la Ley de Derechos de Autor, se considera que el empleador o la parte contratante es el autor y poseerá los derechos de autor como si fuera el verdadero autor. ^[28] Estas circunstancias en las que una obra puede considerarse una obra por encargo son:
  • Trabajo preparado por un empleado en el marco de su empleo. En Community for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989), la Corte Suprema sostuvo que el término "empleado" en este contexto debe interpretarse de acuerdo con los principios de agencia del derecho consuetudinario. Si la persona que realiza el trabajo es un "empleado" en el sentido del derecho consuetudinario, y el trabajo se realizó en el marco de su empleo (ya sea que el trabajo sea del tipo para cuya preparación fue contratado; ya sea que la preparación se lleve a cabo principalmente dentro de las especificaciones de tiempo y lugar del empleador; y ya sea que el trabajo haya sido activado, al menos en parte, por un propósito de servir al empleador), entonces el trabajo es un trabajo por encargo y el empleador es el propietario inicial de los derechos de autor. ^[29]
  • Obras especialmente encargadas o por encargo. Las obras creadas por contratistas independientes (en lugar de empleados) pueden considerarse obras por encargo solo si se cumplen dos condiciones. En primer lugar, la obra debe encajar en una de estas categorías: contribución a una obra colectiva, parte de una película u otra obra audiovisual, traducción, obra complementaria, compilación, texto instructivo, examen, material de respuestas para un examen o atlas. En segundo lugar, las partes deben acordar expresamente en un instrumento escrito y firmado que la obra se considerará una obra realizada por encargo. ^[30]

Si una obra no es una obra por encargo, el autor será el titular inicial de los derechos de autor. El autor generalmente es la persona que concibe la expresión sujeta a derechos de autor y la "fija" en un "medio tangible de expresión". Se aplican reglas especiales cuando intervienen varios autores:

• Autoría conjunta : La ley de derechos de autor de los Estados Unidos reconoce la autoría conjunta en la Sección 101. ^[28] Los autores de una obra conjunta son copropietarios de un único derecho de autor sobre la obra. Una obra conjunta es "una obra preparada por dos o más autores con la intención de que sus contribuciones se fusionen en partes inseparables o independientes de un todo unitario". ^{[28] [31]}
• Obras colectivas : Una obra colectiva es una colección de obras de autoría independientes y sujetas a derechos de autor por separado, como un periódico, una revista o una enciclopedia. ^[28] En ausencia de una cesión expresa de derechos de autor, el autor de cada obra individual de la colección conserva los derechos de autor de esa obra. ^[32] El compilador, o autor de la colección, posee los derechos de autor de la expresión que contribuyó, que es principalmente la selección y el ordenamiento de las contribuciones separadas, pero puede incluir cosas como un prefacio, anuncios, etc., que el autor colectivo creó. ^[28]

Existen tres tipos de transferencias de obras protegidas por derechos de autor.

• Asignación
• Licencia exclusiva
• Licencia no exclusiva

Las dos primeras, la cesión y las licencias exclusivas, exigen que la cesión se haga por escrito. Las licencias no exclusivas no necesitan hacerse por escrito y pueden estar implícitas en las circunstancias. Las cesiones de derechos de autor siempre implican uno o más de los derechos exclusivos de los derechos de autor. Por ejemplo, una licencia puede otorgar el derecho a ejecutar una obra, pero no a reproducirla ni a preparar una obra derivada (derecho de adaptación). ^[33]

Los términos de la licencia se rigen por la legislación contractual aplicable; sin embargo, existe un debate académico sustancial sobre hasta qué punto la Ley de Derechos de Autor prevalece sobre los principios de la legislación contractual estatal. ^[34]

Un autor, después de transferir un derecho de autor, puede rescindir la transferencia en determinadas circunstancias. Este derecho a rescindir la transferencia es absoluto e irrenunciable. ^[35]

En el caso de las obras publicadas antes de 1978, los derechos de autor pueden volver al autor después de 56 años. Por ejemplo, Paul McCartney recuperó los derechos de publicación en Estados Unidos de las primeras canciones de los Beatles de manos de Sony Music Publishing a partir de octubre de 2018. ^[36]

En el caso de las obras publicadas desde 1978, los derechos de autor pueden volver al autor original después de 35 años. El título 17 del Código de los Estados Unidos,  artículo 203(a), establece que el autor debe escribir una carta solicitando la terminación de la concesión original de los derechos de autor al menos dos años antes de la fecha de terminación efectiva. ^[37]

El Título 17 del Código de los Estados Unidos, Sección 108, impone limitaciones a los derechos de autor exclusivos para los fines de cierta reproducción limitada por parte de una biblioteca pública o un archivo. ^{[38] [39]} El Título 17 del Código de los Estados Unidos, Sección 107, también impone límites legales a los derechos de autor, que comúnmente se conocen como la excepción de uso justo. ^{[40] [41]}

El derecho de autor se concede automáticamente al autor de una obra original (que, por lo demás, cumple los requisitos básicos de derecho de autor, que se han analizado anteriormente). El registro no es necesario, pero amplía los derechos del titular de los derechos de autor de diversas maneras. El registro, o la denegación del registro, ^[42] es necesario antes de poder presentar una demanda, y el registro crea la posibilidad de que se amplíen los daños "legales".

Los derechos de autor se pueden registrar en línea en el sitio web de la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos. La Oficina de Derechos de Autor revisa las solicitudes para detectar errores obvios o la falta de material sujeto a derechos de autor y luego emite un certificado de registro. La Oficina de Derechos de Autor no compara la nueva obra del autor con una colección de obras existentes ni verifica de otro modo si se han cometido infracciones.

La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos exige una copia de depósito de la obra para la que se solicita el registro de derechos de autor. Los depósitos se pueden realizar a través del sistema eCO de la Oficina de Derechos de Autor. Este requisito de depósito tiene dos propósitos. En primer lugar, si surge una demanda por infracción de derechos de autor, el propietario puede demostrar que el material que se infringe es exactamente el mismo material para el que el propietario ha obtenido un registro. En segundo lugar, este requisito ayuda a la Biblioteca del Congreso a construir su colección de obras. ^{[ cita requerida ]}

El incumplimiento del requisito de depósito, modificado por las regulaciones de la Oficina de Derechos de Autor, se castiga con una multa, pero no da lugar a la pérdida de los derechos de autor.

El uso de avisos de derechos de autor es opcional. La Convención de Berna , que modificó la ley de derechos de autor de los Estados Unidos en 1989, hace que los derechos de autor sean automáticos. ^[43] Sin embargo, la falta de aviso de derechos de autor al utilizar estas marcas puede tener consecuencias en términos de daños reducidos en una demanda por infracción: el uso de avisos de este tipo puede reducir la probabilidad de que tenga éxito una defensa de "infracción inocente". ^[44]

La protección de los derechos de autor suele durar 70 años tras la muerte del autor. Si la obra fue una "obra por encargo", los derechos de autor persisten durante 120 años tras su creación o 95 años tras su publicación, lo que sea más breve. En el caso de las obras creadas antes de 1978, las normas sobre la duración de los derechos de autor son complicadas. Sin embargo, las obras publicadas antes del 1 de enero de 1929 (excepto las grabaciones sonoras) han llegado al dominio público. Todos los plazos de los derechos de autor se extienden hasta el final del año natural en el que, de otro modo, expirarían. ^[45]

Para las obras publicadas o registradas antes de 1978, la duración máxima de los derechos de autor es de 95 años a partir de la fecha de publicación, si los derechos de autor se renovaron durante el año 28 siguiente a la publicación. ^[46] La renovación de los derechos de autor ha sido automática desde la Ley de Renovación de Derechos de Autor de 1992 .

En el caso de las obras creadas antes de 1978, pero no publicadas ni registradas antes de 1978, también se aplica la duración estándar del derecho de autor establecida en el artículo 302, de 70 años a partir de la muerte del autor. ^[47] Antes de 1978, las obras debían publicarse o registrarse para recibir protección por derechos de autor. A partir de la fecha de entrada en vigor de la Ley de Derechos de Autor de 1976 (que fue el 1 de enero de 1978), se eliminó este requisito y estas obras no publicadas ni registradas recibieron protección. Sin embargo, el Congreso pretendía ofrecer un incentivo a estos autores para que publicaran sus obras no publicadas. Para ofrecer ese incentivo, estas obras, si se publicaban antes de 2003, no verían expirada su protección antes de 2048. ^[48]

Todas las obras que se pueden proteger con derechos de autor publicadas en los Estados Unidos antes de 1929 son de dominio público ; ^[48] las obras creadas pero no publicadas o protegidas por derechos de autor antes del 1 de enero de 1978 pueden estar protegidas hasta 2047. ^[49] En el caso de las obras que recibieron sus derechos de autor antes de 1978, se debía presentar una renovación en el año 28 de la obra ante la Oficina de Derechos de Autor para que se extendiera su plazo de protección. La necesidad de renovación fue eliminada por la Ley de Renovación de Derechos de Autor de 1992 , pero las obras que ya habían entrado en el dominio público por no renovación no recuperaron la protección de los derechos de autor. Por lo tanto, las obras publicadas antes de 1964 que no se renovaron son de dominio público.

Antes de 1972, las grabaciones sonoras no estaban sujetas a derechos de autor federales, pero la copia estaba regulada de todas formas por diversos agravios y estatutos estatales, algunos de los cuales no tenían límite de duración. La Enmienda de Grabación Sonora de 1971 extendió los derechos de autor federales a las grabaciones fijadas el 15 de febrero de 1972 o después, y declaró que las grabaciones fijadas antes de esa fecha seguirían estando sujetas a los derechos de autor estatales o de derecho consuetudinario . Enmiendas posteriores habían extendido esta última disposición hasta 2067. ^[50] Como resultado, las grabaciones sonoras más antiguas no estaban sujetas a las reglas de vencimiento que se aplicaban a las obras visuales contemporáneas. Aunque estas podrían haber entrado en el dominio público como resultado de la autoría gubernamental o la concesión formal del propietario, el efecto práctico fue hacer que el audio de dominio público fuera prácticamente inexistente. ^[51]

Esta situación cambió con la promulgación en 2018 de la Ley de Modernización de la Música , que extendió la protección federal de los derechos de autor a todas las grabaciones sonoras, independientemente de su fecha de creación, y anuló las leyes estatales de derechos de autor sobre esas obras. Según la Ley, las primeras grabaciones sonoras que entraron en el dominio público fueron las fijadas antes de 1923, que entraron en el dominio público el 1 de enero de 2022. Las grabaciones fijadas entre 1923 y el 14 de febrero de 1972 pasarán gradualmente al dominio público en las décadas siguientes. ^{[52] [53]} En concreto, las obras fijadas entre 1923 y 1946 son públicas después de 100 años y las obras fijadas entre 1947 y 1956 después de 110 años de fijación. Las obras fijadas entre el 1 de enero de 1957 y el 14 de febrero de 1972 pasarán a ser públicas el 15 de febrero de 2067. ^[48]

En mayo de 2016, el juez Percy Anderson dictaminó en una demanda entre ABS Entertainment y CBS Radio que las versiones "remasterizadas" de grabaciones anteriores a 1972 pueden recibir derechos de autor federales como una obra distinta debido a la cantidad de esfuerzo creativo expresado en el proceso. ^[54] El tribunal de apelaciones del Noveno Circuito revocó la decisión a favor de ABS Entertainment. ^[55]

La ley de derechos de autor de los Estados Unidos incluye numerosas defensas, excepciones y limitaciones. Algunas de las más importantes son:

• Los derechos de autor se aplican únicamente a determinados temas sujetos a derechos de autor, codificados en el 17 USC  § 102. Las obras que no sean "obras originales de autoría fijadas en cualquier medio tangible de expresión" no están sujetas a derechos de autor. El 17 USC  § 102(b) codifica que la protección de los derechos de autor no se extiende a ideas, procedimientos, procesos, sistemas, etc. Los hechos pueden no estar sujetos a derechos de autor. Los "artículos útiles" pueden no estar sujetos a derechos de autor. Los artículos útiles incluyen diseños tipográficos ( Eltra Corp. v. Ringer ), diseños de moda, formularios en blanco, títulos, nombres, frases cortas, eslóganes, listas de ingredientes y contenidos, nombres de dominio y nombres de bandas. ^[56]

• La doctrina de la primera venta , 17 USC  § 109, limita los derechos de los titulares de derechos de autor a controlar la distribución y exhibición posterior de copias de sus obras después de la primera venta por parte del propietario de los derechos de autor. El propietario de una copia en particular tiene derecho a "vender o disponer de otra manera de la posesión de esa copia" y a "mostrar la copia públicamente... a los espectadores presentes en el lugar donde se encuentra la copia".
• La defensa de la "buena fe" (Sección 504(c)(2)) reduce los daños legales cuando el infractor era una institución educativa, una biblioteca, un archivo o una emisora ​​pública y creía razonablemente que el uso infractor era un "uso justo".
• La Ley de Derechos de Autor incluye exenciones específicas para tipos de obras y entidades particulares, como bibliotecas, ^[57] emisoras públicas, ^[58] braille , ^[59] copias de seguridad de software, ^[60] "licencias de portada" que permiten portadas de grabaciones de sonido, ^[61] y licencias obligatorias para jukebox. ^[62]
• En el artículo 120(a) del título 17 del Código de los Estados Unidos existe una cláusula de libertad de panorama , limitada únicamente a obras de arquitectura. ^[63]
• Disposiciones para ciegos y discapacitados: La Ley de Derechos de Autor, en 17 USC 121 y 17 USC 110(8), incluye excepciones legales específicas para la reproducción de material para ciegos u otras personas con discapacidades. La Sección 121 (la "Enmienda Chafee") ^[64] permite la reproducción de obras protegidas por derechos de autor en Braille , audio, formato electrónico, Web-Braille ^[65] u otros formatos necesarios. Por ejemplo, el Servicio Nacional de Bibliotecas para Ciegos y Discapacitados Físicos (NLS) administra un programa bajo la Sección 121, y la Biblioteca Digital HathiTrust también se basa en la Sección 121 para brindar acceso a usuarios discapacitados. ^[66]
• "Puerto seguro" para proveedores de servicios en línea: la Sección 512 ("OCILLA", aprobada como parte de la DMCA en 1998) proporciona un "puerto seguro" contingente para los proveedores de servicios en línea frente a la responsabilidad secundaria por las infracciones de derechos de autor de sus usuarios.
• La ley de derechos de autor de los Estados Unidos no permite que las obras creadas por animales estén protegidas por derechos de autor. ^{[67] [68] [69]}
• La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos y el Tribunal de Distrito de DC dictaminaron que los derechos de autor no se aplican al arte generado por inteligencia artificial . ^[70]

El uso justo es el uso de cantidades limitadas de material protegido por derechos de autor de manera que no constituya una infracción. Está codificado en el 17 USC  § 107 y establece que "el uso justo de una obra protegida por derechos de autor... no constituye una infracción de los derechos de autor". La sección enumera cuatro factores que deben evaluarse para determinar si un uso en particular es justo. No existen reglas claras con respecto al uso justo y cada determinación se realiza caso por caso. ^[71]

1. Finalidad y carácter del uso, incluido si el uso es de naturaleza comercial o para fines educativos sin fines de lucro : los usos educativos sin fines de lucro y no comerciales tienen más probabilidades de ser considerados usos legítimos. Esto no significa que todos los usos educativos sin fines de lucro y no comerciales sean usos legítimos o que todos los usos comerciales no sean legítimos. En cambio, los tribunales sopesarán la finalidad y el carácter del uso frente a los demás factores que se indican a continuación. Además, es más probable que los usos "transformadores" se consideren legítimos. Los usos transformadores son aquellos que añaden algo nuevo, con un propósito adicional o un carácter diferente, y no sustituyen el uso original de la obra.
2. Naturaleza de la obra protegida por derechos de autor : es menos probable que el uso de una obra más creativa o imaginativa (como una novela, una película o una canción) respalde el uso legítimo que el uso de una obra basada en hechos (como un artículo técnico o una noticia). Además, es menos probable que el uso de una obra no publicada se considere legítimo.
3. Cantidad y sustancialidad de la parte utilizada en relación con la obra protegida por derechos de autor en su conjunto : los tribunales examinan tanto la cantidad como la calidad del material protegido por derechos de autor que se utilizó. Es menos probable que el uso de una gran parte de la obra protegida por derechos de autor se considere un uso legítimo. Sin embargo, los tribunales han determinado ocasionalmente que el uso de una obra completa es un uso legítimo y, en otros contextos, se determinó que el uso incluso de una pequeña parte de una obra protegida por derechos de autor no era un uso legítimo porque la selección era una parte importante (o el "corazón") de la obra.
4. Efecto del uso sobre el mercado potencial o el valor de la obra protegida por derechos de autor : en este caso, los tribunales examinan si el uso sin licencia perjudica el mercado actual o futuro de la obra original del titular de los derechos de autor y en qué medida lo hace. Al evaluar este factor, los tribunales consideran si el uso está perjudicando el mercado actual de la obra original (por ejemplo, al desplazar las ventas del original) o si podría causar un daño sustancial si se generalizara.

Además de estos cuatro factores, la ley también permite a los tribunales considerar cualquier otro factor que pueda ser relevante para el análisis del uso justo. Los tribunales evalúan las demandas de uso justo caso por caso, y el resultado de cada caso depende de los hechos específicos del mismo. No existe una fórmula para garantizar que un porcentaje o una cantidad predeterminados de una obra (o un número específico de palabras, líneas, páginas o copias) puedan utilizarse sin permiso. ^[72]

La justificación de la doctrina del uso legítimo se basa principalmente en si el uso cuestionado es transformador y en qué medida lo es. “El uso debe ser productivo y debe emplear el material citado de una manera diferente o con un propósito diferente del original. Es poco probable que una cita de material protegido por derechos de autor que simplemente reedite o reedite el original pase la prueba... Si, por otro lado, el uso secundario agrega valor al original —si el material citado se usa como materia prima, se transforma en la creación de nueva información, nueva estética, nuevas ideas y entendimientos— este es precisamente el tipo de actividad que la doctrina del uso legítimo pretende proteger para el enriquecimiento de la sociedad”. ^[73]

La Oficina de Derechos de Autor ofrece una lista de casos de uso justo que se pueden consultar. ^[74]

La infracción de los derechos de autor ocurre cuando alguien viola uno de los derechos exclusivos enumerados en el artículo 106 del título 17 del Código de los Estados Unidos. Por lo general, esto implica que alguien crea o distribuye una "copia" de una obra protegida que es "sustancialmente similar" a la versión original.

La infracción exige la copia. Si dos personas escriben exactamente la misma historia sin que la otra lo sepa, no hay infracción.

El titular de un derecho de autor puede presentar una demanda por infracción de derechos de autor en un tribunal federal. Los tribunales federales tienen jurisdicción exclusiva sobre la materia en los casos de infracción de derechos de autor. ^[75] Es decir, no se puede presentar una demanda por infracción en los tribunales estatales . (Con excepción de las obras que no están protegidas por la ley federal, pero que sí lo están por la ley estatal, por ejemplo, las leyes estatales que prohíben la copia de grabaciones de sonido realizadas antes del 15 de febrero de 1972). Cabe señalar que la Oficina de Derechos de Autor se ocupa de los registros de derechos de autor, pero no de las disputas por infracción de derechos de autor.

Para interponer una demanda por infracción de derechos de autor, el titular de los derechos de autor debe demostrar la titularidad de un derecho de autor válido y la copia de los elementos constitutivos de la obra que son originales. ^[76] El titular de los derechos de autor también debe demostrar (a) la copia real y (b) la apropiación indebida de la obra. El titular de los derechos de autor, como demandante , tiene la carga de demostrar estos tres elementos del caso prima facie de infracción.

Un demandante establece la propiedad por autoría (por el propio demandante o por alguien que le asignó derechos) de (1) una obra de autoría original que está (2) fijada en un medio tangible (por ejemplo, un libro, una grabación musical, etc.).

El registro no es obligatorio para establecer la protección de los derechos de autor, pero es necesario antes de iniciar una demanda. El registro también es útil porque crea una presunción de que los derechos de autor son válidos , permite al demandante cobrar una indemnización por daños y perjuicios mayor y tener derecho a una indemnización por honorarios de abogado.

El demandante puede demostrar la "copia real" con pruebas directas o indirectas. La prueba directa se satisface con la admisión del acusado de haber realizado la copia o con el testimonio de testigos que observaron al acusado en el acto. Más comúnmente, el demandante se basa en pruebas circunstanciales o indirectas. Un tribunal inferirá la copia mediante la demostración de una "similitud sorprendente" entre la obra protegida por derechos de autor y la supuesta copia, junto con la demostración tanto del acceso como del uso de ese acceso. ^[77] El demandante puede demostrar el "acceso" mediante la prueba de la distribución en una amplia zona geográfica o mediante el testimonio de un testigo presencial de que el acusado poseía una copia de la obra protegida. El acceso por sí solo no es suficiente para demostrar la infracción. El demandante debe demostrar una similitud entre las dos obras, y el grado de similitud afectará la probabilidad de que, de hecho, se haya producido una copia ilícita a los ojos del tribunal. ^[78] Incluso en ese caso, el demandante debe demostrar que la copia constituyó una apropiación indebida. De hecho, la Corte Suprema de los Estados Unidos ha sostenido que no toda copia constituye una infracción y que es necesario demostrar que se ha producido una apropiación indebida. ^[79]

Una obra protegida por derechos de autor puede contener elementos que no son susceptibles de protección, como hechos, ideas, temas o contenidos de dominio público . El demandante que alegue una apropiación indebida debe demostrar primero que lo que el demandado se apropió de la obra protegida por derechos de autor era susceptible de protección. En segundo lugar, el demandante debe demostrar que el público al que se dirige reconocerá similitudes sustanciales entre las dos obras. El público al que se dirige puede ser el público en general o un campo especializado. El grado de similitud necesario para que un tribunal determine que se ha producido una apropiación indebida no es fácil de definir. De hecho, "la prueba de infracción de un derecho de autor es necesariamente vaga". ^[80]

Para determinar si se ha producido una apropiación ilícita se utilizan dos métodos: el “método sustractivo” y el “método de totalidad”.

El método sustractivo, también conocido como "método de abstracción/sustracción", busca analizar qué partes de una obra protegida por derechos de autor son protegibles y cuáles no. ^[81] Los elementos no protegidos se sustraen y el investigador determina entonces si existen similitudes sustanciales en la expresión protegible que queda. Por ejemplo, si el titular de los derechos de autor de West Side Story alega una infracción, los elementos de ese musical tomados de Romeo y Julieta se sustraerían antes de compararlo con la obra supuestamente infractora porque Romeo y Julieta existe en el dominio público.

El método de totalidad, también conocido como el enfoque de "concepto y sensación totales", considera la obra como un todo con todos los elementos incluidos para determinar si existe una similitud sustancial. Esto se formuló por primera vez en Roth Greeting Cards v. United Card Co. (1970). ^[82] Los elementos individuales de la supuesta obra infractora pueden ser por sí mismos sustancialmente diferentes de su parte correspondiente en la obra protegida por derechos de autor, pero, no obstante, tomados en conjunto pueden constituir una clara apropiación indebida de material protegido por derechos de autor. ^[83]

Los tribunales modernos a veces pueden utilizar ambos métodos en su análisis de la apropiación indebida. ^[84] En otros casos, un método puede encontrar apropiación indebida mientras que el otro no, lo que hace de la apropiación indebida un tema polémico en los litigios por infracción. ^[85]

Un demandante que tenga éxito en una infracción de derechos de autor puede solicitar tanto una "medida cautelar" como una indemnización por daños y perjuicios . A partir de 2019, la Corte Suprema de los Estados Unidos ha determinado que el titular de un derecho de autor debe registrarlo en la oficina de derechos de autor de los Estados Unidos antes de poder solicitar cualquier reparación judicial por infracción. ^[86]

Medidas cautelares: el artículo 502 de la Ley de Derechos de Autor autoriza a los tribunales a conceder medidas cautelares tanto preliminares como permanentes contra la infracción de los derechos de autor. También existen disposiciones para incautar copias presuntamente infractoras y otros materiales utilizados para infringir derechos de autor, y para su destrucción.

Daños y/o ganancias: La Ley de Derechos de Autor § 504 le da al propietario de los derechos de autor la opción de recuperar: (1) sus daños reales y cualquier ganancia adicional del demandado; o (2) daños legales.

Sin embargo, el Título 17 del Código de los Estados Unidos §411(a) establece que no se puede iniciar una acción civil para hacer cumplir un reclamo de derechos de autor en una obra estadounidense hasta que la obra haya sido registrada en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos, con una excepción limitada si el reclamo fue presentado y rechazado por la Oficina de Derechos de Autor. ^{[87] [ 88]} En 2019, la Corte Suprema de los Estados Unidos decidió que el §411(a) requiere que no se pueda iniciar una demanda hasta que la Oficina de Derechos de Autor haya procesado, no simplemente recibido, la solicitud. ^{[88] [89]}

Existen medidas cautelares tanto temporales como permanentes para prevenir o restringir la infracción de un derecho de autor. ^[90] Una "medida cautelar" es una orden judicial que ordena al demandado que deje de hacer algo (por ejemplo, que deje de vender copias infractoras). Una forma de reparación equitativa disponible en casos de derechos de autor es una orden de embargo. En cualquier momento durante el proceso, el tribunal puede ordenar el embargo de todas y cada una de las copias de los productos infractores. La orden de embargo puede incluir materiales utilizados para producir dichas copias, como cintas maestras, negativos de película, placas de impresión, etc. Los artículos que se embargan durante el curso del proceso pueden, si el demandante gana, ordenarse su destrucción como parte del decreto final.

El titular de un derecho de autor también puede reclamar daños y perjuicios monetarios. Los mandatos judiciales y los daños y perjuicios no son mutuamente excluyentes . Se pueden pedir mandatos judiciales y no pedir daños y perjuicios, o bien, pedir mandatos judiciales y daños y perjuicios no pedir mandatos judiciales, o bien pedir mandatos judiciales y daños y perjuicios. Hay dos tipos de daños y perjuicios: los daños y perjuicios reales y los beneficios, o los daños y perjuicios legales. ^[91]

El titular de los derechos de autor puede recuperar los beneficios que hubiera obtenido de no haberse producido la infracción (daños reales) y los beneficios que el infractor podría haber obtenido como resultado de la infracción pero que no se hayan tenido en cuenta al calcular los daños reales. ^[91] Para recuperar los daños reales, el demandante debe demostrar ante el tribunal que, de no haberse producido la infracción, el demandante habría podido realizar ventas adicionales, o tal vez haber podido cobrar precios más altos, y que esto habría dado lugar a beneficios dada la estructura de costos del titular. ^[92] En algunos casos, los beneficios obtenidos por el infractor al explotar el material protegido por derechos de autor pueden superar los obtenidos por el titular o los que potencialmente estarían a su disposición. En estas circunstancias, el titular de los derechos de autor puede recuperar los beneficios del infractor si puede demostrar que existe un nexo entre los beneficios y el uso infractor. ^[93]

Los daños legales están disponibles como una alternativa a los daños y beneficios reales. ^[94] Si el derecho de autor se registró (a) dentro de los tres meses posteriores a la publicación o (b) antes de la infracción, entonces el demandante tiene derecho a reclamar daños legales. ^[94] Los daños legales pueden ser otorgados por el tribunal dentro del rango de $750 a $30,000, pero este monto puede reducirse si la infracción se considera involuntaria, o aumentarse significativamente si la infracción es intencional. ^[95]

En ocasiones, los daños legales son preferibles para el demandante si los daños y beneficios reales son demasiado pequeños, demasiado difíciles de probar o ambas cosas. Sin embargo, existen situaciones en las que no se puede obtener un daño legal. El artículo 412 del título 17 del Código de los Estados Unidos  establece lo siguiente:

• Los daños legales no están disponibles si la obra no está publicada y la infracción comenzó antes de la fecha efectiva de su registro .
• No se pueden reclamar daños y perjuicios legales si la obra se publica pero la infracción comenzó después de la primera publicación y antes de la fecha efectiva de su registro, a menos que el registro se realice dentro de los tres meses siguientes a la primera publicación.

Los daños legales se calculan por obra infringida. ^[94] Según la cláusula (1) del Título 17, Sección 504(c) del Código de los Estados Unidos, los daños legales varían entre $750 por obra y $30,000 por obra, con dos excepciones principales:

• En caso de “infracción inocente”, el monto puede reducirse a una suma “no inferior a 200 dólares”, con un rango efectivo de 200 a 30.000 dólares por obra. “Inocente” es un término técnico. En particular, si la obra lleva un aviso de derechos de autor, el infractor no puede alegar inocencia. ^[96]
• En caso de "infracción intencional" (de nuevo, "intencionada" es un término técnico), los daños legales no pueden superar los 150.000 dólares, con un rango efectivo de 750 a 150.000 dólares por obra. ^[94]

Los daños y perjuicios en los casos de derechos de autor pueden ser muy elevados. En Lowry's Reports, Inc. v. Legg Mason Inc. ^[97] , una demanda de 2003 entre un editor de boletines de análisis bursátiles contra una empresa que compra una copia de los boletines y hace varias copias para su uso interno, el jurado concedió una indemnización por daños y perjuicios (daños reales para algunos boletines y daños y perjuicios legales para otros) por un total de 20 millones de dólares.

Costos y honorarios de abogados: La Ley de Derechos de Autor § 505 permite a los tribunales, a su discreción, otorgar costos a cualquiera de las partes y otorgar honorarios de abogados razonables a la parte vencedora. El tribunal puede (pero no está obligado a) otorgar honorarios de abogados razonables a la "parte vencedora". ^[98] Esto se aplica tanto al demandante ganador (titular de los derechos de autor) como al demandado ganador (infractor acusado). ^[99] Sin embargo, la adjudicación de honorarios de abogados no está disponible contra el gobierno. Al igual que los daños legales, los honorarios de abogados no están disponibles si la obra infringida no está registrada en el momento de la infracción.

Además de los recursos civiles, la Ley de Derechos de Autor prevé el procesamiento penal en algunos casos de infracción intencional de los derechos de autor. También existen sanciones penales por la notificación fraudulenta de derechos de autor, la eliminación fraudulenta de notificaciones de derechos de autor y las declaraciones falsas en las solicitudes de registro de derechos de autor. La Ley de Derechos de Autor para el Milenio Digital impone sanciones penales por ciertos actos de elusión e interferencia con la información de gestión de derechos de autor. No existen sanciones penales por violar los derechos de atribución e integridad que ostenta el autor de una obra de arte visual.

Las sanciones penales por infracción de los derechos de autor incluyen:

• Una multa de no más de $500,000 o prisión por no más de cinco años, o ambas, por la primera infracción .
• Una multa de no más de $1 millón o prisión por no más de 10 años, o ambas, por infracciones reiteradas.

Las bibliotecas, archivos, instituciones educativas y entidades de radiodifusión pública sin fines de lucro están exentos de persecución penal.

Las sanciones por delitos graves por primera vez comienzan con siete copias para obras audiovisuales y cien copias para grabaciones sonoras. ^[100]

El gobierno de los Estados Unidos, sus agencias y funcionarios, y las corporaciones que son de su propiedad o están bajo su control, están sujetos a demandas por violación de derechos de autor. Todas las demandas por infracción contra los Estados Unidos que no surgieron en un país extranjero deben presentarse ante el Tribunal de Reclamaciones Federales de los Estados Unidos dentro de los tres años siguientes a la acción infractora. ^[101] Las demandas presentadas en el tribunal equivocado se desestiman por falta de jurisdicción sobre la materia . El gobierno y sus agencias también están autorizados a resolver las demandas por infracción fuera de los tribunales.

Los estados tienen inmunidad soberana proporcionada por la Undécima Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos , que prohíbe la mayoría de las formas de demandas contra los estados en los tribunales federales, pero puede ser derogada en determinadas circunstancias por el Congreso. ^{[102] [103] [104]} La Ley de Aclaración y Reparación de Derechos de Autor de 1990 (CRCA) establece en parte que los estados son responsables de la infracción de los derechos de autor "de la misma manera y en la misma medida que cualquier entidad no gubernamental" ^[105] y también que los estados y las entidades y funcionarios estatales "no serán inmunes, en virtud de la Undécima Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos o en virtud de cualquier otra doctrina de inmunidad soberana, a una demanda en un Tribunal Federal por parte de cualquier persona" ^[106] que alegue una infracción de los derechos de autor. ^{[107] : 1} La CRCA ha sido declarada inconstitucional por varios tribunales federales., ^{[107] : 4} y esto fue confirmado por la Corte Suprema de los Estados Unidos el 23 de marzo de 2020. ^[108]

Como resultado del fallo Nautilus Productions , el demandante en Allen v. Cooper presentó una moción de reconsideración en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Este de Carolina del Norte. ^[109] El 18 de agosto de 2021, el juez Terrence Boyle concedió la moción de reconsideración que Carolina del Norte apeló rápidamente ante el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Cuarto Circuito. ^[110] El 4º Circuito denegó la moción del estado el 14 de octubre de 2022. ^[111] Nautilus presentó entonces su segunda demanda enmendada el 8 de febrero de 2023, alegando violaciones de los derechos constitucionales de Nautilus en virtud de la Quinta y la Decimocuarta Enmienda, violaciones adicionales de los derechos de autor y alegando que la " Ley de Barbanegra " de Carolina del Norte representa un proyecto de ley de proscripción . ^{[112] [113]}

Ocho años después de la aprobación de la Ley de Barbanegra, el 30 de junio de 2023, el gobernador de Carolina del Norte, Roy Cooper, firmó un proyecto de ley que derogaba la ley. ^[114]

Las obras de dominio público pueden ser copiadas y utilizadas libremente por cualquier persona. En sentido estricto, el término "dominio público" significa que la obra no está cubierta por ningún derecho de propiedad intelectual (derecho de autor, marca registrada, patente u otro). ^{[115] Sin embargo, este artículo analiza el dominio público} únicamente en relación con el derecho de autor .

Una obra puede pasar a ser de dominio público de distintas maneras. Por ejemplo, (a) el derecho de autor que protege la obra puede haber expirado, (b) el propietario puede haber donado explícitamente la obra al público, o (c) la obra no es del tipo que puede proteger el derecho de autor.

El problema de las " obras huérfanas " surgió en los Estados Unidos con la promulgación de la Ley de Derechos de Autor de 1976, que eliminó la necesidad de registrar las obras protegidas por derechos de autor y, en su lugar, declaró que todas las "obras originales de autoría fijadas en cualquier medio tangible de expresión" ^[1] caen en la categoría de derechos de autor. La eliminación del registro también eliminó una ubicación de registro central para rastrear e identificar a los titulares de los derechos de autor. En consecuencia, los usuarios potenciales de obras protegidas por derechos de autor, por ejemplo, cineastas o biógrafos, deben asumir que muchas de las obras que podrían utilizar están protegidas por derechos de autor. Cuando el uso planificado no estaría permitido por la ley (por ejemplo, por uso justo ), deben investigar ellos mismos individualmente el estado de los derechos de autor de cada obra que planean utilizar. Sin una base de datos central de titulares de derechos de autor, identificar y contactar a los titulares de derechos de autor a veces puede ser difícil; las obras que caen en esta categoría pueden considerarse "huérfanas".

Los críticos de los derechos de autor afirman que las protecciones de los derechos de autor duran demasiado tiempo antes de que se permita que las obras protegidas por derechos de autor entren en el dominio público . ^{[ cita requerida ]} En 2022, la legislación presentada por el senador Josh Hawley , titulada Ley de Restauración de la Cláusula de Derechos de Autor de 2022, busca reducir la protección de 70 años después de la muerte del creador (después de 1978) y 95 años (antes de 1978) a 28 años, con la opción de renovarla al final de ese plazo por un límite de 56 años en total. ^[116] Estos mismos términos estuvieron vigentes desde 1909 hasta 1976. ^[117] También se presentó un proyecto de ley similar en 2023. ^[118]

• Ley de derechos de autor de los Estados Unidos (Oficina de derechos de autor de EE. UU., 2011).
• Derecho de autor, segunda edición, Prof. Robert Gorman (Centro Judicial Federal, 2006).
• Propiedad intelectual: derecho y sociedad de la información. Casos y materiales Archivado el 13 de marzo de 2016 en Wayback Machine . (Primera edición, 2014) James Boyle y Jennifer Jenkin.
• Hacia un estándar de uso justo . Pierre N. Leval (103 Harvard Law Review 1105 (1990)).

Wikisource tiene el texto original relacionado con este artículo:

Ley de derechos de autor de los Estados Unidos (Título 17 del Código de los Estados Unidos)

Wikilibros tiene un libro sobre el tema: Ley de derechos de autor de EE. UU.

• Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos
  • Oficina de Derechos de Autor—Índice de uso justo consultable
  • Lista de circulares de la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos
  • Ley de derechos de autor de los Estados Unidos
• Universidad de Cornell: Término de copyright y dominio público en los Estados Unidos
• Control deslizante de derechos de autor digitales para determinar el estado de los derechos de autor de una obra
• "¿Cómo puedo saber si se renovó un copyright?". La página de libros en línea . Universidad de Pensilvania.
• Cronología de los derechos de autor: una historia de los derechos de autor en los EE. UU.
• Texto de cada versión de la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos desde 1909 hasta la actualidad
• Jeanne C. Fromer y Christopher Jon Sprigman, Derecho de autor: casos y materiales (versión 4.0)