Equipo de filmación

Grupo de personas involucradas en alguna fase de la realización de una película.

Un equipo de filmación es un grupo de personas, contratadas por una compañía de producción , con el propósito de producir una película o una película . El equipo se distingue del elenco , ya que se entiende que el elenco son los actores que aparecen frente a la cámara o brindan voces a los personajes de la película. El equipo también está separado de los productores , ya que los productores son los que poseen una parte del estudio cinematográfico o de los derechos de propiedad intelectual de la película . Un equipo de filmación se divide en diferentes departamentos, cada uno de los cuales se especializa en un aspecto específico de la producción . Los puestos de equipo de filmación han evolucionado a lo largo de los años, impulsados por el cambio tecnológico , pero muchos trabajos tradicionales datan de principios del siglo XX y son comunes en todas las jurisdicciones y culturas cinematográficas.

Los proyectos cinematográficos tienen tres etapas diferenciadas: desarrollo, producción y distribución. Dentro de la etapa de producción también hay tres fases secuenciales claramente definidas ( preproducción , fotografía principal y posproducción ) y muchos puestos del equipo de filmación están asociados con solo una o dos de las fases. También se hacen distinciones entre el personal de primera línea (como el director , el guionista y los productores) que comienzan su participación durante la etapa de desarrollo del proyecto, y el equipo técnico de segunda línea que participa solo en la etapa de producción.

Director

El director es la persona que dirige la realización de una película. El director suele ser la máxima autoridad en el rodaje de una película. Por lo general, controla los aspectos artísticos y dramáticos de una película y visualiza el guion (o libreto) a la vez que guía al equipo técnico y a los actores en el cumplimiento de esa visión. El director tiene un papel clave en la elección de los miembros del reparto, el diseño de producción y los aspectos creativos de la realización cinematográfica. Según la legislación de la Unión Europea, el director es considerado el autor de la película.

El director da dirección al reparto y al equipo técnico y crea una visión global a través de la cual una película finalmente se hace realidad o se hace notar. Los directores deben ser capaces de mediar las diferencias en las visiones creativas y mantenerse dentro de los límites del presupuesto de la película. Hay muchos caminos para convertirse en director de cine. Algunos directores empezaron como guionistas, directores de fotografía, editores de películas o actores. Otros directores han asistido a una escuela de cine. Los directores utilizan diferentes enfoques. Algunos esbozan una trama general y dejan que los actores improvisen el diálogo, mientras que otros controlan cada aspecto y exigen que los actores y el equipo técnico sigan las instrucciones con precisión. Algunos directores también escriben sus propios guiones o colaboran en guiones con compañeros de escritura de larga data. Algunos directores editan o aparecen en sus películas, o componen la banda sonora de sus películas.

Producción

En general, no se considera a la producción como un departamento como tal, sino como una serie de grupos funcionales. Entre ellos se encuentran los productores y productores ejecutivos de la película y el personal de la oficina de producción, como el director de producción, el coordinador de producción y sus asistentes; los diversos asistentes de dirección; el personal de contabilidad y, a veces, el director de locaciones y sus asistentes.

Productor: Un productor cinematográfico crea las condiciones para la realización de una película. El productor inicia, coordina, supervisa y controla cuestiones como la recaudación de fondos, la contratación de personal clave y la búsqueda de distribuidores. El productor participa en todas las fases del proceso de realización de una película, desde el desarrollo hasta la finalización del proyecto. Puede haber varios productores en una película que pueden desempeñar un papel en diversas áreas, como el desarrollo, la financiación o la producción. ^[1]
Productor ejecutivo: En la definición original, un productor ejecutivo (EP) es un productor que no participó en los aspectos técnicos del proceso de realización de la película, pero que desempeñó un papel financiero o creativo para garantizar que el proyecto se pusiera en producción. Sin embargo, hoy en día, el título se ha vuelto ambiguo, en particular en los largometrajes. Desde la década de 1980, se ha vuelto cada vez más común que el productor de línea reciba el título de productor ejecutivo, mientras que el productor que inició la producción se lleva el crédito de "producido por". En otros proyectos, ocurre lo contrario, y el productor de línea se lleva el crédito de "producido por". Por lo tanto, los dos créditos se han vuelto efectivamente intercambiables, sin una definición precisa.

Oficina de producción

Productor de línea: El productor de línea es el enlace entre el estudio o el productor y el director de producción, responsable de gestionar el presupuesto de producción . El título está asociado con la idea de que es la persona que está "en la línea" día a día y es responsable de reunir los recursos necesarios.
Asistente de producción: Los asistentes de producción, conocidos como PA, ayudan en la oficina de producción o en varios departamentos con tareas generales, como ayudar al primer asistente de dirección con las operaciones del set.

Gestión de producción

Gerente de producción: El director de producción supervisa los aspectos físicos de la producción (no los aspectos creativos), incluidos el personal, la tecnología, el presupuesto y la programación. Es responsabilidad del director de producción asegurarse de que la filmación se mantenga dentro del cronograma y del presupuesto. El director de producción también ayuda a administrar el presupuesto diario al administrar los costos operativos, como los salarios, los costos de producción y los costos diarios de alquiler de equipos. El director de producción a menudo trabaja bajo la supervisión de un productor de línea y supervisa directamente al coordinador de producción.
Asistente del director de producción: El asistente del director de producción es el asistente del director de producción y lleva a cabo diversas tareas para el director de producción. Normalmente, solo las películas de gran presupuesto de Hollywood tienen un asistente del director de producción.
Gerente de unidad: El jefe de unidad cumple la misma función que el jefe de producción, pero para la filmación de "unidades" secundarias. En algunas estructuras funcionales, el jefe de unidad asume la función del coordinador de transporte.
Coordinador de producción: El coordinador de producción es el nexo de información de la producción, responsable de organizar toda la logística, desde la contratación del personal hasta el alquiler de equipos y la contratación de talentos. El coordinador de producción es una parte integral de la producción cinematográfica.
Primer asistente de dirección: El primer asistente de dirección (1.er asistente de dirección) ayuda al director y al jefe de producción. El objetivo final de cualquier primer asistente de dirección es garantizar que la película se estrene en el plazo previsto y, al mismo tiempo, mantener un entorno de trabajo seguro en el que el director, los artistas principales (actores) y el equipo técnico puedan centrarse en su trabajo. Supervisan la gestión diaria de la programación del reparto y el equipo técnico, el equipamiento, el guion y el decorado. Un primer asistente de dirección también puede ser responsable de dirigir la acción de fondo para las tomas principales o la totalidad de las tomas relativamente menores, a discreción del director.
Segundo asistente de dirección: El segundo asistente de dirección (2.º AD) es el asistente principal del primer AD y ayuda a llevar a cabo las tareas delegadas al primer AD. El segundo AD también puede dirigir la acción de fondo y los extras, además de ayudar al primer AD con la programación, las reservas, etc. El segundo AD es responsable de crear hojas de convocatoria que permiten al equipo conocer el cronograma y los detalles importantes sobre el día de rodaje.
Otros asistentes de dirección: A veces se necesitan otros ayudantes de dirección, como en las estructuras funcionales canadienses y británicas, el tercer ayudante de dirección (3rd AD) e incluso los ayudantes de dirección en prácticas (trainee AD). En el sistema americano hay segundos ayudantes de dirección (2nd 2nd AD). Normalmente en el sistema americano los segundos 2nd AD controlan a los extras de grandes multitudes y se aseguran de que, si se rueda en exteriores, ningún miembro del público entre en las tomas.

Contabilidad

Contador de producción: Los contables de producción administran el dinero y se aseguran de que la producción se realice dentro del presupuesto y de que todos reciban su salario. La industria es conocida por sus métodos contables inusuales, que se conocen colectivamente como contabilidad de Hollywood . Los contables de producción suelen recibir la ayuda de contables auxiliares, a veces llamados empleados, responsables de las cuentas por cobrar, las cuentas por pagar y la nómina.

Ubicaciones

Gerente de ubicación: Supervisa el departamento de locaciones y su personal, y generalmente reporta directamente al gerente de producción o al asistente de dirección (o incluso al director o productor ejecutivo). El gerente de locaciones es responsable de la autorización final (o de garantizar el permiso para usar) una locación para filmar y, a menudo, debe ayudar a los departamentos de producción y finanzas a mantener la gestión presupuestaria en lo que respecta a las tarifas reales de locaciones y permisos, así como a los costos laborales de producción para el departamento de locaciones en general.
Asistente del gerente de locación: Trabaja con el director de locaciones y los distintos departamentos para organizar las búsquedas técnicas del personal esencial (maquinistas, electricistas, cámaras, etc.) para ver las opciones que el director de locaciones ha seleccionado para la filmación. El asistente del director de locaciones estará en el set durante el proceso de filmación para supervisar la operación, mientras que el director de locaciones continúa con la preproducción desde otro lugar (generalmente una oficina) en las próximas locaciones. (En la mayoría de los programas de televisión basados en locaciones, habrá dos asistentes del director de locaciones que se alternan en los episodios, lo que permite que uno prepare un próximo episodio mientras el otro está en el set con el actual)
Explorador de ubicaciones: Se encarga de gran parte de la investigación, el trabajo preliminar y la fotografía para documentar las posibilidades de ubicación. A menudo, el director de ubicación también se encarga de la exploración, al igual que el director de ubicación asistente.
Asistente de ubicación: El encargado de locaciones lo contrata para estar en el set antes, durante y después del proceso de filmación. Las responsabilidades generales incluyen llegar primero al lugar para permitir que los encargados de la vestimenta ingresen al set para la preparación; mantener la limpieza de las áreas del lugar durante el rodaje; atender las quejas de los vecinos; y, finalmente, al final del rodaje, asegurarse de que parezca que el equipo de filmación nunca estuvo allí. Por lo general, hay de uno a tres asistentes en un rodaje en un momento dado.
Asistente de producción de locaciones: Este puesto existe generalmente en producciones de mayor presupuesto. El asistente de producción de locaciones es el asistente que casi nunca está en el set, sino que siempre está preparando una locación o "terminando" una locación; es decir, cuando una locación requiere varios días de montaje y desmontaje antes y después del día o días de filmación. Un asistente de producción de locaciones es lo mismo que un asistente de producción de sets en Canadá.

Servicio digital

Desde principios del siglo XXI, es habitual que varios profesionales adicionales aparezcan en los créditos de producción de la mayoría de las películas más importantes.

Publicista social: El publicista es el nexo entre la producción cinematográfica y los medios de comunicación. Redacta comunicados de prensa en colaboración con los productores y trabaja con el fotógrafo de la unidad .
Asesoría legal: Los abogados de entretenimiento negocian contratos, obtienen derechos de licencia para cualquier propiedad intelectual utilizada en la película, obtienen créditos fiscales de los gobiernos locales y se encargan del papeleo de inmigración cuando el elenco o el equipo cruzan fronteras internacionales para filmar en el lugar.
Administrador del sistema: Un administrador de sistemas o sysadmin es una persona que se encarga de mantener y operar un sistema informático o una red. Esta función es cada vez más importante para los monitores digitales en el set, la edición intermedia digital y la posproducción, los efectos digitales, el sonido digital y, a veces, para la producción digital completa.

Continuidad

Supervisor de guión: El supervisor de guión, también conocido como el responsable de la continuidad, lleva un registro de las partes del guión que se han filmado y toma nota de las desviaciones entre lo que realmente se filmó y lo que apareció en el guión. Toma notas de cada toma y lleva un registro de los accesorios, el decorado y otros detalles para garantizar la continuidad entre tomas y escenas. Una parte importante del trabajo de un supervisor de guión es asegurarse de que los movimientos de los actores, las direcciones en las que miran en una toma, en particular cuando hablan o responden a otro actor, además de las posiciones de los accesorios que están utilizando y todo lo demás coincidan de una toma a otra. Si hay una discrepancia aparente, se debe informar al director de inmediato para que se pueda volver a filmar antes de cambiar la configuración de iluminación o al menos antes de terminar la locación y desmontar el decorado. El trabajo del supervisor de guión no solo requiere una gran cantidad de conciencia y habilidades meticulosas para tomar notas, sino que también requiere mucha diplomacia para avisar al director de que puede tener un problema al editar algo que acaba de grabar. El supervisor de guión también se encarga de proporcionar los números de escena y de toma "oficiales" al segundo asistente de cámara (cargador de badajos en algunos países) para la lista de tareas, así como al mezclador de sonido, y de anotar claramente qué toma ha elegido el director para que se utilice (como "copia", en términos cinematográficos) en el producto final. Toda esta información se transmite luego al editor todos los días después de que finaliza el rodaje en forma de copias de las notas del supervisor de guión, así como de las páginas del guión correspondientes.

Fundición

Director de casting: El director de casting elige a los actores que interpretarán los personajes de la película. Para ello, normalmente se invita a los actores potenciales a leer un fragmento del guion para realizar una audición.
Asistente de producción de elenco: El asistente personal del reparto ayuda a los actores de la película. Esto suele implicar peticiones personales y técnicas que pueden ser muy sensibles y privadas o de dominio o conocimiento común.

Cámara e iluminación

Producción de la película para televisión *Sherlock Holmes y el caso de la media de seda* (2004) en Somerset House en Londres.

Jefe de fotografías: El director de fotografía (a veces abreviado como DP o DoP) es el encargado de la apariencia del "encuadre" de las tomas de la película, de ahí el nombre "fotografía". Es el jefe del equipo de cámaras e iluminación de la película. El DP toma decisiones sobre la iluminación y el encuadre de las tomas junto con el director de la película. Por lo general, el director le dice al DP cómo quiere que se vea una toma, y el DP elige la lente, el filtro, la iluminación y la composición correctos para lograr el efecto estético deseado. El DP es el miembro principal del equipo creativo después del director.; El término director de fotografía suele ser sinónimo de director de fotografía, aunque algunos profesionales insisten en que esto sólo se aplica cuando el director de fotografía y el operador de cámara son la misma persona.

Cámara

Operador de cámara: El operador de cámara utiliza la cámara bajo la dirección del director de fotografía, el director de fotografía o el director de cine para capturar las escenas en película o vídeo. Por lo general, un director de fotografía o un director de fotografía no operan la cámara, pero a veces estos trabajos pueden combinarse.
Primer asistente de cámara: El primer asistente de cámara, 1.º AC o foquista, es responsable de mantener la cámara enfocada mientras se dispara, así como de armar la cámara al comienzo del día y desarmarla al final. También enhebra la película cuando se carga un nuevo cargador.
Segundo asistente de cámara: El segundo asistente de cámara, 2.º asistente de cámara o cargador de claqueta, opera la claqueta, comúnmente conocida en los Estados Unidos como "pizarra", al comienzo de cada toma y carga la película en bruto o la cinta de vídeo virgen en los cargadores de la cámara entre tomas, si no hay un cargador de película adicional específicamente designado. El 2.º asistente de cámara también se encarga de supervisar los cuadernos meticulosamente guardados que registran cuándo se recibe, se utiliza y se envía la película al laboratorio para su procesamiento. Además, el 2.º asistente de cámara supervisa la organización del equipo de cámara y el transporte del equipo de un lugar de rodaje a otro.
Cargador de película: El cargador de película transfiere la película cinematográfica desde los recipientes herméticos a la luz del fabricante a los cargadores de la cámara para que el segundo asistente de cámara la coloque en la cámara. Después de la exposición durante la filmación, el cargador retira la película de los cargadores y la vuelve a colocar en los recipientes herméticos a la luz para transportarla al laboratorio. Es responsabilidad del cargador gestionar el inventario de película y comunicarse con el primer asistente de cámara sobre el uso de la película y el stock restante a lo largo del día. En equipos de producción pequeños, este trabajo a menudo se combina con el segundo asistente de cámara. Con la prevalencia de la fotografía digital, esta función la asume el técnico de imágenes digitales.
Asistente de producción de cámara: El asistente de cámara, pasante de cámara o aprendiz de cámara , ayuda al equipo mientras aprende el oficio de asistente de cámara, operador o director de fotografía.
Técnico en imágenes digitales: En las producciones de fotografía digital, el técnico de imágenes digitales, o DIT, es responsable de la coordinación del funcionamiento interno de la cámara digital. Bajo la dirección del director de fotografía o director de fotografía, el DIT realizará ajustes a la multitud de variables disponibles en la mayoría de las cámaras digitales profesionales para manipular creativa o técnicamente la imagen resultante. También puede ser responsabilidad del DIT archivar y gestionar los datos digitales, crear diarios comprimidos a partir de material en bruto y preparar todas las imágenes digitales para la posproducción.
Operador de steadicam: Un operador de steadicam es una persona experta en el manejo de una steadicam (marca registrada de un equipo de estabilización de cámaras). Esta persona suele ser uno de los operadores de cámara de la producción.
Técnico de control de movimiento / Operador: Este técnico opera un equipo de control de movimiento , que básicamente es un "robot de cámara" capaz de repetir de manera constante los movimientos de la cámara para efectos especiales. Los equipos de control de movimiento suelen alquilarse con un operador experimentado.
Fotógrafo del set: El fotógrafo de set es la persona que crea fotogramas en película, imágenes fotográficas fijas destinadas específicamente para su uso en marketing y publicidad.

Iluminación

Capataz: El jefe de iluminación es el responsable del departamento de iluminación y se encarga de diseñar el plan de iluminación de una producción. En ocasiones, se le considera el jefe técnico de iluminación.
El mejor chico (eléctrico): El mejor electricista es el asistente principal del jefe de iluminación. Normalmente no está en el set, pero se ocupa del mantenimiento del camión de iluminación, los alquileres, la mano de obra y otras cuestiones logísticas. A veces, el mejor electricista es considerado el asistente principal de técnico de iluminación.
Técnico de iluminación / Electricista: También llamados electricistas u operadores de lámparas, los técnicos de iluminación se encargan de instalar y controlar el equipo de iluminación y la distribución temporal de energía en el set.

Agarre

Los grips son técnicos de iluminación y montaje capacitados. Su principal responsabilidad es trabajar en estrecha colaboración con el departamento eléctrico para colocar los componentes no eléctricos de los montajes de iluminación necesarios para una toma, como banderas, luces aéreas y rebotes. En el estudio de sonido , mueven y ajustan las piezas principales del escenario cuando es necesario mover algo para colocar una cámara en posición. Además de levantar objetos pesados y colocar puntos de montaje para las luces, también informan al grip principal. En los EE. UU. y Canadá, los grips pueden pertenecer a la Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales .

Agarre de llave: El jefe de iluminación es el jefe de iluminación del set y el jefe del departamento de operaciones del set. El jefe de iluminación trabaja con el director de fotografía para ayudar a montar el set y lograr una iluminación y un bloqueo correctos . También se utilizan para maniobrar las cámaras por el set.
El mejor chico (agarre): El mejor chico es el asistente principal del jefe de máquinas. También es responsable de organizar el camión de máquinas durante todo el día.
Agarre de muñeca: El encargado de operar los carros y las grúas de cámara se llama encargado del carro. Coloca, nivela y mueve el riel del carro, luego empuja y tira del carro y, generalmente, hay un operador de cámara y un asistente de cámara como pasajeros.

Producción de sonido

Mezclador de sonido de producción: El mezclador de sonido de producción (o técnico de sonido) es el jefe del departamento de sonido en el lugar y es responsable del funcionamiento del mezclador de audio y de la(s) grabadora(s) que reciben señales de los micrófonos en el set. Es su responsabilidad decidir cómo desplegarán su equipo para capturar el sonido de cada toma, seleccionar qué micrófonos se utilizarán para cada configuración, mezclar el audio de todos los micrófonos en tiempo real en una "pista de mezcla" que se utilizará durante la visualización de tomas y durante la edición, y a veces en la película final, y mantener registros de problemas relacionados con el audio para la posproducción. El mezclador de sonido se considera un jefe de departamento y, por lo tanto, es completamente responsable de todos los aspectos del sonido de producción.
Operador de pluma: El operador de pértiga, primer asistente de sonido o "1er AS", es responsable de utilizar los micrófonos en los extremos de las pértigas (pértigas telescópicas ligeras hechas de aluminio o, más comúnmente, de fibra de carbono) que se sostienen por encima de las cabezas de los actores durante una escena para capturar el diálogo. También es su responsabilidad transmitir información desde el "suelo" al mezclador de sonido de producción sobre las próximas tomas, los ruidos molestos de los que deberá estar al tanto el mezclador si no se pueden silenciar y montar micrófonos de radio en los actores. En Francia, al operador de pértiga se le llama perchman .
Segundo asistente de sonido: El segundo asistente de sonido, técnico de sonido de servicios públicos o "2nd AS", es el asistente del operador de pértiga y es responsable de mover y preparar el equipo de sonido para su uso en el set mientras el operador de pértiga observa los ensayos y se prepara para la siguiente toma, así como de manejar las transmisiones de audio inalámbricas para el director, el supervisor de guion y los productores, y de colocar alfombras y otros materiales de amortiguación del sonido en lugares con pisos problemáticos o una acústica problemática. Además, el 2nd AS es convocado regularmente para operar una segunda pértiga en escenas con un mayor número de actores o donde los actores están físicamente demasiado espaciados entre sí para que el 1er AS cubra todo el diálogo con un micrófono. El 2nd AS también ayuda regularmente en la microfonía por radio del elenco cuando hay un gran número de actores en una escena. El término "técnico de servicios públicos de sonido" ahora se considera un término obsoleto por BECTU en el Reino Unido y se prefiere el 2nd AS, y el técnico de servicios públicos de sonido como función se omite en las versiones recientes de la lista de tarifas. ^[2] El rol a veces se conoce informalmente como "encargado del cable" o "chico del cable".

Departamento de arte

El departamento artístico de una gran película suele contar con cientos de personas. Por lo general, se considera que incluye varios subdepartamentos: el departamento artístico propiamente dicho, con su director artístico, diseñadores de escenarios y dibujantes; el de decoración de escenarios, a cargo del decorador de escenarios; el de utilería, a cargo del jefe de utilería; el de construcción, a cargo del coordinador de construcción; el de escenografía, a cargo del artista escénico principal; y el de efectos especiales.

Diseñador de producción: El diseñador de producción es responsable de crear la apariencia visual de la película: escenarios, vestuario, maquillaje de los personajes; todo tomado como una unidad. El diseñador de producción trabaja en estrecha colaboración con el director y el director de fotografía para lograr la apariencia de la película.

Arte (escenografía y arte gráfico)

Dentro del departamento de arte general hay un subdepartamento, también llamado departamento de arte (que puede resultar confuso). Está formado por las personas que diseñan los decorados y crean el arte gráfico.

Director de arte: El director artístico depende del diseñador de producción y supervisa de manera más directa a los artistas y artesanos, como los escenógrafos, los artistas gráficos y los ilustradores, que dan forma al diseño de producción a medida que se desarrolla. El director artístico trabaja en estrecha colaboración con el coordinador de construcción y el artista escénico clave para supervisar los detalles estéticos y de textura de los decorados a medida que se realizan. Por lo general, el director artístico supervisa el presupuesto y el cronograma del departamento artístico en general. En producciones de gran presupuesto con numerosos decorados y varios directores artísticos, uno puede ser acreditado como director artístico supervisor o director artístico sénior.
Director de arte en espera: En el sistema organizativo que se utiliza en Irlanda o el Reino Unido, el director artístico suplente supervisa el trabajo del departamento artístico en el plató durante el rodaje en nombre del diseñador de producción. Trabaja en estrecha colaboración con los pintores y carpinteros suplentes y coordina cualquier cambio que se realice en el plató durante el rodaje. En el sistema norteamericano, este trabajo se comparte entre el jefe de utilería y el decorador del plató.
Asistente de dirección de arte: El primer, segundo y tercer asistente de dirección artística cumplen las instrucciones del director artístico. Su trabajo suele implicar medir las localizaciones y recopilar otra información pertinente para el diseñador de producción. A veces, un diseñador de escenarios también es el primer asistente de dirección artística. En esta función, gestiona el flujo de trabajo y actúa como capataz de la oficina de dibujo.
Ilustrador: El ilustrador dibuja o pinta representaciones visuales de los diseños para comunicar las ideas imaginadas por el diseñador de producción. A veces se les atribuye a los ilustradores el papel de artistas conceptuales.
Artista gráfico: El artista gráfico es responsable del diseño y la creación de todos los elementos gráficos, incluidos: letreros, vallas publicitarias, carteles, logotipos, placas de identificación y envoltorios de automóviles, que se crean específicamente para la película. A menudo, crearán varias versiones de un diseño, de las cuales el diseñador de producción elegirá la preferida. En ciertas producciones, también pueden trabajar, bajo la dirección del jefe de utilería, en la creación de pequeños artículos impresos, como volantes, recibos, facturas de venta, etc.

Conjuntos

Diseñador de escenarios: El diseñador de escenarios es el dibujante, a menudo un arquitecto, que realiza las estructuras o espacios interiores solicitados por el diseñador de producción. Decorador de escenarios : El decorador de escenarios se encarga de la decoración de un set de película, que incluye el mobiliario y todos los demás objetos que se verán en la película. Trabaja en estrecha colaboración con el diseñador de producción y se coordina con el director de arte. En reconocimiento a la importancia del decorador de escenarios, el Premio de la Academia a la dirección de arte se otorga conjuntamente tanto al diseñador de producción como al decorador de escenarios. Decorador de escenarios Los decoradores de escenarios aplican y retiran el "decorado"; es decir, muebles, cortinas, alfombras, letreros de pared, calcomanías de vinilo, todo lo que uno encontraría en una ubicación (incluso pomos de puertas y enchufes de pared, cuando dichos elementos no entran dentro del ámbito de la construcción). La mayor parte del trabajo de la cuadrilla de swing ocurre antes y después de que llegue el equipo de rodaje, pero un decorador de escenarios permanece con el equipo de rodaje y se lo conoce como el decorador de escenarios. En algunos países, como Irlanda o el Reino Unido, el departamento de decoración de escenarios se conoce como "departamento de utilería de escenarios". De manera informal, en los EE. UU., el departamento se suele denominar simplemente "decocción de escenarios".

Comprador: El comprador trabaja con el decorador y le rinde cuentas. El comprador localiza y luego compra o alquila el decorado. Luego está el encargado principal . El encargado principal (o líder) es el capataz del equipo de decoradores, a menudo llamado la cuadrilla de swing . También asiste al decorador.
Cómoda: Los decoradores de escenarios aplican y retiran el "decorado"; es decir, muebles, cortinas, alfombras, letreros de pared, calcomanías de vinilo, todo lo que uno encontraría en un lugar (incluso pomos de puertas y enchufes de pared, cuando estos elementos no caen dentro del ámbito de la construcción). La mayor parte del trabajo de la cuadrilla de swing ocurre antes y después de que llegue el equipo de rodaje, pero un decorador de escenarios permanece con el equipo de rodaje y se lo conoce como decorador de escenario. En algunos países, como Irlanda o el Reino Unido, el departamento de decoradores de escenarios se conoce como departamento de decoradores de atrezzo. De manera informal, en los EE. UU., el departamento a menudo se conoce simplemente como "decoración de escenario".
Hombre verde: El jardinero o encargado de la jardinería es un decorador especializado que se ocupa de la disposición artística o el diseño paisajístico del material vegetal, a veces real y a veces artificial, y normalmente una combinación de ambos. Dependiendo del alcance del trabajo de jardinería en una película, el encargado de la jardinería puede reportar al director artístico o puede reportar directamente al diseñador de producción. Si se requiere una cantidad significativa de trabajo de jardinería en una película, entonces los jardineros pueden ser un subdepartamento identificable, con su propio equipo, a menudo de un tamaño de dos dígitos, y jerarquía (por ejemplo, jefe de jardinería, supervisor de jardinería, capataz, mano de obra principal, trabajadores). También se pueden reclutar especialistas de otras áreas del departamento artístico (por ejemplo, fabricantes, escultores, pintores, escenógrafos) para trabajar exclusivamente en los verdes.

Construcción

Coordinador de construcción: El coordinador de construcción supervisa la construcción de todos los decorados. El coordinador ordena los materiales, programa el trabajo y supervisa el equipo de construcción, que suele ser numeroso, compuesto por carpinteros, pintores y trabajadores. En algunas jurisdicciones, al coordinador de construcción se le denomina director de construcción .
Carpintero jefe: El carpintero jefe es el capataz de una cuadrilla de carpinteros y obreros.
Fabricante de utilería: El fabricante de utilería, como su nombre lo indica, construye la utilería que se utiliza para la película. En las jurisdicciones de los EE. UU., los fabricantes de utilería son carpinteros que construyen la utilería y los decorados, y a menudo son técnicos expertos en carpintería y metalistería.

Escénico

Clave escénica: El artista escénico principal (encargado de escenografía) es responsable de los tratamientos superficiales de los decorados. Esto incluye tratamientos especiales de pintura como envejecimiento y dorado, así como la simulación de la apariencia de madera, piedra, ladrillo, metal, vidrieras, todo lo que solicite el diseñador de producción. El artista escénico principal supervisa al equipo de pintores y, a menudo, es un maestro artesano. En el Reino Unido, las responsabilidades anteriores normalmente serían las del pintor principal, y el artista escénico es responsable de producir fondos pintados por el artista. En los EE. UU., un artista escénico principal se llama encargado de escenografía.
Jefe del Departamento de Yesería: El Jefe del Departamento de Yesería es responsable de la gestión de los yeseros fibrosos, quienes son yeseros altamente calificados que pueden recrear cualquier época, utilizando habilidades de fabricación de moldes y fundición.

Propiedad

Jefe de utilería: El jefe de utilería o la encargada de la misma se encarga de encontrar y gestionar todos los elementos de utilería que aparecen en la película. Estos incluyen cualquier elemento manipulado por los actores que no forme parte de la escenografía o el vestuario, y todos los alimentos consumibles que aparezcan en pantalla. Las responsabilidades del trabajo incluyen la compra, el alquiler y la fabricación de todo lo que los actores manipulen o toquen. En las obras de época, el trabajo del jefe de utilería es asegurarse de que los elementos de utilería proporcionados sean precisos para la época. La encargada de la utilería suele tener varios asistentes. El asistente del jefe de utilería es la persona que dirige el set y está a cargo de trabajar directamente con los actores, el director y el equipo en el set. Maestro de armas : cualquier película que utilice un arma de utilería que sea una "imitación realista de arma de fuego" debe tener un maestro de armas. El maestro de armas, a veces acreditado como armero, especialista en armas, manipulador de armas, encargado de armas o coordinador de armas, es un especialista del equipo de filmación que trabaja con el jefe de utilería, el director, los actores, el coordinador de acrobacias y el supervisor de guion. ^[3] El maestro de armas es específicamente responsable de mantener el control de todas las armas de utilería, incluidas armas de fuego, cuchillos, espadas, arcos y armas de bastón. ^[3]

Departamento de vestuario

Diseñador de vestuario: El diseñador de vestuario es responsable de toda la ropa y el vestuario que usan todos los actores que aparecen en pantalla. También es responsable de diseñar, planificar y organizar la confección de las prendas, desde la tela hasta los colores y los tamaños. El diseñador de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el director para comprender e interpretar el "personaje", y asesora al diseñador de producción para lograr un tono general de la película. En producciones grandes, el diseñador de vestuario generalmente tendrá uno o más asistentes de diseño de vestuario.
Supervisor de vestuario: El supervisor de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el diseñador. Además de ayudar con el diseño del vestuario, gestiona el espacio de trabajo de vestuario. Supervisa la confección o abastecimiento de prendas, la contratación y despido de personal de apoyo, el presupuesto, el papeleo y la logística del departamento. También se le llama supervisor de vestuario , aunque este término se utiliza cada vez menos.
Cliente clave: En producciones más grandes, el encargado de vestuario clave se encarga de gestionar el vestuario del set y de ocuparse de las necesidades de vestuario de las estrellas.
Disfraz de reserva: El encargado de vestuario está presente en el set en todo momento. Es su responsabilidad supervisar la calidad y la continuidad del vestuario de los actores y actrices antes y durante las tomas. También ayudará a los actores y actrices a vestirse.
Artista del colapso: Durante el período de preproducción, se puede contratar a un desmontador para que desmonte las prendas. Este trabajo especializado incluye hacer que la ropa nueva parezca sucia, descolorida y desgastada.
Comprador de disfraces: En producciones de gran envergadura, se puede contratar a un comprador para que busque y compre telas y prendas. También se puede hacer referencia a un comprador como comprador . Esta distinción se hace a menudo cuando el actor principal de una producción tiene el control de su vestuario y puede contratar personalmente a esta persona.
Cortador: Técnico de vestuario que ajusta o confecciona el vestuario, generalmente en el set. También se lo puede llamar ajustador , costurera o sastre . Algunos actores famosos tienen cortadores favoritos y las producciones más grandes pueden contratar a varios y tenerlos en el set al mismo tiempo, particularmente en proyectos de películas de época que pueden tener vestuario de extras complicado o costoso.

Peinado y maquillaje

Algunos actores o actrices tienen maquilladores o peluqueros personales.

Diseñador de maquillaje: El diseñador de maquillaje es el jefe de departamento que responde directamente al director y al diseñador de producción. Son responsables de planificar los diseños de maquillaje para todo el elenco principal y secundario. Su departamento incluye todo el maquillaje cosmético, el maquillaje corporal y, si se involucran efectos especiales, el diseñador de maquillaje consultará con un equipo de maquillaje de efectos especiales para crear todas las prótesis y el maquillaje de efectos especiales en una producción. Es común que el diseñador de maquillaje realice aplicaciones de maquillaje en el elenco principal, con asistencia, y permita que otros miembros del equipo trabajen con roles secundarios y menores. El diseñador normalmente ejecutará procesos de maquillaje especialmente complicados o importantes que se mostrarán en cámara.
Artista de efectos especiales de maquillaje (SFX makeup): Un maquillador de efectos especiales trabaja con modelos vivos o estructuras en la industria del entretenimiento, aplicando efectos de maquillaje o prótesis . Puede ser un departamento propio que responde directamente al director y al diseñador de producción o reporta al maquillador principal.
Supervisor de maquillaje: El supervisor de maquillaje es un puesto de apoyo que normalmente depende del maquillador principal para ayudar a dirigir el departamento de maquillaje. Los supervisores de maquillaje suelen manejar cuestiones de producción y, por lo general, atienden las necesidades de los artistas de mayor experiencia. Los supervisores de maquillaje rara vez se encargan del maquillaje ellos mismos. Sus funciones pueden incluir llevar un registro de la continuidad del maquillaje, gestionar la programación de los equipos de maquillaje y atender las necesidades generales del departamento de maquillaje. Se espera que sean una conexión entre el departamento de maquillaje y el resto de los departamentos de producción, asegurándose de que los suministros de maquillaje, los asistentes de producción o los electricistas estén disponibles cuando sea necesario.
Maquillador: Los maquilladores trabajan con maquillaje, peluquería y efectos especiales para crear el aspecto de los personajes de cualquier persona que aparezca en pantalla. Ayudan y rinden cuentas al maquillador principal.
Cabello clave: El peluquero es el jefe de departamento que responde directamente al director y al diseñador de producción. El peluquero normalmente diseña y peina el cabello de los actores principales.
Estilista del cabello: El peluquero es responsable de mantener y peinar el cabello, incluidas las pelucas y las extensiones, de cualquier persona que aparezca en pantalla. Ayuda y reporta al peluquero principal.

Efectos especiales

El departamento de efectos especiales supervisa los efectos mecánicos (también llamados efectos físicos o prácticos ) que crean ilusiones ópticas durante el rodaje de una película en vivo. No debe confundirse con el departamento de efectos visuales , que añade efectos fotográficos durante la filmación para modificarlos posteriormente durante la edición del vídeo en el proceso de posproducción .

Supervisor de efectos especiales: El supervisor de efectos especiales instruye al equipo de efectos especiales sobre cómo diseñar elementos móviles y accesorios que se rompan, exploten, se quemen, colapsen e implosionen sin destruir el set de filmación. También es responsable de reproducir las condiciones climáticas y otros efectos mágicos en cámara.
Asistente de efectos especiales: Los asistentes de SFX llevan a cabo las instrucciones del supervisor de efectos especiales, construyendo piezas del set como muebles desmontables y ciudades en miniatura, iluminando pirotecnia y montando equipos de montaje para acrobacias.

Acrobacias

Coordinador de especialistas: Cuando la película requiere una escena de riesgo e implica el uso de especialistas , el coordinador de especialistas organizará el casting y la actuación del especialista, trabajando en estrecha colaboración con el director y el primer asistente de dirección.
Establecer médico: Las películas y los programas de televisión en general siempre deben tener un médico de set o unidad en el set en todo momento, desde la construcción, pasando por la filmación y hasta la huelga, pero una unidad de filmación que tiene especialistas siempre debe tener un EMT(A) o paramédico capacitado en el set.

Postproducción

Editor de cine: El editor de películas es el jefe creativo del departamento de posproducción y es responsable de ensamblar la película en una historia editada coherente, con la ayuda del director. Son los principales responsables de seleccionar las actuaciones de los actores con el director, ajustar el tempo, el ritmo y la estructura de la película editada final. En algunos casos, el editor puede ayudar a reestructurar la historia de una película de manera diferente al guion original para centrarse en un punto de la historia o aumentar una respuesta emocional de la audiencia. También participan en la retroalimentación sobre la mezcla de sonido, los efectos visuales y la música con el director. También pueden colaborar con el colorista y el director de fotografía para ajustar el encuadre según el estado de ánimo o el seguimiento de la mirada. Por lo general, hay varios editores asistentes que respaldan creativamente al editor y también administran el metraje y los datos para todo el equipo de posproducción.
Supervisor de postproducción: Los supervisores de posproducción son responsables del proceso de posproducción, durante el cual mantienen la claridad de la información y los buenos canales de comunicación entre el productor, el editor, el editor de sonido supervisor, las empresas de instalaciones (como laboratorios cinematográficos, estudios de CGI y cortadores de negativos) y el contador de producción. Aunque no se trata de una función creativa, es fundamental para garantizar que el presupuesto de posproducción de la película sea manejable y alcanzable, y que se cumplan todos los plazos. Debido a que se trata de grandes cantidades de dinero y la mayor parte del presupuesto de una película se gasta durante la producción, el período de posproducción a menudo puede ser difícil y desafiante.

Editorial

Cortador negativo: El cortador de negativos corta y une los negativos según las instrucciones del editor de la película y luego proporciona los carretes de negativos ensamblados al laboratorio para que se realicen las impresiones (positivos para proyección).
Colorista: Con un proceso fotoquímico , el temporizador de color ajusta el color de la película mediante luces de la impresora para lograr una mayor consistencia en los colores de la película. Con un proceso intermedio digital , el colorista puede utilizar herramientas digitales para manipular la imagen y tiene mayor libertad creativa para cambiar la estética de una película.
Colorista de telecine: Un colorista de telecine es responsable de una gradación , un aspecto que se ha creado con un sistema de gradación, que ajusta el brillo, el contraste y el color.

Efectos visuales

Los efectos visuales se refieren comúnmente a las alteraciones de posproducción de las imágenes de la película. El equipo de efectos visuales en el set trabaja para preparar tomas y planos para futuros efectos visuales. Esto puede incluir agregar marcadores de seguimiento, tomar y solicitar planos de referencia y ayudar al director a comprender las limitaciones y la facilidad de ciertas tomas que afectarán la futura posproducción. Un equipo de efectos visuales también puede trabajar junto con el departamento de efectos especiales para cualquier efecto óptico en el set que necesite representación física durante la filmación (en cámara).

Productor de efectos visuales: El productor de efectos visuales trabaja con el supervisor de efectos visuales para dividir el guion en guiones gráficos y asesora al director sobre cómo debe abordar las escenas. Juntos determinan qué secuencias se deben filmar como elementos de acción en vivo, cuáles funcionarían bien en miniatura y cuáles (si es que hay alguna) deben generarse por computadora.
Director creativo de efectos visuales: Los directores creativos de efectos visuales son muy parecidos a los diseñadores de producción, excepto que dirigen y supervisan el aspecto creativo de los efectos visuales de la película. El puesto tiene una gran demanda en películas con grandes cantidades de imágenes y escenas generadas por ordenador.
Supervisor de efectos visuales: El supervisor de efectos visuales está a cargo del equipo de efectos visuales y trabaja con la producción y el director de la película para lograr los efectos ópticos deseados en la cámara de la película.
Editor de efectos visuales: El editor de efectos visuales incorpora efectos visuales a los cortes actuales de secuencias de acción en vivo, produciendo múltiples versiones de cada toma. Luego, el supervisor de efectos visuales y el director creativo evalúan las escenas modificadas para la dirección estética y técnica, y los productores las revisan y editan finalmente.
Compositor: Un compositor es un artista de efectos visuales responsable de componer imágenes de diferentes fuentes, como vídeos, películas, imágenes 3D generadas por computadora, animaciones 2D , pinturas mate, fotografías y texto.
Artistas de rotoscopia / Artistas de pintura: Los artistas de rotoscopia y pintura pueden rotoscopiar el metraje, creando manualmente máscaras para usar en la composición. También pueden pintar información visual dentro o fuera de una escena, como quitar cables y plataformas, logotipos, quitar el polvo, eliminar rayones, etc. ^[4]
Pintor mate: Los pintores mate dibujan y pintan conjuntos enteros o amplían partes de un conjunto existente.

Sonido y musica

Diseñador de sonido: El diseñador de sonido, o editor supervisor de sonido, es el encargado del sonido de posproducción de una película. A veces, esto puede implicar una gran libertad creativa y, en otras ocasiones, puede significar simplemente trabajar con el director y el editor para equilibrar el sonido a su gusto.
Editor de diálogos: El editor de diálogos es responsable de ensamblar y editar todos los diálogos de la banda sonora.
Editor de sonido: El editor de sonido es responsable de ensamblar y editar todos los efectos de sonido de la banda sonora.
Mezclador de regrabación: El mezclador de regrabación equilibra todos los sonidos preparados por los editores de diálogos, música y efectos, y finaliza la pista de audio de la película.
Supervisor musical: El supervisor musical trabaja con el compositor, los mezcladores y los editores para crear e integrar la música de la película. En Hollywood, la principal responsabilidad de un supervisor musical es actuar como enlace entre la producción cinematográfica y la industria discográfica , negociando los derechos de uso de toda la música original utilizada en una película.
Compositor: El compositor es responsable de escribir la banda sonora de una película.
Artista de foley: El artista de foley es la persona que crea los efectos de sonido post-sincronizados para una película. Estos efectos de sonido se graban sincronizados con la imagen y son principalmente movimientos corporales, pasos o manipulaciones de objetos. La razón más común para grabar estos efectos en vivo con la imagen es el hecho de que dichos sonidos se pierden cuando se elimina el diálogo para reemplazarlo por una versión en un idioma extranjero. Los efectos de sonido sincronizados grabados de manera insatisfactoria también se pueden reemplazar con efectos foley. Los artistas de foley también son conocidos como caminantes de foley. Foley recibe su nombre de su primer practicante conocido, un editor de sonido de Hollywood llamado Jack Foley .
Director / Orquestador: Se supone que un director debe conocer los procedimientos especiales de sincronización para dirigir la partitura de una orquesta. Un orquestador es alguien que complementa las notas y los símbolos del compositor y completa la notación prevista para la banda sonora de la película.
Grabador/mezclador de partituras: Un grabador de partituras es alguien que graba la banda sonora de una película y un mezclador de partituras es alguien que mezcla la banda sonora de una película.
Preparación musical: Un preparador musical es alguien que prepara la partitura para los intérpretes de la orquesta y que copia la música.
Editor de música: Un editor musical es alguien que edita la banda sonora de una película y trabaja con el compositor para asegurarse de que vaya con la película.
Orquestación adicional: El personal de orquestación adicional trabaja con el director y el orquestador y edita la banda sonora de la película.

Previsualización

La previsualización (también conocida como previs, previz, pre-renderizado, vista previa o ventanas de wireframe) es la visualización de escenas complejas en una película antes de filmarla. También es un concepto en fotografía fija. También se utiliza para describir técnicas como el storyboard , ya sea en forma de bocetos a carboncillo o en tecnología digital, en la planificación y conceptualización de escenas cinematográficas.

Animación

Los equipos de animación tienen muchos de los mismos roles y departamentos que las películas de acción en vivo (incluyendo dirección, producción, edición, cámara, sonido, etc.), pero casi todos los departamentos en el set (iluminación, electricidad, grip, sets, atrezzo, vestuario, peluquería, maquillaje, efectos especiales y acrobacias) fueron tradicionalmente reemplazados por un solo departamento de animación compuesto por varios tipos de animadores (personajes, efectos, intermedios, limpieza, etc.). En la animación tradicional , la naturaleza del medio significaba que todo se aplanaba literalmente en las líneas dibujadas y colores sólidos que se convertían en los personajes, lo que hacía que casi todas las posiciones de acción en vivo fueran irrelevantes. Debido a que la animación tradicionalmente ha sido tan intensiva en mano de obra y, por lo tanto, costosa, las películas de animación normalmente tienen un departamento de historia separado en el que los artistas del guión gráfico desarrollan minuciosamente las escenas para asegurarse de que tengan sentido antes de que realmente se animen.

Sin embargo, desde principios del siglo XXI, los gráficos por ordenador en 3D y la animación por ordenador han hecho posible un nivel de detalle nunca visto antes. Muchas películas de animación cuentan ahora con artistas y animadores especializados que actúan como el equivalente virtual de los técnicos de iluminación, los técnicos de iluminación, los diseñadores de vestuario, los maestros de utilería, los decoradores y los directores de fotografía. Toman decisiones artísticas muy similares a las de sus homólogos de acción real, pero las implementan en un espacio virtual que sólo existe en el software, en lugar de en un plató físico. Desde 2005 se han producido grandes avances en la simulación del cabello, lo que significa que desde entonces se ha convocado a peluqueros para que asesoren en algunos proyectos de animación.

Véase también

Referencias

^ "Premios del Gremio de Productores". Socialbilitty. 16 de marzo de 2014. Consultado el 13 de enero de 2017 .
^ "Tarifa de tarifas de la rama de sonido 'Sonido de producción' (publicada en enero de 2016) – BECTU". Archivado desde el original el 3 de junio de 2016 . Consultado el 8 de mayo de 2016 .
^ ab Diaz, Jaclyn (22 de octubre de 2021). "Las muertes en el set por armas de utilería son raras, pero no inauditas". NPR . Consultado el 23 de octubre de 2021 .
^ Silverman, Matt (15 de junio de 2004). "Art of Roto (compositing and paint)". Fxguide . Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2010. Consultado el 19 de septiembre de 2010 .

Lectura adicional

Katz, Ephraim (2005). La enciclopedia cinematográfica (5.ª edición) . Collins. ISBN 0-06-074214-3.
Knox, Dave (2005). Golpea al bebé y mata a la rubia: una guía privilegiada sobre la jerga cinematográfica . Three Rivers Press . ISBN 1-4000-9759-2.
Levy, Frederick (2000). Hollywood 101: La industria cinematográfica . Renaissance Books. ISBN 1-58063-123-1.

[1] "Premios del Gremio de Productores". Socialbilitty. 16 de marzo de 2014. Consultado el 13 de enero de 2017 .

[2] "Tarifa de tarifas de la rama de sonido 'Sonido de producción' (publicada en enero de 2016) – BECTU". Archivado desde el original el 3 de junio de 2016 . Consultado el 8 de mayo de 2016 .

[:2-3] Diaz, Jaclyn (22 de octubre de 2021). "Las muertes en el set por armas de utilería son raras, pero no inauditas". NPR . Consultado el 23 de octubre de 2021 .

[4] Silverman, Matt (15 de junio de 2004). "Art of Roto (compositing and paint)". Fxguide . Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2010. Consultado el 19 de septiembre de 2010 .