La profesora de piano (novela de Jelinek)

La profesora de piano

Primera edición
Autor	Elfriede Jelinek
Título original	Los jugadores de clave
Idioma	Alemán
Sujeto	Represión , sadomasoquismo
Género	Novedoso
Empezar	Viena , década de 1980
Editor	Remolino
Fecha de publicación	1983
Lugar de publicación	Austria
Tipo de medio	Impresión ( tapa dura y rústica )
ISBN	3639135970
Decimal Dewey	833,91

La pianista ( en alemán : Die Klavierspielerin [diː klaˈviːɐ̯ˌʃpiːləʁɪn] ; trad. « La  pianista » ) es una novela dela ganadora del premio Nobel austríaca Elfriede Jelinek , publicada por primera vez en 1983 por Rowohlt Verlag . Traducida por Joachim Neugroschel, fue la primera de las novelas de Jelinek en ser traducida al inglés. ^[1]

La novela sigue a la protagonista Erika Kohut ( en alemán: [ˈeːʁika ˈkoːhʊt] ), una profesora de piano sexual y emocionalmente reprimida , mientras entabla una relación sadomasoquista con su alumno, Walter Klemmer ( en alemán: [ˈvaltɐ ˈklɛmɐ] ), cuyos resultados son desastrosos. Como gran parte de la obra de Jelinek, la cronología de los acontecimientos del libro está entrelazada con imágenes del pasado y los pensamientos internos de los personajes. ^[2]

Aunque la obra en inglés se titulaba The Piano Teacher , el título en alemán significa la pianista ; también está claro que la pianista es mujer debido a la terminación femenina del sustantivo.

En 2001, la novela fue adaptada a la película La pianista , dirigida por Michael Haneke .

La novela sigue a Erika Kohut, una profesora de piano de unos treinta y tantos años que da clases en el Conservatorio de Viena y que todavía vive en un apartamento con su madre, una anciana muy controladora con la que Erika comparte el lecho matrimonial de sus padres, a pesar de tener una habitación propia. La tensa relación entre Erika y su madre se hace patente en la primera escena, en la que Erika le arranca un poco de pelo a su madre cuando esta intenta quitarle un vestido nuevo que Erika se ha comprado. La madre de Erika quiere que el dinero se utilice para comprarse un nuevo apartamento en el futuro y le molesta que Erika gaste su dinero en posesiones exclusivamente para ella; su madre no puede llevar la ropa de Erika. La propia Erika no la lleva, sino que se limita a acariciarla con admiración por la noche.

Erika expresa también esta violencia latente y su necesidad de control en muchas otras escenas a lo largo del libro. Erika lleva instrumentos grandes en los trenes para poder golpear a la gente con ellos y decir que fue un accidente, o patea o pisa los pies de otros pasajeros para poder verlos culpar a alguien más. Es una voyeurista que frecuenta espectáculos de mirones y en una ocasión pilla a una pareja teniendo sexo en un parque, quedando tan afectada que orina. Los recuerdos de la infancia se vuelven a contar a lo largo de la novela y se sugieren sus efectos en el presente; por ejemplo, el recuerdo de una visita de la infancia de su primo, un joven atractivo y atlético, a quien la madre de Erika elogió mientras hacía que su hija practicara el piano, da como resultado la automutilación de Erika .

Walter Klemmer, un estudiante de ingeniería , es presentado muy temprano. Llega temprano a clase y observa a Erika actuar. Con el tiempo se convierte en el estudiante de Erika y desarrolla un deseo por su instructora. Erika ve el amor como un medio de rebelión o escape de su madre y, por lo tanto, busca el control total en la relación, diciéndole siempre a Klemmer con cuidado lo que debe hacerle, a pesar de que ella es una masoquista sexual . Las tensiones aumentan dentro de la relación a medida que Klemmer se siente cada vez más incómodo por el control, y finalmente Klemmer golpea y viola a Erika en su propio apartamento, con su madre en la habitación de al lado. Cuando Erika visita a Klemmer después de la violación y lo encuentra riendo y feliz, se apuñala en el hombro y regresa a casa.

Según Larson Powell y Brenda Bethman, la musicalidad es un aspecto muy importante del libro: sostienen que Jelinek (ella misma una exalumna del Conservatorio de Viena ) utiliza la musicalidad para subrayar la perversidad del personaje principal, que participa en una tradición musical que entrena a las mujeres a tocar el piano para atraer a un marido. El fracaso de Erika como pianista es un signo de su perversión: tanto el pervertido como el artista alcanzan el placer , pero donde el artista alcanza el placer como una sublimidad, convirtiéndose así en un sujeto deseante, el pervertido no logra alcanzar la subjetividad y permanece atado al estatus de objeto. Así, Erika sigue siendo el objeto del deseo de su madre, incapaz de alcanzar la subjetividad que los principios de su educación musical le habían negado en primer lugar. ^[3]

Otras críticas se han dirigido a la falta de una figura paterna en la novela. Así como la madre de Erika está presente de manera sofocante, también su padre está notablemente ausente. Esto le otorga a su madre la discreción psicológica exclusiva en cuanto a la educación de Erika. Vale la pena señalar que:

"El poder y la influencia de la madre aumentan con la ausencia del padre, que es internado en un asilo y exiliado espacialmente. Además de que el vínculo exclusivo entre madre e hija permanece ininterrumpido y la dominación materna se ve obstaculizada, su desplazamiento sugiere la causa de la fallida separación de Erika de la madre y de su excesiva pulsión masoquista." ^[4]

La crítica Beatrice Hanssen se refiere a la novela como "una anti -Bildungsroman y anti -Künstlerroman " y escribe además que La profesora de piano es una "crítica satírica... de la literatura, popular durante los años 1970 y 1980, que idealizaba el vínculo madre-hija preedípico". ^[5]