El cuento de los conejitos Flopsy
Libro infantil de Beatrix Potter

El cuento de los conejitos Flopsy
Portada de la primera edición
AutorBeatriz Potter
IlustradorBeatriz Potter
IdiomaInglés
GéneroLiteratura infantil
EditorFrederick Warne & Cía .
Fecha de publicación
Julio de 1909
Lugar de publicaciónInglaterra, Reino Unido
Tipo de medioImpresión (tapa dura)
Precedido porEl cuento de Samuel Whiskers o El pudin de Roly-Poly 
Seguido porEl cuento del jengibre y los pepinillos 
TextoEl cuento de los conejitos Flopsy en Wikisource

El cuento de los conejos Flopsy es un libro infantil escrito e ilustrado por Beatrix Potter y publicado por primera vez por Frederick Warne & Co. en julio de 1909. Después de dos cuentos completos sobre conejos, Potter se había cansado del tema y se resistía a escribir otro. Sin embargo, se dio cuenta de que los niños disfrutaban más con sus historias e imágenes de conejos, por lo que volvió a los personajes y elementos de la trama de El cuento de Peter Rabbit (1902) y El cuento de Benjamin Bunny (1904) para crear Los conejos Flopsy . Un jardín semiformal de arcos y parterres en Gales en la casa de su tío y su tía se convirtió en el fondo de las ilustraciones.

En The Flopsy Bunnies , Benjamin Bunny y su primo Flopsy son los padres de seis conejos jóvenes llamados simplemente los Flopsy Bunnies. La historia trata sobre cómo los Flopsy Bunnies, mientras asaltan un montón de basura de vegetales podridos, se quedan dormidos y son capturados por el Sr. McGregor, quien los coloca en un saco. Mientras McGregor está distraído, los seis son liberados por Thomasina Tittlemouse , un ratón de bosque , y el saco es llenado con vegetales podridos por Benjamin y Flopsy. En casa, el Sr. McGregor le presenta con orgullo el saco a su esposa, pero recibe una fuerte reprimenda cuando ella descubre su contenido real.

Los comentarios críticos modernos varían. Un crítico señala que las caras de los conejos no tienen expresión, mientras que otro sostiene que la inclinación de una oreja o la posición de la cola transmiten lo que les falta a las caras. Un crítico cree que el cuento carece de la vitalidad de El cuento de Peter Rabbit , que surgió de una imagen y una carta con un cuento a un niño. Sin embargo, la mayoría coincide en que las representaciones del jardín son exquisitas y algunas de las mejores ilustraciones que creó Potter.

Fondo

Fotografía en blanco y negro fechada en 1912 de una Beatrix Potter de mediana edad con un sombrero de flores girado ligeramente hacia la derecha y mirando hacia otro lado que el fotógrafo.
Alfarero, 1912

El cuento de Peter Rabbit y sus tres secuelas son los libros más conocidos y exitosos de Potter. La autora tenía una afinidad por los conejos ; vivió con ellos como mascotas y los observó de cerca durante años. Aunque una vez escribió que los conejos eran criaturas de "temperamentos cálidos y volátiles" y eran "superficiales y extremadamente transparentes", dotó a sus conejos de una variedad de caracterizaciones coherentes con la naturaleza del animal. Todos los cuentos de conejos se inspiraron en parte en las historias del tío Remus de Joel Chandler Harris , que Potter comenzó a ilustrar ya en 1893 en un intento de encontrar una dirección profesional y probablemente porque presentaban a un conejo como protagonista. Aunque incorporó el "conejo-tabaco" de Harris y su "lippity-clippity, clippity-lippity" (como "lippity-lippity") a su vocabulario literario, no pudo llevar sus personajes al jardín campestre inglés como caballeros victorianos: permanecieron inexorablemente fijados en el sur estadounidense anterior a la guerra civil como esclavos y dueños de esclavos. El astuto Br'er Rabbit de Harrisestá motivado por la venganza y gana gracias a su astucia, pero los conejos de Potter no tienen esa motivación y triunfan gracias a su espíritu aventurero y a su pura suerte. [1]

Helen Beatrix Potter nació en Kensington, Londres, el 28 de julio de 1866, en el seno de una familia adinerada, y fue educada en casa por una serie de institutrices y tutores. Demostró talento artístico desde muy temprana edad, dibujando y esbozando mamíferos, insectos, reptiles y anfibios, flores y plantas. A principios de la década de 1890, disfrutó de su primer éxito artístico profesional cuando vendió seis diseños a un editor de tarjetas de felicitación. [2] El 16 de diciembre de 1901, publicó de forma privada The Tale of Peter Rabbit y, el 2 de octubre de 1902, Frederick Warne & Co. publicó una edición comercial del cuento con gran éxito. [3] Publicó cuentos similares en contenido, estilo y formato para Warnes en los años siguientes y, en 1904, The Tale of Benjamin Bunny , una secuela de Peter Rabbit . [4] En julio de 1905, Potter compró Hill Top , una granja en funcionamiento en el Distrito de los Lagos con las ganancias de sus libros y un pequeño legado que le dejó una tía; la granja se convirtió en su hogar lejos de Londres y su retiro artístico. En pocos años, Potter había establecido su propia carrera, ingresos y hogar. [5]

La calle principal de Near Sawrey fotografiada por el padre de Potter en mayo de 1913

A principios del otoño de 1908, Potter le escribió a su editor Harold Warne diciéndole que tenía varias ideas para nuevos libros. Le envió el texto de The Faithful Dove , un cuento ambientado en Rye que había compuesto años antes y para el que había producido un grupo de bocetos. Con él, incluyó una secuela de The Tale of Benjamin Bunny protagonizada por los hijos de Benjamin, The Flopsy Bunnies. [6] Aunque se había quejado a veces de que los personajes de conejos se habían vuelto "aburridos", [7] le había escrito a un joven fan, William Warner, que a los niños les gustaban más sus conejos y que debería escribir otro libro sobre conejos. El tercer cuento que le envió a Warne era sobre la tienda del pueblo en Sawrey . "Me gustaría deshacerme de uno de ellos", le escribió a Warne sobre sus ideas para historias, "¡Cuando una cosa está impresa una vez, la descarto de mis sueños! Y no me importa lo que pase con los críticos. Pero una acumulación de ideas a medio terminar es molesta". El cuento de los conejitos Flopsy y la historia sobre la tienda (que finalmente se convertiría en El cuento del jengibre y los pepinillos ) fueron elegidos para su publicación en 1909. [8] El cuento de los conejitos Flopsy se terminó en marzo de 1909 y se publicó en julio del mismo año. [9]

Junto con el cuento, Potter creó una serie de cartas de los conejitos Flopsy, que iban disminuyendo en tamaño y en capacidad de ejecución según la posición de cada conejito en la familia. Las cartas del quinto y sexto conejito más jóvenes son epístolas en miniatura que no contienen más que garabatos y besos. Thomasina Tittlemouse, la heroína "ingeniosa" del cuento, se convirtió en el personaje principal de su propio libro en 1910, titulado The Tale of Mrs. Tittlemouse . [10]

Trama

En The Flopsy Bunnies , Benjamin Bunny (hijo del viejo Sr. Bunny) y Peter Rabbit son adultos, y Benjamin se ha casado con su prima Flopsy (una de las hermanas de Peter). En cuanto a Peter, Mopsy y Cotton-Tail, aún no se han casado y todavía viven con su madre (la Sra. Josephine Rabbit). (Sin embargo, Peter se convierte en tío y sus hermanas, Mopsy y Cotton-Tail, son tías). La pareja (ya que Benjamin se había convertido en padre) son los padres de seis conejos jóvenes generalmente llamados The Flopsy Bunnies. Benjamin y Flopsy son "muy imprevisores y alegres" y tienen algunas dificultades para alimentar a su prole. A veces, recurren a Peter Rabbit (que se ha dedicado al negocio de la floristería y tiene un vivero), pero hay días en los que Peter no puede prescindir de las coles . [nota 1] [11] [12] Es entonces cuando los Flopsy Bunnies cruzan el campo hacia el montón de basura de verduras podridas del Sr. McGregor. [11]

Un día encuentran lechugas que han florecido y se dan un festín con ellas, y, bajo su influencia "soporífera", se quedan dormidos en el montón de basura, aunque Benjamin se pone un saco sobre la cabeza. El señor McGregor los descubre por accidente al tirar la hierba cortada al suelo y los coloca en un saco , lo cierra con un nudo y deja el saco a un lado mientras se ocupa de otro asunto. Benjamin y Flopsy no pueden ayudar a sus hijos, pero un ratón de campo "ingenioso" llamado Thomasina Tittlemouse, roe un agujero en el saco y los conejos escapan. La familia de conejos (Benjamin, Flopsy y los conejos Flopsy) llenan el saco con verduras podridas (dos nabos podridos y tres calabacines podridos) para engañar al señor McGregor y hacerle creer que los conejos Flopsy siguen en el saco. Luego, los animales reparan el agujero que hizo Thomasina Tittlemouse. Después, se esconden debajo de un arbusto para observar la reacción del señor McGregor. [11]

El señor McGregor no se da cuenta del reemplazo (ya que los conejos han reemplazado a los seis conejos bebés por las verduras podridas) y lleva el saco a casa (todavía pensando que tiene los seis conejos bebés), contando continuamente los seis conejos (dice: "¡Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis conejos gordos!"). Los McGregor no saben que el conejito Flopsy más joven está ahí afuera escuchando a escondidas. Su esposa, la señora McGregor (pensando que las verduras podridas son los seis conejos) reclama las pieles para ella, con la intención de forrar su vieja capa con ellas. Sin embargo, mete la mano en el saco y siente las verduras (que había tirado el día anterior) y las descubre. Cuando siente las verduras podridas, se enoja mucho, mucho y acusa a su esposo de hacerle una broma (diciéndole: "¡Tonto! ¡Me has dejado en ridículo! ¡Y lo has hecho a propósito!"). El señor McGregor también se enoja mucho. Descubre uno de los calabacines podridos. Después de mirarlo, lo arroja por la ventana. Cuando lo hace, golpea a uno de los conejos Flopsy después de decir que los conejos Flopsy "han sacado lo mejor de él". (Dice: "¡ELLOS HAN SACADO LO MEJOR DE MÍ...! ... ¡OTRA VEZ!".) El calabacín golpea al más joven de los conejos que escuchaban a escondidas y que estaba sentado en el alféizar de la ventana. (La Sra. McGregor culpó al Sr. McGregor, seguida por el Sr. McGregor, quien culpó a uno de los conejos Flopsy, y seguido por uno de los conejos Flopsy que fue golpeado por el calabacín arrojado por el Sr. McGregor y llevado en brazos de sus padres.) Cuando golpea al conejito Flopsy más joven, le rompe el brazo. Sus padres deciden que es hora de irse a casa. Entonces los McGregor son derrotados una vez más. Después de que los conejos Flopsy regresan a casa, los McGregor (ahora derrotados) se echan la culpa entre ellos. (En el video, los McGregor se echan la culpa entre ellos.) En Navidad, le envían a la heroica ratoncita de campo una cantidad de lana de conejo. Ella se hace una capa y una capucha, y un manguito y guantes. [11]

La académica M. Daphne Kutzer señala que el papel del Sr. McGregor es más importante en The Flopsy Bunnies que en los dos libros de conejos anteriores, pero inspira menos miedo en The Flopsy Bunnies que en Peter Rabbit porque su papel como antagonista temible se ve disminuido cuando se convierte en un elemento cómico en las escenas finales del libro. [13] No obstante, para los lectores jóvenes, sigue siendo una figura aterradora porque ha capturado no solo a conejos durmientes vulnerables, sino también a conejos cuyos padres no han logrado protegerlos adecuadamente. [14]

Ilustraciones

En febrero de 1909, Potter fue a Hill Top, donde, retenida en el interior por el mal tiempo, trabajó diligentemente en las ilustraciones de The Flopsy Bunnies . Varios jardines se convirtieron en los fondos de Peter Rabbit (Camfield Place, Lakefield, Lingholm , Tenby en el sur de Gales, Bedwell Lodge y Gwaeynynog), [15] y Fawe Park en Keswick se convirtió en el fondo de Benjamin Bunny , [16] pero el fondo de The Flopsy Bunnies era un jardín semiformal de arcos, paseos y parterres en Gales en Denbigh en la finca llamada Gwaenynog . [17] Gwaeynynog era el hogar de los Burton, el tío y la tía de Potter, y, mientras estaba de vacaciones en 1909, Potter dibujó su jardín amurallado y, una vez en casa, decidió trasladar a Peter y Benjamin y sus familias a Gales para otra secuela de Peter Rabbit. [11] Varios de sus bocetos preliminares aún sobreviven. [17]

Desde su primera visita a Gwaeynynog, catorce años antes de la composición de The Flopsy Bunnies , Potter había esbozado el jardín muchas veces. Lo describió después de una visita en 1895: "El jardín es muy grande, dos tercios están rodeados por un muro de ladrillo rojo con muchos albaricoques y un círculo interior de viejos manzanos grises en espalderas. Es muy productivo pero no ordenado, el tipo de jardín más bonito, donde crecen flores antiguas y brillantes entre los arbustos de grosellas". [15] A principios de 1909 escribió a su editor: "He hecho muchos bocetos, no todos a propósito, y ahora me esforzaré por terminar The F. Bunnies sin más demora". [18]

Judy Taylor, autora de varios libros sobre Potter y sus obras, observa que Potter tenía dificultades para dibujar la forma humana y, como resultado de sus limitaciones, restringió las representaciones del Sr. McGregor en The Flopsy Bunnies a sus manos y pies. Cualquier incomodidad en sus representaciones se minimizó al presentar sus manos y pies de forma aislada y desde el punto de vista de los conejos. En las pocas ilustraciones de cuerpo entero del Sr. McGregor, la necesidad de representar su rostro se eliminó al presentarlo en una distancia media o lejana y desde atrás. [19]

La imagen de Edward Lear de siete conejillos de indias debajo de una lechuga, de La historia de las siete familias del lago Pipple-popple, posiblemente inspiró una ilustración similar en The Flopsy Bunnies . [20]

En contraste con sus limitaciones con la forma humana, MacDonald señala que la maestría de Potter en la representación de conejos alcanza su máximo esplendor en The Flopsy Bunnies . Potter transmite los pensamientos y emociones de los conejos con la posición de la cola o la oreja. Benjamin, Peter, su madre y Flopsy llevan ropa, pero Flopsy solo lleva un delantal que expone su cola y, por lo tanto, está vestida de manera incompleta en comparación con su familia y según los estándares humanos. Pero esta incompletitud en la vestimenta permite que su cola quede expuesta y transmita con precisión su aprensión mientras se acerca a la casa a través de la vasta extensión del césped en busca de sus bebés. [21]

El cansancio de Potter a la hora de representar conejos se refleja en las imágenes del libro. De las veintiséis ilustraciones, ocho representan al señor McGregor y diecisiete al jardín y sus estructuras. Casi no hay primeros planos de los conejos y ninguno con el detalle que se encuentra en Benjamin Bunny . Cuando se representan los conejos, se los ve en una distancia media para incluir a los seis, así como el fondo del jardín. Se los representa con poca o ninguna expresión facial. Es probable que Potter (propietario de una granja en la fecha de composición del libro) hubiera llegado a ver a los conejos como plagas indiferenciadas en lugar de personalidades individuales. [22] Varios dibujos para las ilustraciones de The Flopsy Bunnies fueron donados al Museo Británico en 1946. [23] [19]

Temas

Al igual que Peter Rabbit y Benjamin Bunny , la historia de The Flopsy Bunnies trata de conejos que se entrometen en el dominio humano y traen la amenaza de muerte y destrucción sobre sí mismos por su propia imprudencia. [24] M. Daphne Kutzer, profesora de inglés en la Universidad Estatal de Nueva York en Plattsburgh, indica en Beatrix Potter: Writing in Code que el tema principal del cuento es el animal tramposo , aunque tiene cuidado de señalar que, incluso entonces, los animales están subordinados a los exquisitos fondos del jardín. El interés del lector en el cuento, cree ella, radica en seguir la broma que se le juega a McGregor en lugar de en las personalidades aburridas de los conejos. [22] Aunque las cualidades tramposas de los conejos son evidentes pero silenciadas en el anterior Peter Rabbit y Benjamin Bunny , en Flopsy Bunnies estas cualidades se llevan al centro del escenario. [25] Kutzer señala que The Flopsy Bunnies no pertenece a los personajes principales sino a sus padres – son ellos quienes salvan a los conejitos bebés – y por lo tanto la historia es a menudo de menos interés para los niños.

Ruth K. MacDonald, de la Universidad Estatal de Nuevo México y autora de Beatrix Potter, señala que, como en Benjamin Bunny , la domesticidad está implícitamente aprobada en el cuento, pero refleja un cambio radical en la vida y el trabajo de Potter. [11] Peter ya no asalta el jardín de McGregor en busca de verduras, sino que cultiva el suyo propio y tiene su parcela rodeada con una cerca y alambre de gallinero para mantener alejados a los conejos depredadores. En efecto, se ha convertido en McGregor. [13] Es el alter ego de Potter y, aunque es un conejo adulto en The Flopsy Bunnies , todavía vive en casa con su madre y cuida un jardín con ella, como Potter, que había alcanzado un grado de independencia en 1909, pero no estaba completamente libre de sus padres. [22]

Estilo

MacDonald indica que Potter era particularmente sensible a las aperturas y cierres de sus libros (insistió en que Benjamin Bunny terminara con el término "tabaco de conejo", por ejemplo), y, en Flopsy Bunnies , la apertura refleja su talento para la dicción elevada que a veces se encuentra en sus otros libros: "Se dice que el efecto de comer demasiada lechuga es 'soporífero'". Aunque la palabra 'soporífero' no se encuentra generalmente en la literatura para niños pequeños, Potter es consciente de las limitaciones de su audiencia y no solo define la palabra inmediatamente, sino que la coloca en contexto: " Nunca me he sentido somnolienta después de comer lechugas; pero no soy un conejo". No solo define la palabra, sino que presenta a los conejos como su tema. La línea no llama la atención sobre sí misma (aunque Potter se está entrometiendo en la narrativa), sino que le da al cuento un tono conversacional o una sensación de que la historia está siendo contada en voz alta por un narrador. Debido a que inmediatamente atrae la atención del público hacia los conejos, no hay peligro de que se convierta en un personaje del cuento y es invisible durante el resto del mismo. [26]

Potter vuelve a utilizar un lenguaje elevado cuando describe a la familia de conejos como "imprevisora ​​y alegre". Aunque "imprevisora" no se define inmediatamente, la alegría de la familia se hace evidente en la ilustración que acompaña a los conejos retozando en su madriguera mientras sus padres miran a sus crías con plácida satisfacción. Sin embargo, su imprevisión se sugiere en las dos páginas siguientes del texto, que describen cómo Benjamin toma prestadas las coles de su primo Peter y el recurso ocasional de la familia al montón de basura del Sr. McGregor en momentos en que Peter no puede prescindir de ninguna col. El Sr. McGregor y el montón de basura son constantes perdurables en el universo de los conejos del cuento y, debido a ello, la amenaza de hambruna en el verso "... no siempre había suficiente para comer" se mitiga. Puede que Benjamin y Flopsy no siempre puedan mantener a su familia, pero hay comida disponible, aunque no sea suya por derecho. "Improvident" se define entonces por el curso de acción, y la falta de una definición inmediata, no obstante, hace avanzar la narración y satisface la curiosidad del lector sobre su significado. [27]

Aunque el señor McGregor es una presencia distante, torpe y amenazante en las imágenes, por primera vez se le da un lenguaje que sirve para definirlo. Cuenta los conejos con lo que presumiblemente es un acento escocés: "seis conejos gordos y pequeños", y discute con su esposa sobre comprar "tabaco". Estos y la afirmación de la señora McGregor de que la ha engañado y "lo ha hecho a propósito" demuestran la atención de Potter a utilizar el dialecto y el diálogo como un medio para definir a los personajes; en este caso, para contrastar su manera de hablar con la suya al narrar la historia. [27]

Tono

Los estudiosos y críticos detectan en la voz narrativa una cierta falta de interés y de implicación emocional en The Flopsy Bunnies , que atribuyen a diversos factores. MacDonald señala que la trama es sencilla y está diseñada para captar la atención de los niños pequeños, pero sospecha que Potter estaba más involucrada en el lugar que en los personajes. Potter había declarado en algún momento que los personajes de los conejos eran "tediosos", y la brevedad con la que los trata en The Flopsy Bunnies sugiere que esa era su actitud hacia el libro en su conjunto. [7]

La biógrafa de Potter, Linda Lear , autora de Beatrix Potter: A Life in Nature, observa que Potter sentía un gran afecto por Peter Rabbit , pero las secuelas nunca tuvieron el mismo atractivo para ella porque ninguna de ellas surgió a partir de historias y cartas ilustradas para niños como Peter Rabbit . Ella cree que las secuelas carecen del tipo de vitalidad que distingue a Peter Rabbit . [28]

Kutzer cree que las dos secuelas no están a la altura de los estándares narrativos habituales de Potter porque ambas surgieron de una demanda pública de más "libros de conejos" en lugar de un deseo por parte de Potter de continuar con las historias de conejos. Ninguno de los cuentos le habló a Potter emocionalmente como Peter Rabbit , señala, y especula que Potter asoció los conejos con la vida poco feliz que pasó en la casa de sus padres en Londres. Kutzer cree que una vez que Potter ganó una vida propia y se liberó de sus padres dominantes, se mostró reacia a regresar a material que evocaba recuerdos desagradables. [29]

Mercancías

Potter afirmó que sus cuentos algún día serían clásicos infantiles, y parte del proceso para convertirlos en tales fue la estrategia de marketing. [30] Fue la primera en explotar las posibilidades comerciales de sus personajes y cuentos con productos derivados como un muñeco de Peter Rabbit, un juego de mesa inédito de Peter Rabbit y papel tapiz para guardería de Peter Rabbit entre 1903 y 1905. [31] Durante las dos décadas siguientes se produjeron "espectáculos secundarios" similares (como ella denominaba a la mercancía auxiliar). [32]

Tras la muerte de Potter en diciembre de 1943, Frederick Warne & Co. concedió licencias a varias empresas para la producción de productos basados ​​en los personajes de Potter. Beswick Pottery de Longton, Staffordshire, lanzó seis figuras de porcelana a partir de 1965 que representaban personajes o escenas del cuento: Flopsy, Mrs. Tittlemouse, Benjamin Bunny, Peter Rabbit Digging, un cuadro de Flopsy y Benjamin Bunny, y un cuadro que representaba a los conejitos durmiendo bajo la lechuga. [33] y, en 1984, Schmid & Co. de Toronto y Randolph, Massachusetts, lanzó una caja de música de Flopsy Bunnies, un adorno navideño de cerámica plana de Flopsy y, en 1985, una caja de música de Flopsy. [34] Los fabricantes de juguetes de peluche habían solicitado derechos de licencia ya en 1906 para los personajes de Potter, pero no fue hasta la década de 1970 que una empresa inglesa obtuvo los derechos mundiales. Sin embargo, sus productos, que requerían mucha mano de obra, no eran rentables y, en 1972, The Eden Toy Company de Nueva York se convirtió en el fabricante exclusivo de los personajes de Potter. Aunque Peter Rabbit y el Sr. McGregor fueron lanzados como juguetes de peluche, se los asoció con el cuento de Peter Rabbit y no con el de The Flopsy Bunnies . Ninguno de los personajes de The Flopsy Bunnies fue lanzado como juguetes de peluche de Eden. [35]

Reimpresiones y traducciones

En 2010, los 23 libros de pequeño formato de Potter todavía estaban impresos, y algunos, incluido The Flopsy Bunnies , estaban disponibles en formatos como audiolibro y Kindle . Los 23 cuentos estaban disponibles en un solo volumen de 400 páginas, como volúmenes individuales y en colecciones completas de volúmenes individuales ofrecidos en cajas de presentación. Las primeras ediciones estaban disponibles a través de libreros antiguos. Las ediciones en inglés de los pequeños libros aún llevan el sello de Frederick Warne, aunque la compañía fue comprada por Penguin Books en 1983. Las placas de impresión para los libros de Potter se rehicieron a partir de nuevas fotografías de los dibujos originales en 1985, y los 23 volúmenes se lanzaron en 1987 como The Original and Authorized Edition. [36]

Los libros de pequeño formato de Potter se han traducido a casi treinta idiomas, incluidos el griego y el ruso. [36] El cuento de Peter Rabbit fue el primero de los libros de pequeño formato que se tradujo a un idioma distinto del inglés cuando Het Verhaal van Pieter Langoor se publicó en 1912 por Nijgh & Ditmar's Uitgevers Maatschappij, Rotterdam. Peter Rabbit se ha publicado desde entonces en braille (1921), [37] en el Alfabeto Fonético Internacional (1968), [38] [ se necesita una mejor fuente ] y en la escritura jeroglífica del Reino Medio de Egipto (2005). [39]

El cuento de las conejitas Flopsy se publicó en francés como La Famille Flopsaut en 1931, en afrikáans como Die Varhall van Die Flopsie-Familie en 1935, en holandés como Die Kleine Langoortjes en 1946 y nuevamente en holandés como Het Verhaal van De Woolepluis-Konijntjes en 1969, en alemán como Die Geschichte Der Hasenfamilie Plumps en 1947, y en japonés en 1971 bajo licencia de Fukuinkan-Shoten, Tokio. El cuento se publicó en Initial Teaching Alphabet en 1965. [40] En 1986, MacDonald observó que los libros de Potter se habían convertido en una parte tradicional de la infancia tanto en los países de habla inglesa como en aquellos en los que se habían traducido los libros. [41]

Adaptaciones

En 1995, la historia fue adaptada, junto con El cuento de la señora Tittlemouse , como parte de la serie antológica El mundo de Peter Rabbit y sus amigos .

Véase también

Referencias

Notas explicativas

  1. ^ En el frontispicio original del cuento, un cartel sobre el jardín cuidado por Peter y su madre dice: "Peter Rabbit y mamá - Floristas - Jardines cuidadosamente demolidos. Fronteras devastadas por la noche o el año". La ilustración fue finalmente reemplazada (probablemente en la tercera edición) debido a la dificultad de rotular el tablón de anuncios en ediciones que no estaban en inglés.

Citas

  1. ^ MacDonald 1986, págs. 23-24.
  2. ^ Gatford 2004, pág. 4,15.
  3. ^ Taylor 1996, págs. 72, 76.
  4. ^ Kutzer 2003, págs. 50, 65.
  5. ^ Kutzer 2003, pág. 67.
  6. ^ Lear 2007, págs. 224-225.
  7. ^ desde MacDonald 1986, pág. 42.
  8. ^ Lear 2007, págs. 224-5.
  9. ^ Lear 2007, págs. 225.
  10. ^ Lear 2007, págs. 234.
  11. ^ abcdef MacDonald 1986, pág. 40.
  12. ^ Linder 1976, placa 8.
  13. ^ desde Kutzer 2003, pág. 56.
  14. ^ Kutzer 2003, págs. 55-56.
  15. ^ desde Lear 2007, pág. 154.
  16. ^ Taylor y otros 1987, pág. 116.
  17. ^ ab Taylor y otros, 1987, pág. 140.
  18. ^ Taylor y otros, 1987, pág. 113.
  19. ^ ab Taylor y otros, 1987, pág. 212.
  20. ^ Hallinan 2002, pág. 76.
  21. ^ MacDonald 1986, págs. 41-42.
  22. ^ abc Kutzer 2003, pág. 57.
  23. ^ "Beatrix Potter, Flopsy Bunnies, un dibujo en pluma y tinta con acuarela". Museo Británico . Archivado desde el original el 18 de octubre de 2015.
  24. ^ MacDonald 1986, pág. 41.
  25. ^ Kutzer 2003, pág. 54.
  26. ^ MacDonald 1986, págs. 42-43.
  27. ^ desde MacDonald 1986, pág. 43.
  28. ^ Lear 2007, págs. 182-183.
  29. ^ Kutzer 2003, págs. 49-50.
  30. ^ MacDonald 1986, pág. 128.
  31. ^ Lear 2007, págs. 172-175.
  32. ^ Taylor 1996, pág. 106.
  33. ^ DuBay y Sewall 2006, págs. 30, 32, 35–6.
  34. ^ DuBay y Sewall 2006, págs. 106-108.
  35. ^ DuBay y Sewall 2006, págs. 91–92.
  36. ^ desde Taylor 1996, pág. 216.
  37. ^ "Cronología". The Beatrix Potter Society . Consultado el 29 de junio de 2022 .
  38. ^ "Beatrix Potter, traducida". Iberlibro . Consultado el 6 de octubre de 2010 .
  39. ^ Potter, Beatrice (2005) [1902]. El cuento de Peter Rabbit . Traducido por JF Nunn y RB Parkinson (edición en jeroglíficos). Londres: The British Museum Press. ISBN 9780714119694.OCLC 1008158261  .
  40. ^ Linder 1976, págs. 433–437.
  41. ^ MacDonald 1986, pág. 130.

Referencias generales y obras citadas

  • DuBay, Debbie; Sewall, Kara (2006). Objetos de colección de Beatrix Potter: Personajes de la historia de Peter Rabbit . Schiffer Publishing Ltd. ISBN 0-7643-2358-X.
  • Gatford, Hazel (2004). Beatrix Potter: su arte e inspiración . National Trust. ISBN 1-843591-05-7.
  • Hallinan, Camilla (2002). El último Peter Rabbit: una guía visual del mundo de Beatrix Potter . DK Publishing Inc. ISBN 0-7894-8538-9.
  • Kutzer, M. Daphne (2003). Beatrix Potter: escribir en código . Londres y Nueva York: Routledge. ISBN 0-415-94352-3.
  • Lear, Linda (2007). Beatrix Potter: Una vida en la naturaleza . Nueva York: St. Martins Griffin. ISBN 978-0-312-37796-0.
  • Linder, Leslie (1976). La historia de El cuento de Peter Rabbit . Frederick Warne. ISBN 0-7232-1988-5.
  • MacDonald, Ruth K. (1986). Beatrix Potter . Boston: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-6917-X.
  • Taylor, Judy; Whalley, Joyce Irene; Hobbs, Anne Stevenson; Battrick, Elizabeth M. (1987). Beatrix Potter 1866–1943: La artista y su mundo . F. Warne & Co. y The National Trust. ISBN 0-7232-3561-9.
  • Taylor, Judy (1996) [1986]. Beatrix Potter: artista, narradora y campesina . Frederick Warne. ISBN 0-7232-4175-9.
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre El cuento de los conejitos Flopsy .
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_cuento_de_las_conejitas_Flopsy&oldid=1241497578"