Pop de pantano

El pop pantanoso es un género musical originario de la región de Acadiana , en el sur de Luisiana , y una sección adyacente del sureste de Texas . Creado en la década de 1950 por jóvenes cajunes y criollos, combina el rhythm and blues al estilo de Nueva Orleans , el country y el western y las influencias musicales tradicionales de la Luisiana francesa . Aunque es un género bastante desconocido, el pop pantanoso mantiene una gran audiencia en su tierra natal del sur de Luisiana y el sureste de Texas, y ha adquirido un pequeño pero apasionado grupo de seguidores de culto en el Reino Unido y el norte de Europa ^[1].

El sonido del swamp pop se caracteriza por letras muy emotivas y desgarradoras, pianos honky-tonk triplicados , líneas de bajo ondulantes, secciones de vientos estridentes y un fuerte ritmo de fondo de rhythm and blues. Se ejemplifica con baladas lentas como "Mathilda" de Cookie and his Cupcakes (grabada en 1958), considerada como el himno no oficial del swamp pop. ^[2] Pero el género también ha producido muchas composiciones alegres, como " See You Later, Alligator " de Bobby Charles (1955), popularmente versionada por Bill Haley & His Comets . ^[3]

Durante el apogeo del género (1958-1964), varias canciones de swamp pop aparecieron en las listas de éxitos nacionales de Estados Unidos. Entre ellas, se encontraban "Just A Dream" (1958) de Jimmy Clanton , " Prisoner's Song " (1958) de Warren Storm , " Sea Of Love " (1959) de Phil Phillips , " This Should Go On Forever " (1959) de Rod Bernard , "I'm a Fool to Care" (1960) de Joe Barry y " I'm Leaving It Up to You " (1963) de Dale & Grace . ^[4]

En el sur de Luisiana y el sureste de Texas, cuna del swamp pop, los fans consideraban clásicos muchas canciones que nunca se convirtieron en éxitos nacionales. ^{[ cita requerida ]} Entre ellas se incluyen "Lonely Days, Lonely Nights" (1958) de Johnnie Allan , "Crazy Baby" (1959) de Buck Rogers, "Let's Do the Cajun Twist" (1962) de Randy and the Rockets, "I'm Not a Fool Anymore" (1963) de TK Hulin y "Big Blue Diamond" (1965) de Clint West, entre muchas otras. ^[5]

Los músicos que dieron origen al swamp pop escuchaban (y a menudo interpretaban) música tradicional cajún y música criolla (que luego se convirtió en zydeco ) cuando eran niños, así como canciones populares de country y western ( hillbilly ) de músicos como Bob Wills , Moon Mullican y Hank Williams . Sin embargo, al igual que otros jóvenes estadounidenses a mediados de la década de 1950, descubrieron los nuevos y atractivos sonidos del rock and roll y los músicos de rhythm and blues como Elvis Presley , Little Richard y Fats Domino . ^[6] Como resultado, estos adolescentes cajunes y criollos se alejaron de las composiciones folclóricas francesas de Luisiana, como " Jolie Blonde ", " Allons a Lafayette " y "Les flammes d'enfer", a favor de cantar composiciones de rock and roll y rhythm and blues en inglés. Al mismo tiempo, pasaron de instrumentos populares como el acordeón , el violín y el triángulo de hierro a otros modernos como la guitarra eléctrica y el bajo, el piano vertical , el saxofón y la batería trap. ^[7]

A finales de los años 1950, los músicos de swamp pop habían desarrollado su propio sonido y repertorios distintivos. Actuaban ante multitudes receptivas en salones de baile locales que abarcaban el Southern Club en Opelousas , el Landry's Palladium en Lafayette , el OST Club en Rayne y el Green Lantern en Lawtell. Además, lanzaron grabaciones en sellos discográficos locales, como el sello Jin de Floyd Soileau de Ville Platte , Goldband de Eddie Shuler de Lake Charles , La Louisianne de Carol Rachou de Lafayette, el sello Crazy Cajun de Huey P. Meaux de Houston y varios sellos propiedad de JD Miller de Crowley, Luisiana (que también grabó melodías de swamp pop para sellos nacionales más grandes, como el sello Excello Records de Ernie Young de Nashville ). ^[8]

Los músicos de pop de pantano a menudo adoptaban nombres artísticos angloamericanos que enmascaraban sus apellidos cajún . John Allen Guillot, por ejemplo, se convirtió en Johnnie Allan , Robert Charles Guidry se convirtió en Bobby Charles , Joe Barrios adoptó Joe Barry , Elwood Dugas se convirtió en Bobby Page y Terry Gene DeRouen fue anunciado como Gene Terry. ^[9] Algunos de estos músicos cambiaron sus nombres porque se avergonzaban de su herencia francesa rural, un sentimiento compartido en ese momento por un segmento de la población cajún. Pero la economía motivó a la mayoría de los músicos de pop de pantano: querían vender discos no solo en el sur de Luisiana y el sureste de Texas, sino más allá, donde la pronunciación de apellidos étnicos como Guillot, Barrios y DeRouen eludía a los promotores de discos , disc jockeys y consumidores. ^[10]

A pesar de sus obvias influencias del rock and roll y el rhythm and blues, el swamp pop no carecía de características folk. Por ejemplo, Bobby Page and the Riff Raffs grabaron " Hippy-Ti-Yo ", una versión rock and roll bilingüe de la canción francesa cajún tradicional " Hip et Taiaut " y Rod Bernard hizo lo mismo con "Allons danser Colinda", otra composición folk. Joe Barry regrabó su éxito de swamp pop "I'm A Fool To Care" en francés bajo el título "Je suis bête pour t'aimer". Randy and the Rockets lanzaron "Let's Do The Cajun Twist", una nueva versión en inglés de la canción francesa cajún favorita "Allons a Lafayette". ^[11]

Desde la década de 1950 hasta la de 1960, las canciones de swamp pop han aparecido en el Billboard Top 40. Si bien el swamp pop se basó en gran medida en el rhythm and blues de Nueva Orleans , correspondió al tener un impacto detectable en canciones como "Stagger Lee" de Lloyd Price (número 1, 1959) y " (I Don't Know Why) But I Do " de Clarence "Frogman" Henry (número 4, 1961) ^[12] (composiciones de Bobby Charles). El swamp pop también dejó su huella en el género relacionado pero distinto conocido como " swamp blues ", incluido " Rainin' in My Heart " de Slim Harpo . ^[13] Bobby Charles lanzó el álbum Bobby Charles (1972) que incluía "Small Town Talk". ^[14]

Leon Russell , Delaney & Bonnie, Dale Hawkins , Tony Joe White , John Fogerty y Creedence Clearwater Revival fueron influenciados por el swamp pop. ^[15] El impacto del swamp pop en la música popular se escucha en la versión de los Rolling Stones de " You'll Lose a Good Thing " y "Oh Baby (We Got A Good Thing Goin')" de Barbara Lynn , la interpretación de los Honeydrippers de " Sea of ​​Love " de Phil Phillips , ^[16] la versión de Elvis Presley de " Lawdy Miss Clawdy " de Lloyd Price , ^[17] e incluso " Oh! Darling " de The Beatles inspirada en el pantano .

El pop de pantano influyó en la música tejana , en particular las grabaciones de las primeras canciones pantanosas de Freddy Fender " Before The Next Teardrop Falls " y " Waste Days and Wasted Nights " en 1975. El público del sur de Luisiana y el sureste de Texas generalmente considera a Fender un músico de pop de pantano de pleno derecho. ^[18]

Aunque el swamp pop comenzó a declinar lentamente con la invasión británica de mediados de los años 1960 , el género continúa atrayendo a fanáticos devotos a los festivales y clubes nocturnos del sur de Luisiana y el sureste de Texas. Algunos músicos más jóvenes que no pertenecen al swamp pop, como el artista cajún Zachary Richard ^[19] y CC Adcock , han reconocido una fuerte influencia del swamp pop. ^[20]

• Blues del pantano
• Roca de pantano

• Shane K. Bernard, Swamp Pop: ritmo y blues cajún y criollo (Jackson: University Press of Mississippi, 1996).
• John Broven, Hacia el sur de Luisiana: la música de los pantanos cajún (Gretna, La.: Pelican, 1983).
• Ryan A. Brasseaux y Kevin S. Fontenot, Acordeones, violines, two-step y swing: una lectura de música cajún (Lafayette, La.: Centro de Estudios de Luisiana, 2006).