Escala menor

Tríada de patrones de escala en la teoría musical

En la teoría de la música clásica occidental , la escala menor se refiere a tres patrones de escala : la escala menor natural (o modo eólico ), la escala menor armónica y la escala menor melódica (ascendente o descendente). ^[1]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C escala menor natural } d es fg aes bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C escala menor armónica } d es fg aes b!? c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C escala menor melódica } d es fga!? b!? c bes aes gf es d c2 } }$

Estas escalas contienen las tres notas de una tríada menor : la raíz , una tercera menor (en lugar de la tercera mayor , como en una tríada mayor o escala mayor ) y una quinta perfecta (en lugar de la quinta disminuida , como en una escala disminuida o escala semidisminuida ).

La escala menor también se utiliza para referirse a otras escalas con esta propiedad, ^[2] como el modo dórico o la escala pentatónica menor (ver otras escalas menores a continuación).

Escala menor natural

Relación con el pariente mayor

Una escala menor natural (o modo eólico ) es una escala diatónica que se construye comenzando en el sexto grado de su escala mayor relativa . Por ejemplo, la escala de La menor natural se puede construir comenzando en el sexto grado de la escala de Do mayor:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { escala de do mayor } defg \override NoteHead.color = #red a \override NoteHead.color = #black b c2 \bar "||" \time 9/4 \override NoteHead.color = #red a,4^\markup { escala de la menor natural } \override NoteHead.color = #black bcdefg a2 } }$

Por este motivo, la tonalidad de la menor se denomina relativa menor de do mayor . Cada tonalidad mayor tiene una relativa menor, que comienza en el sexto grado o paso de la escala. Por ejemplo, dado que el sexto grado de fa mayor es re, la relativa menor de fa mayor es re menor .

Relación con la carrera paralela

También se puede construir una escala menor natural alterando una escala mayor con alteraciones accidentales . De esta manera, una escala menor natural se representa con la siguiente notación:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Esta notación se basa en la escala mayor y representa cada grado (cada nota de la escala) mediante un número, comenzando por la tónica (la primera nota más baja de la escala). Al utilizar símbolos bemoles ( ♭ ), esta notación representa las notas según cómo se desvían de las notas de la escala mayor. Por ello, decimos que un número sin bemol representa un intervalo mayor (o perfecto), mientras que un número con bemol representa un intervalo menor. En este ejemplo, los números significan:

Así, por ejemplo, la escala de La menor natural se puede construir bajando los grados tercero, sexto y séptimo de la escala de La mayor en un semitono:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { Escala de La mayor } b \override NoteHead.color = #rojo cis \override NoteHead.color = #negro de \override NoteHead.color = #rojo fis gis \override NoteHead.color = #negro a2 \bar "||" \time 9/4 a,4^\markup { Escala de La menor natural } b \override NoteHead.color = #rojo c! \override NoteHead.color = #negro de \override NoteHead.color = #rojo f! g! \override NoteHead.color = #negro a2 } }$

Debido a que comparten la misma nota tónica de La, la tonalidad de La menor se llama menor paralela de La mayor .

Intervalos

Los intervalos entre las notas de una escala menor natural siguen la secuencia siguiente:

entero, mitad, entero, entero, mitad, entero, entero

donde "entero" representa un tono entero (una curva roja en forma de U en la figura), y "mitad" representa un semitono (una línea roja en ángulo en la figura).

La escala menor natural es máximamente uniforme .

Escala menor armónica

Construcción

$\c relativa { \clave de fa \tiempo 2/2 \clave sol \menor \tempo "Allegro" sol2 la bes4 c2 re4 es2 fis sol1 }$

Tema en menor armónico del comienzo de la Primera Sinfonía de Schumann (1841) ^[3]

La escala menor armónica (o escala eólica ♯ 7) tiene las mismas notas que la escala menor natural excepto que el séptimo grado se eleva un semitono , creando una segunda aumentada entre el sexto y el séptimo grado.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { Una escala menor armónica } bcdef gis a2 } }$

Así, una escala menor armónica se representa mediante la siguiente notación:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, 7, 8

Se puede construir una escala menor armónica bajando el 3er y 6to grado de la escala mayor paralela en un semitono.

Debido a esta construcción, el séptimo grado de la escala menor armónica funciona como un tono principal de la tónica porque es un semitono más bajo que la tónica, en lugar de un tono entero más bajo que la tónica como es en las escalas menores naturales.

Intervalos

Los intervalos entre las notas de una escala menor armónica siguen la secuencia siguiente:

entero, mitad, entero, entero, mitad, segundo aumentado, mitad

Usos

Aunque evolucionó principalmente como base para acordes, la escala menor armónica con su segunda aumentada se utiliza a veces melódicamente. Se pueden encontrar ejemplos en Mozart , Beethoven (por ejemplo, el final de su Cuarteto de cuerdas n.º 14 ) y Schubert (por ejemplo, en el primer movimiento del Cuarteto La muerte y la doncella ). En este papel, se utiliza mientras desciende mucho más a menudo que mientras asciende. Un ejemplo familiar de la escala descendente se escucha en un Anillo de campanas . Un anillo de doce a veces se aumenta con un 5♯ y un 6♭ para hacer una escala menor armónica de 10 notas desde la campana 2 hasta la campana 11 (por ejemplo, Catedral de Worcester). ^[4]

La escala menor húngara es similar a la escala menor armónica, pero con un cuarto grado elevado. A esta escala también se la conoce como "Gypsy Run" o, alternativamente, como "escala menor egipcia", como menciona Miles Davis , quien la describe en su autobiografía como "algo que había aprendido en Juilliard". ^[5]

En la música popular, ejemplos de canciones en armónica menor incluyen " Easy Please Me " de Katy B , " My Prerogative " de Bobby Brown y " Bust Your Windows " de Jazmine Sullivan . La escala también tuvo una notable influencia en el heavy metal, generando un subgénero conocido como metal neoclásico , con guitarristas como Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore y Randy Rhoads empleándolo en su música. ^[6]

Escala menor melódica

Construcción

El sonido distintivo de la escala menor armónica proviene de la segunda aumentada entre sus grados sexto y séptimo de la escala. Mientras que algunos compositores han utilizado este intervalo para obtener ventajas en la composición melódica, otros lo consideraron un salto extraño, particularmente en la música vocal , y prefirieron un tono entero entre estos grados de la escala para escribir melodías fluidas. Para eliminar la segunda aumentada, estos compositores elevaron el sexto grado en un semitono o bajaron el séptimo en un semitono.

La escala menor melódica se forma utilizando ambas soluciones. En particular, la sexta elevada aparece en la forma ascendente de la escala, mientras que la séptima bajada aparece en la forma descendente de la escala. Tradicionalmente, estas dos formas se denominan:

la escala menor melódica ascendente o escala menor de jazz (también conocida como jónica ♭ 3 o dórica ♯ 7): esta forma de la escala es también el quinto modo de la escala acústica .
la escala menor melódica descendente : esta forma es idéntica a la escala menor natural.

Las formas ascendentes y descendentes de la escala de La menor melódica se muestran a continuación:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature \override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4^\markup { Menor melódica ascendente } bcde fis gis a^\markup { Menor melódica descendente } g! f! edcb a2 } }$

La escala menor melódica ascendente se puede escribir como

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, 7, 8

mientras que la escala menor melódica descendente es

8, ♭ 7, ♭ 6, 5, 4, ♭ 3, 2, 1

Utilizando estas notaciones, se pueden construir las dos escalas menores melódicas alterando la escala mayor paralela.

Intervalos

Los intervalos entre las notas de una escala menor melódica ascendente siguen la secuencia siguiente:

entero, mitad, entero, entero, entero, entero, mitad

Los intervalos entre las notas de una escala menor melódica descendente son los mismos que los de una escala menor natural descendente.

Usos

$\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violín" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \dorian \time 4/4 g8^\markup \bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }$

Tema en sol menor melódico de la apertura del segundo concierto de L'estro armonico (1711) de Vivaldi ^[3] Aunque la pieza está en sol menor, la armadura de clave es para sol dórico (un bemol). Por convención, en la notación moderna (y para la música tonal escrita desde el período de práctica común ), las armaduras de clave normalmente solo se basan en una clave mayor ( modo jónico ) o menor (modo menor natural o eólico ), no en modos como el modo dórico.

Los compositores no han sido consistentes en el uso de las dos formas de la escala menor melódica. Los compositores frecuentemente requieren el séptimo grado rebajado que se encuentra en la escala menor natural para evitar la tríada aumentada (III ⁺ ) que surge en la forma ascendente de la escala.

Ejemplos del uso de la menor melódica en el rock y la música popular incluyen " Sorry Seems to Be the Hardest Word " de Elton John , que hace "un guiño a la práctica común... mediante el uso de F ♯ [el tono principal en sol menor] como la penúltima nota de la cadencia final ". ^[7] " Yesterday " de los Beatles también utiliza parcialmente la escala menor melódica. ^[^{cita requerida}^]

Otras escalas menores

Otras escalas con una tercera menor y una quinta perfecta (es decir, que contienen una tríada menor ) también se denominan comúnmente escalas menores.

Dentro de los modos diatónicos de la escala mayor , además del modo eólico (que es la escala menor natural), también entran en esta definición el modo dórico y el modo frigio . Por el contrario, el modo locrio tiene una tercera menor, pero una quinta disminuida (por lo que contiene una tríada disminuida ), y por lo tanto no se le suele denominar escala menor.

La escala menor húngara es otra escala heptatónica (de 7 notas) a la que se denomina menor.

La escala menor de jazz es un nombre para la escala menor melódica cuando solo se utiliza la "forma ascendente".

Las escalas no heptatónicas también pueden denominarse "menores", como la escala pentatónica menor . ^[8]

Límites de la terminología

Aunque cualquier otra escala que contenga una tríada menor podría definirse como una "escala menor", la terminología se utiliza con menos frecuencia para algunas escalas, especialmente aquellas que se encuentran más alejadas de la tradición clásica occidental .

La escala de blues hexatónica (de 6 notas) es similar a la escala pentatónica menor y se ajusta a la definición anterior. Sin embargo, la quinta bemol está presente como tono de paso junto con la quinta perfecta, y la escala se suele tocar con una mezcla microtonal de las terceras mayores y menores, lo que hace que sea más difícil clasificarla como una escala "mayor" o "menor".

Las dos escalas napolitanas son "escalas menores" según la definición anterior, pero históricamente se las denominaba "escala napolitana mayor" o "escala napolitana menor" basándose más bien en la calidad de su sexto grado .

Armadura de clave

En la notación moderna, la armadura de la música en tono menor se basa normalmente en las alteraciones accidentales de la escala menor natural , no en las de las escalas menores armónicas o melódicas. Por ejemplo, una pieza en mi menor tendrá un sostenido en su armadura porque la escala de mi menor natural tiene un sostenido (fa ♯ ).

Las tonalidades mayores y menores que comparten la misma armadura son relativas entre sí. Por ejemplo, fa mayor es la relativa mayor de re menor, ya que ambas tienen armaduras con un bemol. Como la escala menor natural se construye sobre el sexto grado de la escala mayor, la tónica de la relativa menor es una sexta mayor por encima de la tónica de la escala mayor. Por ejemplo, si menor es la relativa menor de re mayor porque la nota si es una sexta mayor por encima de re. Como resultado, las armaduras de si menor y re mayor tienen ambas dos sostenidos (fa ♯ y do ♯ ).

Véase también

Referencias

^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Nueva York: McGraw-Hill. pág. 12. ISBN 0-07-285260-7.
^ Prout, Ebenezer (1889). Armonía: su teoría y práctica , págs. 15, 74, Londres, Augener.
^ ab Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pág. 13. Tercera edición. Holt, Rinhart y Winston. ISBN 0-03-020756-8 .
^ "Guía de la paloma"
^ Davis, Miles; Troupe, Quincy (1990). Miles, la autobiografía. Simon & Schuster. pp. 64. ISBN 0-671-72582-3.
^ "Resumen del género musical metal neoclásico | AllMusic". AllMusic . Consultado el 26 de noviembre de 2018 .
^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . Yale University Press. pág. 41. ISBN 9780300128239.
^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker (2003), Música: en teoría y práctica , séptima edición (Boston: McGraw Hill), vol. I, pág. 37. ISBN 978-0-07-294262-0 .

Lectura adicional

Hewitt, Michael. 2013. Escalas musicales del mundo . El árbol de notas. ISBN 978-0-9575470-0-1 .
Yamaguchi, Masaya. 2006. Tesauro completo de escalas musicales , edición revisada. Nueva York: Masaya Music Services. ISBN 0-9676353-0-6 .

Enlaces externos

Escucha y descarga MP3 de piano en escala menor armonizada
Escalas menores naturales explicadas en un piano virtual

[1] Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Nueva York: McGraw-Hill. pág. 12. ISBN 0-07-285260-7.

[2] Prout, Ebenezer (1889). Armonía: su teoría y práctica , págs. 15, 74, Londres, Augener.

[Forte-3] Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pág. 13. Tercera edición. Holt, Rinhart y Winston. ISBN 0-03-020756-8 .

[4] "Guía de la paloma"

[5] Davis, Miles; Troupe, Quincy (1990). Miles, la autobiografía. Simon & Schuster. pp. 64. ISBN 0-671-72582-3.

[6] "Resumen del género musical metal neoclásico | AllMusic". AllMusic . Consultado el 26 de noviembre de 2018 .

[7] Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . Yale University Press. pág. 41. ISBN 9780300128239.

[8] Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker (2003), Música: en teoría y práctica , séptima edición (Boston: McGraw Hill), vol. I, pág. 37. ISBN 978-0-07-294262-0 .