Paisaje sonoro
Características audibles, resonancias de un entorno acústico.

Un paisaje sonoro es el entorno acústico tal como lo perciben los humanos , en contexto. El término fue acuñado originalmente por Michael Southworth [1] y popularizado por R. Murray Schafer [2] . Existe una historia variada del uso del paisaje sonoro dependiendo de la disciplina, que va desde el diseño urbano hasta la ecología de la vida silvestre y la informática [3] . Una distinción importante es separar el paisaje sonoro del entorno acústico más amplio. El entorno acústico es la combinación de todos los recursos acústicos, naturales y artificiales, dentro de un área determinada modificados por el medio ambiente. La Organización Internacional de Normalización (ISO) estandarizó estas definiciones en 2014. (ISO 12913-1:2014)

Un paisaje sonoro es un sonido o una combinación de sonidos que se forman o surgen de un entorno inmersivo . El estudio del paisaje sonoro es objeto de la ecología acústica o ecología del paisaje sonoro . La idea de paisaje sonoro se refiere tanto al entorno acústico natural , que consiste en sonidos naturales , incluidas las vocalizaciones de los animales , cuya expresión colectiva en el hábitat se conoce ahora como biofonía , y, por ejemplo, los sonidos del clima y otros elementos naturales, ahora conocidos como geofonía ; y los sonidos ambientales creados por los humanos, la antropofonía . La antropofonía comprende un subconjunto llamado sonido controlado, como la composición musical , el diseño de sonido y el lenguaje, el trabajo y los sonidos de origen mecánico resultantes del uso de tecnología industrial. Fundamentalmente, el término paisaje sonoro también incluye la percepción del oyente de los sonidos escuchados como un entorno, que Truax describe como "cómo ese entorno es entendido por quienes viven en él" [4] y, por lo tanto, media sus relaciones. La alteración de estos entornos acústicos da como resultado la contaminación acústica . [5]

El término "paisaje sonoro" también puede referirse a una grabación de audio o interpretación de sonidos que crean la sensación de experimentar un entorno acústico particular, o composiciones creadas utilizando los sonidos encontrados (sonidos derivados de objetos no utilizados estándar para la música) de un entorno acústico, ya sea exclusivamente o en conjunción con interpretaciones musicales. [6] [7]

Pauline Oliveros , compositora de música electrónica de post Segunda Guerra Mundial , definió el término "paisaje sonoro" como "el conjunto de formas de onda transmitidas fielmente a nuestra corteza auditiva por el oído y sus mecanismos". [8]

"Paisaje sonoro de Puerto Rico"
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Contexto histórico

El origen del término paisaje sonoro es un tanto ambiguo. A menudo se le atribuye erróneamente el mérito de haber sido acuñado por el compositor y naturalista canadiense R. Murray Schafer , quien dirigió gran parte del trabajo innovador sobre el tema a partir de la década de 1960. Según una entrevista con Schafer publicada en 2013, [9] el propio Schafer atribuye el término al urbanista Michael Southworth. Southworth, un exalumno de Kevin Lynch, dirigió un proyecto en Boston en la década de 1960 y presentó los hallazgos en un artículo titulado "El entorno sonoro de las ciudades" en 1969, [1] donde se utiliza el término.

Casi al mismo tiempo que el proyecto de Southworth en Boston, Schafer inició el Proyecto del Paisaje Sonoro Mundial junto con sus colegas Barry Truax y Hildegard Westerkamp. Posteriormente, Schafer recopiló los hallazgos del proyecto del paisaje sonoro mundial y desarrolló el concepto de paisaje sonoro con más detalle en su obra fundamental sobre el entorno sonoro, "Tuning of the World". [10] Schafer también ha utilizado el concepto en la educación musical. [11]

Uno de los cofundadores de Soundscape es Nezar Kadhem. [12]

En la música

En música, las composiciones de paisajes sonoros son a menudo una forma de música electrónica o música electroacústica . Los compositores que utilizan paisajes sonoros incluyen al pionero de la síntesis granular en tiempo real Barry Truax , Hildegard Westerkamp y Luc Ferrari , cuyo Presque rien, numéro 1 (1970) es una de las primeras composiciones de paisajes sonoros. [7] [13] El compositor de paisajes sonoros Petri Kuljuntausta ha creado composiciones de paisajes sonoros a partir de los sonidos de la cúpula del cielo y la aurora boreal y grabaciones submarinas de las profundidades marinas, y una obra titulada " Charm of Sound " que se interpretará en el entorno extremo de la luna Titán de Saturno . La obra aterrizó en el suelo de Titán en 2005 después de viajar dentro de la nave espacial Huygens durante siete años y cuatro mil millones de kilómetros a través del espacio.

La serie Environments de Irv Teibel (1969-79) consistió en paisajes sonoros ambientales ininterrumpidos de 30 minutos de duración y versiones sintetizadas o procesadas de sonido natural. [14]

Los paisajes sonoros musicales también pueden generarse mediante métodos de software automatizados, como la aplicación experimental TAPESTREA, un marco para el diseño de sonido y la composición de paisajes sonoros, y otros. [15] [16]

El paisaje sonoro es a menudo objeto de imitación en la música centrada en el timbre, como el canto gutural tuvano . El proceso de escucha tímbrica se utiliza para interpretar el timbre del paisaje sonoro. Este timbre se imita y reproduce utilizando la voz o instrumentos ricos en armónicos. [17]

El medio ambiente

En el análisis de Schafer, hay dos paisajes sonoros distintos, "hi-fi" y "lo-fi", creados por el entorno. Un sistema de alta fidelidad posee una relación señal-ruido positiva . [18] Estos ajustes permiten escuchar claramente los sonidos discretos, ya que no hay ruido de fondo que obstruya incluso la más mínima perturbación. Un paisaje rural ofrece más frecuencias de alta fidelidad que una ciudad porque el paisaje natural crea una oportunidad para escuchar incidencias de cerca y de lejos. En un paisaje sonoro de baja fidelidad, las señales se oscurecen por demasiados sonidos y se pierde la perspectiva dentro de la amplia banda de ruidos. [18] En los paisajes sonoros de baja fidelidad, todo es muy cercano y compacto. Una persona solo puede escuchar los encuentros inmediatos; en la mayoría de los casos, incluso los sonidos ordinarios deben amplificarse exuberantemente para poder escucharse.

Todos los sonidos son únicos en la naturaleza. Se producen en un momento determinado en un lugar determinado y no pueden reproducirse. De hecho, es físicamente imposible para la naturaleza reproducir un mismo fonema dos veces exactamente de la misma manera. [18]

Según Schafer hay tres elementos principales del paisaje sonoro:

Se trata de un término musical que identifica la tonalidad de una pieza, no siempre audible... la tonalidad puede alejarse de la original, pero volverá. Los sonidos clave no siempre se escuchan conscientemente, pero "describen el carácter de la gente que vive allí" (Schafer). Son creados por la naturaleza (geografía y clima): viento, agua, bosques, llanuras, pájaros, insectos, animales. En muchas áreas urbanas, el tráfico se ha convertido en el sonido clave.
  • Señales de sonido
Se trata de sonidos de primer plano que se escuchan conscientemente; algunos ejemplos serían los dispositivos de advertencia, campanas, silbatos, bocinas, sirenas, etc.
  • Marca de sonido
Este término se deriva del término punto de referencia . Una marca sonora es un sonido que es exclusivo de una zona. En su libro de 1977, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World (El paisaje sonoro: nuestro entorno sonoro y la afinación del mundo) , Schafer escribió: "Una vez que se ha identificado una marca sonora, merece ser protegida, ya que las marcas sonoras hacen que la vida acústica de una comunidad sea única". [19]

Los elementos se han definido además en cuanto a fuentes esenciales:

Bernie Krause , naturalista y ecologista del paisaje sonoro, redefinió las fuentes del sonido en términos de sus tres componentes principales: geofonía, biofonía y antropofonía. [20] [21] [22]

Compuesto por el prefijo geo (gr. tierra) y phon (gr. sonido), se refiere a las fuentes del paisaje sonoro que son generadas por fuentes naturales no biológicas como el viento en los árboles, el agua en un arroyo o las olas en el océano, y el movimiento de la tierra, los primeros sonidos escuchados en la tierra por cualquier organismo sensible al sonido.
Compuesto por el prefijo bio (del gr. vida) y el sufijo sonido, este término se refiere a todas las fuentes de sonido del paisaje sonoro biológico no humano y no doméstico.
Compuesto por el prefijo anthro (gr. humano), este término se refiere a todas las firmas de sonido generadas por los humanos.

En el cuidado de la salud

Tradicionalmente, la investigación se ha centrado principalmente en los efectos negativos del sonido en los seres humanos, como la exposición al ruido ambiental . Se ha demostrado que el ruido se correlaciona con problemas relacionados con la salud como el estrés, la reducción del sueño y las enfermedades cardiovasculares. [23] Sin embargo, más recientemente, también se ha demostrado que algunos sonidos, como los sonidos de la naturaleza y la música, pueden tener efectos positivos en la salud, [24] [25] [26] [27] [28] algunos de los cuales podrían explicarse por el aumento de la restauración cognitiva y los sentimientos de calma de los sonidos naturales, por ejemplo. [29] Si bien los efectos negativos del sonido han sido ampliamente reconocidos por organizaciones como la UE ( END 2002/49 ) y la OMS (Burden of noise disease), los efectos positivos aún han recibido menos atención. Los efectos positivos de los sonidos de la naturaleza pueden reconocerse en la planificación diaria de entornos urbanos y rurales, así como en situaciones específicas de tratamiento de la salud, como la terapia de sonido basada en la naturaleza [26] y la rehabilitación basada en la naturaleza. [28]

Los paisajes sonoros de un dispositivo acústico computarizado con una cámara también pueden ofrecer visión sintética a los ciegos, utilizando la ecolocalización humana , como es el objetivo del proyecto ver con sonido. [30]

Paisajes sonoros y contaminación acústica

Los artículos sobre contaminación acústica adoptan cada vez más un enfoque holístico del paisaje sonoro para el control del ruido. Mientras que la acústica tiende a depender de mediciones de laboratorio y características acústicas individuales de los automóviles, etc., el paisaje sonoro adopta un enfoque de arriba hacia abajo. Basándose en las ideas de John Cage sobre el mundo entero como composición, [ cita requerida ] los investigadores del paisaje sonoro investigan las actitudes de las personas hacia los paisajes sonoros en su conjunto en lugar de aspectos individuales, y observan cómo se puede cambiar todo el entorno para que sea más agradable al oído. Este cuerpo de conocimiento también aborda el entorno sonoro de manera subjetiva, como en la forma en que algunos sonidos son tolerados mientras que otros son despreciados, y otros son preferidos, como se ve en la investigación de Fong de 2016 que compara los paisajes sonoros de Bangkok, Tailandia y Los Ángeles, California. [31] Sin embargo, para responder a los sonidos no deseados, una aplicación típica de esto es el uso de estrategias de enmascaramiento, como en el uso de fuentes de agua para cubrir el ruido blanco no deseado del tráfico. Se ha demostrado que el enmascaramiento puede funcionar en algunos casos, pero que el resultado exitoso depende de varios factores, como los niveles de presión sonora, la orientación de las fuentes y el carácter del sonido del agua. [32] [33]

Las investigaciones han demostrado que la variación es un factor importante a tener en cuenta, ya que un paisaje sonoro variado ofrece a las personas la posibilidad de buscar su entorno favorito en función de sus preferencias, estado de ánimo y otros factores. [32] Una forma de garantizar la variación es trabajar con " áreas tranquilas " en situaciones urbanas. Se ha sugerido que la oportunidad de las personas de acceder a lugares tranquilos y naturales en áreas urbanas se puede mejorar mejorando la calidad ecológica de los espacios verdes urbanos mediante una planificación y un diseño específicos, lo que a su vez tiene beneficios psicológicos. [34]

El paisajismo sonoro como método para reducir la contaminación acústica incorpora elementos naturales en lugar de solo elementos creados por el hombre. [35] Los paisajes sonoros pueden ser diseñados por urbanistas y arquitectos paisajistas. Al incorporar el conocimiento de los paisajes sonoros en su trabajo, ciertos sonidos pueden ser potenciados, mientras que otros pueden ser reducidos o controlados. [36] Se ha argumentado que existen tres formas principales en las que se pueden diseñar paisajes sonoros: localización de funciones, reducción de sonidos no deseados e introducción de sonidos deseados, [32] cada una de las cuales debe considerarse para garantizar un enfoque integral del diseño de paisajes sonoros.

En los parques nacionales de Estados Unidos

La División de Sonidos Naturales y Cielos Nocturnos del Servicio de Parques Nacionales [37] protege activamente los paisajes sonoros y los entornos acústicos en los parques nacionales de todo el país. Los recursos acústicos son fuentes físicas de sonido, que incluyen tanto sonidos naturales (viento, agua, vida silvestre, vegetación) como sonidos culturales e históricos (recreaciones de batallas, ceremonias tribales, reverencia silenciosa). El entorno acústico es la combinación de todos los recursos acústicos dentro de un área determinada (sonidos naturales y sonidos causados ​​por el hombre) modificados por el medio ambiente. El entorno acústico incluye vibraciones sonoras producidas por procesos geológicos, actividad biológica e incluso sonidos que son inaudibles para la mayoría de los humanos, como los llamados de ecolocalización de los murciélagos. El paisaje sonoro es el componente del entorno acústico que los humanos pueden percibir y comprender. El carácter y la calidad del paisaje sonoro influyen en las percepciones humanas de un área, proporcionando una sensación de lugar que la diferencia de otras regiones. El ruido se refiere al sonido que no es deseado, ya sea por sus efectos en los humanos y la vida silvestre, o por su interferencia con la percepción o detección de otros sonidos. Los paisajes sonoros culturales incluyen oportunidades para la transmisión adecuada de sonidos culturales e históricos que son componentes fundamentales de los propósitos y valores para los cuales se establecieron los parques.

Véase también

Referencias

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Lectura adicional

  • 1969 El nuevo paisaje sonoro - R. Murray Schafer
  • 1974 Estudios de paisajes sonoros: Una introducción al Proyecto de paisajes sonoros mundiales. Truax, B. Numus-West, 5, págs. 36–39.
  • 1977 La puesta a punto del mundo - R. Murray Schafer ( ISBN 0-394-40966-3 ) 
    Estas 2 obras fueron adaptadas para formar parte del libro de 1993, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World - R. Murray Schafer ( ISBN 0-89281-455-1 ) 1977 Cinco paisajes sonoros de aldeas (serie Música del entorno) - ARC Publications ( ISBN 0-88985-005-4 )  
  • Manual de ecología acústica de 1978 - Barry Truax ( ISBN 0-88985-011-9 ) 
  • Comunicación acústica 1985 : segunda edición - Barry Truax y World Soundscape Project ( ISBN 1-56750-537-6) 
  • 1994 Paisajes sonoros: ensayos sobre Vroom y Moo , Eds: Jarviluoma, Helmi - Departamento de Tradición Folklórica
  • 2002/2016 Paisajes sonoros salvajes: descubriendo la voz del mundo natural - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 0300218192 ) - libro y enlace QR al audio 
  • 2002 Vinculación de la composición del paisaje sonoro y la ecología acústica - Hildegard Westerkamp :
  • 2003 Paisajes sonoros del sitio: arquitectura del paisaje a la luz del sonido - Estrategias de diseño de sonotopos, Per Hedfors (Tesis: ISSN  1401-6249 ISBN 91-576-6425-0 [1] Universidad Sueca de Ciencias Agrícolas. Resumen de la tesis: ISBN 978-3-639-09413-8  
  • 2004 "Paisajes vocales: La voz (en)cantante y sus paisajes sonoros interpretativos" en Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.5 No.2 - Henry Johnson 26-29 ISSN  1607-3304
  • 2004 El lector de la cultura auditiva (Formaciones sensoriales) - Michael Bull ( ISBN 1-85973-618-1 ) 
  • 2005 "La ecología acústica considerada como una connotación: visiones semióticas, poscoloniales y educativas del paisaje sonoro" en Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.6 No.2 - Tadahiko Imada 13-17 ( ISSN  1607-3304)
  • 2006 Juicios cualitativos de paisajes sonoros urbanos: Cuestionamiento [ sic ] Cuestionarios y escalas semánticas - Raimbault, Manon, Acta Acustica united with Acustica 92(6), 929–937
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  • 2006 Occidente se encuentra con Oriente en ecología acústica (Tadahiko Imada Kozo Hiramatsu et al. Eds), Asociación Japonesa de Ecología del Sonido y Centro Internacional de Música de la Universidad de Hirosaki ISBN 4-9903332-1-7 
  • 2008 "Paisaje sonoro, educación poscolonial y musical: experimentando los primeros granos del cuerpo y la música" - Tadahiko Imada en Políticas e implementación de la educación musical: perspectivas internacionales (Chi Cheung Leung, Lai Chi Rita Yip y Tadahiko Imada, editores, Hirosaki University Press ) ISBN 978-4-902774-39-9 
  • 2009 Un poco de educación sólida - R. Murray Schafer y Tadahiko Imada (Shunjusha, Tokio) ISBN 978-4-393-93539-2 
  • 2012 La gran orquesta animal: En busca de los orígenes de la música en los lugares salvajes del mundo, Bernie Krause, Little Brown Nueva York, ISBN 978-0-316-08687-5 
  • 2015 Voices of the Wild: Animal Songs, Human Din, and the Call to Save Natural Soundscapes - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 978-0-300-20631-9 ) - libro y enlaces a ejemplos de audio 
  • 2016 Competencia acústica: investigación sobre el empoderamiento sonoro en las culturas urbanas. Berlín/Johannesburgo - Felix Urban (Marburgo: Tectum Verlag) ISBN 978-3-8288-3683-9 
  • 2016 Fong, Jack "Haciendo operativos los conceptos de la tipología de paisajes sonoros de Murray Schafer: un análisis cualitativo y comparativo de la contaminación acústica en Bangkok, Tailandia y Los Ángeles, California". Urban Studies 53(1):173-192.
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  • 2016 Mapas charlatanes: construcción de mapas sonoros de áreas urbanas a partir de datos de redes sociales. Luca María Aiello, Rossano Schifanella, Daniele Quercia, Francesco Aletta (2016). Ciencia abierta de la Royal Society.
  • 2017 El sonido en la arquitectura del paisaje: una aproximación al ruido desde el paisaje sonoro . Cerwén, G. Alnarp: SLU ISBN 978-91-7760-073-2 
  • Foro Mundial de Ecología Acústica (WFAE)
  • Paisaje sonoro: la revista de ecología acústica, publicada por WFAE
  • Cómo nos afecta el sonido (8:18) — Charla TED de Julian Treasure
  • Napolisoundscape Urban Space Research Archivo web del mapeo sonoro de la ciudad de Nápoles
  • SonorCities: Aprendiendo cultura a través de paisajes sonoros urbanos – Una herramienta educativa
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