Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988

Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988

Ley del Parlamento
Parlamento del Reino Unido
Título largo	Ley para restablecer la ley de derechos de autor, con modificaciones; para hacer nuevas disposiciones sobre los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y otros en las interpretaciones o ejecuciones; para conferir un derecho de diseño en los diseños originales; para enmendar la Ley de Diseños Registrados de 1949; para hacer disposiciones con respecto a los agentes de patentes y agentes de marcas comerciales; para conferir jurisdicción sobre patentes y diseños a ciertos tribunales de condado; para enmendar la ley de patentes; para hacer disposiciones con respecto a los dispositivos diseñados para eludir la protección de copia de obras en forma electrónica; para hacer nuevas disposiciones que penalicen la recepción fraudulenta de transmisiones; para hacer que la aplicación o el uso fraudulento de una marca comercial sea un delito; para hacer disposiciones en beneficio del Hospital para Niños Enfermos, Great Ormond Street, Londres; para permitir que se brinde asistencia financiera a ciertos organismos internacionales; y para fines relacionados.
Citación	1988 c.48
Extensión territorial	Definido por el art. 304 [1] La Parte 1 se extiende (parcialmente) a Bermudas por SI 2003/1517. [2]
Fechas
Asentimiento real	15 de noviembre de 1988
Comienzo	15 de noviembre de 1988 (parcialmente) 15 de enero de 1989 (parcialmente) 9 de junio de 1989 (parcialmente) 28 de julio de 1989 (parcialmente) 1 de agosto de 1989 (parcialmente) 10 de julio de 1990 (parcialmente) 13 de agosto de 1990 (parcialmente) 7 de enero de 1991 (resto)
Otra legislación
Modificado por	Ley de radiodifusión de 1990 (c. 42) Ley de radiodifusión de 1996 (c. 55) Ley de 2002 sobre derechos de autor, etc. y marcas comerciales (delitos y aplicación de la ley) (c. 25) Ley de derechos de autor (personas con discapacidad visual) de 2002 (c. 33) Ley de 2003 sobre bibliotecas de depósito legal (c. 28) Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y de interpretación de 1995 ( SI 1995/3297) Reglamento de 1996 sobre derechos de autor y derechos conexos ( SI 1996/2967) Reglamento de 1997 sobre derechos de autor y derechos en las bases de datos ( SI 1997/3032) Reglamento de 2003 sobre derechos de autor y derechos conexos ( SI 2003/2498) Reglamento de 2006 sobre representaciones (derechos morales, etc.) ( SI 2006/18 ) Reglamento de 2006 sobre propiedad intelectual (cumplimiento, etc.) ( SI 2006/1028)
Se relaciona con	Reglamento de 2005 sobre reutilización de la información del sector público ( SI 2005/1515) Reglamento sobre el derecho de participación de los artistas de 2006 ( SI 2006/346 )
Estado: Enmendado
Texto del estatuto tal como fue promulgado originalmente
Texto revisado del estatuto en su forma enmendada

La Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 (c. 48), también conocida como CDPA , es una ley del Parlamento del Reino Unido que recibió la sanción real el 15 de noviembre de 1988. Reformula casi por completo la base legal de la ley de derechos de autor (incluidos los derechos de ejecución ) en el Reino Unido , que hasta entonces se regía por la Ley de Derechos de Autor de 1956 (c. 74). También crea un derecho de diseño no registrado y contiene una serie de modificaciones a la ley del Reino Unido sobre diseños registrados y patentes .

En esencia, la Ley de 1988 y sus modificaciones establecen que los derechos de autor sobre la mayoría de las obras duran hasta 70 años después de la muerte del creador, si se conoce, o hasta 70 años después de la creación o publicación de la obra (50 años para las obras generadas por computadora).

Para que una creación esté protegida por el derecho de autor debe pertenecer a una de las siguientes categorías de obras: obra literaria, obra dramática, obra musical, obra artística, películas, grabaciones sonoras, emisiones y disposición tipográfica de ediciones publicadas. ^[1]

La Parte 1 de la Ley "reformula y modifica" (s. 172) la base legal de la ley de derechos de autor del Reino Unido, aunque las Leyes de Derechos de Autor de 1911 (c. 46) y 1956 (c. 74) siguen teniendo algún efecto en circunstancias limitadas según los arts. 170 y 171 y el Anexo 1. Pone la ley del Reino Unido en consonancia con el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas , que el Reino Unido firmó más de cien años antes, y permitió la ratificación del Acta de París de 1971. ^[3]

La Parte I de la Ley (disposiciones sobre derechos de autor) se extiende a todo el Reino Unido (art. 157); las modificaciones por Orden en Consejo extendieron la Ley a Bermudas ^[4] y Gibraltar ^[5] . Las obras originadas (por publicación o nacionalidad/domicilio del autor) en la Isla de Man ^[6] o en los siguientes antiguos territorios dependientes ^[7] califican para el derecho de autor bajo la Ley: Antigua , Dominica , Gambia , Granada , Guyana , Jamaica , Kiribati , Lesoto , San Cristóbal y Nieves , Santa Lucía , Suazilandia y Tuvalu . Todos los demás países de origen cuyas obras calificaron para el derecho de autor del Reino Unido bajo la Ley de Derechos de Autor del Reino Unido de 1911 , también conocida como la Ley Imperial de Derechos de Autor de 1911, o las Leyes de 1956 continúan calificando bajo esta Ley (párrafo 4(3) del Anexo 1). ^[8]

La Ley simplifica las distintas categorías de obras protegidas por el derecho de autor, eliminando el tratamiento específico de los grabados y las fotografías.

• Obras literarias, dramáticas y musicales (art. 3): para que se les conceda el derecho de autor, deben registrarse por escrito o de otro modo, y el derecho de autor subsiste a partir de la fecha en que se realiza la grabación. Las obras literarias incluyen programas informáticos, compilaciones y bases de datos.
• obras artísticas (art. 4): incluye edificios, fotografías, grabados y obras de artesanía artística.
• grabaciones sonoras y películas (art. 5)
• emisiones (art. 6): una emisión es una transmisión por telegrafía inalámbrica destinada a miembros del público y susceptible de ser recibida por ellos.
• ediciones publicadas (s. 8) significa la edición publicada de la totalidad o parte de una o más obras literarias, dramáticas o musicales.

Las siguientes obras están exentas del derecho de autor por las disposiciones transitorias del Anexo 1:

• obras artísticas realizadas antes del 1 de junio de 1957 que constituyeron un diseño que podía registrarse conforme a la Ley de Diseños Registrados de 1949 c. 88 (o medidas derogadas) y que se utilizaron como modelo para reproducción mediante un proceso industrial (párrafo 6);
• películas realizadas antes del 1 de junio de 1957: se tratan como obras dramáticas (si así lo califican según la Ley de 1911) y/o como fotografías (párrafo 7);
• emisiones realizadas antes del 1 de junio de 1957 y programas por cable transmitidos antes del 1 de enero de 1985 (párrafo 9).

Por último, el artículo 3(2) establece que el derecho de autor no subsiste en una obra literaria, dramática o musical hasta que se registre por escrito o de otro modo. ^[2] Este acto de registrar una obra en cualquier forma se denomina "fijación". Un ejemplo incluye tomar una fotografía o escribir un poema. Esto fija la obra retrospectivamente desde el momento en que se creó.

La Ley, tal como recibió la sanción real, no cambia sustancialmente los requisitos de calificación del autor ni el país de origen de la obra, que se reformulan en los artículos 153 a 156: estos han sido modificados en gran medida desde entonces, en particular por el Reglamento sobre la duración del derecho de autor y los derechos conexos de 1995 Nº 3297.

La Parte II de la Ley crea una serie de derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en aplicación de la Convención de Roma sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión de 1961. ^[9] Estos derechos son retroactivos respecto de las interpretaciones o ejecuciones anteriores al 1 de agosto de 1989 (art. 180). Estos derechos se han ampliado en gran medida mediante la transposición de directivas de la Unión Europea y mediante la aplicación del Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas : ^[10] la sección siguiente describe únicamente los derechos que fueron creados por la propia Ley de Derecho de Autor, Diseños y Patentes de 1988.

El artista intérprete o ejecutante tiene el derecho exclusivo de autorizar la grabación y/o difusión de sus interpretaciones o ejecuciones (art. 182). La utilización o difusión de grabaciones sin el consentimiento del artista intérprete o ejecutante (art. 183) y la importación o distribución de grabaciones ilícitas (art. 184) también constituyen infracciones de los derechos del artista intérprete o ejecutante. Una persona que tenga un contrato exclusivo de grabación sobre una o más interpretaciones o ejecuciones de un artista tiene derechos equivalentes a los del propio artista intérprete o ejecutante (arts. 185-188). El Anexo 2 enumera los actos permitidos (limitaciones) en relación con estos derechos.

Los derechos sobre representaciones duran cincuenta años a partir del final del año en que se realizó la representación (art. 191). No pueden ser cedidos ni transferidos, y pasan a los albaceas del artista intérprete o ejecutante en caso de muerte (art. 192). Una infracción de los derechos sobre representaciones es procesable en virtud del agravio por incumplimiento de la obligación legal . Se pueden emitir órdenes para la entrega ( derecho escocés : entrega) y eliminación de copias infractoras (arts. 195, 204): los titulares de derechos sobre representaciones también pueden confiscar dichas copias (art. 196). La fabricación, el comercio o el uso de copias infractoras es un delito penal (art. 198), como lo es la falsa representación de la autoridad para dar el consentimiento (art. 201).

Las disposiciones sobre la duración han sido modificadas en gran medida por el Reglamento sobre la Duración del Derecho de Autor y Derechos Conexos de 1995 Nº 3297. ^[11] A continuación se indican las disposiciones de la Ley de 1988 (artículos 12 a 15) tal como recibió la sanción real. Todos los períodos de derecho de autor se extienden hasta el final del año calendario en el que de otro modo expirarían. La duración del derecho de autor en virtud de la Ley de 1988 no depende del titular inicial del derecho de autor ni del país de origen de la obra. Las siguientes duraciones no se aplican al derecho de autor de la Corona, al derecho de autor parlamentario ni al derecho de autor de organizaciones internacionales.

Estas disposiciones se aplican a las obras existentes el 1 de agosto de 1989, excepto las protegidas por el derecho de autor de la Corona o el derecho de autor parlamentario (párrafos 12 y 13 del Anexo 1).

La duración de los derechos de autor sobre los siguientes tipos de obras siguió rigiéndose por la Ley de 1956:

• grabados publicados póstumamente;
• fotografías publicadas y fotografías tomadas antes del 1 de junio de 1957;
• grabaciones sonoras publicadas y grabaciones sonoras realizadas antes del 1 de junio de 1957;
• películas publicadas y películas registradas;
• obras literarias, dramáticas, musicales o artísticas anónimas o seudónimas (excepto las fotografías) cuando hayan sido publicadas y a menos que se conozca la identidad del autor.

— Sin embargo, estas disposiciones transitorias fueron canceladas en gran medida por el Reglamento de 1995, ^[6] que en muchos casos provocó que se reactivaran los derechos de autor del Reino Unido que habían caducado.

Los derechos de autor sobre los siguientes tipos de obras duran hasta el 31 de diciembre de 2039:

• obras literarias, dramáticas y musicales inéditas cuyo autor haya fallecido (inéditas en el sentido de la disposición del artículo 2(3) de la Ley de 1956);
• grabados inéditos cuyo autor haya fallecido;
• fotografías inéditas tomadas a partir del 1 de junio de 1957;
• grabaciones sonoras inéditas realizadas a partir del 1 de junio de 1957, a menos que se difundan durante el período de protección de los derechos de autor;
• películas que no hayan sido publicadas ni registradas, a menos que se estrenen durante el período de protección de los derechos de autor;
• obras de universidades y colegios que estaban protegidas por derechos de autor perpetuos según la Ley de Derechos de Autor de 1775 c. 53.

Las obras artísticas producidas en serie mediante un proceso industrial sufren una reducción del plazo de protección de sus derechos de autor, que pasa de la vida del creador más 70 años a 25 años como resultado de las disposiciones del artículo 52 de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988. La Ley de Reforma Empresarial y Regulatoria de 2013 ^[7] se presentó al Parlamento el 23 de mayo de 2012 y recibió la sanción real el año siguiente, en abril. Si se promulga el artículo 56(2) del proyecto de ley, las obras artísticas producidas en serie por el titular de los derechos de autor se beneficiarán del mismo período de protección que aquellas que no se reproduzcan en grandes cantidades. El resultado será una ampliación significativa de 25 años a la vida del creador más 70 años. El cambio propuesto es una reacción a la presión de la industria internacional del mueble, apoyada por los fabricantes de artes decorativas: los titulares de los derechos de autor de muchos clásicos del diseño de muebles del siglo XX famosos y muy copiados, como la Egg Chair y el Barcelona Daybed, esperan que se reactiven los períodos de derechos de autor que han expirado hace mucho tiempo, lo que permitirá un nuevo período de explotación comercial. ^[8] Algunos comentaristas jurídicos han dudado de que la legislación tenga el efecto deseado. Sostienen que muchos artículos de mobiliario industrial del siglo XX producidos en masa pueden no ser definidos por los tribunales del Reino Unido como obras de artesanía artística, sino como meros diseños. Un diseño que no sea una obra artística no atrae protección de derechos de autor en virtud de la Ley de 1988. ^[9]

La Sección 301 y el Anexo 6 ​​contienen una concesión inusual del derecho a regalías a perpetuidad, propuesta por Jim Callaghan , que permite al Great Ormond Street Hospital for Children continuar recibiendo regalías por representaciones y adaptaciones, publicaciones y retransmisiones de " Peter Pan ", cuyo autor, JM Barrie , había cedido sus derechos de autor al hospital en 1929, confirmado posteriormente en su testamento. Aunque a menudo se hace referencia incorrectamente a ellos como derechos de autor perpetuos , no confieren al Great Ormond Street Hospital plenos derechos de propiedad intelectual sobre la obra. La enmienda se propuso cuando los derechos de autor de Peter Pan expiraron por primera vez el 31 de diciembre de 1987, 50 años después de la muerte de Barrie, que era el plazo de los derechos de autor en ese momento. Tras la legislación de la UE que amplió el plazo a la vida del autor + 70 años, los derechos de autor de Peter Pan se restablecieron en 1996 y expiraron el 31 de diciembre de 2007 en el Reino Unido, donde ahora prevalece el derecho del Great Ormond Street Hospital a una remuneración a perpetuidad.

El Capítulo III de la Parte I de la Ley prevé una serie de situaciones en las que la copia o el uso de una obra no se considerarán una infracción de los derechos de autor, lo que en realidad supone limitaciones a los derechos de los titulares de los derechos de autor. Las defensas existentes en el derecho consuetudinario para la infracción de los derechos de autor, en particular el uso leal y la defensa del interés público , no se ven afectadas (art. 171), aunque muchos de los actos permitidos por la ley también calificarían bajo una de las defensas del derecho consuetudinario: la defensa de la autoridad legal se mantiene específicamente en el artículo 50. Este capítulo de la Ley ha sido modificado sustancialmente, en particular por el Reglamento sobre derechos de autor y derechos conexos de 2003 Nº 2498 que transpone la Directiva de la sociedad de la información de la UE : ^[12] la descripción que sigue es de la Ley tal como recibió la sanción real.

También son actos permitidos los siguientes (la lista no es exhaustiva):

• Uso leal de una obra con fines de estudio o investigación privados (art. 29);
• Uso justo de una obra con reconocimiento a los efectos de cita, crítica o reseña o, a menos que la obra sea una fotografía, a los efectos de reportajes periodísticos (art. 30);
• Uso leal de una obra con fines de caricatura, parodia o pastiche (art. 30A); ^[10]
• Inclusión incidental de material protegido por derechos de autor en otra obra (art. 31);
• Lectura o recitación pública por una sola persona con reconocimiento (art. 59);
• Copia y distribución de ejemplares de los resúmenes de artículos científicos y técnicos (art. 60);
• Grabaciones de canciones populares para archivos (s. 61); ^[13]
• Fotografías, obras gráficas, películas o retransmisiones de edificios y esculturas en lugar público (art. 62) (véase Libertad de panorama );
• Copia y distribución de ejemplares de una obra artística con el fin de publicitar su venta (art. 63);
• Reconstrucción de un edificio (art. 65)
• Alquiler de grabaciones sonoras, películas y programas informáticos con arreglo a un régimen que prevé regalías razonables para el titular de los derechos de autor (art. 66);
• Reproducción de grabaciones sonoras con fines no comerciales (artículo 67); (El artículo 67 se omitió (1.1.2011) en virtud de las Regulaciones de 2010 de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 (modificación)). El impacto es que las organizaciones benéficas y sin fines de lucro que no se encuentran dentro de las exenciones voluntarias ofrecidas por PPL ahora requieren una licencia del sistema de licencias conjuntas operado por PPL y PRS for Music ; ^[11]
• Grabación con fines de diferimiento horario (art. 70);
• Exhibición pública gratuita de emisiones (art. 72);
• Suministro de copias subtituladas de emisiones para discapacitados por organismos designados (art. 74); ^[14]
• Grabación de emisiones con fines de archivo (art. 75). ^[15]

En general, se permite la copia limitada para uso educativo (incluido el examen) siempre que se trate de un " trato justo " y la realice la persona que imparte o recibe la instrucción (art. 32) o el establecimiento educativo en el caso de una radiodifusión (art. 35) ^[16] ; sin embargo, la copia reprográfica de ediciones publicadas sólo se permite dentro del límite del 5% de la obra por año (art. 36). Las obras pueden representarse en establecimientos educativos sin infringir los derechos de autor, siempre que no haya miembros del público presentes (art. 34): los padres de los alumnos se consideran miembros del público a menos que tengan alguna otra conexión con el establecimiento (por ejemplo, por ser profesores o directores). La legislación secundaria contiene disposiciones adicionales ^{[17] .}

Los bibliotecarios pueden hacer y suministrar copias individuales de un artículo o de una proporción razonable de una obra literaria, artística o musical a personas que las soliciten con fines de estudio o investigación privados (arts. 38-40); es posible copiar la obra completa si no se ha publicado y el autor no ha prohibido la copia (art. 43). También pueden hacer y suministrar copias a otras bibliotecas (art. 41) y hacer copias de obras en su posesión cuando no sea razonablemente posible comprar más copias (art. 42). Las condiciones detalladas para hacer copias están contenidas en la legislación secundaria, actualmente el Reglamento sobre derechos de autor (bibliotecarios y archivistas) (copia de material protegido por derechos de autor) de 1989 Nº 1212. ^[18]

Los derechos de autor no se infringen por nada que se haga con fines de procedimientos parlamentarios o judiciales o con fines de una Comisión Real o una investigación legal (arts. 45, 46). La Corona puede hacer copias de obras que se le presenten para fines oficiales (art. 48). El material que esté abierto a la inspección pública o que figure en un registro oficial puede copiarse bajo ciertas condiciones: ^[19] esto incluye el material abierto a la inspección pública por la Oficina Europea de Patentes y por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual en virtud del Tratado de Cooperación en materia de Patentes , ^[20] y el material mantenido como registros públicos en virtud de la Ley de Registros Públicos de 1958 c. 51 o legislación similar ^[21] (art. 49).

• Prueba de copropiedad : pueden surgir problemas cuando es necesario determinar si una persona que participó en la creación de una obra puede tener copropiedad. Cuando este es el caso, se puede aplicar una prueba similar a la que se utiliza para determinar la originalidad. Esta prueba se utiliza para demostrar que el trabajo, la habilidad y el criterio ejercidos por el autor son únicos y están protegidos por los derechos de autor.
  • Levy v Rutley [1871] - En este caso se afirmó que no puede haber una constatación de coautoría en una obra protegida por derechos de autor si no existe una intención común a tal efecto. Está implícito en el concepto de "colaboración" que debe haber "un trabajo conjunto para promover un diseño común". Esto significa que es necesario que ambos autores hagan una contribución significativa y que hayan tenido un plan similar. La sentencia Levy fue posteriormente aprobada por el caso Beckingham v Hodgens 2003. ^[12]
  • Stuart v Barret [1994] - El tribunal describió la prueba de coautoría en una obra musical: "Lo que el reclamante de la coautoría de una obra debe demostrar es que ha hecho una contribución significativa y original a la creación de la obra y que lo ha hecho de conformidad con un diseño común". No es necesario que su contribución a la obra sea igual en términos de cantidad, calidad u originalidad a la de sus colaboradores. Tampoco, en el caso de una canción, importa que su contribución sea al arreglo orquestal de la canción y no a la canción en sí".
  • Godfrey v Lees [1995] - El demandante era un pianista de formación clásica invitado por un grupo pop a residir con ellos y actuar como arreglista orquestal de varias de sus canciones. Nunca llegó a ser miembro del grupo. La cuestión en este caso era si el demandante era copropietario de los derechos de autor de seis obras musicales para las que había hecho arreglos orquestales o contribuido a su composición. Se sostuvo que el demandante había demostrado que había hecho una contribución significativa y original a la creación de la obra y debía ser considerado coautor. Pero como había esperado 14 años antes de hacer valer sus derechos, se le impidió revocar la licencia implícita concedida al grupo pop para la explotación de las obras.
  • Cala Homes Ltd v Alfred Mcalpine Homes East Ltd [1995] - El caso se refería a la pertinencia de la prueba de coautoría en las relaciones laborales. El juez Laddie dicta sentencia en la que dice que "tener en cuenta únicamente quién ha escrito es una visión demasiado limitada de la autoría". ^[13] Por lo tanto, es erróneo pensar que la única persona que lleva a cabo el acto mecánico de fijación es el autor.
  • Julia Kogan v Nicholas Martin and others [2019] - Este es el caso principal que establece la prueba de autoría conjunta. El caso revisó el artículo 10(1) que define una "obra de autoría conjunta". El artículo 10(1) establece que una obra de autoría conjunta es una obra producida por la colaboración de dos o más autores en la que la contribución de cada autor no es distinta de la del otro autor/autores.[22] A partir de esto, el tribunal describió cuatro elementos de la autoría conjunta: colaboración, autoría, contribución y no carácter distintivo de la contribución. ^[14]
• Prueba de originalidad
  • University of London Press v University Tutorial Press [1916] - Este caso explica el concepto de originalidad. En este caso, se contrató a examinadores para crear exámenes para la Universidad de Londres . Surgió la cuestión de si ciertos exámenes de matemáticas eran obras literarias originales. Los exámenes consistían simplemente en problemas de matemáticas convencionales de una manera convencional. El tribunal sostuvo que la originalidad no significa que la obra deba ser una expresión del pensamiento individual. El simple hecho de que los autores se basaran en un cuerpo de conocimientos común a los matemáticos no comprometía la originalidad. Se sostuvo que el requisito de originalidad no exige que la expresión sea en una forma original o novedosa. Sin embargo, exige que la obra no sea copiada de otra obra. Debe tener su origen en el autor. Como tal, aunque se trataba de los mismos viejos problemas de matemáticas con los que todos los estudiantes están familiarizados, y aunque no hubo aporte creativo, la habilidad, el trabajo y el juicio de los autores fueron suficientes para hacer de los exámenes obras literarias originales. Básicamente, los criterios se cumplen si la obra no es una copia de una obra anterior y tiene su origen en el autor, quien debe haber ejercido el trabajo, la habilidad o el juicio necesarios para producir la obra.
  • Interlego AG v Tyco Industries Inc [1989] "el caso del bloque Lego":este caso estableció que no toda alteración menor en un objeto equivale a la existencia de un nuevo derecho de autor. Tiene que haber algún elemento adicional de alteración material suficiente para hacer que la obra sea original.^[15]En otras palabras, decir que existía una nueva protección de derechos de autor en lo que era esencialmente la misma obra daría como resultado que la protección se extendiera indefinidamente a través de una continuación de cambios menores.
  • Infopaq International A/S v Danske Dagblades Forening [2009] -Este caso determinó que extraer 11 palabras de un texto de una fuente alternativa equivalía a una copia ilícita. El Tribunal de Justicia de la Unión Europea decidió que copiar una frase o frase corta de una obra literal podría considerarse una copia sustancial si esas palabras eran el resultado de la creación intelectual del autor.^[16]El caso recibió la aprobación posterior de The NLA and others v Meltwater Holding BV and others [2011].^[17]
  • Football Dataco Ltd v Yahoo! UK Ltd and others [2012] - Este caso estableció que las listas de partidos de fútbol no están protegidas por derechos de autor si la compilación no es creación intelectual del autor, incluso si la compilación requirió un trabajo, juicio y habilidad significativos [pág. 42]. ^[18] El caso Dataco enfatiza la necesidad de que se tomen decisiones y elecciones creativas además del trabajo y la habilidad que se requieren para producir la obra en cuestión.
• La prueba de infracción primaria de los derechos económicos
  • Designers Guild v Russell Williams [2000] - Designers Guild determinó que se produce una infracción de derechos de autor cuando un acusado ha tomado una parte sustancial de una obra original. ^[19] Los tribunales, al determinar si una obra es sustancial, tienen en cuenta su calidad, no si las dos obras son iguales o parecidas. Una distinción importante que implica que se debe hacer referencia a la calidad de una obra en lugar de a la cantidad.
• Derechos de ejecución
  • Gramophone Company v Stephen Cawardine [1934] - La cafetería, Stephen Carwardine & Co, había estado entreteniendo a sus clientes reproduciendo discos. EMI , entonces llamada The Gramophone Company , argumentó que era ilegal reproducir el disco en público sin recibir primero el permiso de los propietarios de los derechos de autor. El juez estuvo de acuerdo, estableciendo esto como un principio legal. EMI y Decca formaron Phonographic Performance Ltd (PPL) para llevar a cabo esta función de licencia y abrieron la primera oficina en Londres. La Ley de Derechos de Autor de 1956 condujo a la expansión del papel de PPL para cubrir también la concesión de licencias a las emisoras que reproducían música grabada. Otros cambios en la ley de derechos de autor en 1988 reforzaron la posición de licencias de PPL. En 1996, se dio a los artistas intérpretes o ejecutantes el derecho a recibir una "remuneración equitativa" cuando las grabaciones de sus interpretaciones se reprodujeran en público o se transmitieran por radio, lo que llevó a PPL a pagarles regalías directamente por primera vez. Además, el Juez Maugham afirmó que "la disposición de los instrumentos de grabación en el edificio donde se va a realizar la grabación, el edificio en sí, el ritmo para que se ajuste a la grabación, la producción de los efectos artísticos y, quizás sobre todo, las personas que tocan los instrumentos, sin olvidar al director, se combinan para crear una grabación artística, que está muy lejos de la mera producción de una pieza musical".
• Prueba de la titularidad inicial de los derechos de autor en grabaciones sonoras
  • A&M Records v Video Collection International [1995] - Torvill y Dean querían crear música para bailar. Su empresa de servicios, Inside Edge ("IE"), recibió la tarea de hacerlo. IE contrató a un tal Sr. Pullen, quien a su vez contrató a un arreglista y a un director (R). Era un hecho aceptado que R hizo lo siguiente: encargó y pagó los arreglos musicales, reservó y pagó el estudio, organizó y pagó la asistencia de los 51 músicos necesarios para hacer la grabación, contrató y pagó la banda sonora, un ingeniero de sonido y un fixer y pagó todos los gastos de las sesiones, como comidas, taxis, etc. La cuestión en este caso: ¿quién era el "autor" de la grabación de sonido según la sección 9(2) de la CDPA? ¿Quién realizó los arreglos necesarios para la realización de la grabación? Alternativamente, ¿era IE el propietario en equidad según los principios de Massine v De Basil? Y si los demandantes no eran los propietarios de los derechos de autor, ¿se le impidió a R afirmar su propiedad? En el caso, se sostuvo que IE se encargó de los arreglos a través del Sr. Pullen. R hizo las grabaciones, pero el Sr. Pullen se encargó de los arreglos. También estaba implícito en el contrato entre R y el Sr. Pullen que IE sería el titular de los derechos de autor. Sin embargo, si IE no hubiera sido el titular de los derechos de autor, R no habría sido detenido porque no conocía sus derechos.
• Derechos morales
  • Turner Entertainment co. v Huston, CA [1992] - Este caso se refería a la colorización de una película estadounidense en blanco y negro dirigida por John Huston. Tras la muerte de John, la película fue coloreada por Turner Entertainment. Los herederos de Huston y otros intentaron impedir la emisión de la versión coloreada en la televisión nacional francesa, y lo consiguieron. La coloración de la película violaba el derecho moral de integridad de los herederos conforme a la legislación francesa. El caso también sería procesable conforme a la legislación del Reino Unido en virtud de los artículos 77 a 83.

La Ley crea por primera vez en el Reino Unido un régimen específico de derechos morales : anteriormente, el derecho moral de un autor debía hacerse valer mediante otros delitos , como la difamación , la usurpación de marca o la falsedad maliciosa . Los derechos morales del autor son:

• el derecho a ser identificado como autor o director, derecho que debe “hacerse valer” en el momento de la publicación (arts. 77-79);
• el derecho a oponerse al trato despectivo del trabajo (arts. 80-83);
• el derecho a oponerse a la atribución falsa de una obra (art. 84);
• el derecho a la privacidad de ciertas fotografías y películas (art. 85).

Los derechos morales de un autor no pueden transferirse a otra persona (art. 94) ni pasar a sus herederos tras su muerte (art. 95); sin embargo, se puede renunciar a ellos mediante consentimiento (art. 87). El derecho a oponerse a la atribución falsa de una obra dura veinte años después de la muerte del autor. Los demás derechos morales duran el mismo período que los demás derechos de autor sobre la obra (art. 86).

Existen algunas excepciones limitadas a los derechos morales. Por ejemplo, el artículo 79 establece que el derecho a ser nombrado como autor no se aplica en relación con los programas informáticos, el diseño de un tipo de letra o cualquier otra obra generada por ordenador. Además, el derecho a oponerse a cualquier tratamiento despectivo no se aplica a los programas informáticos, las obras realizadas para informar sobre acontecimientos actuales, las publicaciones de periódicos o las obras colectivas de referencia (artículo 81).

Una vez que alguien ha reclamado con éxito que se han violado sus derechos morales, tiene derecho a una reparación. Como los derechos morales no son de naturaleza económica, los daños y perjuicios se destinarían a cubrir pérdidas no económicas. Por ejemplo, esto podría incluir una reparación impuesta por el tribunal que exija al demandado emitir una declaración de desvinculación del autor de cualquier tratamiento despectivo de la obra en cuestión.

La ley simplifica el régimen de los derechos de autor de la Corona , es decir, los derechos de autor sobre las obras del gobierno del Reino Unido, y suprime los derechos de autor perpetuos de la Corona sobre las obras inéditas de la Corona. También crea el concepto separado de derechos de autor parlamentarios para las obras del Parlamento del Reino Unido y del Parlamento escocés , y aplica normas similares a los derechos de autor de determinadas organizaciones internacionales.

El copyright de la Corona dura cincuenta años después de la publicación, o 125 años después de la creación para obras no publicadas (art. 163): sin embargo, ninguna obra no publicada de la Corona pasará al dominio público hasta el 31 de diciembre de 2039, es decir, cincuenta años después de la entrada en vigor del artículo 163. Las leyes de los parlamentos del Reino Unido y de Escocia y las medidas de la Iglesia de Inglaterra están protegidas por el copyright de la Corona durante cincuenta años a partir de la sanción real (art. 164). Las obras de los parlamentos del Reino Unido y de Escocia, excepto los proyectos de ley y las leyes, están protegidas por el copyright parlamentario durante cincuenta años después de su creación: los proyectos de ley están protegidos desde la fecha de su introducción hasta la fecha de la sanción real o del rechazo (arts. 165-167, Orden de Derechos de Autor Parlamentario (Parlamento Escocés) de 1999 N.º 676 ^[23] ). Las obras de las Naciones Unidas y de sus organismos especializados y de la Organización de los Estados Americanos están protegidas durante cincuenta años a partir de su creación (art. 168, Orden sobre Derecho de Autor (Organizaciones Internacionales) de 1989 Nº 989 ^[24] ).

La infracción de los derechos de autor es procesable por el propietario de los derechos de autor como infracción de un derecho de propiedad (art. 96) o, en el caso de la infracción de los derechos morales, como agravio por incumplimiento de un deber legal (art. 103). No se concederán daños y perjuicios contra un acusado "inocente", es decir, uno que no sabía ni tenía motivos para saber que la obra estaba protegida por derechos de autor, pero otros recursos (por ejemplo , orden judicial , contabilidad de beneficios : interdicto de derecho escocés , contabilidad y pago de beneficios) siguen estando disponibles (art. 97, véase Microsoft v Plato Technology ). Se pueden emitir órdenes de entrega (derecho escocés: entrega) y eliminación de copias infractoras (arts. 99, 114): los propietarios de los derechos de autor también pueden incautar dichas copias (art. 100). ^[25] La fabricación, el comercio o el uso de copias infractoras es un delito penal (art. 107). Los propietarios de derechos de autor pueden solicitar a la Agencia Tributaria y de Aduanas de Su Majestad que trate las copias infractoras como "bienes prohibidos", en cuyo caso se prohíbe su importación (art. 111). ^[26] El artículo 297 de la Ley tipifica como delito recibir fraudulentamente emisiones por las que se requiere un pago. ^[27] El artículo 300 crea el delito de uso fraudulento de una marca registrada, insertado como arts. 58A–58D de la Ley de Marcas Registradas de 1938 c. 22.

El Reglamento sobre derechos de autor y derechos conexos de 2003 modificó la CDPA para otorgar a los artistas intérpretes o ejecutantes el derecho adicional de exigir el consentimiento antes de poner a disposición del público copias de sus interpretaciones o ejecuciones mediante transmisión electrónica. ^[20]

La ley codifica el principio de infracción secundaria, es decir, permitir o ayudar deliberadamente a la infracción de los derechos de autor, que anteriormente se aplicaba en el derecho consuetudinario (véase R v Kyslant ). La infracción secundaria abarca:

• importar copias infractoras (art. 22);
• poseer o comerciar con copias infractoras (art. 23);
• proporcionar medios para realizar copias infractoras (art. 24);
• permitir el uso de locales para actuaciones infractoras (art. 25);
• suministro de aparatos para actuaciones infractoras (art. 26).

La responsabilidad por infracción secundaria depende de que el acusado sepa o tenga motivos para creer que las actividades en cuestión son ilícitas. Esta cuestión del conocimiento necesario se determina mediante la objetividad. ^[21]

Las infracciones de derechos de autor que pueden constituir delitos penales según la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 son:

• Realizar copias con el fin de venderlas o alquilarlas a otros ^[22]
• Importación de copias infractoras (excepto para uso personal) ^[23]
• Ofrecer en venta o alquiler, exhibir públicamente o distribuir de otro modo copias infractoras en el curso de una actividad comercial ^[24]
• Distribuir una cantidad suficientemente grande de copias para tener un efecto notable en el negocio del propietario de los derechos de autor ^[25]
• Fabricación o posesión de equipos con el fin de realizar copias infractoras en el curso de una actividad comercial ^[26]
• Ejecutar públicamente una obra a sabiendas de que dicha ejecución no está autorizada ^[27]
• Comunicar copias o infringir el derecho a "poner a disposición" copias al público (ya sea en el curso de una actividad comercial o en una medida que sea perjudicial para el titular de los derechos de autor) ^[28]
• Fabricar con fines comerciales, importar para uso no personal, poseer en el curso de un negocio o distribuir en una medida que tenga un efecto notable en el negocio del titular de los derechos de autor, un dispositivo diseñado principalmente para eludir una medida tecnológica de protección de los derechos de autor. ^[29]

Las sanciones por estos delitos de violación de derechos de autor pueden incluir:

• Ante un tribunal de magistrados, las sanciones por distribuir archivos no autorizados son una multa máxima de £5.000 y/o seis meses de prisión;
• En caso de acusación formal (ante el Tribunal de la Corona), algunos delitos pueden conllevar una multa ilimitada y hasta 10 años de prisión. ^[30]

La Ley establece el Tribunal de Derecho de Autor como continuación del tribunal establecido en virtud del artículo 23 de la Ley de 1956 (artículo 145). ^[28] El Tribunal está facultado (artículo 149) para conocer y decidir sobre procedimientos relativos a:

• sistemas de licencias de derechos de autor;
• regalías por alquiler de grabaciones sonoras, películas o programas de ordenador;
• licencias puestas a disposición como un derecho de conformidad con el art. 144 (poderes de la Comisión de Monopolios y Fusiones en virtud de la Ley de Comercio Justo de 1973 c. 41);
• la negativa de un artista intérprete o ejecutante a dar su consentimiento en virtud de sus derechos en las interpretaciones o ejecuciones;
• regalías bajo el copyright perpetuo de " Peter Pan " (ver arriba).

La apelación sobre cualquier punto de derecho se puede hacer ante el Tribunal Superior o, según el derecho escocés , ante el Tribunal de Sesiones .

La Parte III de la Ley crea un " derecho de diseño " independiente del registro de diseños regulado por la Ley de Diseños Registrados de 1949. Para poder optar a él, el diseño debe ser original (no común en el campo en cuestión) y no estar comprendido en ninguna de las categorías excluidas (art. 213(3)):

• principios y métodos de construcción;
• artículos que deben conectarse con otro artículo o encajar de otro modo para que uno u otro puedan realizar su función;
• diseños que dependen de la apariencia de otro artículo;
• Decoración de superficies.

El diseño debe estar registrado en un documento después del 1 de agosto de 1989 (s. 213(6)): los diseños registrados o utilizados antes de esa fecha no califican (s. 213(7)).

El derecho de diseño dura quince años después de que el diseño se registre en un documento, o diez años si los artículos se han puesto a la venta (art. 216).

No se infringe el derecho de autor de un documento de diseño por la fabricación o el uso de artículos que se ajusten a ese diseño, a menos que el diseño sea una obra artística o un tipo de letra (artículo 51). Si se ha explotado una obra artística con permiso para el diseño mediante la fabricación de artículos mediante un proceso industrial y su comercialización, la obra puede copiarse mediante la fabricación o el uso de artículos de cualquier tipo una vez transcurrido un período de veinticinco años a partir del final del año calendario en que dichos artículos se comercializaron por primera vez (artículo 52). No constituye una infracción del derecho de autor de un tipo de letra utilizarlo en el curso normal de la impresión o utilizar el material producido por dicha impresión (artículo 54).

La Parte IV de la Ley contiene una serie de modificaciones a la Ley de Diseños Registrados de 1949 c. 88. Se modifican en particular los criterios para el registro de un diseño y la duración del derecho de diseño registrado (artículos 1 y 8 de la Ley de 1949). También se añaden disposiciones para permitir a los ministros adoptar medidas para proteger el interés público en situaciones de monopolio (artículo 11A de la Ley de 1949) y para prever una compensación por el uso de los diseños registrados por parte de la Corona (párrafo 2A del Anexo 1 de la Ley de 1949). Se incluye una versión consolidada de la Ley de Diseños Registrados de 1949 (artículo 273, Anexo 4).

La Parte V de la ley establece el registro de los agentes de patentes y de marcas comerciales y el privilegio de que sus comunicaciones con los clientes no sean divulgadas en los tribunales. La Parte VI de la ley crea un sistema de tribunales de condado de patentes para los procedimientos relacionados con patentes que tengan una implicación financiera menor.

Existen numerosas fechas de entrada en vigor para las distintas secciones de la Ley, que se detallan a continuación. Las disposiciones sobre derechos de autor, derechos sobre interpretaciones o ejecuciones y derechos sobre diseños entraron en vigor el 1 de agosto de 1989, mientras que el registro de agentes de patentes y agentes de marcas comerciales entró en vigor el 13 de agosto de 1990.

Las órdenes de 1988 (entrada en vigor n.º 2) y de 1989 (entrada en vigor n.º 3) sobre derechos de autor, diseños y patentes ^[33] son ​​medidas técnicas que permiten la preparación de legislación secundaria.

Las siguientes reglamentaciones se establecieron en virtud de la Ley de Comunidades Europeas de 1972 para implementar las directivas de la Unión Europea en la legislación del Reino Unido.

También:

• Reglamento sobre derechos de autor (medidas de la CE relativas a los productos pirateados y abolición de las restricciones a la importación de productos) de 1995 Nº 1445 ^[45]
• Reglamento de 2014 n.º 2356 sobre derechos de autor y derechos en interpretaciones o ejecuciones (citas y parodias) ^[33]

• Ley del Servicio Nacional de Salud y Atención Comunitaria de 1990 c. 19
• Ley de Tribunales y Servicios Jurídicos de 1990 c. 41
• Ley de radiodifusión de 1990 c. 42
• Ley de Pensiones y Jubilaciones Judiciales de 1993 c. 8
• Ley de Beneficencia de 1993 c. 10
• Ley de Marcas de 1994 c. 26
• Ley de justicia penal y orden público de 1994 c. 33
• Ley de radiodifusión de 1996 c. 55
• Ordenanza parlamentaria sobre derechos de autor (Parlamento escocés) de 1999 n.º 676 ^[46]
• Reglamento de acceso condicional (decodificadores no autorizados) de 2000 n.º 1175 ^[47]
• Ley de 2002 sobre derechos de autor, etc. y marcas comerciales (delitos y aplicación de la ley) c. 25 ^[48]
• Ley de derechos de autor (personas con discapacidad visual) de 2002, art. 33 ^[49]
• Ley de bibliotecas de depósito legal de 2003 c. 28 ^[50]
• Reglamento de 2005 Nº 1515 sobre reutilización de información del sector público ^[51]
• Reglamento de 2006 Nº 18 sobre interpretaciones o ejecuciones (derechos morales, etc.) ^[52]

• Orden de 1989 N.º 1070 sobre derechos de autor (procesos industriales y artículos excluidos) (n.º 2)

• Derecho de base de datos sui generis#Reino Unido
• Oficina de Comercio Justo
• Derechos conexos
• Derechos de los usuarios de los derechos de autor con fines educativos detallados en la ley

• Carty, Hazel; Hodkinson, Keith (mayo de 1989). "Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988". The Modern Law Review . 52 (3). Blackwell Publishing: 369–379. doi :10.1111/j.1468-2230.1989.tb02603.x. ISSN  0026-7961. JSTOR  1096307.

• Diseño correcto en Gov.uk
• Resumen del historial de derechos de autor