Fonoestética
Agradabilidad asociada a los sonidos de las palabras o partes de palabras.

La fonestética (también escrita como phonesthetics en Norteamérica ) es el estudio de la belleza y el agrado asociados con los sonidos de ciertas palabras o partes de palabras. El término fue utilizado por primera vez en este sentido, tal vez por J. R. R. Tolkien , [1] a mediados del siglo XX y deriva del griego antiguo φωνή ( phōnḗ )  'voz, sonido' y αἰσθητική ( aisthētikḗ )  ' estética '. Los sonidos del habla tienen muchas cualidades estéticas, algunas de las cuales se consideran subjetivamente como eufónicas (agradables) o cacofónicas (desagradables). La fonestética sigue siendo un campo de estudio incipiente y a menudo subjetivo, sin una definición establecida científicamente o de otro modo formal; hoy en día, existe principalmente como una rama marginal de la psicología , la fonética o la poética . [2]

En términos más generales, el lingüista británico David Crystal ha considerado la fonestética como el estudio de la "fonestesia" (es decir, el simbolismo del sonido y los fonemas ): que no sólo las palabras sino incluso ciertas combinaciones de sonidos tienen significado. [3] Por ejemplo, muestra que los hablantes de inglés tienden a asociar lo desagradable con el sonido sl- en palabras como sleazy , slime , slug y slush , [4] o asocian la repetición que carece de una forma particular con -tter en palabras como chatter , glitter , flutter y shatter . [5]

Eufonía y cacofonía

La eufonía es el efecto de los sonidos que se perciben como agradables, rítmicos, líricos o armoniosos. [6] [7] [8] La cacofonía es el efecto de los sonidos que se perciben como ásperos, desagradables, caóticos y, a menudo, discordantes; estos sonidos quizás no tengan sentido y estén mezclados. [9] Compárese con la consonancia y la disonancia en la música. En poesía, por ejemplo, la eufonía puede usarse deliberadamente para transmitir consuelo, paz o serenidad, mientras que la cacofonía puede usarse para transmitir incomodidad, dolor o desorden. Esto a menudo se ve fomentado por el efecto combinado del significado más allá de los sonidos en sí.

La Federación de Poetas de Chaparral de California utiliza " A Bird came down the Walk " de Emily Dickinson como un ejemplo de poesía eufónica, un pasaje es "... Los remos dividen el océano, / demasiado plateado para una costura" y "Player Piano" de John Updike como un ejemplo de poesía cacofónica, un pasaje es "Mis dedos de palo hacen clic con una risita / y, riendo, hacen nudillos con las teclas". [10]

Investigación

El artículo de David Crystal de 1995 "Phonaesthetically Speaking" explora listas, creadas a partir de encuestas de lectores y escritores individuales, de palabras inglesas que comúnmente se consideran que suenan hermosas, para buscar patrones dentro de la fonética de las palabras. Las palabras de ejemplo que se repiten con frecuencia en estas listas incluyen gossamer , melody y tranquil . El hallazgo de Crystal, asumiendo un acento de pronunciación recibida británica , es que las palabras percibidas como bonitas tienden a tener una mayoría de una amplia gama de criterios; aquí se enumeran algunos de los principales: [11]

  • Tres o más sílabas (por ejemplo, goss·a·mer y mel·o·dy )
  • El acento está en la primera sílaba (por ejemplo, góssamer y mélody )
  • / l / es el fonemaconsonántico más común, seguido de / m , s , n , r , k , t , d / y luego una gran caída antes de otras consonantes (por ejemplo , luminous contienelasprimerascuatro )
  • Las vocales cortas (por ejemplo, schwa , seguida en orden por las vocales lid , led y lad ) se prefieren a las vocales largas y los diptongos (por ejemplo, como en lied , load , loud ).
  • Tres o más formas de articulación (siendo las consonantes aproximantes las más comunes, seguidas de las consonantes oclusivas , y así sucesivamente)

Un ejemplo perfecto de palabra, según estos hallazgos, es tremulous. Crystal también sugiere las palabras inventadas ramelon /ˈræməlɒn/ y drematol /ˈdrɛmətɒl / , que , según él , son similares a los tipos de nombres que se emplean a menudo en la comercialización de medicamentos farmacéuticos .

Puerta de la bodega

La entrada a la " agujero del hobbit " que ideó Tolkien es una especie de "puerta de sótano", idea de cuya belleza fonética él popularizó.

El sustantivo compuesto inglés cellar door ha sido ampliamente citado como un ejemplo de una palabra o frase que es hermosa puramente en términos de su sonido (es decir, eufonía) sin tener en cuenta inherentemente su significado . [12] El fenómeno de que cellar door sea considerado eufónico parece haber comenzado a principios del siglo XX, atestiguado por primera vez en la novela Gee-Boy de 1903 del erudito de Shakespeare Cyrus Lauron Hooper. Varios escritores lo han promocionado como de hermoso sonido; el lingüista Geoffrey Nunberg nombra específicamente a los escritores HL Mencken en 1920; David Allan Robertson en 1921; Dorothy Parker , Hendrik Willem van Loon y Albert Payson Terhune en la década de 1930; George Jean Nathan en 1935; J. R. R. Tolkien en una conferencia, " Inglés y galés ", pronunciada en 1955 (en la que describió su reverencia por el idioma galés y sobre la que dijo que " las puertas de los sótanos [es decir, las palabras hermosas] son ​​extraordinariamente frecuentes"; véase también Sonido y lenguaje en la Tierra Media ); y CS Lewis en 1963. [12] [13] Además, el fenómeno en sí se menciona en muchas fuentes y medios, incluido un número de 1905 de Harper's Magazine de William Dean Howells , [a] la novela de 1967 ¿Por qué estamos en Vietnam? de Norman Mailer , un ensayo de 1991 de Jacques Barzun , [15] la película de drama psicológico de 2001 Donnie Darko , [16] [17] y una escena de la película Tolkien de 2019 .

El origen de la palabra cellar door , considerada una frase musical o hermosa por naturaleza, es un misterio. Sin embargo, en 2014, Nunberg especuló que el fenómeno podría haber surgido de la exitosa canción de 1894 de Philip Wingate y Henry W. Petrie "I Don't Want to Play in Your Yard", que contiene la letra "You'll be sorry when you see me sliding down our cellar door". Después del éxito de la canción, "slide down my cellar door" se convirtió en un eslogan popular hasta la década de 1930 o 1940 para referirse a participar en un tipo de amistad o camaradería que recuerda a la inocencia infantil. [18] [b] Un ensayo de 1914 sobre la elección de Edgar Allan Poe de la palabra "Nunca más" en su poema de 1845 " El cuervo " como basada en la eufonía puede haber generado una leyenda no verificada, propagada por columnistas sindicados como Frank Colby en 1949 [21] y LM Boyd en 1979, de que la puerta del sótano era la frase favorita de Poe. [22]

Tolkien, Lewis y otros han sugerido que la belleza auditiva de cellar door se hace más evidente cuanto más se disocia la palabra de su significado literal, por ejemplo, al usar grafías alternativas como Selador , Selladore , Celador , Selidor (un nombre de isla en Earthsea de Ursula K. Le Guin ), o Salidar ( la serie La rueda del tiempo de Robert Jordan ), que adquieren la calidad de un nombre encantador (y algunas de las cuales sugieren una pronunciación británica específicamente estándar de la palabra: / s ɛ l ə d ɔː / ), [13] [c] [d] [25] que es homófona de "sell a daw ".

Véase también

Busque fonestética en Wikcionario, el diccionario libre.

Notas

  1. ↑ Howells atribuye a un "español cortés" la cita: "Tu lengua también tiene palabras suaves y hermosas, pero no siempre son apreciadas. ¿Qué podría ser más musical que tu palabra cellar-door ?" [14]
  2. ^ Nunberg identifica "Playmates" como una canción anterior de la que se derivó "I Don't Want to Play in Your Yard"; de hecho, la derivación es la inversa. [19] [20]
  3. ^ En una entrevista de 1966, Tolkien dijo: "Supongamos que me dices unas palabras bastante comunes, como 'puerta del sótano', por ejemplo. A partir de eso, podría pensar en un nombre 'Selador', y a partir de ahí comienza a surgir un personaje, una situación". [23]
  4. ^ La mayoría de la gente de habla inglesa... admitirá que cellar door es 'beautiful' (hermosa), especialmente si se la disocia de su sentido (y de su ortografía). Más hermosa que, digamos, sky (cielo ), y mucho más hermosa que beautiful (hermosa ). Pues bien, en galés , para mí cellar doors (puertas de bodega) [es decir, palabras tan hermosas] son ​​extraordinariamente frecuentes, y, pasando a la dimensión superior, abundan las palabras en las que hay placer en la contemplación de la asociación de forma y sentido. [24]

Referencias

  1. ^ Holmes, John R. (2010) "'Dentro de una canción': la fonética de Tolkien". En: Eden, Bradford Lee (ed.). Middle-earth Minstrel . McFarland. pág. 30
  2. ^ Shisler, Benjamin K. (1997). "Fonestesia". La influencia de la fonestesia en el idioma inglés .
  3. ^ Crystal, David (2011). Diccionario de lingüística y fonética. John Wiley & Sons. pág. 364. ISBN 9781444356755.
  4. ^ Crystal, David (2001). Diccionario de la lengua. University of Chicago Press. pág. 260. ISBN 978-0226122038.
  5. ^ Allan, Keith (2014). "Fonestesia". Significado lingüístico . Ediciones de la Biblioteca Routledge: Lingüística.
  6. ^ "CACOFONÍA, términos literarios y definición de la Universidad Carson-Newman" . Consultado el 10 de septiembre de 2013 .
  7. ^ "Definición de cacofonía". 19 de agosto de 2013. Consultado el 10 de septiembre de 2013 .
  8. ^ Elizabeth, Mary; Podhaizer, Mary Elizabeth (2001). "Eufonia". Poesía sin dolor . Serie educativa de Barron. ISBN 978-0-7641-1614-8.
  9. ^ "Cacofonía". Dictionary.com . Consultado el 26 de julio de 2015 .
  10. ^ "Poetic Devices" (PDF) . chaparralpoets.org . Consultado el 12 de abril de 2017 .
  11. ^ Crystal, David (1995). "Fonestéticamente hablando". English Today 42.2 (abril): 8-12. Cambridge University Press.
  12. ^ ab Barrett, Grant (14 de febrero de 2010). "Sobre el lenguaje: Cellar Door". New York Times Magazine , pág. 16.
  13. ^ ab Nunberg, Geoff (26 de febrero de 2010). "El lado romántico de las palabras familiares". Registro de idiomas . Consultado el 27 de febrero de 2010 .
  14. ^ Howells, William Dean (marzo de 1905). "El sillón del editor". Harper's Magazine . pág. 645.
  15. ^ Jacques Barzun, Un ensayo sobre el verso francés para lectores de poesía inglesa (New Directions, 1991). ISBN 0-8112-1157-6 : "Descubrí su carácter ilusorio cuando hace muchos años un amigo japonés con quien a menudo discutía sobre literatura me dijo que para él y algunos de sus amigos angloparlantes la palabra más hermosa de nuestro idioma era 'cellardoor'. No era hermosa para mí y me pregunté dónde residía su poder evocador para los japoneses. ¿Sería porque les resulta difícil pronunciar la l y la r, y la palabra adquiere así lejanía y encanto? Pregunté, y también supe que Tatsuo Sakuma, mi amigo, nunca había visto una puerta de bodega americana, ni dentro ni fuera de una casa: las dos solapas habituales en una cornisa inclinada. Sin duda, esa falta de familiaridad visual se sumaba al atractivo de la palabra. También disfrutaba ir a restaurantes y escuchar al camarero preguntar si quería ensalada o verduras asadas, porque nuevamente se podía escuchar la frase 'salad or'. Concluí que su falta de encanto para los hablantes de inglés radicaba simplemente en su significado. Tiene los sonidos l y r y d y o larga "Es una canción muy querida por los analistas de la música en verso, pero es prosaica. Compárese con 'celandine', donde la imagen de la flor inmediatamente hace que el sonido sea encantador". 
  16. ^ Kois, Dan (23 de julio de 2003). "Todo lo que tenías miedo de preguntar sobre "Donnie Darko"". Slate .
  17. ^ Ross Smith, Inside Language , Walking Tree Publishers (2007), pág. 65)
  18. ^ Nunberg, Geoff (16 de marzo de 2014). "Deslízate por la puerta de mi sótano". Registro de idioma . Consultado el 21 de marzo de 2014 .
  19. ^ Nunberg, Geoff (17 de marzo de 2014). «Respuesta de GN al comentario de «Emma»». Registro de idioma . Consultado el 21 de marzo de 2014 .
  20. ^ Lovelace, Melba (15 de julio de 1989). "La letra de la canción "Playmates" genera controversia". News OK . Consultado el 21 de marzo de 2014 .
  21. ^ Colby, Frank (3 de noviembre de 1949). "Take My Word For It". Miami Daily News . pág. 45 . Consultado el 1 de marzo de 2010 .
  22. ^ Boyd, Louis M. (15 de enero de 1979). "¿Dijo el cuervo 'puerta del sótano'?". Reading Eagle . Reading, Pennsylvania. p. 5 . Consultado el 27 de febrero de 2010 .
  23. ^ Zaleski, Philip; Zaleski, Carol (2015). La Comunidad: Las vidas literarias de los Inklings: J. R. R. Tolkien, C. S. Lewis, Owen Barfield, Charles Williams. Nueva York: Farrar Straus and Giroux. p. 25. ISBN 978-0-374-15409-7.
  24. ^ Tolkien, JRR (1964). Anglos y británicos. University of Wales Press. pág. 36.
  25. ^ Le Guin, Úrsula K. (1968). Un mago de Terramar. Parnaso. pag. 64.ISBN​ 9780553262506.
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