El clave bien temperado
Colección de música para teclado de JS Bach

Portada de Das Wohltemperierte Clavier , Libro 1 (autógrafo)

El clave bien temperado , BWV 846–893, consta de dos series de preludios y fugas en 24 tonalidades mayores y menores para teclado de Johann Sebastian Bach . En la época del compositor, el término clave se refería a una variedad de instrumentos de teclado, a saber, el clavicémbalo , el clavicordio y el órgano .

La ortografía alemana moderna de la colección es Das wohltemperierte Klavier (WTK; pronunciación alemana: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯] ). Bach dio el título de Das Wohltemperierte Clavier a un libro de preludios y fugas en 24 tonalidades, mayor y menor, fechado en 1722, compuesto "para el beneficio y uso de la juventud musical deseosa de aprender, y especialmente para el pasatiempo de aquellos ya expertos en este estudio". Unos 20 años después, Bach compiló un segundo libro del mismo tipo (24 pares de preludios y fugas), que se conoció como El clave bien temperado , segunda parte (en alemán: Zweyter Theil , ortografía moderna: Zweiter Teil ).

Las ediciones modernas suelen referirse a ambas partes como El clave bien temperado, libro 1 (WTC 1) y El clave bien temperado, libro 2 (WTC 2), respectivamente. [1] La colección es generalmente considerada como una de las obras más importantes en la historia de la música clásica. [2]

Historia de la composición

Autógrafo de Bach de la 4ª Fuga del Libro 1
Autógrafo de Bach de la Fuga n.º 17 en la bemol mayor de la segunda parte de El clavecín bien temperado

Cada conjunto contiene 24 pares de preludio y fuga. El primer par está en do mayor , el segundo en do menor , el tercero en do ♯ mayor , el cuarto en do ♯ menor , y así sucesivamente. El patrón cromático ascendente continúa hasta que se han representado todas las tonalidades, terminando con una fuga en si menor . El primer conjunto se compiló en 1722 durante el nombramiento de Bach en Köthen , y el segundo siguió 20 años después, en 1742, mientras estaba en Leipzig .

Bach recicló algunos de los preludios y fugas de fuentes anteriores: el Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach de 1720 , por ejemplo, contiene versiones de once de los preludios del primer libro de El clave bien temperado . El preludio y fuga en do bemol mayor del primer libro estaba originalmente en do mayor; Bach añadió una armadura de siete sostenidos y ajustó algunas alteraciones accidentales para convertirlo en la tonalidad requerida.

En la época de Bach sólo se publicó una colección similar, obra de Johann Christian Schickhardt (1681-1762), cuyo Op. 30 L'alphabet de la musique (circa 1735) contenía 24 sonatas en todas las tonalidades para flauta o violín y bajo continuo , e incluía un esquema de transposición para flauta dulce alto . [3]

Precursores

Aunque El clave bien temperado fue la primera colección de piezas para teclado completamente elaboradas en las 24 tonalidades , ideas similares ya se habían presentado antes. Antes de la llegada de la tonalidad moderna a finales del siglo XVII, numerosos compositores produjeron colecciones de piezas en los siete modos : las fugas del magnificat de Johann Pachelbel (compuestas entre 1695 y 1706), el Apparatus Musico-organisticus de Georg Muffat de 1690 y el Ars magna de Johann Speth de 1693, por ejemplo. Además, unos doscientos años antes de la época de Bach, el temperamento igual se realizó en instrumentos de cuerda pulsada, como el laúd y la tiorba , lo que dio lugar a varias colecciones de piezas en todas las tonalidades (aunque la música aún no era tonal en el sentido moderno de la palabra):

Uno de los primeros compositores de teclado en crear una colección de piezas para órgano en tonalidades sucesivas fue Daniel Croner (1656-1740), quien compiló uno de esos ciclos de preludios en 1682. [8] [9] Su contemporáneo Johann Heinrich Kittel (1652-1682) también compuso un ciclo de 12 preludios para órgano en tonalidades sucesivas. [10]

Ariadne musica neo-organoedum de JCF Fischer (publicada en 1702 y reeditada en 1715) es un conjunto de 20 pares de preludios y fugas en diez tonalidades mayores y nueve menores, y en el modo frigio , más cinco ricercars basados ​​en corales . Bach conocía la colección y tomó prestados algunos de los temas de Fischer para El clave bien temperado . [11] Otras obras contemporáneas incluyen el tratado Exemplarische Organisten-Probe (1719) de Johann Mattheson (1681-1764), que incluía 48 ejercicios de bajo cifrado en todas las tonalidades, [12] Partien auf das Clavier (1718) de Christoph Graupner (1683-1760) con ocho suites en tonalidades sucesivas, [13] y Fantasía de Labyrinthus Musicus (1722) de Friedrich Suppig , una composición seccional larga y formulística que abarca las 24 tonalidades y que fue pensada para un teclado enarmónico con 31 notas por octava y terceras mayores puras . [12] [14] Finalmente, una colección perdida de Johann Pachelbel (1653-1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (anunciada en 1704), puede haber incluido pares preludio-fuga en todos los tonos o modos. [15]

Durante mucho tiempo se creyó que Bach había tomado el título de El clave bien temperado de un conjunto de 24  preludios y fugas con el mismo nombre en todas las tonalidades, del que se encontró un manuscrito fechado en 1689 en la biblioteca del Conservatorio de Bruselas . Más tarde se demostró que se trataba de la obra de un compositor que ni siquiera había nacido en 1689: Bernhard Christian Weber (1 de diciembre de 1712 - 5 de febrero de 1758). De hecho, fue escrita entre 1745 y 1750 imitando el ejemplo anterior de Bach. [16] [17]

Sintonización prevista

El título de Bach sugiere que había escrito para un sistema de afinación de 12 notas, en el que todas las teclas sonaban afinadas (llamado "temperamento circulante" o " temperamento bien "). Uno de los sistemas opuestos en la época de Bach era el temperamento de mediatono , en el que las teclas con muchas alteraciones accidentales suenan desafinadas en teclados limitados a 12 tonos por octava. Bach habría estado familiarizado con diferentes sistemas de afinación y, en particular, como organista habría tocado instrumentos afinados con un sistema de mediatono.

Durante gran parte del siglo XX se supuso, posiblemente por error, que Bach pretendía el temperamento igual ; después de la muerte de Bach se hizo popular como la afinación de teclado estándar, y había sido descrita por teóricos y músicos durante al menos un siglo antes del nacimiento de Bach. La evidencia de esta creencia se encuentra en el hecho de que en el Libro 1 de WTC , Bach emparejó el preludio de mi bemol menor ( 6 bemoles) con su tonalidad enarmónica de re bemol menor (6 sostenidos) para la siguiente fuga. Esto empareja las tonalidades enarmónicas más remotas tonalmente, en el punto opuesto a do mayor en el círculo de quintas , donde el brazo bemol y el brazo sostenido se cruzan. Cualquier interpretación ininterrumpida del par habría requerido que ambas tonalidades enarmónicas sonaran idénticamente afinadas, lo que implica un temperamento igual para este par, ya que los musicólogos esperan que toda la pieza se interprete como una sola interpretación.

Los relatos sobre la práctica de afinación del propio Bach son pocos e inexactos. Las tres fuentes más citadas son Forkel , el primer biógrafo de Bach; Friedrich Wilhelm Marpurg , que recibió información de los hijos y alumnos de Bach; y Johann Kirnberger , uno de esos alumnos. A pesar de la presunción de temperamento igual, la investigación ha continuado en varios sistemas desiguales contemporáneos con la carrera de Bach; existe un debate sobre si Bach podría haber querido decir una gama de temperamentos similares, tal vez alterados ligeramente en la práctica de una pieza a otra, o posiblemente alguna solución única, específica, "bien temperada" para todos los propósitos. Los académicos modernos sugieren alguna forma de temperamento desigual en lugar de temperamento igual. [18]

Forkel informa que Bach afinó sus propios clavicordios y clavecines y encontró insatisfactorias las afinaciones de otras personas, y también que el sistema de afinación personal de Bach le permitió tocar en todas las tonalidades y modular en tonalidades distantes casi sin que los oyentes lo notaran. En el curso de un acalorado debate, Marpurg y Kirnberger parecen estar de acuerdo en que Bach exigía que todas las terceras mayores fueran más agudas que puras, lo que no es muy informativo, ya que es esencialmente un requisito previo para que cualquier temperamento suene tolerable en todas las tonalidades. [19]

Johann Georg Neidhardt, que escribió entre 1724 y 1732, describió una serie de temperamentos desiguales y casi iguales (así como el propio temperamento igual) que se pueden utilizar con éxito para interpretar parte de la música de Bach y que fueron posteriormente elogiados por algunos de los alumnos y colaboradores de Bach. El propio hijo de J. S. Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, publicó un método de afinación bastante vago que se acercaba al temperamento igual, pero que aún no lo era: escribió que solo tenía templadas "la mayoría" de las quintas , sin decir cuáles ni en qué medida.

Desde 1950 ha habido muchas otras propuestas y muchas interpretaciones de la obra en afinaciones diferentes y desiguales, algunas derivadas de fuentes históricas, otras de autores modernos. Cualquiera que sea su procedencia, todos estos esquemas promueven la existencia de caracteres musicales sutilmente diferentes en diferentes tonalidades, debido a los tamaños de sus intervalos. Sin embargo, no están de acuerdo en qué tonalidad recibe qué carácter:

  • Herbert Anton Kellner sostuvo desde mediados de la década de 1970 hasta su muerte que se podían utilizar consideraciones esotéricas como el patrón del anillo de sello de Bach , la numerología y más para determinar el temperamento correcto. Su resultado es algo similar al temperamento "correcto" más conocido de Werckmeister . El temperamento de Kellner fue ampliamente adoptado en todo el mundo para los órganos de tubos de afinación y contiene siete quintas puras y cinco 1 /5⁠ quintas de coma . Es especialmente eficaz como solución moderada para tocar música del siglo XVII, si se evita la música que requiere más de dos bemoles .
  • John Barnes analizó estadísticamente los preludios en tonalidad mayor del Clave bien temperado  y observó que algunas terceras mayores se utilizan con más frecuencia que otras. Sus resultados coincidieron en líneas generales con los patrones de Kellner y Werckmeister. Su propio temperamento propuesto a partir de ese estudio es un ⁠ 1 /6⁠ variante de coma de ambos Kellner ( ⁠ 1 /5⁠ ) ​​y Werckmeister ( ⁠ 1 /4⁠ ), con el mismo patrón general templando los tonos naturales y concluyendo con una quinta temperada B–F ♯ . [20]
  • Mark Lindley , investigador de temperamentos históricos, ha escrito varios estudios sobre estilos de temperamento en la tradición barroca alemana . En sus publicaciones ha recomendado e ideado muchos patrones cercanos a los de Neidhardt, con gradaciones más sutiles de tamaño de intervalo. Desde un artículo de 1985 en el que abordó algunas cuestiones de El clave bien temperado , las teorías de Lindley se han centrado más en la música para órgano de Bach que en las obras para clave o clavicordio.

Interpretaciones de la afinación de la página de título

Parte superior de la página de título de Bach para el primer libro de El clave bien temperado (1722), que muestra bucles escritos a mano que algunos han interpretado como instrucciones de afinación.

Más recientemente ha habido una serie de propuestas de temperamentos derivados del garabato manuscrito de bucles en la página de título del manuscrito personal de Bach de 1722.

  • En el curso de sus estudios sobre las afinaciones del órgano barroco alemán, Andreas Sparschuh asignó un significado matemático y acústico a los bucles. [ cita requerida ] Cada bucle, argumentó, representa una quinta parte en la secuencia de afinación del teclado, comenzando desde A . A partir de esto, Sparschuh ideó un algoritmo de afinación recursivo, similar a la conjetura de Collatz en matemáticas: resta un pulso por segundo cada vez que el diagrama de Bach tiene un bucle no vacío. En 2006, se retractó de su propuesta de 1998 basada en A = 420  Hz y la reemplazó por otra en A = 410 Hz.
  • En 2001 , Michael Zapf reinterpretó los bucles como una indicación de la velocidad de pulsación de diferentes quintas en un rango determinado del teclado en términos de segundos por pulsación, con la afinación comenzando ahora en C.
  • JC Francis (2004) [21] informó un análisis matemático de los bucles utilizando Mathematica bajo el supuesto de que representaban pulsaciones por segundo. [ aclaración necesaria ] En 2004, también distribuyó varios temperamentos derivados de BWV  924. [21]
  • B. Lehman (2004, 2005) [22] propuso una ⁠ 1 /6⁠ y ⁠1/ 12 ⁠ disposición de coma derivada de los bucles de Bach, que publicó en 2005 en artículos de tres revistas musicales. [23] [24] La reacción a este trabajo ha sido a la vez vigorosa y mixta, con otros escritores produciendo esquemas especulativos o variantes adicionales.
  • D. Jencka (2005) [25] propuso una variación del diseño de Lehman donde uno de los ⁠ 1 /6⁠ Las comas se distribuyen en tres quintos ( G ♯ – D ♯ – A ♯ = B ♭ ), lo que da como resultado una ⁠1/ 18 ⁠ división por comas. Las motivaciones del enfoque de Jencka implican un análisis de la posible lógica detrás de las figuras mismas y su creencia de que una quinta amplia ( B ♭ – F ) encontrada en la interpretación de Lehman es poco probable en un temperamento bueno de la época.
  • Interbartolo, Venturino y Bof (2006) [26] propusieron un sistema de sintonización deducido de la página de título del WTC. Su trabajo fue publicado al año siguiente en un libro con el mismo título. [27]

Sin embargo, algunos musicólogos afirman que no hay pruebas suficientes de que el dibujo en bucle de Bach indique algo fiable sobre un método de afinación. Bach puede haber afinado de forma diferente en cada ocasión o en cada composición a lo largo de su carrera.

  • D. Schulenberg (2006) [28] admite que el argumento de Lehman es "ingenioso", pero contraataca diciendo que "carece de respaldo documental (si los remolinos eran tan importantes, ¿por qué los estudiantes de Bach no los copiaron con precisión, si es que lo hicieron?)" [28] (p. 452) y concluye que los remolinos no pueden "interpretarse inequívocamente como un código para un temperamento particular". [28] (p. 18)
  • Más recientemente, L. Swich (2011) [29] presentó una lectura alternativa a la de Lehman y otros del método de afinación de Bach, tal como se deriva del dibujo caligráfico de la página del título: Se diferencia en detalles significativos, lo que da como resultado un temperamento circulante pero desigual que utiliza ⁠ 1 /5Quintas de coma pitagóricas que son efectivas en las 24 tonalidades y, lo más importante, afinables de oído sin necesidad de un dispositivo de afinación electrónico.

La propuesta de Swich [29] se basa en la sincronización igual de los pulsos entre el quinto F–C y el tercer F–A ( aproximadamente  3 pulsos por segundo) y entre el quinto C–G y el tercero C–E ( aproximadamente  2 pulsos por segundo). Este sistema recuerda al temperamento de Kellner de 1977 y se acerca aún más al temperamento utilizado para el órgano de St. Ludgeri en Norden , construido en 1688 por Arp Schnitger , y al temperamento descrito posteriormente por Carlo Gervasoni (1800). [30]

Un sistema como el de Swich, con todas sus terceras mayores más o menos agudas, se confirma con la descripción que hace Friedrich Wilhelm Marpurg de la forma en que se le enseñó a afinar a JP Kirnberger , el famoso alumno de Bach , en sus lecciones con Bach: la afinación de Kirnberger permite tocar las 24 tonalidades sin cambiar la afinación ni los intervalos desagradables, pero con distintos grados de diferencia. El temperamento es desigual y las tonalidades no suenan todas igual. En comparación con Werckmeister III, los otros 24 temperamentos con circulación de tonalidades, la versión de Kirnberger de la afinación de Bach es mucho más diferenciada, con sus 8 tipos diferentes de terceras mayores (en lugar de los 4 de Werckmeister).

El manuscrito Bach P415 de la Biblioteca Estatal de Berlín es el único ejemplar conocido del WTC que muestra el garabato. Sería un poco críptico para el espíritu de Bach, pero a los optimistas les parece que representa el propósito para el que se escribió la obra maestra y, al mismo tiempo, una pista para su desciframiento. En perspectiva, esto no es sorprendente, ya que el documento con el garabato es muy probablemente la copia de trabajo que Johann Sebastian Bach utilizó en las clases con sus alumnos.

Contenido

Versión temprana BWV 846a (1720) del primer preludio del primer libro, tal como lo escribió Bach en el cuaderno de su hijo mayor
Autógrafo de Bach (1722) del primer preludio del Libro 1

Cada preludio va seguido de una fuga en la misma tonalidad. En cada libro, el primer preludio y fuga está en do mayor , seguido de un preludio y fuga en su tonalidad menor paralela ( do menor ). A continuación, se suceden todas las tonalidades, cada tonalidad mayor seguida de su tonalidad menor paralela, subiendo cada vez un semitono: do → do ♯ → re → mi ♭ → mi → fa → fa ♯ → ... y terminando con ... → si ♭ → si.

Libro 1

El primer libro del Clave bien temperado fue compuesto a principios de la década de 1720, con el autógrafo de Bach fechado en 1722. Aparte de las primeras versiones de varios preludios incluidos en el Klavierbüchlein (1720) de W. F. Bach, existe una colección casi completa de versiones de "Preludio y Fughetta" anteriores al autógrafo de 1722, conocidas a partir de una copia posterior de un escriba no identificado. [31]

Pagina de titulo

La página de título del primer libro de El clave bien temperado dice:

Das Wohltemperte Clavier oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, so wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, als auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem Zeitvertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach. pag. t: Hochfürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer Camer Musiquen. Año 1722.El clave bien temperado, o preludios y fugas en todos los tonos y semitonos, tanto en lo que se refiere al tertiam majorem o Ut Re Mi [es decir, mayor] como al tertiam minorem o Re Mi Fa [es decir, menor]. Para provecho y uso de los jóvenes músicos estudiosos, y también para diversión especial de los que ya son hábiles en este estudio, compuesta e interpretada por Johann Sebastian Bach, en aquel entonces maestro de capilla y director de la música de cámara del Príncipe de Anhalt-Cöthen. En el año 1722. [32]

Nº 1: Preludio y fuga en do mayor, BWV 846

Una versión temprana del preludio, BWV 846a, se encuentra en Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (No. 14: "Praeludium 1"). El preludio es una progresión aparentemente simple de acordes arpegiados , una de las connotaciones de "préluder" tal como lo usaban los laudistas franceses: para probar la afinación. Bach utilizó tanto sol ♯ como la ♭ en el meandro armónico. [ cita requerida ]

Nº 2: Preludio y fuga en do menor, BWV 847

Preludio y fuga en do menor, BWV 847. Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 15: Praeludium 2.

Nº 3: Preludio y fuga en do♯mayor, BWV 848

Preludio y fuga en do sostenido mayor, BWV 848. Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 21: Praeludium [8].

Nº 4: Preludio y fuga en do♯menor, BWV 849

Preludio y fuga en do sostenido menor, BWV 849. Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 22: Praeludium [9].

Nº 5: Preludio y fuga en re mayor, BWV 850

Preludio y fuga en re mayor, BWV 850  [de; commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 17: Praeludium 4.

Nº 6: Preludio y fuga en re menor, BWV 851

Preludio y fuga en re menor, BWV 851  [commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 16: Praeludium 3.

Nº 7: Preludio y fuga en mi♭mayor, BWV 852

Preludio y fuga en mi bemol mayor, BWV 852 .

Nº 8: Preludio en mi♭menor y fuga en re♯menor, BWV 853

Preludio en mi bemol menor y fuga en re sostenido menor, BWV 853  [commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 23: Praeludium [10]. La fuga fue transpuesta de re menor a re ♯ menor.

Nº 9: Preludio y fuga en mi mayor, BWV 854

Preludio y fuga en mi mayor, BWV 854  [commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 19: Praeludium 6.

Nº 10: Preludio y fuga en mi menor, BWV 855

Preludio y fuga en mi menor, BWV 855 . Primera versión BWV 855a del Preludio de Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (Nº 18: "Praeludium 5").

Nº 11: Preludio y fuga en fa mayor, BWV 856

Preludio y fuga en fa mayor, BWV 856  [commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 20: Praeludium 7.

Nº 12: Preludio y fuga en fa menor, BWV 857

Preludio y fuga en fa menor, BWV 857  [commons] . Preludio también en WFB Klavierbüchlein , No. 24: Praeludium [11].

Nº 13: Preludio y fuga en fa♯mayor, BWV 858

Preludio y fuga en fa sostenido mayor, BWV 858  [commons] .

Nº 14: Preludio y fuga en fa♯menor, BWV 859

Preludio y fuga en fa sostenido menor, BWV 859  [commons] .

Nº 15: Preludio y fuga en sol mayor, BWV 860

Preludio y fuga en sol mayor, BWV 860  [commons] .

Nº 16: Preludio y fuga en sol menor, BWV 861

Preludio y fuga en sol menor, BWV 861 .

Nº 17: Preludio y fuga en la♭mayor, BWV 862

Preludio y fuga en la bemol mayor, BWV 862  [commons] .

Nº 18: Preludio y fuga en sol♯menor, BWV 863

Preludio y fuga en sol sostenido menor, BWV 863  [commons] .

Nº 19: Preludio y fuga en la mayor, BWV 864

Preludio y fuga en la mayor, BWV 864  [commons] .

Nº 20: Preludio y fuga en la menor, BWV 865

Preludio y fuga en la menor, BWV 865  [commons] .

Nº 21: Preludio y fuga en si♭mayor, BWV 866

Preludio y fuga en si bemol mayor, BWV 866 .

Nº 22: Preludio y fuga en si♭menor, BWV 867

Preludio y fuga en si bemol menor, BWV 867 .

Nº 23: Preludio y fuga en si mayor, BWV 868

Preludio y fuga en si mayor, BWV 868  [commons] .

Nº 24: Preludio y fuga en si menor, BWV 869

Preludio y fuga en si menor, BWV 869  [commons] .

Libro 2

Las dos principales fuentes primarias para esta colección de Preludios y Fugas son el manuscrito "London Original" (LO), fechado entre 1739 y 1742, con escribas que incluyen a Bach, su esposa Anna Magdalena y su hijo mayor Wilhelm Friedeman, que es la base para la Versión A de WTC 2 , [33] y para la Versión B, que es la versión publicada por la Bach-Gesellschaft del siglo XIX , una copia de 1744 escrita principalmente por Johann Christoph Altnickol (yerno de Bach), con algunas correcciones de Bach, y más tarde también de Altnickol y otros. [34]

Nº 1: Preludio y fuga en do mayor, BWV 870

Preludio y fuga en do mayor, BWV 870 .

Nº 2: Preludio y fuga en do menor, BWV 871

Preludio y fuga en do menor, BWV 871 .

Nº 3: Preludio y fuga en do♯mayor, BWV 872

Preludio y fuga en do mayor , interpretado por Raymond Smullyan

Preludio y fuga en do sostenido mayor, BWV 872 .

Nº 4: Preludio y fuga en do♯menor, BWV 873

Preludio y fuga en do sostenido menor, BWV 873 .

Nº 5: Preludio y fuga en re mayor, BWV 874

Preludio y fuga en re mayor, BWV 874 .

Nº 6: Preludio y fuga en re menor, BWV 875

Preludio y fuga en re menor, BWV 875 .

Nº 7: Preludio y fuga en mi♭mayor, BWV 876

Preludio y fuga en mi bemol mayor, BWV 876  [commons] .

Nº 8: Preludio y fuga en re♯menor, BWV 877

Preludio y fuga en re sostenido menor, BWV 877  [commons] .

Nº 9: Preludio y fuga en mi mayor, BWV 878

Preludio y fuga en mi mayor, interpretado por Randolph Hokanson

Preludio y fuga en mi mayor, BWV 878  [commons] .

Nº 10: Preludio y fuga en mi menor, BWV 879

Preludio y fuga en mi menor, BWV 879  [commons] .

Nº 11: Preludio y fuga en fa mayor, BWV 880

Preludio y fuga en fa mayor, BWV 880  [commons] .

Nº 12: Preludio y fuga en fa menor, BWV 881

Preludio y fuga en fa menor, BWV 881. Preludio como tema con variaciones . Fuga a tres voces.

Nº 13: Preludio y fuga en fa♯mayor, BWV 882

Preludio y fuga en fa sostenido mayor, BWV 882 .

Nº 14: Preludio y fuga en fa♯menor, BWV 883

Preludio y fuga en fa sostenido menor, BWV 883  [commons] .

Nº 15: Preludio y fuga en sol mayor, BWV 884

Preludio y fuga en sol mayor, BWV 884  [commons] .

Nº 16: Preludio y fuga en sol menor, BWV 885

Preludio y fuga en sol menor, BWV 885  [commons] .

Nº 17: Preludio y fuga en la♭mayor, BWV 886

Preludio y fuga en la bemol mayor, BWV 886  [commons] .

Nº 18: Preludio y fuga en sol♯menor, BWV 887

Preludio y fuga en sol bemol menor, interpretado por O. Yevsyukova

Preludio y fuga en sol sostenido menor, BWV 887 .

Nº 19: Preludio y fuga en la mayor, BWV 888

Preludio y fuga en la mayor, BWV 888  [commons] .

Nº 20: Preludio y fuga en la menor, BWV 889

Preludio y fuga en la menor, BWV 889  [commons] .

Nº 21: Preludio y fuga en si♭mayor, BWV 890

Preludio y fuga en si bemol mayor, BWV 890  [commons] .

Nº 22: Preludio y fuga en si♭menor, BWV 891

Preludio y fuga en si bemol menor, interpretado por M. Pan'kiv

Preludio y fuga en si bemol menor, BWV 891 .

Nº 23: Preludio y fuga en si mayor, BWV 892

Preludio y fuga en si mayor, BWV 892  [commons] .

Nº 24: Preludio y fuga en si menor, BWV 893

Preludio y fuga en si menor, interpretado por V. Dacenko

Preludio y fuga en si menor, BWV 893 .

Estilo

Musicalmente, las regularidades estructurales del Clave bien temperado abarcan una amplia gama de estilos. Los preludios son formalmente libres, aunque muchos de ellos exhiben formas melódicas barrocas típicas, a menudo acopladas a una coda libre extendida (por ejemplo, los preludios del Libro 1 en do menor , re mayor y si bemol mayor ) . Los preludios también son notables por su número impar o irregular de compases, tanto en términos de las frases como del número total de compases en un preludio determinado.

Cada fuga está marcada con el número de voces, de dos a cinco. La mayoría son fugas de tres y cuatro voces, pero dos son de cinco voces (las fugas en do bemol menor y si bemol menor del Libro 1) y una es de dos voces (la fuga en mi menor del Libro 1). Las fugas emplean una gama completa de recursos contrapuntísticos (exposición fugal, inversión temática, stretto , etc.), pero generalmente son más compactas que las fugas de Bach para órgano .

Se han hecho varios intentos de analizar las conexiones motívicas entre cada preludio y fuga [35] , más notablemente Wilhelm Werker [36] y Johann Nepomuk David. [37] La ​​referencia motívica más directa aparece en el conjunto en si mayor del Libro 1, en el que el sujeto de la fuga utiliza las primeras cuatro notas del preludio, en la misma posición métrica pero a la mitad de la velocidad. [38]

Recepción

Bach Gesellschaft Ausgabe vol. 14 (1866), pág. 44: Libro 1, Preludio No. 12
Edición de partituras de código abierto del siglo XXI del Libro 1 (182 páginas)

Ambos libros del Clave bien temperado circularon ampliamente en forma manuscrita, pero no se realizaron copias impresas hasta 1801, por tres editores casi simultáneamente en Bonn, Leipzig y Zúrich. [39] El estilo de Bach perdió popularidad en la época cercana a su muerte, y la mayor parte de la música del período clásico temprano no tenía ni complejidad contrapuntística ni una gran variedad de tonalidades. Pero, con la maduración del estilo clásico en la década de 1770, el Clave bien temperado comenzó a influir en el curso de la historia musical, y Haydn y Mozart estudiaron la obra de cerca. [ cita requerida ]

Mozart transcribió algunas de las fugas del Clave bien temperado para conjunto de cuerdas: [40] [41]

  • BWV 853 → K.404a/1
  • BWV 871 → K.405/1
  • BWV 874 → K. 405/5
  • BWV 876 → K.405/2
  • BWV 877 → K.405/4
  • BWV 878 → K.405/3
  • BWV 882 → K.404a/3
  • BWV 883 → K.404a/2

La Fantasía n.° 1 con fuga , K. 394, es una de las composiciones propias de Mozart que muestra la influencia que tuvo en él el Clave bien temperado . [42] [43] Beethoven tocó el Clave bien temperado completo cuando tenía once años y produjo un arreglo de BWV 867 para quinteto de cuerdas. [44] [45] [46] [47] [48] [49]

Hans von Bülow llamó a El clave bien temperado el "Antiguo Testamento" de la música (las sonatas de Beethoven eran el "Nuevo Testamento"). [50] En las notas de la compilación Clair de Lune de bises para piano publicada por CBS Masterworks , Philippe Entremont relata una anécdota en la que von Bülow, que sentía desagrado por el clamor interminable por bises, se enfrentó a un auditorio que aplaudía atronadoramente y levantó la mano, diciendo: "¡Damas y caballeros! ¡Si no paran esto inmediatamente, les tocaré los 48 preludios y fugas de Bach de principio a fin!". El público se rió, pero también dejó de aplaudir porque sabían que von Bülow era capaz de interpretar la obra de memoria. [ cita requerida ]

El ejemplo de Bach inspiró a numerosos compositores del siglo XIX; por ejemplo, en 1835 Chopin comenzó a componer sus 24 Preludios, Op. 28 , inspirado en El clave bien temperado . En el siglo XX, Dmitri Shostakovich escribió sus 24 Preludios y fugas , una referencia aún más cercana al modelo de Bach. Otra inspiración después de Bach, incluso antes de Shostakovich, fue en 1940, cuando Vsevolod Zaderatsky creó su obra principal, en las condiciones del campo de concentración del Gulag: un ciclo completo de 24 preludios y fugas (la obra permaneció inédita durante mucho tiempo y prácticamente desconocida hasta su estreno en 2014). [51] Mario Castelnuovo-Tedesco escribió Les Guitares bien tempérées ( Las guitarras bien temperadas ), un conjunto de 24 preludios y fugas para dos guitarras, en 24 tonalidades mayores y menores, inspirados tanto en el título como en la estructura en la obra de Bach. [52]

Primer preludio del Libro 1

La pieza más conocida de ambos libros es el primer preludio del Libro 1. Anna Magdalena Bach copió una versión corta de este preludio en su Cuaderno de 1725 (n.º 29). [ 53] La accesibilidad de este preludio, la tonalidad "fácil" de do mayor y su uso de acordes arpegiados, lo han convertido en una de las piezas más estudiadas por los estudiantes de piano. [54] Este preludio también sirvió como base para el Ave María de Charles Gounod . [55]

Décimo preludio del Libro 1

Alexander Siloti transcribió un arreglo para piano de la versión temprana del Preludio y fuga en mi menor ( BWV 855a ), transpuesto a un Preludio en si menor . [ cita requerida ]

Grabaciones

La primera grabación completa del Clave bien temperado fue realizada en piano por Edwin Fischer para EMI entre 1933 y 1936. [56] La segunda fue realizada por Wanda Landowska en clavicémbalo para RCA Victor en 1949 (Libro 1) y 1952 (Libro 2). [57] Helmut Walcha , más conocido como organista, grabó ambos libros entre 1959 y 1961 en un clavicémbalo. [58] Daniel Chorzempa hizo la primera grabación utilizando múltiples instrumentos (clavicémbalo, clavicémbalo, órgano y fortepiano) para Philips en 1982. [59] Hasta 2013, se han documentado más de 150 grabaciones. [60] La grabación de Glenn Gould de BWV 870 se incluyó en el Disco de Oro de la Voyager .

Visite https://maplelab.net/bach/ para escuchar y visualizar las interpretaciones del Libro 1 de Fisher, Landowska, Walcha y otros diez pianistas de renombre. Esta herramienta también proporciona información sobre la partitura y el tempo de cada grabación, junto con breves biografías de los intérpretes. [61]

Audio del libro 1

Las interpretaciones para clavecín de varias partes del Libro 1 de Martha Goldstein están licenciadas libremente . [62] Tales interpretaciones para clavecín pueden, por ejemplo, estar afinadas en temperamento igual , [63] o en temperamento Werckmeister . [64] Además de Martha Goldstein, Raymond Smullyan es otro artista para quien varias interpretaciones del Libro 1 están licenciadas libremente. [65]

En marzo de 2015, la pianista Kimiko Douglass-Ishizaka publicó una grabación nueva y completa del Libro 1 bajo una licencia libre. [66] Sus interpretaciones están disponibles a continuación, comenzando con el Preludio n.º 1 en do mayor (BWV 846):

Preludio nº 1 en do mayor
Fuga nº 1 en do mayor
Preludio nº 2 en do menor
Fuga nº 2 en do menor
Preludio nº 3 en do ♯ mayor
Fuga n.º 3 en do bemol mayor
Preludio nº 4 en do bemol menor
Fuga n.º 4 en do bemol menor
Preludio nº 5 en re mayor
Fuga nº 5 en re mayor
Preludio nº 6 en re menor
Fuga nº 6 en re menor
Preludio n.º 7 en mi bemol mayor
Fuga n.º 7 en mi bemol mayor
Preludio nº 8 en mi bemol menor
Fuga n.º 8 en re bemol menor
Preludio nº 9 en mi mayor
Fuga nº 9 en mi mayor
Preludio nº 10 en mi menor
Fuga nº 10 en mi menor
Preludio nº 11 en fa mayor
Fuga nº 11 en fa mayor
Preludio nº 12 en fa menor
Fuga nº 12 en fa menor
Preludio n.º 13 en fa bemol mayor
Fuga n.º 13 en fa bemol mayor
Preludio n.º 14 en fa bemol menor
Fuga n.º 14 en fa bemol menor
Preludio nº 15 en sol mayor
Fuga nº 15 en sol mayor
Preludio nº 16 en sol menor
Fuga nº 16 en sol menor
Preludio n.º 17 en la bemol mayor
Fuga n.º 17 en la bemol mayor
Preludio n.º 18 en sol bemol menor
Fuga n.º 18 en sol bemol menor
Preludio nº 19 en la mayor
Fuga nº 19 en la mayor
Preludio nº 20 en la menor
Fuga nº 20 en la menor
Preludio n.º 21 en si bemol mayor
Fuga n.º 21 en si bemol mayor
Preludio n.º 22 en si bemol menor
Fuga n.º 22 en si bemol menor
Preludio nº 23 en si mayor
Fuga nº 23 en si mayor
Preludio nº 24 en si menor
Fuga nº 24 en si menor

Notas

Referencias

  1. ^ Bach, Johann Sebastian; Novack, Saul (1983). El clave bien temperado: Libros 1 y 2, completo. ISBN 978-0-486-24532-4.
  2. ^ Por ejemplo, All Music Guide to Classical Music: La guía definitiva de la música clásica. Hal Leonard Corporation. 2005. pág. 52. ISBN. 0-87930-865-6.
  3. ^ Drummond, Pippa; Lasocki, David (2001). "Johann Christian Schickhardt". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  4. ^ Ness, Arthur J. (2001). "Giacomo Gorzanis". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). Diccionario de música y músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  5. ^ Palisca, Claude V. (2001). "Vincenzo Galilei". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  6. ^ Spink, Ian (2001). "Wilson, John (compositor, laudista y cantante inglés)". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  7. ^ Wilson, John. Treinta preludios. Serie general. The Diapason Press – vía diapason.xentonic.org. en todas las [24] tonalidades, para laúd
  8. ^ Baron, John H. (1967). "Una tablatura para teclado del siglo XVII en Brasov". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . XX : 279–285.
  9. ^ Cosma, Viorel (2001). "Daniel Croner". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  10. ^ Baron, John H. (2001). "Kittel". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  11. ^ Walter, Rudolf (2001). "Johann Caspar Ferdinand Fischer". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  12. ^ ab Geiringer, K. (1954). La familia Bach: siete generaciones de genio creativo . Oxford University Press. págs. 268-269.
  13. ^ Bill, Oswald; Grosspietsch, Christoph (2005). Christoph Graupner: Thematisches Verzeichnis der musikalischen Werke . Caro. ISBN 3-89948-066-X.
  14. ^ Rasch, Rudolf, ed. (1990). Fredrich Suppig: Labyrinthus musicus, Calculus musicus, facsímil de los manuscritos . Biblioteca de afinación y temperamento. Vol. 3. Utrecht, Países Bajos: Diapason Press.
  15. ^ Perreault, Jean M. (2004). El catálogo temático de las obras musicales de Johann Pachelbel . Lanham, MD: Scarecrow Press. pág. 84. ISBN 0-8108-4970-4.
  16. ^ Diccionario de música y músicos de Grove . Vol. IX (quinta edición). 1954. pág. 223.
  17. ^ El clave bien temperado I (notas del disco). Estonian Record Productions – vía erpmusic.com.
  18. ^ Bach, JS (2004). Palmer, Willard A. (ed.). JS Bach: El clave bien temperado. Los Ángeles, CA: Alfred Music . p. 4. ISBN 0-88284-831-3. Recuperado el 10 de mayo de 2010 – vía Google books.
  19. ^ David, Hans T.; Mendel, Arthur, eds. (1966). The Bach Reader (revisado, con una edición suplementaria). WW Norton. p. 261. ISBN 0-393-00259-4" El señor Kirnberger me ha contado más de una vez, al igual que a otros, cómo el famoso Johann Sebastian Bach, durante la época en que el primero disfrutaba de la instrucción musical de manos del segundo, le confió la afinación de su clave, y cómo el maestro le exigió expresamente que afinara todas las terceras agudas". — Friedrich Wilhelm Marpurg (1776)
  20. ^ "TEMPERAMENTOS XXI: Bach/Barnes". Carey Beebe Clavijas . 2005 . Consultado el 6 de junio de 2024 .
  21. ^ ab Francis, John Charles (2004). La afinación del teclado de JS Bach. eunomios.org (Informe).
  22. ^ Lehman, Bradley (2005) [2004]. Afinación de Johann Sebastian Bach. LaripS.com (Informe) . Consultado el 12 de abril de 2023 .
  23. ^ Lehman, Bradley (noviembre de 2005). "El 'Temperamento de Bach' y el clavicordio". Clavichord International . Vol. 9, núm. 2.
  24. ^ Lehman, Bradley (febrero de 2005). "El extraordinario temperamento de Bach: nuestra piedra de Rosetta, parte 1". Música antigua . 33 (1): 3–24. doi :10.1093/em/cah037. ISSN  0306-1078.
    Lehman, Bradley (mayo de 2005). "El extraordinario temperamento de Bach: nuestra piedra de Rosetta, parte 2". Música antigua . 33 (2): 211–232. doi :10.1093/em/cah067. ISSN  0306-1078.
  25. ^ Jencka, Daniel (2006). El guión de afinación del Clave bien temperado de Bach: una posible interpretación de 1 18 {\displaystyle {\tfrac {1}{18}}} PC. jencka.com (Informe). Archivado desde el original el 1 de marzo de 2012.
  26. ^ Interbartolo, Graziano; Venturino, Paolo; Bof, Giampiero (2006). Bach 1722 – Il temperamento di Dio [Bach, 1722, el temperamento [de] Dios]. bach1722.com (Informe) (en italiano).[ enlace muerto ]
  27. ^ Interbartolo, Graziano; Venturino, Paolo; Bof, Giampiero (julio de 2007). Bach 1722 – Il temperamento di Dio – Le Scoperte ei significati del 'Wohltemperirte Clavier'[ Bach, 1722, El temperamento de Dios – descubrimientos y significados en el 'Clave bien temperado'] (en italiano). Edizioni Bolla, Finale Ligure. pag. 136. A000068628.
  28. ^ abc Schulenberg, David (2006). La música para teclado de JS Bach (2.ª ed.). Routledge. pp. 18, 452. ISBN 978-0-415-97400-4.
  29. ^ ab Swich, Luigi (agosto de 2011). «Otras reflexiones sobre el temperamento de 1722 de Bach». Música antigua . XXXIX (3): 401–407.
  30. ^ Gervasoni, Carlo (1800). La scuola della musica [ La Escuela de Música ] (en italiano). Piacenza, IT.
  31. ^ Fuente digital Bach 5418 en www.bachdigital.de
  32. ^ Monthly Musical Record , 1 de julio de 1887, pág. 146
  33. ^ GB-Lbl Add. MS. 35021 en www.bachdigital.de
  34. ^ DB Mus. ms. Bach P 430 en www.bachdigital.de
  35. ^ Leikin, Anatole. "El misterio de los preludios de Chopin", (Surrey: Ashgate Publishing, Ltd., 2015) pág. 48.
  36. ^ Trabajador, Wilhelm. Studien über die Symmetrie im Bau der Fugen und die motivische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des "Wohlemperierten Klaviers" von Johann Sebastian Bach (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1922)
  37. ^ David, Juan Nepomuk. Das Wohltemperierte Klavier: Der Versuch einer Sinopsis (Göttigen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1962)
  38. ^ Bach, JS Das Wohltemperierte Klavier: Teil I (München: G. Henle Verlag, 1997), págs.
  39. ^ Kassler, Michael (2006). «Broderip, Wilkinson y la primera edición inglesa del '48'». The Musical Times . 147 (verano de 2006): 67–76. doi :10.2307/25434385. ISSN  0027-4666. JSTOR  25434385. Archivado desde el original el 3 de mayo de 2008. Consultado el 10 de mayo de 2010 .
  40. ^ Preludios y fugas, K. 404a: partituras en el Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  41. ^ Köchel, Ludwig Ritter von (1862). Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart (en alemán). Leipzig: Breitkopf & Härtel . OCLC  3309798.URL alternativa, núm. 405, págs. 328–329
  42. ^ Michelle Rasmussen
  43. ^ Brown, A. Peter, El repertorio sinfónico (volumen 2). Indiana University Press ( ISBN 0-253-33487-X ), págs. 423–432 (2002). 
  44. ^ "Hess 38" es el arreglo de Beethoven del "Libro 1 – Fuga No. 22 en si bemol menor " (BWV 867).
  45. ^ McKay, Cory. "La recepción de Bach en los siglos XVIII y XIX" en www.music.mcgill.ca
  46. ^ Erich Schenk (autor), traducido del alemán por Richard y Clara Winston & Winston (eds) (1959), Mozart and his Times , pág. 452
  47. ^ Daniel Heartz . Mozart, Haydn y el primer Beethoven: 1781–1802, pág. 678. WW Norton & Company, 2008. ISBN 978-0-393-28578-9 
  48. ^ Kerst (1904), pág. 101 [ cita breve incompleta ]
  49. ^ Edward Noel Green. La terminación cromática en la música vocal tardía de Haydn y Mozart: un estudio técnico, filosófico e histórico, pág. 273, Universidad de Nueva York. ISBN 978-0-549-79451-6 
  50. ^ Walker, Alan (1987). Franz Liszt: Los años de Weimar, 1848-1861. Editorial de la Universidad de Cornell. ISBN 978-0-8014-9721-6.
  51. ^ "24 preludios y fugas" de Vsevolod Zaderatsky , Vsevolod Vsevolodovich Zaderatsky  [ru] (ed.) Schott Music
  52. ^ Castelnuovo-Tedesco: Las guitarras bien templadas, vol. 2, núms. 13-24, Naxos
  53. ^ Cuadernos de Anna Magdalena Bach: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  54. ^ Ishizaka, Kimiko . "Preludio nº 1 en do mayor, BWV 846". welltemperedclavier.org . Consultado el 18 de julio de 2021 .
  55. ^ Ave María (Gounod): Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales . Desde la primera edición, las páginas de título indicaban que la pieza estaba "sobre" el preludio de Bach o "adaptada de él".
  56. ^ Gramófono , "El clave bien temperado de Bach"
  57. ^ Sitio web de las Cantatas de Bach, "El clave bien temperado, libro 1, grabaciones BWV 846–869, parte 1"
  58. ^ Helmut Walcha: Johann Sebastian Bach – El clave bien temperado, libros 1 y 2 en harmonies.com
  59. ^ Sitio web de las Cantatas de Bach, "El clave bien temperado, libro 1, grabaciones BWV 846–869, parte 5"
  60. ^ Sitio web de las Cantatas de Bach, "El clave bien temperado, libro 1, grabaciones BWV 846–869, parte 8"
  61. ^ "Interpretación del Clave bien temperado de Bach". Laboratorio MAPLE .
  62. ^ Las partes del Libro 1 interpretadas por Martha Goldstein que tienen licencia libre incluyen las siguientes (todas en clave): "Preludio en do mayor" (BWV 846), Fuga en do mayor (BWV 846), Preludio n.º 2 en do menor (BWV 847), Fuga n.º 2 en do menor (BWV 847), "Fuga n.º 4 en do bemol menor" (BWV 849), "Preludio n.º 5 en re mayor" (BWV 850), "Fuga n.º 5 en re mayor" (BWV 850), "Preludio n.º 6 en re menor" (BWV 851), "Fuga n.º 6 en re menor" (BWV 851), "Preludio n.º 21 en si bemol mayor " (BWV 866) y "Fuga n.º 21 en si bemol mayor". en si bemol mayor " (BWV 866).
  63. ^ "Libro 1 de El clave bien temperado de JS Bach – Preludio en do mayor (BWV 846)" , interpretado en un clavecín francés afinado en temperamento igual por Robert Schröter.
  64. ^ "Libro 1 de El clave bien temperado de JS Bach – Preludio en do mayor (BWV 846)" , interpretado en un clavecín francés afinado en temperamento Werckmeister por Robert Schröter.
  65. ^ Las partes del Libro 1 interpretadas por Raymond Smullyan que tienen licencia libre incluyen las siguientes (todas en piano): "Preludio y fuga n.º 13 en fa ♯ mayor" (BWV 858), "Preludio y fuga n.º 18 en sol ♯ menor" (BWV 863), "Preludio y fuga n.º 22 en si ♭ menor" (BWV 867) y "Preludio y fuga n.º 23 en si mayor" (BWV 868).
  66. ^ Sitio web del clave bien temperado abierto, "El clave bien temperado abierto, libro 1"

Lectura adicional

  • Kirkpatrick, Ralph . Interpretación del Clave bien temperado de Bach: un discurso sobre el método de un intérprete (New Haven: Yale University Press, 1987). ISBN 0-300-03893-3 . 
  • Ledbetter, David. El clave bien temperado de Bach: los 48 preludios y fugas (New Haven: Yale University Press, 2002). ISBN 0-300-09707-7 . 
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre El clave bien temperado .

Medios interactivos

  • (Adobe Flash) Exploración del Clave bien temperado de Bach: Korevaar (piano), Goeth (órgano), Parmentier (clavecín). Acceso directo a las fugas.

Partituras

  • Edición de código abierto del Clave bien temperado, Libro 1 disponible en formatos MuseScore, MusicXML, MIDI y PDF, publicada bajo CC0
  • El clave bien temperado, libro 1, libro 2: partituras del Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  • Libro 1 (código abierto), Wikimedia Commons
  • La obra de Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperirte Clavier, Erster Theil / Zweiter Theil (Leipzig 1851): partitura de la Escuela de Música de la Universidad de Indiana en formato GIF
  • Partituras de algunos de los Preludios y Fugas del Clave Bien Temperado a través del Proyecto Mutopia
  • Manuscrito de Bach del Libro 2 del Clave bien temperado: facsímil de British Library Add MS 35021

Grabaciones

  • Grabación para piano gratuita del Libro 1 de Kimiko Ishizaka (proyecto Open Well-Tempered Clavier)
  • Grabaciones midi completas y gratuitas de los libros 1 y 2 de John Sankey
  • Grabación midi gratuita del Libro 2 a cargo del profesor Yo Tomita de la Queen's University de Belfast
  • Grabaciones midi completas y gratuitas de los libros 1 y 2 de Alan Kennington
  • Piano Society – Grabaciones de audio gratuitas del WTC, archivos MP3, videos
  • Grabación gratuita para órgano de tubos de los libros 1 y 2 de Jan Leontsky

Sobre los sistemas de tuning

  • Todas las citas existentes del siglo XVIII sobre el temperamento de JSBachs
  • Temperamentos de Bach y Well para la música clásica occidental
  • Rosetta revisitada – Interpretada por Dominic Eckersley

Descripciones y análisis

  • El clave bien temperado de J. S. Bach / Análisis e interpretación en profundidad por Siglind Bruhn. Texto completo del libro de 1993.
  • Visualizaciones animadas de la música de Tim Smith y David Korevaar
  • Extracción de motivos gráficos para El clave bien temperado 1 y El clave bien temperado 2
  • Ensayo de Yo Tomita sobre el libro 1 de El clave bien temperado
  • Notas del programa de la Orquesta de Cámara de Los Ángeles
  • Interpretación y análisis de El clave bien temperado de J. S. Bach de Philip Goeth (incluye muestras de audio)
  • Lowrance, Rachel A. (2013). "Instrucción, devoción y afecto: tres papeles del clave bien temperado de Bach". Musical Offerings . 4 (1): 15–30. doi : 10.15385/jmo.2013.4.1.2 .
  • Temperamentos de pozo, basados ​​en la definición de Werckmeister
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_clave_bien_templado&oldid=1241375149"