Franco de Colonia

Franco de Colonia ( fl.  mediados a fines del siglo XIII ; también Franco de París ) fue un teórico musical alemán y posiblemente compositor. Fue uno de los teóricos más influyentes de la Baja Edad Media y fue el primero en proponer una idea que transformaría la notación musical de manera permanente: que la duración de cualquier nota debería determinarse por su aparición en la página, y no solo por el contexto. El resultado fue la notación franconia , descrita de manera más famosa en su Ars cantus mensurabilis . ^[1]

Se conocen algunos detalles sobre su vida, y se pueden inferir más. En su propio tratado se describió a sí mismo como capellán papal y preceptor de los Caballeros Hospitalarios de San Juan en Colonia , ^[2] una posición extremadamente poderosa en el norte de Europa en el siglo XIII. Otros documentos de la época se refieren a él como "Franco de París" así como "Franco teutonicus"; dado que sus escritos sobre música están íntimamente asociados con la escuela de Notre Dame de París , y su origen teutónico se menciona en varias fuentes, probablemente era alemán, probablemente viajó entre Colonia y París, que tenían estrechas relaciones durante ese tiempo, y probablemente tuvo un puesto musical en Notre Dame en algún momento, tal vez como profesor, compositor o maestro de canto.

Jacques de Lieja , en su Speculum musice de principios del siglo XIV , una apasionada defensa del estilo ars antiqua del siglo XIII contra el nuevo estilo ars nova , "disoluto y lascivo" , mencionó haber escuchado una composición de Franco de Colonia, un motete a tres voces. No ha sobrevivido ninguna pieza musical de Franco con una atribución fiable, aunque en ocasiones se le han atribuido algunas obras de finales del siglo XIII, de fuentes parisinas pero estilísticamente parecidas a la música alemana de la época.

La obra más famosa de Franco fue su Ars cantus mensurabilis , una obra que tuvo una amplia difusión y fue copiada, y que mantuvo su influencia durante al menos 200 años. A diferencia de muchos tratados teóricos del siglo XIII, era una guía práctica y evitaba por completo las especulaciones metafísicas; evidentemente estaba escrita para músicos y estaba llena de ejemplos musicales para cada punto planteado en el texto. ^[1]

Los temas tratados en el tratado incluyen organum , discant , polifonía , clausulae , conductus y, de hecho, todas las técnicas de composición de la escuela de Notre Dame del siglo XIII. Los modos rítmicos se describen en detalle, aunque Franco tiene un esquema de numeración diferente para los modos que el tratado anónimo De mensurabili musica sobre los modos rítmicos, escrito no mucho antes. (Este tratado alguna vez se atribuyó a Johannes de Garlandia , pero los estudios que comenzaron en la década de 1980 determinaron que Garlandia editó un manuscrito anónimo a fines del siglo XIII).

La parte central del tratado de Franco, y con diferencia la más famosa, es su sugerencia de que las notas pueden definir por sí mismas sus propias duraciones. Antiguamente, bajo el sistema de los modos rítmicos, los ritmos se basaban en el contexto: un flujo de notas de apariencia similar en la página sería interpretado como una serie de valores largos y cortos por un cantante entrenado basándose en una serie compleja de reglas aprendidas. Si bien el antiguo sistema se mantuvo en gran medida durante décadas más, bajo el método de Franco las notas adquirieron nuevas formas que indicaban su duración. A partir de la evidencia de la difusión de su tratado y de los escritos de eruditos posteriores, esta innovación parece haber sido bien recibida; por otra parte, Franco era capellán papal y preceptor de un gran cuerpo de caballeros , y la aceptación del método puede haber tenido poco que ver con la democracia.

La fecha de consenso de la mayoría de los estudiosos de la teoría musical medieval sobre el Ars cantus mensurabilis es alrededor de 1250. El De mensurabili musica data de alrededor de 1240, no mucho antes; claramente, mediados del siglo XIII fue una época de progreso en la notación y la teoría musical, incluso si solo se estaba alcanzando el estado actual de la composición y la interpretación.

El compositor que más notablemente siguió el tratado de Franco en su propia música fue Petrus de Cruce , uno de los compositores de motetes más destacados del ars antiqua tardío , ^[2] y uno de los pocos cuyo nombre se ha conservado; muchas de las obras sobrevivientes son anónimas.

El motete de Franconia debe su nombre a Franco de Colonia. Estos motetes, compuestos alrededor de 1250-1280, se diferenciaban de los motetes anteriores de Notre Dame en que no utilizaban los modos rítmicos, el triplum estaba más subdividido y los textos múltiples también podían estar en varios idiomas. Un ejemplo de motete de Franconia es Amours mi font/En mai/Flos filius eius.

• Franco de Colonia (1974). Reaney, Gilbert ; Gilles, André (eds.). Franconis de Colonia Ars cantus mensurabilis . Corpus mensurabilis musicae . Cambridge: Instituto Americano de Musicología . OCLC  55555076.volumen 18
• —— (1998). "Franco de Colonia: Ars cantus mensurabilis". En McKinnon, James (ed.). Fuente Lecturas en Historia de la Música . Vol.  2 : El período cristiano primitivo y la Edad Media latina. Traducido por Strunk, Oliver . Revisado por James McKinnon . Nueva York: WW Norton & Company . págs. 116–135. ISBN 978-0-393-96695-4.

• Hughes, Andrew (2001). "Franco de Colonia" . Grove Music Online . Oxford: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.10138. ISBN 978-1-56159-263-0. (se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido)

• Atkinson, Charles M. (1990). "Franco de Colonia sobre el ritmo del Organum Purum". Historia de la música antigua . 9 . Cambridge University Press : 1–26. doi :10.1017/S026112790000098X. JSTOR  942439. S2CID  190766671.
• Hoppin, Richard (1978). Música medieval . Introducción a la historia de la música de Norton (1.ª ed.). Nueva York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09090-1.
• M. Huglo: "La notation franconienne: antécédents et devenir", La notation des musiques polyphoniques aux XI–XIIIe siècles : Poitiers, 1986 (En Cahiers de civilisation médiévale , xxxi/2 (1988)) (En francés)
• Reaney, Gilbert (1964). "La cuestión de la autoría en los tratados medievales sobre música". Musica Disciplina . 18 . American Institute of Musicology Verlag Corpusmusicae, GmbH: 7–17. JSTOR  20531977.

• Lista de composiciones de Franco de Colonia en el Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval