Juan Foulds

Juan Foulds
Nacido	( 02-11-1880 )2 de noviembre de 1880 Hulme , Manchester, Inglaterra
Fallecido	25 de abril de 1939 (25 de abril de 1939)(58 años) Calcuta , India
Ocupaciones	Violoncelista Compositor
Organizaciones	Orquesta Hallé Radio de toda la India

John Herbert Foulds ( nacido el 2 de noviembre de 1880 - fallecido el 25 de abril de 1939) fue un violonchelista y compositor inglés de música clásica. Fue en gran medida autodidacta como compositor y pertenece a las figuras del Renacimiento musical inglés .

Compositor de música ligera y partituras para teatro, dirigió sus principales energías creativas hacia obras más ambiciosas y exploratorias que estaban particularmente influenciadas por la música india . Sufrió un revés después de la caída en popularidad de su Réquiem Mundial (1919-1921), dejó Londres para París en 1927 y finalmente viajó a la India en 1935 donde, entre otras cosas, recopiló música folclórica , compuso piezas para conjuntos de instrumentos tradicionales indios y trabajó en la radio y se convirtió en Director de All India Radio en Delhi en 1937.

Foulds fue una figura aventurera de gran musicalidad innata y soberbia habilidad técnica. Entre sus mejores obras se encuentran Three Mantras para orquesta y coro sin palabras (1919-1930), Essays in the Modes para piano (1920-1927), el concierto para piano Dynamic Triptych (1927-1929) y su noveno cuarteto de cuerda Quartetto Intimo (1931-1932).

John Foulds nació en Hulme , Manchester, Inglaterra, el 2 de noviembre de 1880, hijo de un fagotista de la Orquesta Hallé . Prolífico desde la infancia, Foulds se unió a la Hallé como violonchelista en 1900, después de haber realizado un aprendizaje en orquestas de teatro y de paseo en Inglaterra y en el extranjero. Hans Richter le dio experiencia como director; Henry Wood retomó algunas de sus obras, comenzando con Epithalamium en los Queen's Hall Proms de 1906 .

En algunos aspectos , Foulds se adelantó a su tiempo (comenzó a utilizar cuartos de tono ya en la década de 1890, mientras que algunas de sus obras posteriores anticipan a Messiaen y al minimalismo ), pero en otros fue un músico intensamente práctico. Se convirtió en un exitoso compositor de música ligera : su Keltic Lament fue en su día un favorito popular y en la década de 1920 la BBC programó su música diariamente. Esto fue una fuente de irritación para Foulds; en 1933 se quejó a Adrian Boult en la BBC de que su música seria no se estaba interpretando: "[Mis obras ligeras] suman una docena o más, en comparación con el total de 50 de mis obras serias. Esta situación es bastante irritante para un artista serio". ^[1] Foulds también escribió muchas partituras teatrales efectivas, en particular para sus amigos Lewis Casson y Sybil Thorndike . Quizás la más conocida fue la música para la primera producción de Santa Juana de Shaw (Foulds dirigió una Suite de ella en los Queen's Hall Proms en 1925). También escribió la partitura para la muy exitosa producción de Casson en el West End de Enrique VIII de Shakespeare , que se representó desde diciembre de 1925 hasta marzo de 1926. Sin embargo, sus principales energías creativas se dirigieron a obras más ambiciosas y exploratorias, a menudo teñidas por su interés en la música de Oriente , especialmente la India .

Foulds se mudó a Londres antes de la Primera Guerra Mundial y en 1915, durante la guerra, conoció a la violinista Maud MacCarthy , una de las principales autoridades occidentales en música india . Su gigantesco Réquiem Mundial (1919-1921), en memoria de los muertos de todas las naciones, fue interpretado en el Royal Albert Hall, dirigido por Foulds, bajo los auspicios de la Legión Real Británica en la Noche del Armisticio, el 11 de noviembre de 1923, por hasta 1250 instrumentistas y cantantes; estos últimos fueron llamados el coro Cenotafio . Las representaciones de 1924 y 1925 tuvieron lugar en el Queen's Hall. En 1926 regresó al Albert Hall, pero esta sería la última representación hasta 2007, nuevamente en el Albert Hall. Las representaciones de 1923-26 constituyeron los primeros Festivales del Recuerdo. Si bien algunos críticos no quedaron impresionados por la obra, no obstante fue popular. Un periódico escribió: "El alcance de la obra va más allá de lo que nadie se ha atrevido a intentar hasta ahora. No es nada menos que encontrar la expresión de la infelicidad más profunda y extendida que esta generación haya conocido jamás. Como tal, fue recibida por un gran número de oyentes, que evidentemente sintieron que la música por sí sola podía lograrlo por ellos". ^[1] Sin embargo, la obra dejó de interpretarse después de 1926. Algunos comentaristas han sugerido una conspiración contra Foulds; su biógrafo Malcolm MacDonald , por ejemplo, ha insinuado algún tipo de "intriga". Parece que Foulds fue considerado un compositor inadecuado para la ocasión porque no había luchado en la guerra o por sus presuntas opiniones de izquierda. ^[1]

Cuando el interés por el Réquiem Mundial decayó, Foulds sufrió un grave revés y en 1927 se fue a París, donde trabajó como acompañante de películas mudas. Allí conoció al compositor irlandés-estadounidense Swan Hennessy , con quien compartía un interés por el celtismo musical . ^[2] En 1934 publicó un libro sobre desarrollos musicales contemporáneos, Music To-day . En 1935 viajó a la India , donde recopiló música folclórica , se convirtió en director de música europea para All-India Radio en Delhi , creó una orquesta desde cero y comenzó a trabajar para lograr su sueño de una síntesis musical de Oriente y Occidente, componiendo piezas para conjuntos de instrumentos tradicionales indios . Tuvo tanto éxito que le pidieron que abriera una sucursal de la estación de radio en Calcuta . Sin embargo, una semana después de llegar allí, murió de cólera el 25 de abril de 1939. Foulds fue responsable de prohibir el uso del armonio en la música india transmitida por radio. ^[3]

Publicó una serie de cuatro artículos titulados El presente y el futuro de la música en la India en 1936-1937. ^[4] Los artículos cubrían la armonía, la orquestación y la notación y aparecieron en The Music Magazine, publicada bajo el patrocinio de Vijayadevji . ^[4]

Las composiciones más importantes de Foulds incluyen cuartetos de cuerda , poemas sinfónicos , conciertos, piezas para piano y una enorme "ópera de concierto" sobre La Divina Comedia de Dante (1905-1908), así como una serie de "Cuadros musicales" que exploran las afinidades entre la música y los estilos de pintura. ^[5] (Henry Wood presentó uno de ellos en los Proms de 1913). Pocas de estas obras fueron interpretadas y menos aún publicadas durante su vida, y varias, especialmente de su último período en la India, se han perdido. (Las partituras perdidas incluían una Sinfonía de Oriente y Occidente para instrumentos orientales y orquesta sinfónica occidental ). La hija de Foulds depositó algunos de los manuscritos supervivientes de su padre en la Biblioteca Británica . ^[6]

Foulds se convirtió en una nota a pie de página en la música inglesa tras su muerte, pero a partir de 1974 Malcolm MacDonald, editor de la revista musical Tempo bajo el alias de Calum MacDonald, llevó a cabo una campaña a menudo solitaria en favor de Foulds después de encontrar las partituras de Foulds depositadas en la Biblioteca Británica. MacDonald localizó a la hija de Foulds, quien lo llevó a un garaje y le mostró dos cajas del tamaño de un ataúd llenas de bocetos y manuscritos que le había dejado su madre. Desafortunadamente, muchos de los manuscritos estaban dañados: aparentemente, las ratas y las hormigas los habían cogido mientras estaban en la India, donde la esposa de Foulds se quedó después de su muerte. ^[6]

Una aclamada grabación de la música de cuarteto de cuerdas de Foulds, incluyendo el Quartetto Intimo , nunca antes interpretado , por el Cuarteto Endellion a principios de la década de 1980, comenzó a despertar nuevamente el interés en él, y esto se mantuvo a principios de la década de 1990 por la decisión de Lyrita Recorded Edition de publicar algunas de las obras de Foulds, incluyendo Three Mantras y Dynamic Triptych en CD. Una interpretación de Three Mantras en los Proms en 1998 fue bien recibida, y poco después el director finlandés Sakari Oramo comenzó a defender el trabajo de Foulds en conciertos con la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham (CBSO), con gran aclamación de la crítica. ^{[7] [8]} En noviembre de 2005, la CBSO, con Peter Donohoe , dio la primera interpretación en vivo en más de 70 años del concierto para piano de Foulds , el Tríptico dinámico (1927-1929). La orquesta ha editado dos CD con la música de Foulds que han tenido una buena acogida. En la Noche del Armisticio, el 11 de noviembre de 2007, el Royal Albert Hall presentó la primera interpretación en 81 años del Réquiem Mundial bajo los auspicios de la BBC , con el Trinity Boys Choir y Leon Botstein como director. ^[9] La interpretación fue grabada en vivo y lanzada en formato Super Audio CD por Chandos Records en enero de 2008.

El Keltic Lament de Foulds ha vuelto a ser popular debido a su reproducción regular en Classic FM , y BBC Radio 3 planea revivir la tradición de interpretar A World Requiem en el Día del Armisticio. ^[1]

John Foulds tenía tan sólo 21 años cuando se casó en 1902 con la bibliotecaria Dora Woodcock, siete años mayor que él e hija de un librero nacido en Yorkshire que se había instalado en Llandudno. Su hijo Michael Raymond nació en Manchester en 1911.

Foulds conoció a su alma gemela musical Maud MacCarthy en 1915, después de mudarse a Londres. Ella estaba casada con William Mann, con quien tuvo una hija, Joan, nacida en 1913.

Según el relato de Malcolm MacDonald, ambos estaban casados ​​y se enamoraron a primera vista. En lugar de iniciar una relación clandestina, hablaron del asunto con sus respectivos cónyuges. Las dos parejas se reunieron y acordaron amistosamente el divorcio que permitiría a John y Maud casarse, aunque no lo hicieron hasta 1932. Tuvieron dos hijos: John Patrick, nacido en 1916, y una hija, Marybride (más tarde Marybride Watt), en 1922.

• La visión de Dante , una "ópera de concierto" sobre la Divina Comedia de Dante en la traducción de Longfellow , Op. 7
• Lyra Celtica , concierto para mezzosoprano sin palabras y orquesta, Op. 50 (inacabado; se han grabado los dos movimientos completos)
• Un Réquiem Mundial , basado en textos de la Biblia, John Bunyan , Kabir y otras fuentes, Op. 60 (1923)

• Undine: Suite d'Orchestre , op. 3 (1898)
• Epitalamio , Op. 10
• La visión de Dante Preludio (1908)
• Bocetos de vacaciones , Op. 16 (1908)
• Espejismo , Op. 20
• Suite Francesa , op. 22 (1910)
• Obertura kéltica , op. 28 (1930)
• Suite Céltica , Op. 29 (incluye el Lamento Céltico )
• Grupo de imágenes musicales III , Op. 33
• Suite en miniatura , Op. 38 (arreglo de La abuela maravillosa ) (1913)
• Hellas: Suite de la antigua Grecia para orquesta de cuerdas doble, arpa y percusión, Op. 45
• Abril – Inglaterra , Op. 48, No. 1
• Islas de Grecia , Op. 48, No. 2 (1927)
• Grupo de imágenes musicales IV para orquesta de cuerdas, Op. 55
• Tres mantras de Avatara , Op. 61B
• Una canción de ensueño gaélica , Op. 68 (1922)
• Obertura Le Cabaret , op. 72A (arr. de Deburau ) (1925)
• Suite Fantástica , op. 72B (arr. de Deburau ) (1924)
• Grupo de imágenes musicales VI : Melodías gaélicas , Op. 81 (1924)
• Suite de Santa Juana , Op. 82 (1925)
• Suite Enrique VIII , op. 87 (1926)
• Aubade siciliano (1927)
• Suite de ballet de marionetas (1934)
• Carnaval (1934)
• Música Deva , Op. 94 (fragmentos)
• Suite china , Op. 95 (1935)
• Suite india (1935)
• Procesión nupcial en Cachemira (1936)
• Escena picaresca (Serenata española) (1936)
• Una noche árabe (1937)
• Serenata vasca (1938)
• Canción del barco de Cachemira (1938)
• Gran Marcha Durbar (1938)
• Pasquinades Symphoniques , Op. 98 (inacabada; se han grabado los dos movimientos completos)
• Sinfonía de Oriente y Occidente , Op. 100 (perdida)
• Estudios sinfónicos para orquesta de cuerdas, Op. 101 (perdido)

• Lento e Scherzetto para violonchelo y orquesta, op. 12 (1906)
• Concierto para violonchelo en sol mayor, Op. 17
• Apoteosis para violín y orquesta, Op. 18 (en memoria de Joseph Joachim )
• Concierto para piano Tríptico dinámico , Op. 88

• Cuarteto de cuerdas n.º 4 en fa menor (1899) (Según Malcolm MacDonald, Foulds escribió diez cuartetos, cinco de ellos antes de 1900, pero no les dio número a ninguno de ellos. La numeración utilizada aquí es la de MacDonald. Aparentemente, solo sobreviven completos los n.º 4, 6, 8 y 9).
• Cuarteto de cuerda n.º 6 Quartetto Romantico (1903)
• Sonata para violonchelo , Op. 6 (1905, rev. 1927)
• Cuarteto de cuerdas n.º 8 en re menor, Op. 23
• Trío de cuerdas, op. 24 (sólo el segundo movimiento, Ritornello con Variazioni , sobrevive completo)
• Dos piezas de concierto para violonchelo y piano, Op. 25
• Grupo de imágenes musicales II : Acuarelas para cuarteto de cuerdas, Op. 32
• Balada y estribillo rococó para violín y piano, Op. 40, n.º 1 (1914)
• Capricho Pompadour para violín y piano, Op. 42, No. 2
• Procesional griega para quinteto de cuerdas
• Cuarteto de cuerda n.º 9 Quartetto Intimo , op. 89
• Cuarteto de cuerda No. 10 Quartetto Geniale (solo un movimiento Lento Quieto sobrevive completo)
• Alrededor de una docena de piezas breves para un "conjunto indoeuropeo" de instrumentos tradicionales (en su mayoría fragmentarias)

• Suite Dichterliebe (1897-1898, inacabada)
• Variazioni ed Improvvisati su una Thema Originale , op. 4 (1900)
• Cinco recuerdos de la música griega antigua (versión original de Hellas )
• Melodía inglesa con carga , Op. 89 (1914)
• Grupo de imágenes musicales VI: Melodías gaélicas , Op. 81 (1924)
  • I. El sueño de Morven
  • II. Deirdre cantando
  • III. Merry Macdoon
• Abril – Inglaterra , Op. 48, No. 1 (1926)
• Música de Ghandarva , Op. 49
• Grupo de imágenes musicales VII: Paisajes , Op. 13 (1927)
  • I. Salida de la luna: Sorrento (según Morelli)
  • II. Atardecer: Luxor (según Cameron)
• Ensayos sobre los modos , Op. 78 (1928)
  • I. Exótico (Modo II A)
  • II. Ingenuo (Modo VK)
  • III. Introversivo (Modo II C)
  • IV. Militar (Modo VE)
  • V. Estrófico (Modo VL)
  • VI. Prismático (Modo II P)
• Egoísta (Modo VL)
• Canción de amor persa (1935)

• Tres canciones de belleza para tenor y piano, Op. 11 (textos de Byron y Edgar Allan Poe )
• Cinco cuadros de estados de ánimo para voz y piano, Op. 51 (textos de " Fiona MacLeod ")
• Dos canciones de "Sacrificio" para voz y quinteto de cuerdas, Op. 66 (textos de Rabindranath Tagore ; también interpretable con violines y tambura )
• Tres canciones para voz y piano , Op. 69 (textos de Longfellow y Griffin)
• Cinco canciones escocesas-celtas para coro mixto, Op. 70 (varios textos)
• Tres coros del Hipólito de Eurípides para coro femenino con mezzosoprano y piano, Op. 84B
• Guirnalda de la Juventud , ciclo de canciones Op. 86 (varios textos)
• Las siete edades , monólogo con texto de Shakespeare , para barítono y piano
• Madrigales ingleses para voces no acompañadas (c. 1933)

• La abuela maravillosa ( Harold Chapin ), Op. 34
• El pozo susurrante (Rosa), Op. 35
• Julio César ( Shakespeare ), op. 39
• Sakuntala ( Kālidāsa ), op. 64
• Las troyanas ( Eurípides ), Op. 65
• Velos (Maud MacCarthy), op. 70
• Deburau ( Sacha Guitry ), Op. 72
• La Diosa (Nirjan Pal), op. 75
• Los fuegos divinos (Rosaleen Valmer), op. 76
• Los Cenci ( Shelley ), Op. 77
• Cimbelino (Shakespeare), op. 80
• Santa Juana ( George Bernard Shaw ), Op. 82
• Masas y hombre ( Ernst Toller ), op. 83
• Hipólito (Eurípides), Op. 84
• La danza de la vida (Hermon Ould), Op. 85
• Enrique VIII (Shakespeare), op. 87
• Las alegres comadres de Windsor (Shakespeare) (1932)
• Querido Bruto ( JM Barrie ) (1934)

• Borodin , Serenata , Op. 5, No. 5, arreglada para pequeña orquesta
• Glazunov , Meditación , Op. 32, arreglado para pequeña orquesta
• Glazunov, Serenata Española , Op. 20, arreglada para pequeña orquesta
• Schubert, Cuarteto de cuerdas en re menor, D 810 (La muerte y la doncella) , transcrito como sinfonía (1930)

• Tríptico dinámico ; Imágenes musicales III ; Abril-Inglaterra ; La canción de Ram Dass ; Lamento celta . Peter Donohoe, CBSO, Oramo, Warner Classics 2564 62999-2
• Tríptico dinámico . Howard Shelley (piano), Royal Philharmonic Orchestra , Vernon Handley, Lyrita SRCD 211
• Le Cabaret ; April-England ; Pasquinade ; Three Mantras ; Hellas . LPO, Barry Wordsworth, Lyrita SRCD 212
• Tres mantras ; Lyra Celtica ; Apotheosis ; Mirage . Susan Bickley (mezzo), Daniel Hope (violín), CBSO, Oramo, Warner Classics 2564 61525-2
• Abril-Inglaterra . Academia de San Martín en los Campos , Sir Neville Marriner , Philips 454 444–2
• Lamento celta . New London Orchestra , Ronald Corp. , Hyperion CDA 67400
• Cuartetos de cuerda: ( Qartetto Intimo , Op.89, Quartetto Geniale , Op.97: Aquarelles ). Cuarteto de cuerdas Endellion, Pearl SHE CD 9564
• Música para piano, incluidos ensayos sobre los modos . Kathryn Stott, BIS-CD-933
• Abril-Inglaterra (versión para piano); Gandharva-Música . Juan José Chuquisengo (piano), Sony SK93829
• Ensayos sobre los modos ; Variaciones y improvisaciones ; melodía inglesa ; Gandharva-Música ; Abril-Inglaterra . Peter Jacobs , piano, Altarus AIR-CD-9001
• Concierto para violonchelo en sol mayor. Raphael Wallfisch (violonchelo), Orquesta Sinfónica de Bournemouth , Martin Yates, Dutton Epoch CDLX 7284
• John Foulds: Vol. 1 – Obertura Keltic ; Suite Keltic ; Aubade siciliano (Allegretto); Islas de Grecia ; Bocetos de vacaciones ; Una noche árabe ; Suite fantástica . Orquesta de conciertos de la BBC , Ronald Corp, Dutton Epoch CDLX 7252
• John Foulds: Vol. 2 – Grupo de imágenes musicales VI, Op. 81 (Melodías gaélicas); The Florida Spiritual , Op. 71 n.º 1; La Belle Pierrette ; Derby and Joan , Op. 42 n.º 1 (Un antiguo idilio inglés); Grupo de imágenes musicales IV, Op. 55; Estrofas de una canción antigua ; Suite india ; Suite de Enrique VIII ; Suite francesa . Orquesta de conciertos de la BBC, Corp., Dutton Epoch CDLX 7260
• John Foulds: Vol. 3 – Undine: Suite d'Orchestre ; Canción de barco de Cachemira ; Suite china ; Canción de sueño gaélica ; Serenata vasca ; Procesión nupcial de Cachemira ; Suite en miniatura ; Escena picaresca (serenata española ); Czárdás gitano (Tzigeuner) ; Canción de barco de Cachemira en el río Jhelum . Cynthia Fleming (violín), BBC Concert Orchestra, Corp, Dutton Epoch CDLX 7307
• John Foulds: Vol. 4 – Carnaval (ca. 1934), Preludio La visión de Dante (1905–08); Lento e Scherzetto para violonchelo y orquesta Op. 12 (1906) (solo de violonchelo: Benjamin Hughes); Suite de Santa Juana Op. 82 (arr. 1924 1925); Preludio de Hipólito Op. 84 N.º 1 (1925) (solo de oboe: Bethany Akers); Suite de ballet de títeres (1932–34); Badinage (1936); Gran marcha Durbar (1937–38). BBC Concert Orchestra, Corp, Dutton Epoch CDLX 7311

• Foulds, John (1934). La música hoy: su herencia del pasado y su legado para el futuro (Opus 92) . Londres: Nicholson & Watson.
• MacDonald, Malcolm (1975). John Foulds: Su vida en la música: con un catálogo detallado de sus obras, una discografía, una nota bibliográfica y ejemplos musicales e ilustraciones . Rickmansworth, Herts.: Triad Press. ISBN 0-902070-15-0.
• MacDonald, Malcolm (1989). John Foulds y su música: una introducción . White Plains, Nueva York; Londres: Pro/Am Music Resources. ISBN 0-912483-02-4.Incluye una breve antología de los escritos de Foulds.

• Fanning, David (10 de noviembre de 2005). «Festín para entendidos musicales». The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 10 de septiembre de 2006.
• Norris, Geoffrey (12 de enero de 2006). "The Sound of Illumination (crítica de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham en el Symphony Hall, Birmingham, 11 de enero de 2006)". The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 30 de diciembre de 2006.
• Culshaw, Peter (26 de abril de 2006). "El genio visionario del mundo espiritual". The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 19 de junio de 2006.
• Oramo, Sakari (28 de abril de 2006). "El hombre olvidado". The Guardian .
• Heffer, Simon (31 de marzo de 2007). «Composición para 1.250 músicos». The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 7 de diciembre de 2007.
• Ward, David (1 de noviembre de 2007). "El escalofrío: al público le encantó el Réquiem de John Foulds de 1921 por la Primera Guerra Mundial, pero la pieza cayó en desgracia". The Guardian .
• Duchen, Jessica (7 de noviembre de 2007). «El compositor John Foulds: el réquiem perdido: tildado de cobarde, etiquetado de comunista, rechazado por sus pares, olvidado por los críticos. Ahora, finalmente redescubierto, el genio de John Foulds». The Independent . Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2007.
• Hewett, Ivan (8 de noviembre de 2007). «John Foulds: el hombre olvidado de la música: mientras se interpreta por primera vez en 82 años el «Réquiem mundial» de John Foulds, el hijo del compositor habla con Ivan Hewett». The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 13 de noviembre de 2007.
• Brown, Geoff (9 de noviembre de 2007). «Réquiem por un compositor perdido: el gran lamento de John Foulds por los muertos de la Primera Guerra Mundial regresa después de 70 años». The Times . Londres. Archivado desde el original el 17 de mayo de 2011.
• Hewett, Ivan (12 de noviembre de 2007). «El Réquiem mundial cobra vida tras 81 años de espera». The Daily Telegraph . Archivado desde el original el 12 de noviembre de 2007.

• Obras de o sobre John Foulds en Internet Archive
• Partituras gratuitas de John Foulds en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)