Antiqua (clase tipográfica)
Tipos de letra que imitan la escritura a mano de los siglos XV y XVI
Facsímil del tipo romano de Nicolas Jenson utilizado en Venecia alrededor de 1470. La "s" larga abstracta (que se asemeja a una "f" sin barra) cayó en desuso en el siglo XIX.
La palabra "Antiqua" escrita en el estilo Antiqua.

Antiqua ( / æ n ˈ t iː k w ə / ) [1] es un estilo de tipografía utilizado para imitar estilos de escritura a mano o caligrafía comunes durante los siglos XV y XVI. [2] Las letras están diseñadas para fluir y los trazos se conectan entre sí de manera continua; de esta manera, a menudo se contrasta con los tipos de letra de estilo Fraktur donde los trazos individuales están separados. Los dos tipos de letra se usaron uno al lado del otro en el mundo germanófono , y la disputa Antiqua-Fraktur a menudo se dividió en líneas ideológicas o políticas. Después de mediados del siglo XX, Fraktur cayó en desgracia y los tipos de letra basados ​​en Antiqua se convirtieron en el estándar oficial en Alemania. (En alemán, el término "Antiqua" se refiere a los tipos de letra serif. [3] )

Historia

Las tipografías Antiqua son tipografías diseñadas entre 1470 y 1600, específicamente las de Nicolas Jenson y la romana Aldina encargada por Aldus Manutius [4] y cortada por Francesco Griffo . Las formas de las letras se basaban en una síntesis de las mayúsculas inscripcionales romanas y la escritura carolingia . El poeta florentino Petrarca fue uno de los pocos autores medievales que tocaron la escritura a mano de su tiempo; en dos cartas [5] criticó la letra escolástica actual, [a] con sus trazos prolongados ( artificiosis litterarum tractibus ) y formas de letras exuberantes ( luxurians ) que divierten la vista a la distancia, pero fatigan en una exposición más cercana, como si estuvieran escritas con otro propósito que no fuera el de ser leídas. Para Petrarca, la letra gótica violaba tres principios: la escritura, decía, debía ser simple ( castigata ), clara ( clara ) y ortográficamente correcta. [7]

Boccaccio era un gran admirador de Petrarca; desde el círculo inmediato de Boccaccio esta escritura revisada "semi-gótica" post-petrarquista se extendió a los literatos de Florencia , Lombardía [8] y el Véneto . [9] Una reforma más completa de la escritura a mano que el compromiso petrarquista estaba en perspectiva. El generador del nuevo estilo ( ilustración ) fue Poggio Bracciolini , un incansable perseguidor de manuscritos antiguos, que desarrolló la nueva escritura humanista en la primera década del siglo XV.

El librero florentino Vespasiano da Bisticci recordó más tarde en el siglo que Poggio había sido un excelente calígrafo de lettera antica y había transcrito textos para mantenerse –presumiblemente, como señala Martin Davies [10]  – antes de ir a Roma en 1403 para comenzar su carrera en la curia papal .

Berthold Ullman identifica el momento decisivo en el desarrollo de la nueva mano humanista como la transcripción del joven Poggio de las Epístolas a Ático de Cicerón . [11] Cuando se catalogó la biblioteca de los Medici en 1418, casi la mitad de los manuscritos estaban anotados como parte de la lettera antica .

La nueva escritura fue adoptada y desarrollada por los humanistas y educadores florentinos Niccolò de' Niccoli [12] y Coluccio Salutati . La cursiva humanista, ordenada y en pendiente, inventada por el humanista florentino de' Niccoli en la década de 1420 y difundida a través de sus numerosos eruditos, suele caracterizarse como una versión esencialmente rápida de la misma escritura. Rhiannon Daniels escribe, sin embargo, que "no se trataba de una escritura cursiva humanística, sino de una escritura continua escrita con una pluma muy fina; una modificación de la escritura gótica de cancillería contemporánea influenciada por la escritura humanística; de ahí que a veces se la conozca como cancelleresca all'antica ". [9]

A finales del siglo XV, los humanistas de Roma desarrollaron aún más esta "escritura cancillera al estilo antiguo" . Las formas caligráficas de esta "itálica cancillera" fueron popularizadas por el famoso maestro de la escritura romana Ludovico Arrighi a principios del siglo XVI. [13] En la historia de la tipografía occidental , la minúscula humanista ganó prominencia como base para la tipografía romana del tipógrafo , ya que fue estandarizada por Aldus Manutius , quien introdujo su revolucionaria tipografía itálica basada en la letra cancillera en Venecia , en 1501, y practicada por los diseñadores-impresores Nicolas Jenson y Francesco Griffo , respectivamente; esta es la razón por la que también se conocen como tipos venecianos y ocasionalmente como estilo antiguo , diferenciados de los estilos modernos por el grosor más o menos uniforme de todos los trazos y por las serifas inclinadas.

El tipo romano ha ayudado a establecer la notable resistencia al cambio del alfabeto latino moderno . [14] El término "Antiqua" llegó a usarse más tarde para el tipo romano en general, en oposición a la letra gótica ; [2] en alemán, se usó para los tipos de letra serif en particular. [3]

Diseñadores

  • Berne Nadall (1869-1932), diseñador estadounidense, creó Caslon Antique (1896-98) [15]
  • Peter Behrens (1868-1940), arquitecto y diseñador gráfico alemán, creó Behrens Antiqua (1907-1909)
  • Vojtěch Preissig (1873-1944), diseñador checo influyente en las áreas de diseño de libros y tipos, creó Preissig Antiqua (1923-25) específicamente para el idioma checo [16]
  • Paul Renner (1878-1956) creó la tipografía Renner Antiqua (1939). Renner también creó la tipografía Futura . [17]
  • Hermann Zapf (1918–2015) creó Zapf Renaissance Antiqua (1984–87). Creó muchas otras fuentes a lo largo de los años.

Formas modernas

Una comparación de Linotype Palatino, Monotype Book Antiqua y Unternehmensberatung Rubow Weber (URW) Palladio L.

Book Antiqua , una tipografía diseñada por Hermann Zapf, una variante de la tipografía Palatino . (En este caso, "Antiqua" es otra palabra para el estilo de tipografías " romanas " en las que se basa Palatino, en contraposición a la letra gótica . [18] )

Preissig Antiqua : diseñado por Vojtěch Preissig

Renner Antiqua : diseñado por Paul Renner, recuperado por Patrick Strietzel (1939), fabricado en la fundición D. Stempel AG . [3]

Zapf Renaissance Antiqua : otra tipografía de Zapf.

La letra gótica y la disputa Antiqua-Fraktur

El opuesto germánico de Antiqua es la letra gótica , en la que las formas de las letras están separadas o fracturadas . En Alemania de los siglos XIX y XX hubo una disputa sobre si el alemán debía escribirse en Antiqua o en la altamente desarrollada letra gótica Fraktur . En 1911, el Reichstag alemán rechazó un cambio oficial a Antiqua por solo tres votos: 85 a 82. Hitler expresó su deseo de cambiar a Antiqua ya en 1934; sin embargo, hubo que esperar hasta 1941 para que la transición se convirtiera en ley, cuando Martin Bormann emitió un decreto que cambiaba al uso de escrituras internacionales como Antiqua.

Véase también

Notas

  1. ^ En paleografía y caligrafía , el término "manual" todavía se utiliza para referirse a un estilo de escritura con nombre, como la " manualidad cancillería" . [6]

Referencias

  1. ^ "antiqua" . Oxford English Dictionary (edición en línea). Oxford University Press . (Se requiere suscripción o membresía a una institución participante).
  2. ^ ab Eisenstein, Elizabeth (12 de septiembre de 2005). La revolución de la imprenta en la Europa moderna temprana . Cambridge University Press. págs. 123-163. ISBN 978-0-521-84543-4.
  3. ^ abc "Renner Antiqua – Reviviendo una tipografía serif del diseñador de Futura". Linotype. Antiqua es un término que se utiliza en alemán para referirse a las tipografías serif, muchas de ellas de estilo antiguo (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua, etc.). La palabra se utiliza de forma muy similar a como se utiliza "roman" en la tipografía de habla inglesa para diferenciar entre las tipografías verticales y cursivas de una familia.
  4. ^ Wallraff, Martín (2013). Lanfranchi, Corina (ed.). ¡Gut zum Druck! (en alemán). Basilea: Schwabe Verlag. págs. 23-25. ISBN 9783796529177.
  5. ^ Petrarca. Cartas familiares , XIII, 4 y XXIII, 19..
  6. ^ Dillon, Emma (7 de octubre de 2002). La creación musical medieval y el Roman de Fauvel . Cambridge University Press. pág. 25. ISBN 978-0-521-81371-6.
  7. ^ Petrucci, Armando (1967). La scrittura di Francesco Petrarca (en italiano). Ciudad del Vaticano: Biblioteca Apostólica Vaticana., señalado en Derolez, Albert (2006). "La reforma de la escritura de Petrarca: ¿una ilusión?". En Haines, John; Rosenfeld, Randall (eds.). Música y manuscritos medievales: paleografía e interpretación . p. 5 y sig .; Derolez analiza el grado de la reforma de Petrarca a la que a menudo se alude.
  8. ^ Ferrari, Mirella (1988). "La 'littera antiqua' a Milán, 1417-1439". En Autenrieth, Johanne (ed.). Renaissance- und Humanistenhandschriften . Múnich: Oldenburg. págs. 21-29. ISBN 9783486545111.OCLC 1125940061  .
  9. ^ ab Daniels, Rhiannon (2009). Boccaccio y el libro: producción y lectura en Italia 1340-1520 . Perspectivas italianas. pp. 28-29. ISBN 9781351573405.OCLC 999615799  .
  10. ^ Davies, Martin (1996). "El humanismo en la escritura y la imprenta en el siglo XV". En Kraye, Jill (ed.). The Cambridge companion to Renaissance humanism . p. 51. ISBN 9780521430388.OCLC 32626240  .
  11. ^ Ullman, Berthold (1960). El origen y desarrollo de la escritura humanística . Roma: Consejo Americano de Sociedades Científicas. OCLC  1241672681.(archivo de computadora)
  12. ^ Morison, Stanley (1981). "La escritura humanística temprana y el primer tipo romano". En McKitterick, David (ed.). Ensayos selectos sobre la historia de las formas de las letras en manuscritos e impresos . pág. 206–229. ISBN 9780521184687.OCLC 432406968  .
  13. ^ "Roma renace: La Biblioteca Vaticana y la cultura renacentista" – vía Biblioteca del Congreso .
  14. ^ Morison, Stanley (1943). "Escritura humanística temprana y primer tipo romano". The Library (24): 1–291.citado en Wilkinson, Lane. "La minúscula humanística y la llegada del tipo romano" (PDF) . Universidad de Tennessee en Chattanooga. Archivado desde el original (PDF) el 13 de marzo de 2011.
  15. ^ Loy, William E. "Diseñadores y grabadores de tipos: n.º XXVII — Berna Nadall" (PDF) . The Inland Printer . pág. 382.
  16. ^ "Tipos de Vojtěch Preissig para alfabetos checos". Universidad de Santo Tomás. 5 de diciembre de 2011. Archivado desde el original el 9 de septiembre de 2016.
  17. ^ Linotype , diseñador de fuentes: Paul Renner Archivado el 5 de septiembre de 2015 en Wayback Machine
  18. ^ Eisenstein, Elizabeth (12 de septiembre de 2005). La revolución de la imprenta en la Europa moderna temprana . Cambridge University Press. pág. 125. ISBN 978-0-521-84543-4Estos ejemplos de tipografía antigua o romana (izquierda) y gótica o Fraktur ( derecha) proceden de una edición facsímil de la Orthotypographia de Jerome Hornschuch (Leipsig, M. Lanenberger 1608).


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