Formato anamórfico

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Lente anamórfica

Tipo	Tecnología óptica
Inventor	Henri Chrétien
Comienzo	Hacia 1915 (ca. 1915)
Fabricante	Bausch & Lomb Panavision Todd-AO Cooke Optics Carl Zeiss AG Schneider Kreuznach ISCO Precision Optics Kowa Technovision Joe Dunton & Co. Vantage Film JSC Optica-Elite Atlas Lens Company

El formato anamórfico es la técnica cinematográfica de filmar una imagen de pantalla ancha en una película estándar de 35 mm u otro medio de grabación visual con una relación de aspecto nativa que no sea de pantalla ancha . También se refiere al formato de proyección en el que una imagen distorsionada se "estira" mediante una lente de proyección anamórfica para recrear la relación de aspecto original en la pantalla de visualización (no debe confundirse con la pantalla ancha anamórfica , un concepto de codificación de video diferente que utiliza principios similares pero medios diferentes). La palabra anamórfica y sus derivados provienen del griego anamorphoo ("transformar", o más precisamente "reformar"), ^[1] compuesto de morphé ("forma, figura") ^[2] con el prefijo aná ("atrás, otra vez"). ^[3]

A finales de los años 1990 y en los años 2000, el formato anamórfico perdió popularidad en comparación con los formatos "planos" (o "esféricos") como el Super 35 con la llegada de los intermedios digitales; sin embargo, en los años transcurridos desde que las cámaras y los proyectores de cine digital se volvieron comunes, el formato anamórfico experimentó un considerable resurgimiento de popularidad, debido en gran parte a la mayor sensibilidad ISO base de los sensores digitales, lo que facilita la filmación con aperturas más pequeñas.

El proceso de óptica anamorfoseante fue desarrollado por Henri Chrétien durante la Primera Guerra Mundial para proporcionar un visor de gran angular para los tanques militares. El proceso óptico fue llamado Hypergonar por Chrétien y era capaz de mostrar un campo de visión de 180 grados. Después de la guerra, la tecnología se utilizó por primera vez en un contexto cinematográfico en el cortometraje To Build a Fire (basado en la historia de Jack London de 1908 del mismo nombre) en 1927 por Claude Autant-Lara . ^[4]

En la década de 1920, el pionero del fonógrafo y del cine Leon F. Douglass también creó efectos especiales y cámaras cinematográficas de pantalla ancha anamórficas . Sin embargo, no está claro cómo se relaciona esto con la invención francesa anterior y el desarrollo posterior. ^[5]

El formato panorámico anamórfico no volvió a utilizarse en cinematografía hasta 1952, cuando Twentieth Century-Fox compró los derechos de la técnica para crear su técnica de formato panorámico CinemaScope . ^[4] CinemaScope fue uno de los muchos formatos panorámicos desarrollados en la década de 1950 para competir con la popularidad de la televisión y hacer que el público volviera al cine. The Robe , que se estrenó en 1953, fue el primer largometraje estrenado que se filmó con una lente anamórfica.

La introducción del formato panorámico anamórfico surgió de un deseo de relaciones de aspecto más amplias que maximizaran el detalle general de la imagen (en comparación con otros formatos de pantalla ancha, no en comparación con la pantalla completa) al tiempo que se conservaba el uso de cámaras y proyectores estándar ( 4 perforaciones por fotograma ). El formato anamórfico moderno tiene una relación de aspecto de 2,39:1, lo que significa que el ancho de la imagen (proyectada) es 2,39 veces su altura (a veces esto se aproxima a 2,4:1). El antiguo formato Academy de pantalla ancha anamórfica fue una respuesta a una deficiencia en el formato de pantalla ancha esférico no anamórfico (también conocido como "plano"). Con una lente no anamórfica, la imagen se graba en el negativo de la película de manera que su ancho completo encaja dentro del marco de la película, pero no su altura completa. De este modo se desperdicia una parte sustancial del área del marco, que queda ocupada (en el negativo) por una porción de la imagen que posteriormente se enmascara (es decir, se enmascara, ya sea en la impresión o en el proyector) y, por lo tanto, no se proyecta para crear la imagen de pantalla ancha.

Para aumentar el detalle general de la imagen, utilizando toda el área disponible del negativo para solo esa parte de la imagen que se proyectará, se utiliza una lente anamórfica durante la fotografía para comprimir la imagen horizontalmente, llenando así el área completa (4 perf) del marco con la parte de la imagen que corresponde al área proyectada en el formato no anamórfico. Hasta principios de la década de 1960, se utilizaron tres métodos principales de anamorfosis de la imagen: prismas contrarrotados (p. ej., Ultra Panavision ), ^[6] espejos curvos en combinación con el principio de reflexión interna total (p. ej. , Technirama ), ^[7] y lentes cilíndricas (lentes curvadas, por lo tanto, comprimiendo la imagen que se está fotografiando, en una sola dirección, como con un cilindro, p. ej., el sistema CinemaScope original basado en el diseño de Henri Chrétien ). ^[8] Independientemente del método, la lente anamórfica proyecta una imagen comprimida horizontalmente en el negativo de la película. Esta distorsión geométrica deliberada se invierte luego en la proyección, dando como resultado una relación de aspecto en pantalla más amplia que la del marco del negativo.

Una lente anamórfica consiste en una lente esférica regular, más un accesorio anamórfico (o un elemento de lente integrado) que realiza la anamorfosis. El elemento anamórfico opera a una distancia focal infinita, de modo que tiene poco o ningún efecto en el enfoque de la lente principal en la que está montado, pero aún así anamorfosea (distorsiona) el campo óptico. Un camarógrafo que utiliza un accesorio anamórfico utiliza una lente esférica de una distancia focal diferente a la que usaría para el formato Academy (es decir, una suficiente para producir una imagen de la altura completa del marco y el doble de su ancho), y el accesorio anamórfico comprime la imagen (sólo en el plano horizontal) a la mitad del ancho. Existían otros accesorios anamórficos (que se usaban relativamente raramente) que expandían la imagen en la dimensión vertical (por ejemplo, en el sistema Technirama temprano mencionado anteriormente), de modo que (en el caso de la lente anamórfica 2 veces común) un marco dos veces más alto de lo que podría haber sido llenaba el área de película disponible. En cualquier caso, como un área de película más grande registró la misma imagen, se mejoró la calidad de la imagen.

La distorsión (compresión horizontal) que se introduce en la cámara debe corregirse al proyectar la película, por lo que se utiliza otra lente en la cabina de proyección que devuelve la imagen a sus proporciones correctas (o, en el caso del ya obsoleto sistema Technirama , comprime la imagen verticalmente) para restablecer la geometría normal. La imagen no se manipula de ningún modo en la dimensión perpendicular a la anamorfoseada.

Puede parecer que sería más fácil utilizar una película más ancha para grabar películas. Sin embargo, como la película de 35 mm ya se utilizaba ampliamente, era más viable económicamente para los productores y exhibidores de películas simplemente colocar una lente especial en la cámara y el proyector, en lugar de invertir en un formato de película completamente nuevo, que requeriría nuevas cámaras, proyectores, equipos de edición, etc.

El Cinerama fue un intento anterior de resolver el problema de la imagen panorámica de alta calidad, pero la pantalla panorámica anamórfica resultó ser más práctica. El Cinerama (que tenía una relación de aspecto de 2,59:1) consistía en tres imágenes proyectadas simultáneamente una al lado de la otra en la misma pantalla. Sin embargo, en la práctica, las imágenes nunca se fusionaban perfectamente en los bordes. El sistema también adolecía de varios inconvenientes técnicos, ya que requería un fotograma de película de 6 perforaciones de altura, tres cámaras (que finalmente se simplificaron a una sola cámara con tres lentes y tres rollos de película en continuo y la maquinaria correspondiente) y tres proyectores, lo que dio lugar a una serie de problemas de sincronización . No obstante, el formato fue lo suficientemente popular entre el público como para desencadenar los desarrollos de pantalla panorámica de principios de la década de 1950. Se distribuyeron algunas películas en formato Cinerama y se exhibieron en salas especiales, pero la pantalla panorámica anamórfica era más atractiva para los estudios, ya que podía lograr una relación de aspecto similar y sin las desventajas de las complejidades y los costos del Cinerama.

El formato panorámico anamórfico que se utiliza hoy en día se denomina comúnmente "Scope" (una contracción del término inicial CinemaScope ) o 2,35:1 (este último es un nombre inapropiado nacido de una vieja costumbre; consulte la sección "Relación de aspecto" a continuación). Filmado en Panavision es una frase requerida contractualmente para películas filmadas con lentes anamórficas de Panavision. Todas estas frases significan lo mismo: la copia final utiliza una lente de proyector anamórfica 2:1 que expande la imagen exactamente el doble de la cantidad horizontal que vertical. Este formato es esencialmente el mismo que el de CinemaScope, excepto por algunos desarrollos técnicos, como la capacidad de filmar primeros planos sin distorsión facial. (Las películas CinemaScope rara vez usaban primeros planos faciales completos, debido a una condición conocida como paperas CinemaScope , que distorsionaba los rostros a medida que se acercaban a la cámara).

Existen artefactos que pueden ocurrir al utilizar una lente de cámara anamórfica que no ocurren cuando se utiliza una lente esférica común. Uno es un tipo de destello de lente que tiene una línea horizontal larga, generalmente con un tinte azul, y es más visible cuando hay una luz brillante en el marco, como la de los faros de un automóvil, en una escena que de otro modo sería oscura. Este artefacto no siempre se considera un problema, e incluso se ha asociado con un cierto aspecto cinematográfico, y a menudo se emula utilizando un filtro de efectos especiales en escenas filmadas con una lente no anamórfica. Otro aspecto común de las lentes anamórficas es que los reflejos de luz dentro de la lente son elípticos, en lugar de redondos como en la cinematografía común. Además, las lentes anamórficas gran angular de menos de 40 mm de distancia focal producen una perspectiva cilíndrica , que algunos directores y directores de fotografía, particularmente Wes Anderson , usan como marca registrada estilística.

Otra característica de las lentes anamórficas es que el vidrio cilíndrico crea efectivamente dos distancias focales dentro de la lente. Esto da como resultado puntos de luz desenfocados (llamados bokeh ^[9] ) que aparecen como óvalos verticales en lugar de círculos, así como un aumento en el ángulo de visión horizontal, ambos en proporción al factor de compresión. Una lente anamórfica de 50 mm con una compresión de 2x tendrá la visión horizontal de una lente esférica de 25 mm, mientras que mantiene la visión vertical y la profundidad de campo de una de 50 mm. Esto ha llevado a la afirmación común de que las lentes anamórficas tienen un enfoque más superficial, ya que el director de fotografía debe usar una lente más larga para obtener la misma cobertura horizontal.

Una tercera característica, en particular de los accesorios anamórficos simples, son las "paperas anamórficas". Por razones de óptica práctica, la compresión anamórfica no es uniforme en todo el campo de imagen en ningún sistema anamórfico (ya sea cilíndrico, prismático o basado en espejo). Esta variación hace que algunas áreas de la imagen de la película parezcan más estiradas que otras. En el caso de la cara de un actor, cuando se coloca en el centro de la pantalla, parece que tiene paperas , de ahí el nombre del fenómeno. Por el contrario, en los bordes de la pantalla, los actores en una vista de cuerpo entero pueden parecer delgados. En tomas medias, si el actor camina por la pantalla de un lado a otro, aumentará su circunferencia aparente. Las primeras presentaciones de CinemaScope en particular (que utilizaban las lentes de Chrétien disponibles comercialmente) sufrieron de esto. Panavision fue la primera empresa en producir un sistema antipaperas a fines de la década de 1950.

Panavision utilizó una segunda lente (es decir, un adaptador adicional) que estaba vinculado mecánicamente a la posición de enfoque de la lente principal. Esto cambiaba la relación anamórfica a medida que cambiaba el enfoque, lo que daba como resultado que el área de interés en la pantalla tuviera una geometría de aspecto normal. Los sistemas de lentes cilíndricos posteriores utilizaron, en cambio, dos conjuntos de ópticas anamórficas: uno era un sistema de "compresión" más robusto, que estaba acoplado con un subsistema de expansión leve. El subsistema de expansión giraba en sentido contrario en relación con el sistema de compresión principal, todo en interconexión mecánica con el mecanismo de enfoque de la lente principal: esta combinación cambiaba la relación anamórfica y minimizaba el efecto de las mumps anamórficas en el área de interés en el marco. Aunque estas técnicas se consideraban una solución para las mumps anamórficas, en realidad eran solo un compromiso. Los directores de fotografía todavía tenían que encuadrar las escenas con cuidado para evitar los efectos secundarios reconocibles del cambio en la relación de aspecto.

A principios de la década de 1990, el formato anamórfico comenzó a perder popularidad en favor de los formatos planos , principalmente el Super 35. (En el Super 35, la película se filma en plano, luego se enmarca y se imprime ópticamente como una copia de liberación anamórfica). Esto se atribuyó en gran medida a los artefactos, las distorsiones, los requisitos de luz y los gastos (en comparación con su contraparte esférica), frente al creciente uso de efectos visuales digitales. Además, con la llegada del intermedio digital en la década de 2000, el grano de la película dejó de ser una preocupación con el Super 35, ya que ahora se podía omitir el proceso de ampliación/intermedio óptico, lo que eliminaba dos generaciones de posible pérdida de calidad (aunque un negativo anamórfico, debido a su tamaño, aún conservaba una imagen de pantalla ancha de mayor definición para la masterización).

Con el auge de la cinematografía digital, la fotografía anamórfica ha experimentado una especie de renacimiento, ya que la mayor sensibilidad a la luz (ISO) de los sensores digitales ha reducido los requisitos de iluminación que exigían las lentes anamórficas. Los directores de fotografía que deseaban añadir una calidad más clásica, similar a la del cine, a la cinematografía digital han buscado muchas series de lentes antiguas, algunas de las cuales se usaron poco o nada durante décadas; y fabricantes como Panavision y Vantage han producido lentes modernas utilizando vidrio antiguo para este propósito.

La emulación de una película anamórfica también se ha logrado en la animación por computadora . Un ejemplo de esto es la serie animada Star Wars: The Bad Batch de Lucasfilm Animation , que imita el comportamiento natural de una lente anamórfica a través de efectos de profundidad de campo simulados y un grano de película falsa aplicado al metraje. ^[10]

Un error muy común sobre el formato anamórfico se refiere al número de ancho real de la relación de aspecto, como 2,35 , 2,39 o 2,40 . Dado que las lentes anamórficas de prácticamente todos los sistemas anamórficos de 35 mm proporcionan una compresión de 2:1, se podría concluir lógicamente que una compuerta de academia completa de 1,375∶1 daría lugar a una relación de aspecto de 2,75∶1 cuando se utiliza con lentes anamórficas. Sin embargo, debido a las diferencias en los tamaños de la apertura de la compuerta de la cámara y la máscara de apertura de proyección para las películas anamórficas, las dimensiones de la imagen utilizadas para la película anamórfica varían con respecto a sus homólogas planas (esféricas). Para complicar las cosas, los estándares SMPTE para el formato han variado con el tiempo; para complicar aún más las cosas, las impresiones anteriores a 1957 ocupaban el espacio de la banda sonora óptica de la impresión (en lugar de tener sonido magnético en los lados), lo que daba como resultado una relación de 2,55∶1 ( ANSI PH22.104-1957 ).

La definición inicial de SMPTE para proyección anamórfica con una pista de sonido óptica en el lateral ANSI PH22.106-1957 se publicó en diciembre de 1957. Estandarizó la apertura del proyector en 0,839 × 0,715 pulgadas (21,31 × 18,16 mm), lo que da una relación de aspecto de aproximadamente 1,17∶1. La relación de aspecto para esta apertura, después de una reducción de 2×, es 2,3468…∶1 (1678:715), que se redondeó al valor comúnmente utilizado 2,35∶1 .

Una nueva definición emitida en junio de 1971 como ANSI PH22.106-1971 . ^[11] Especificó una dimensión vertical ligeramente más pequeña de 0,700 pulgadas (17,78 mm) para la apertura del proyector (y una dimensión horizontal casi idéntica de 0,838 pulgadas (21,29 mm)), para ayudar a que los empalmes sean menos visibles para los espectadores de la película. Después de descomprimir, esto daría como resultado una relación de aspecto de aproximadamente 2,397∶1. Las impresiones anamórficas de cuatro perforaciones utilizan más área de marco disponible del negativo que cualquier otro formato moderno, lo que deja poco espacio para empalmes. Como consecuencia, una línea brillante destellaba en la pantalla cuando se proyectaba un empalme, y los proyeccionistas de teatro habían estado estrechando la apertura vertical para ocultar estos destellos incluso antes de 1971. Este nuevo tamaño de apertura del proyector, 0,838 × 0,700 pulgadas (21,29 × 17,78 mm), relación de aspecto 1,1971…∶1, dio como resultado una relación sin comprimir de aproximadamente 2,39∶1 (43:18).

La revisión más reciente, SMPTE 195-1993 , ^[12] se publicó en agosto de 1993. Modificó ligeramente las dimensiones para estandarizar un ancho de apertura de proyección común (0,825 pulgadas o 20,96 mm) para todos los formatos, anamórfico (2,39∶1) y plano (1,85∶1). La altura de la apertura de proyección también se redujo en 0,01 pulgadas (0,25 mm) para dar un tamaño de apertura de 0,825 × 0,690 pulgadas (20,96 × 17,53 mm) y una relación de aspecto de 1,1956…∶1, y así conservar la relación sin comprimir de aproximadamente 2,39∶1. ^[13] La apertura de la cámara se mantuvo igual (2,35∶1 o 2,55∶1 si era anterior a 1958), sólo cambió la altura de los empalmes del "conjunto negativo" y, en consecuencia, cambió la altura del marco.

Los proyeccionistas, directores de fotografía y otros profesionales del sector todavía suelen llamar a las copias anamórficas "Scope" o 2,35, aunque sólo sea por fuerza de la costumbre. De hecho, generalmente se refieren a 2,39 (a menos que se trate de películas que utilizaron el proceso entre 1958 y 1970), que suele redondearse a 2,40 (lo que implica una precisión falsa en comparación con 2,4). Con la excepción de ciertas áreas especializadas y archivistas, por lo general, 2,35, 2,39 y 2,40 significan lo mismo para los profesionales, ya sea que ellos mismos sean conscientes de los cambios o no.

Existen numerosas empresas que se destacan por fabricar lentes anamórficas. Las siguientes son las más conocidas en la industria cinematográfica:

• Panavision es la fuente más común de lentes anamórficas, con series de lentes que van desde 20 mm hasta telescopios anamórficos de 2000 mm. Entre ellas se incluyen:
  • Serie B (1968): la segunda serie de lentes anamórficas de Panavision, que fueron restauradas y puestas nuevamente en funcionamiento en 2013.
  • Serie C (década de 1970): son pequeñas y ligeras, lo que las hace muy populares para las cámaras fijas. La Serie C de 20 mm es la lente anamórfica más ancha de Panavision, de la que solo se fabricaron dos. La Serie C sigue siendo popular entre los directores de fotografía por la amplia variedad de películas populares que ha capturado.
  • Super High Speed ​​(serie D) (1976): fabricados con vidrio Nikon, estos son los objetivos anamórficos más rápidos disponibles, con T-stops entre 1,4 y 1,8; hay incluso un T1.1 de 50 mm, pero, como todos los objetivos anamórficos, se deben cerrar al mínimo para obtener un buen rendimiento porque se enfocan con bastante suavidad cuando están completamente abiertos.
  • Serie E (década de 1980): fabricadas con vidrio Nikon, son más nítidas que las de la serie C y tienen una mejor reproducción cromática. También son más rápidas, pero la distancia mínima de enfoque de las distancias focales más cortas no es tan cercana. El E135 mm, y especialmente el E180 mm, son excelentes lentes para primeros planos con el enfoque mínimo más cercano de todos los lentes anamórficos Panavision largos.
  • Primo (serie F) (1989): están diseñados con la máxima apertura y calidad óptica en mente en todas las longitudes focales y, por lo tanto, son bastante grandes y pesados ​​en comparación con otras series. Son los lentes anamórficos Panavision más nítidos disponibles y tienen colores totalmente combinados.
  • Serie G (2007): combinan la calidad óptica de los lentes Primo con el tamaño y el peso de la Serie C.
  • Serie T (2016), la última serie de lentes anamórficas de Panavision, diseñada inicialmente para cámaras digitales, pero también compatible con cámaras de película gracias a un rediseño específico en Panavision. Llevan el nombre y la firma del primer ingeniero de lentes de Panavision, Takuo Miyagishima , y ​​se basan en muchas de sus ideas de diseño de lentes.
• Vantage Film , diseñadores y fabricantes de lentes Hawk. El sistema completo de lentes Hawk consta de 50 lentes prime diferentes y 5 lentes zoom, todos ellos desarrollados específicamente y calculados ópticamente por Vantage Film. Las lentes Hawk tienen su elemento anamórfico en el medio de la lente (no en la parte delantera como Panavision), lo que las hace más resistentes a los destellos. Esta elección de diseño también significa que, si se producen, no se producen los típicos destellos horizontales.
  • Serie C : desarrolladas a mediados de la década de 1990, son relativamente pequeñas y livianas.
  • Serie V (2001) y Serie V-Plus (2006): mejoran la Serie C en cuanto a nitidez, contraste, distorsión de barril y enfoque cercano. Sin embargo, este mayor rendimiento óptico implica un mayor peso (cada lente pesa alrededor de 4 a 5 kg [8,8 a 11,0 lb]). Hay 14 lentes en esta serie, desde 25 mm hasta 250 mm. La Serie V también tiene dos lentes macro (65 mm y 120 mm) con un mecanismo de enfoque único que permite el enfoque mínimo más cercano de todos los lentes anamórficos disponibles.
  • V-Lite : 8 lentes anamórficas muy pequeñas (aproximadamente del tamaño de una lente esférica Cooke S4), que son ideales para cámaras en mano y Steadicam y al mismo tiempo brindan un rendimiento óptico comparable a las lentes V-Series y V-Plus.
  • Vintage 74 : similar a la serie V, pero incorpora vidrio vintage sin recubrimiento de un conjunto de lentes esféricas construido en 1974. Estas lentes tienen una calidad más suave y destellos mejorados.
  • V-Lite 1.3× (2008): la serie V-Lite con un factor de compresión de 1,3x, que permite el uso de casi toda el área de imagen de una película de 35 mm de 3 perforaciones o el área del sensor de una cámara digital de 16:9 para proporcionar el formato de liberación de 2,39:1.
  • V-Lite 16 (2008) - Lentes para producción anamórfica de 16 mm, tanto en 1,3x (para Super 16 mm) como en 2x (para 16 mm estándar).
• Carl Zeiss AG y ARRI desarrollaron su línea de lentes anamórficas Master, que se presentó en septiembre de 2012, para ofrecer una distorsión mínima y una apertura más rápida en T1.9. Se trata de lentes esféricas con el elemento anamórfico en la parte posterior, a diferencia de las lentes anamórficas basadas en Zeiss modificadas de terceros, como JDC y Technovision.
• Cooke Optics también desarrolló su línea de lentes Anamorphic/i, que ofrece una apertura T2.3 y colores que se combinan con otras líneas de lentes Cooke, lo que se comercializa como su característica "Cooke Look". Al igual que Zeiss, es un diseño de lente totalmente nuevo que es diferente de los anamórficos basados ​​en Cooke modificados por terceros, como JDC y Technovision. Cooke también desarrolló su Anamorphic/i Full Frame Plus en una relación de compresión de 1.8× para cámaras de fotograma completo.
• Atlas Lens Company : fabricante de lentes anamórficas de focal fija de bajo costo. Actualmente produce dos líneas de lentes:
  • Serie Orion : lentes anamórficas 2x para uso en cine y digital que cubren el formato Super 35 mm. La gama consta actualmente de 12 lentes, que van desde 18 mm hasta 200 mm. Están diseñadas para emular la serie C de Panavision.
  • Serie Mercury : lentes anamórficas de 1,5x para usar con sensores de tamaño de fotograma completo (VistaVision). La línea actualmente consta de 6 lentes, que van desde 36 mm hasta 138 mm.
• Angenieux : El primer zoom de Angenieux para cámaras de película de 35 mm, el 35–140 mm, estaba equipado con un accesorio anamórfico frontal construido por Franscope. El anamórfico 40-140 se utilizó en varias películas de la Nouvelle Vague, como Lola (1961) o Jules and Jim (1962). Panavision adaptó el zoom 10× de Angenieux para producciones anamórficas. El APZA 50-500 fue parte del paquete de producción anamórfica estándar respaldado por Panavision desde mediados de la década de 1960 hasta fines de la década de 1970. Se ha utilizado en numerosas películas, entre ellas El graduado (1967), MASH (1970), McCabe y la Sra. Miller (1971), Muerte en Venecia (1971) y Tiburón (1975). En 2013 y 2014, Angenieux lanzó una nueva serie de zooms anamórficos de alta gama. Estos objetivos, el Optimo A2S 30-72 y 56-152, son compactos y pesan menos de 2,5 kg.
• Joe Dunton & Company (JDC): fabricante y empresa de alquiler con sede en Gran Bretaña y Carolina del Norte que adapta lentes esféricas a anamórficas añadiéndoles un elemento cilíndrico. Panavision compró JDC en 2007. ^[14] Desde entonces, gran parte del antiguo inventario de lentes de JDC se ha repartido entre varias empresas de alquiler y propietarios privados, aunque una nueva empresa llamada Dunton Cine ha vuelto a adquirir una gran parte.
  • Xtal Xpres (pronunciado "Crystal Express"): esta era la línea de lentes más popular de JDC. Shiga Optical Co. en Japón fabricó tres series a partir de las antiguas lentes Cooke S2/S3 y Panchro, lentes Canon y lentes Zeiss, respectivamente. La serie en general abarcaba una amplia gama de distancias focales, desde 18 mm hasta 400 mm.
  • Speedstar : son lentes Zeiss Super Speed ​​modificadas.
• Elite Optics , fabricado por JSC Optica-Elite Company en San Petersburgo, Rusia y vendido en Estados Unidos por Slow Motion Inc. Son similares en calidad a los lentes Hawk, y son conocidos por su nitidez y contraste en aperturas amplias.
• Todd-AO fabricó la serie de lentes Todd-AO 35 en la década de 1970. Diseñadas por el ingeniero óptico Richard Vetter, estas lentes fueron las primeras fuera de Panavision en mantener una compresión constante de 2X en todo el rango de enfoque. Son conocidas por tener destellos de lente especialmente intensos. La mayoría de estas lentes están fabricadas actualmente por Keslow Camera.

• TechnoVision , un fabricante italiano (Henryk Chroscicki  [it] ) con oficinas en Gran Bretaña y Francia, ^[15] ha adaptado y reubicado lentes esféricas Cooke, Zeiss y Leitz en anamórficas. ^[16] Vittorio Storaro las utilizó para Apocalypse Now y otras. ^{[17] [18]} TechnoVision France fue adquirida por Panavision Europe en 2004. ^[19]
• Isco Optics , empresa alemana que desarrolló lalínea Arriscope para Arri en 1989.
• Sirui Imaging fabrica objetivos anamórficos económicos para aficionados y cine. Fabrican objetivos diseñados para todo tipo de sistemas de montaje de cámaras, incluidos los de Sony, Canon y Nikon. ^[20]
  • La serie Saturn son conjuntos de lentes anamórficas para Full Frame, desarrolladas para muchos tipos diferentes de montaje de consumo.
  • La serie Venus también incluye conjuntos de lentes anamórficas rápidas para sensores Full Frame. Con un factor de compresión de 1,6x, estas lentes le brindan un aspecto de 2,8:1 en un área de captura de 16:9 y de 2,4:1 en un área de captura de 3:2.
  • La empresa también produce una gran cantidad de objetivos para aficionados, como el objetivo anamórfico APS-C de 50 mm F1.8 1.33x ^[21] con un factor de compresión de 1.33x. Los objetivos para aficionados no se miden en T-stops sino en F-stops para simplificar el trabajo de los aficionados.
• Vazen Anamorphic crea lentes anamórficas rápidas y de gran tamaño diseñadas para el cine. Las lentes vienen con monturas PL y Canon EF, junto con muchas monturas para aficionados, como sensores Canon RF y Micro 4/3 . Las lentes están diseñadas para las expectativas del cine y tienen factores de compresión de 1.8x tanto en Micro 4/3 como en Full Frame .

• ISCO Precision Optics es un fabricante de lentes de proyección cinematográfica.
• Panamorph es un fabricante de lentes de proyección híbridas cilíndricas/prismáticas especializadas para la industria del cine en casa para el consumidor.
• Schneider Kreuznach (también llamada Century Optics) es fabricante de lentes de proyección anamórficas. La empresa también fabrica lentes adaptadoras anamórficas adicionales que se pueden montar en cámaras de vídeo digitales.

Aunque muchas películas proyectadas de forma anamórfica se han filmado con lentes anamórficas, a menudo hay razones estéticas y técnicas que hacen que sea preferible filmar con lentes esféricas. Si el director y el director de fotografía aún desean conservar la relación de aspecto de 2,40:1, se pueden hacer copias anamórficas a partir de negativos esféricos. Debido a que la imagen de 2,40:1 recortada de un negativo de 4 perforaciones con relación de aspecto Academy causa un desperdicio considerable de espacio de fotograma, y ​​dado que el recorte y la anamorfosis de una copia esférica requiere un paso intermedio de laboratorio, a menudo resulta atractivo para estas películas utilizar un método de extracción de negativo diferente (más comúnmente de 3 perforaciones, pero ocasionalmente de 2 perforaciones Techniscope ), generalmente junto con el espacio negativo adicional que ofrece Super 35 .

Sin embargo, con los avances en la tecnología de intermediación digital , el proceso de anamorfosis ahora se puede completar como un paso digital sin degradación de la calidad de la imagen. Además, la 3-perf y la 2-perf plantean problemas menores para el trabajo de efectos visuales. El área de la película en el trabajo de 4-perf que se recorta en el proceso de anamorfosis, no obstante, contiene información de imagen que es útil para tareas de efectos visuales tales como el seguimiento 2D y 3D. Esto complica levemente ciertos esfuerzos de efectos visuales para producciones que utilizan 3-perf y 2-perf, lo que hace que las copias anamórficas impresas digitalmente a partir de Super 35 de 4-perf recortado al centro sean la opción popular en producciones impulsadas por efectos visuales de gran presupuesto.

• Arriscopio
• Anamorfosis
• Relación de aspecto
• Cine 160
• Buzón
• Lista de formatos de películas
• Panorámica y escaneo
• Relación de aspecto 21:9

• "De aperturas y relaciones de aspecto". Museo de la Pantalla Ancha.
• Mitchell, Rick. "The Widescreen Revolution". Operating Cameraman (verano de 1994). Society of Camera Operators. Archivado desde el original el 27 de diciembre de 2008. Consultado el 6 de julio de 2013 .