Gran gaita de las Tierras Altas

La gran gaita de las Tierras Altas ( en gaélico escocés : a' phìob mhòr, pronunciado [a ˈfiəp ˈvoːɾ], lit. 'la gran gaita') es un tipo de gaita originaria de Escocia y el análogo escocés de las grandes gaitas de guerra irlandesas . Ha adquirido un amplio reconocimiento a través de su uso en el ejército británico y en bandas de gaitas de todo el mundo.

La gaita de cualquier tipo está atestiguada por primera vez en Escocia alrededor de 1400. ^[1] Las primeras referencias a las gaitas en Escocia están en un contexto militar, y es en ese contexto que la gran gaita de las Tierras Altas se estableció en el ejército británico y alcanzó la prominencia generalizada de la que goza hoy, mientras que otras tradiciones de gaitas en toda Europa, desde Portugal hasta Rusia, casi universalmente entraron en declive a fines del siglo XIX y principios del XX.

Aunque es famosa por su papel en las bandas de gaitas militares y civiles, la gran gaita de las Tierras Altas también se utiliza para un estilo virtuoso solista llamado pìobaireachd , ceòl mòr o simplemente pibroch . A través del desarrollo a lo largo de los siglos, las grandes gaitas de las Tierras Altas probablemente alcanzaron algo parecido a su forma moderna distintiva en el siglo XVIII.

Aunque la creencia popular establece fechas variables para la introducción de las gaitas en Escocia, la evidencia concreta es limitada hasta aproximadamente el siglo XV. Un clan aún posee un resto de un juego de gaitas que se dice que fueron llevadas en la Batalla de Bannockburn en 1314, aunque la veracidad de esta afirmación es objeto de debate. ^[2] Hay muchas leyendas e historias antiguas sobre las gaitas que se transmitieron a través de juglares y la tradición oral, cuyos orígenes ahora se han perdido. Sin embargo, la evidencia textual de las gaitas escocesas es más definitiva en 1396, cuando los registros de la Batalla de North Inch de Perth hacen referencia a "gaitas de guerra" que se llevaban a la batalla. ^[3] Estas referencias pueden considerarse evidencia de la existencia de gaitas particularmente escocesas, pero la evidencia de una forma peculiar de las Tierras Altas aparece en un poema escrito en 1598 y publicado posteriormente en The Complaynt of Scotland que se refiere a varios tipos de gaitas, incluidas las de las Tierras Altas: "En las gaitas de las Tierras Altas, Scotte e Hybernicke / Que suenen los gritos de los clarines mortales". ^[4]

En 1746, después de que las fuerzas leales al gobierno de Hannover derrotaran a los jacobitas en la batalla de Culloden , el rey Jorge II intentó asimilar las Tierras Altas a Gran Bretaña debilitando la cultura gaélica y el sistema de clanes escocés , ^[5] aunque la afirmación, repetida a menudo, de que la Ley de Proscripción de 1746 prohibía las gaitas de las Tierras Altas no está respaldada por el texto en sí ni por ningún registro de procesamientos en virtud de esta ley por tocar o poseer gaitas. Sin embargo, la pérdida del poder y el patrocinio del jefe del clan y la emigración generalizada contribuyeron a su declive. Pronto se comprendió que los habitantes de las Tierras Altas eran excelentes tropas y se formaron varios regimientos en las Tierras Altas durante la segunda mitad del siglo XVIII. Aunque la historia temprana de los gaiteros dentro de estos regimientos no está bien documentada, hay evidencia de que estos regimientos tenían gaiteros en una etapa temprana y hay numerosos relatos de gaiteros que tocaban en batalla durante el siglo XIX, una práctica que continuó en la Primera Guerra Mundial cuando fue abandonada después de las primeras batallas, debido a la alta tasa de bajas. ^{[ cita requerida ]}

La costumbre fue recuperada por la 51.ª División Highland para su asalto a las líneas enemigas al comienzo de la Segunda Batalla de El Alamein el 23 de octubre de 1943. Cada compañía atacante estaba liderada por un gaitero, que tocaba melodías que permitían a las otras unidades reconocer a qué regimiento de las Highlands pertenecían. Aunque el ataque fue exitoso, las pérdidas entre los gaiteros fueron altas y no fueron utilizados en combate nuevamente durante la guerra. ^[6] Bill Millin , el gaitero personal de Simon Fraser, 15.º Lord Lovat , estuvo en el desembarco de la 1.ª Brigada de Servicio Especial en Sword Beach el 6 de junio de 1944 en Normandía. A petición de Lovat, marchó arriba y abajo de la playa tocando sus gaitas bajo fuego. Los Calgary Highlanders hicieron que los gaiteros de la compañía tocaran durante la primera batalla de la unidad en Normandía en julio de 1944, pero también se abstuvieron de volver a utilizar gaiteros durante el resto de la guerra. ^[7] Un uso final de las gaitas en combate fue en 1967 durante la Emergencia de Adén , cuando el 1.er Batallón, los Argyll y Sutherland Highlanders fueron conducidos al distrito Crater controlado por los rebeldes por su gaitero mayor tocando las marchas del regimiento. ^[8]

La gran gaita de las Highlands está clasificada como un instrumento de viento de madera, como el fagot , el oboe y el clarinete. Aunque también está clasificada como un instrumento de lengüeta doble , las lengüetas están todas cerradas dentro de las "culatas" de madera, en lugar de tocarse directamente con la boca como la mayoría de los demás instrumentos de viento de madera. La gran gaita de las Highlands tiene en realidad cuatro lengüetas: la lengüeta de chanter (doble), dos lengüetas de bordón tenor (simple) y una lengüeta de bordón bajo (simple).

Un conjunto moderno incluye una bolsa, un chanter, un soplete, dos bordones tenores y un bordón bajo.

La escala del chanter está en modo mixolidio , que tiene un séptimo grado de escala bemol. Tiene un rango de un tono entero más bajo que la tónica a una octava por encima de ella. Los drones están afinados a esta nota tónica, llamada A (específicamente A ₄ ). Las nueve notas de la escala del chanter son "sol grave, la grave, si, do (suena como un do ♯ ), re, mi, fa (suena como un fa ♯ ), sol agudo y la agudo". Sin embargo, el tono A de la mayoría de los gaiteros y bandas de gaitas actualmente está alrededor de 470-480 Hz. ^[9] El tono estándar B ♭ ₄ es 466,16 Hz. Una minoría de gaitas, hechas o adaptadas para tocar con otros instrumentos, suenan exactamente en este tono, con la escala sonando A ♭ , B ♭ , C, D, E ♭ , F, G, A ♭ , B ♭ . Por lo tanto, se trata de un instrumento transpositor en re bemol mayor (es decir, el tono en el que sonaría un do teórico si la gaita pudiera tocarlo), pero en la terminología de la gaita se los conoce como instrumentos en si bemol , con el tono dado para la tónica la en lugar del do de la terminología de transposición convencional. Como se dijo, la mayoría de las gaitas actualmente suenan más agudas que esto, pero la gran gaita de las Highlands a menudo se describe como un instrumento transpositor en re bemol . Históricamente, de hecho, era más bemol, como lo evidencian las grabaciones y los instrumentos existentes.

La música de gaita de las Tierras Altas está escrita en la tonalidad de Re mayor , donde Do y Fa son sostenidos (a pesar de que la tonalidad normalmente se omite en las partituras), sin embargo solo algunas melodías están en Re mayor. Debido a la falta de notas cromáticas , cambiar de tonalidad es también cambiar de modo; las melodías están en La Mixolidio (más comúnmente), Re mayor , Si menor o, ocasionalmente, Mi Dórico . En tono de concierto (notas en el piano) será Si bemol Mixolidio , Mi bemol mayor, Do eólico o, ocasionalmente, Fa Dórico.

Tradicionalmente, ciertas notas a veces se afinaban ligeramente fuera de la entonación justa . Por ejemplo, en algunos chanters antiguos, el re y el sol alto serían algo agudos. Según Forsyth (1935), ^[10] los agujeros de do y fa se perforaban tradicionalmente exactamente a medio camino entre los de si y re y los de mi y sol, respectivamente, lo que resultaba en una diferencia de aproximadamente un cuarto de tono con respecto a la entonación justa, algo así como una nota "azul" en el jazz . ^[11] Hoy, sin embargo, las notas del chanter generalmente se afinan en entonación justa a la escala mixolidiana, con el sol afinado a la séptima armónica que es significativamente más baja que la séptima menor justa o la séptima menor de temperamento igual. ^[12] Los dos borrones tenores están una octava por debajo de la nota clave del chanter (la grave), y el borrón bajo dos octavas por debajo. Hay algunos ejemplos documentados de otras afinaciones: Forsyth enumera tres afinaciones de borrones tradicionales: Ellis , A ₃ –A ₃ –A ₂ ; Glen , A ₄ –A ₄ –A ₂ ; y Mackay , G ₃ –B ₃ –C ₂ . ^{[ cita requerida ]}

Los avances modernos han incluido cañas sintéticas confiables para drones, así como bolsas sintéticas que manejan la humedad posiblemente mejor que las bolsas de piel.

La caña del puntero suele estar hecha de caña. Es posible conseguir cañas sintéticas para punteros, pero no es muy común. Las cañas de caña cambian de tono a medida que cambian los niveles de humedad, lo que significa que, al tocarlas, se desafinan. Hasta hace poco ^{[ ¿cuándo? ],} las cañas de los bordones también eran de caña, pero ahora muchos gaiteros han reemplazado las cañas de caña por cañas sintéticas. Las cañas de caña para bordones son increíblemente poco fiables; pueden dejar de funcionar sin previo aviso y también cambiar de tono mientras se tocan. Las cañas sintéticas son mucho más fiables, son más fáciles de usar y no cambian de tono, lo que significa que una vez que los bordones están afinados entre sí, permanecerán allí y solo tendrán que afinarse con el puntero.

Las gaitas de las Tierras Altas se construían originalmente con maderas disponibles localmente como acebo , laburnum y boj . Más tarde, a medida que la expansión de la colonización y el comercio proporcionó acceso a maderas más exóticas, las maderas duras tropicales, incluido el cocuswood (del Caribe), el ébano (de África occidental y el sur y sudeste de Asia) y el palo negro africano (del África subsahariana) se convirtieron en estándar a fines del siglo XVIII y principios del XIX. ^[13] En la actualidad, los materiales sintéticos, en particular Polypenco , se han vuelto bastante populares, especialmente entre las bandas de gaitas ^[14] donde la uniformidad de los punteros es deseable.

La ornamentación de los soportes de las pipas puede estar hecha de: marfil, cuerno, níquel, plata alemana , plata, acero inoxidable, imitación de marfil (a menudo catalina o posiblemente baquelita dependiendo del año en que se fabricaron las pipas) u otras maderas exóticas.

En comparación con muchos otros instrumentos musicales, la gran gaita de las Highlands está limitada por su rango (nueve notas), la falta de dinámica y el estilo legato forzado , debido al flujo de aire continuo desde la bolsa. La gran gaita de las Highlands es un instrumento de lengüeta cerrada, lo que significa que las cuatro lengüetas están completamente encerradas dentro del instrumento y el intérprete no puede cambiar el sonido del instrumento a través de la posición de la boca o el toque de la lengua. Como resultado, las notas no se pueden separar simplemente dejando de soplar o tocar con la lengua, por lo que se utilizan notas de gracia y combinaciones de notas de gracia, llamadas "adornos", para este propósito. Estos son adornos más complicados que utilizan dos o más notas de gracia incluyen doblajes, taorluaths, lanzamientos, agarres y birls. También hay un conjunto de adornos que generalmente se usan para pìobaireachd , por ejemplo , dare , vedare , chedare , darado , taorluath y crunluath . Algunos de estos adornos se han incorporado a la música ligera a lo largo del siglo XX. También se utilizan para enfatizar notas, por ejemplo, para enfatizar la nota rítmica u otros patrones de fraseo . Estas tres notas de gracia individuales (sol, re y mi) son las más utilizadas y, a menudo, se tocan en sucesión. Todas las notas de gracia se interpretan rápidamente, mediante movimientos rápidos de los dedos, lo que produce un efecto similar al de la lengua o la articulación en los instrumentos de viento modernos. Debido a la falta de silencios y dinámicas, toda la expresión en la gran música de gaita de las Highlands proviene del uso de adornos y, en mayor medida, de la variación de la duración de las notas. A pesar de que la mayor parte de la gran música de gaita de las Highlands está muy estructurada y reglamentada rítmicamente, el fraseo adecuado de todos los tipos de gran música de gaita de las Highlands depende en gran medida de la capacidad del intérprete para estirar notas específicas dentro de una frase o compás. En particular, los tiempos principales y los contratiempos de cada frase están estructurados. Sin embargo, las subdivisiones dentro de cada tiempo son flexibles.

La música para la gran gaita de las Highlands se divide en piobaireachd y música ligera.

La palabra gaélica escocesa pìobaireachd significa literalmente "gaita", pero ha sido adaptada al inglés como piobaireachd o pibroch . En gaélico, esta, la "gran música" de la gran gaita de las Tierras Altas, se conoce como ceòl mòr . El ceòl mòr consiste en un movimiento "de fondo" lento ( gaélico escocés : ùrlar ) que es un tema simple, luego una serie de variaciones cada vez más complejas sobre este tema, y ​​termina con un regreso al fondo. El estilo ceòl mòr fue desarrollado por las dinastías de gaiteros bien patrocinadas - MacArthurs, MacGregors , Rankins y especialmente los MacCrimmons  - y parece haber surgido como una forma distinta durante el siglo XVII.

La "música ligera" también se conoce como ceòl beag. Ceòl beag incluye marchas (²
₄,⁴
₄,⁶
₈,³
₄, etc.), melodías bailables (en particular strathspeys , reels , hornpipes y jigs ), aires lentos y más. Una combinación común, en particular para fines de competencia, es la marcha, strathspey y reel (MSR).

Las gaitas rara vez se tocan con otros instrumentos debido a su afinación. La mayoría de los demás instrumentos están afinados en un tono de concierto estándar (440 Hz), mientras que una gaita está afinada alrededor de 470–480 Hz. ^[9] Es posible cambiar el tono utilizando diferentes punteros y lengüetas. "Hasta ahora se han hecho pocos intentos de combinar las gaitas con instrumentos orquestales clásicos, debido principalmente a conflictos de equilibrio y afinación", dijo el compositor Graham Waterhouse sobre su obra Chieftain's Salute Op. 34a para Great Highland Bagpipe and String Orchestra (2001). "Se logró un equilibrio satisfactorio en esta pieza colocando al gaitero a cierta distancia de la orquesta". ^[15] Orkney Wedding, With Sunrise (1985) de Peter Maxwell Davies también presenta un gran solo de gaita de las Highlands hacia el final.

La gran gaita de las Highlands se utiliza tanto como instrumento solista como de conjunto. En los conjuntos, suele tocarse como parte de una banda de gaitas. Una forma notable de empleo solista es el puesto de gaitero del soberano , un puesto que se remonta a la época de la reina Victoria . ^{[ cita requerida ]}

Las grandes gaitas de las Highlands han desempeñado un papel menor, pero no insignificante, en la música rock y pop. Algunos ejemplos conocidos de canciones que dan protagonismo a las gaitas son:

• " Mull of Kintyre " de Wings con la banda de gaitas de Campbeltown
• "¿Estás listo para el rock?" de Wizzard , interpretado por Roy Wood
• " Es un largo camino hasta la cima (si quieres rockear) " de AC/DC interpretada por Bon Scott
• " Shoots and Ladders " de Korn , interpretada por Jonathan Davis (además de numerosas otras canciones a lo largo de su discografía)

La gran gaita de las Highlands es ampliamente utilizada tanto por solistas como por bandas de gaitas , tanto civiles como militares, y actualmente se toca en países de todo el mundo. Es especialmente popular en zonas con grandes poblaciones de emigrantes escoceses e irlandeses , principalmente Inglaterra, Canadá, Estados Unidos, Australia, Nueva Zelanda y Sudáfrica.

La gran gaita de las Tierras Altas también ha sido adoptada por muchos países que antes formaban parte del Imperio Británico , a pesar de no tener población escocesa o irlandesa. Entre estos países se incluyen India, Pakistán, Nepal, Malasia y Singapur. ^{[ cita requerida ]}

La gran gaita de las Tierras Altas también se extendió a partes de África y Oriente Medio, donde el uso de la gaita por parte de los militares británicos causó una impresión favorable. La gaita se extendió a países árabes como Jordania, Egipto y Omán, algunos de los cuales ya tenían tradiciones de gaita existentes. ^{[ cita requerida ]} En Omán, el instrumento se llama habban y se utiliza en ciudades como Mascate , Salalah y Sohar . ^{[ cita requerida ]} En Uganda, el presidente Idi Amin prohibió la exportación de madera negra africana , para fomentar la construcción local de gaitas, durante la década de 1970. ^{[ cita requerida ]}

La gran gaita de las Tierras Altas también fue adoptada en Tailandia; alrededor de 1921, el rey Rama VI ordenó una serie de instrumentos para acompañar los ejercicios de marcha del Cuerpo de Tigres Salvajes de Sua Pa . Se trataba de una unidad de la guardia real que anteriormente había practicado al son de un oboe llamado pi chawa .

Aunque las gaitas llegaron de las Islas Británicas con un manual de instrucciones, nadie sabía cómo tocarlas, por lo que el fagotista Khun Saman Siang-prajak fue a la embajada británica y aprendió a tocar el instrumento con los soldados británicos, y luego se convirtió en instructor del resto del Cuerpo. La banda, que toca melodías tailandesas y escocesas, todavía practica en la escuela secundaria Vachiravuth en Bangkok, que lleva el nombre de Rama VI. ^[16]

Durante la Primera Guerra Mundial, algunos gaiteros bretones que servían en el ejército francés entraron en contacto con los gaiteros de los regimientos escoceses, ^[17] y trajeron a casa algunas grandes gaitas de las Tierras Altas que los fabricantes de gaitas bretones comenzaron a copiar. Polig Monjarret lideró la introducción de la Gran gaita de las Tierras Altas en Bretaña durante el resurgimiento celta de la escena de la música folk bretona de los años 1920 , inventando el bagad , una banda de gaitas que incorporaba una sección de binioù braz , una sección de bombardas , una sección de tambores y, en los últimos años, casi cualquier agrupación añadida de instrumentos de viento como los saxofones e instrumentos de viento metal como la trompeta y el trombón . ^{[ cita requerida ]}

Los bagadoù más conocidos incluyen a Bagad Kemper , Kevrenn Alre , Bagad Brieg y Bagad Cap Caval . En Bretaña, la gran gaita de las Highlands se conoce como binioù braz , en contraste con la binioù kozh , la pequeña gaita tradicional bretona.

Un desarrollo notable de la gaita de las Tierras Altas en Bretaña es la creación de bordones ligeramente más cortos en Do (la "B" escocesa; véanse las notas sobre la afinación más arriba), de modo que las numerosas melodías tocadas en esa tonalidad tengan acompañamiento de bordón en la tónica. Muchos gaiteros bagad mantienen dos juegos de gaitas, una en Si bemol estándar ( la "A" escocesa) y otra en Do, y se puede interpretar una suite completa en Do. ^{[ cita requerida ]}

Algunas de las bandas de gaitas más famosas del mundo son la Strathclyde Police Pipe Band , Shotts and Dykehead Caledonia Pipe Band , Simon Fraser University Pipe Band , The Inveraray & District Pipe Band (los actuales campeones mundiales), The Field Marshal Montgomery Pipe Band , The St. Laurence O'Toole Pipe Band y Peoples Ford Boghall and Bathgate Caledonia Pipe Band , todas las cuales han ganado el Campeonato Mundial de Bandas de Gaitas . ^[18]

• Las gaitas de las Tierras Altas son similares a las grandes gaitas de las Tierras Altas, pero más silenciosas y, por lo tanto, adecuadas para tocar en bailes y sesiones. En lugar de inflarse con la boca, el aire se suministra mediante fuelles bajo el brazo.
• Gaita Brian Boru , inventada por Henry Starck, quizás inspirada en las Great Irish Warpipes, y basada en la gran gaita de las Highlands pero con un chanter con llave para ampliar el rango y añadir notas cromáticas.
• Las gaitas electrónicas son instrumentos electrónicos con un "puntero" sensible al tacto que detecta la posición de los dedos y modifica su tono en consecuencia. Algunos modelos también producen un sonido de zumbido y la mayoría están diseñados para simular el excelente tono y la digitación de la gaita de las Highlands.
• Grandes gaitas de guerra irlandesas , un instrumento que se cree que existió en Irlanda hasta alrededor del siglo XVIII y que era similar o prácticamente idéntico a la gran gaita de las Tierras Altas actual.
• Las gaitas de Northumbria son gaitas de fuelle que constan de un puntero, generalmente con llaves, y normalmente cuatro bordones.
• Gaita de práctica , una gaita de doble lengüeta sin funda ni bordón con las mismas digitaciones que la gran gaita de las Highlands. Estos instrumentos están pensados ​​para practicar y son más portátiles y menos costosos que un juego de gaitas.
• Ganso de práctica , una bolsa pequeña, sin bordón, para un solo puntero, que se utiliza para hacer la transición entre el puntero de práctica y las gaitas completas.
• Gaitas de carrete (o gaitas de "cocina" o "salón"), versiones más pequeñas de la gran gaita de las Highlands para tocar en interiores
• Las gaitas escocesas son una interpretación moderna de las gaitas escocesas más pequeñas que ya no existen y que se utilizaban para la música recreativa. Fueron recuperadas a fines del siglo XX por fabricantes de gaitas como Colin Ross .

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• Música de Escocia
• No puedo alcanzarlo

• Hugh Cheape. El libro de la gaita (Belfast: The Appletree Press, 1999).
• Francis Collinson. La música tradicional y nacional de Escocia (Londres: Routledge & Kegan Paul, 1966).
• Francis Collinson. La gaita (Londres y Boston: Routledge & Kegan Paul, 1975).
• William Donaldson. La pipa de las Tierras Altas y la Sociedad Escocesa 1750-1950 (Edimburgo: Tuckwell Press, 1999).
• John Gibson. Gaitas de las Tierras Altas del Viejo y Nuevo Mundo (Montreal y Kingston: McGill-Queen's University Press, 2002).

• Archivo de investigación de Edimburgo. La gaita: percepciones de un instrumento nacional . Hugh Cheape. ^{[ ¿Cuándo? ]}
• Mediciones tempranas de Alexander Ellis (1885) de la escala de gaita y su relación con las escalas árabes.
• Música en la corte de un cacique gaélico medieval ^{[ enlace muerto permanente ‍ ]} Documento sobre cómo las gaitas, las trompetas de pastor y los violines (y/o arpas) podían tocar todos juntos en la misma "tonalidad".

• Directorio web de gaitas de Bob Dunsire Archivado el 26 de enero de 2021 en Wayback Machine
• El viaje de la gaita de Andrew Lenz