Voz de pecho
Tipo de voz

La voz de pecho es un término que se utiliza en la música vocal . El uso de este término varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales y actualmente no existe una opinión uniforme entre los profesionales de la música vocal con respecto a este término. La voz de pecho se puede utilizar en relación con lo siguiente:

Historia

La primera mención registrada del término voz de pecho fue alrededor del siglo XIII, cuando los escritores Johannes de Garlandia y Jerónimo de Moravia la distinguieron de la voz de garganta y de la voz de cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ; en esta época es probable que la voz de cabeza se refiriera al registro de falsete ) . [3] El término fue redefinido más tarde durante el período del bel canto cuando se identificó como el más bajo de tres registros vocales: el de pecho, el de passaggio y el de cabeza . Este enfoque todavía lo enseñan algunos pedagogos vocales en la actualidad. [4]

Sin embargo, a medida que el conocimiento de la anatomía humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos pedagogos vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz de pecho. [4] En particular, el uso del término registro de pecho se ha vuelto controvertido ya que el registro vocal se ve más comúnmente hoy en día como un producto de la función laríngea que no está relacionada con la anatomía del pecho y los pulmones. Por esta razón, muchos pedagogos vocales argumentan que no tiene sentido hablar de registros que se producen en el pecho. Las sensaciones vibratorias que se sienten en estas áreas son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal , no con los registros. Estos pedagogos vocales prefieren el término "voz de pecho" al término "registro de pecho". Estos pedagogos vocales también sostienen que muchos de los problemas que las personas identifican como problemas de registro son realmente problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia sobre esta terminología. Además, el término registro de pecho no se utiliza en la patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los logopedas. Para los fines de este artículo, se adopta el término "voz de pecho" porque es menos controvertido. [2]

El uso contemporáneo del término voz de pecho se refiere a menudo a un tipo específico de coloración vocal o timbre vocal. En el canto clásico, su uso se limita por completo a la parte inferior del registro modal o voz normal. El timbre de pecho puede añadir una maravillosa variedad de sonidos a la paleta interpretativa vocal de un cantante. La introducción del timbre de pecho es común entre los cantantes formados en la escuela histórica italiana, pero en gran medida se evita entre los cantantes que han surgido de la tradición nórdica/germánica. Tal aprobación o desaprobación es en gran medida una decisión estética. [5] Sin embargo, el uso de una voz de pecho demasiado fuerte en los registros más altos en un intento de alcanzar notas más altas en el pecho puede conducir a un forzamiento. El forzamiento puede conducir en consecuencia a un deterioro vocal. [6]

Proceso fisiológico

Como las opiniones sobre qué es exactamente la voz de pecho varían mucho, no hay un consenso sobre la producción fisiológica de la voz de pecho. Sin embargo, hay un conjunto de conocimientos científicos en desarrollo sobre la producción de diversas definiciones de la voz de pecho:

Comprensión del registro laríngeo

El gráfico EGG indica la vibración de las cuerdas vocales entre los tiempos de 0,90 a 1 (segundos). Las áreas más oscuras se refieren a la posición cerrada de las cuerdas vocales y las áreas más claras se refieren a la posición abierta, lo que a su vez nos permite determinar la relación del cociente cerrado.

Este punto de vista considera la “voz de pecho” como el resultado de la fonación donde la función del músculo tiroaritenoideo domina fuertemente la función del músculo cricotiroideo . [7] Generalmente también se caracteriza por un valor de cociente cerrado más alto (un cociente de cuánto tiempo las cuerdas vocales están en contacto con cuánto dura el ciclo de vibración) que la “ voz de cabeza ”. [1] Una relación de cociente cerrado obtenida por EGG ( electroglotografía ) alrededor de %65 y más se considera como un canto de pecho completo (voz de pecho aducida) y un resultado alrededor de %48 puede verse como un canto de estilo lírico (voz de pecho abducida). [1]

Comprensión de la resonancia vocal

Esta perspectiva considera que la voz de pecho no es un producto del registro vocal sino de la resonancia vocal . Las opiniones dentro de esta interpretación varían. Aunque algunos pedagogos creen que el pecho es un resonador eficaz, la mayoría está de acuerdo en que la voz de pecho en realidad resuena en el tracto vocal mientras crea sensaciones vibratorias en el pecho. El otorrinolaringólogo y foniatra francés Jean Tarneaud  [fr] dice:

"Durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales imprime sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo , que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos, y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes sienten estas sacudidas en forma de vibraciones torácicas y faciales".

Estas sensaciones fonativas internas producidas por vibraciones laríngeas son llamadas "resonancia" por los cantantes y profesores de canto. [8]

Al cantar en el registro más bajo, la laringe se encuentra más baja, ya que los músculos que la conectan con la caja torácica están tensos, mientras que los músculos que se encuentran por encima de la laringe no lo están. En consecuencia, una gran proporción de la energía vibratoria se transmite a la zona torácica, lo que da a los cantantes la impresión de que su voz resuena en el pecho. Sin embargo, esta impresión es falsa. El pecho, en virtud de su diseño y ubicación, no puede hacer una contribución significativa al sistema de resonancia de la voz. El pecho está en el lado equivocado de las cuerdas vocales y no hay nada en el diseño de los pulmones que pueda servir para reflejar las ondas sonoras de vuelta hacia la laringe . [2]

Zumbido acústico

La voz al cantar produce armónicos (también conocidos como zumbidos). [9] La frecuencia fundamental prevista junto con los armónicos se conoce como construcción de tono. Los cantantes de tenor, barítono, bajo, alto y mezzosoprano producen armónicos pro-dominantes durante el canto cuando cantan con voz de pecho completa. Esto nos permite determinar si una voz se produce mediante el canto con voz de pecho completa simplemente mirando el espectro armónico de Voce Vista. Las sopranos y los contratenores producen principalmente los primeros cuatro armónicos con fuerza y ​​estos armónicos se cuentan como una parte pura de la construcción de tono. Las imágenes de Voce Vista de una soprano o un contratenor indican los primeros cuatro armónicos más fuertes en el canto con voz de pecho completa.

Véase también

Notas y referencias

  1. ^ abc Herbst, CT; Ternström, S.; Švec, JG (2009). "Investigación de cuatro configuraciones glotales distintas en el canto clásico: un estudio piloto". Revista de la Sociedad Acústica de América . 125 (3): 104–109. Bibcode :2009ASAJ..125L.104H. doi :10.1121/1.3057860. PMID  19275279.
  2. ^ abc McKinney, James (1994). Diagnóstico y corrección de fallas vocales . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. ^ The New Grove Dictionary of Music & Musicians . Editado por Stanley Sadie , volumen 6. De Edmund a Fryklund . ISBN 1-56159-174-2 , Copyright Macmillan 1980. 
  4. ^ ab Stark, James (2003). Bel Canto: Una historia de la pedagogía vocal . University of Toronto Press . ISBN 978-0-8020-8614-3.
  5. ^ Miller, Richard (2004). Soluciones para cantantes . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-516005-5.
  6. ^ Diccionario Oxford de ópera . John Warrack y Ewan West, ISBN 0-19-869164-5 
  7. ^ Herbst, CT; Švec, JG (2014). "Ajuste de las configuraciones glóticas en el canto". Journal of Singing . 70 : 301–308.
  8. ^ Tarneaud, J. (noviembre de 1933). «Estudio de la laringe y de la voz por estroboscopia». Clinique (París) . 28 : 337–341.
  9. ^ Howell, Ian (2017). "Rugosidad necesaria en el aula de pedagogía de la voz". VOICEprints, la revista electrónica NYSTA . 15 (5): 4–7.
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