Cha-cha-chá (música)
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El cha-cha-chá ( pronunciación en español: [ˌtʃa ˌtʃa ˈtʃa] ) es un género musical cubano . Ha sido una música bailable popular que se desarrolló a partir del danzón-mambo a principios de la década de 1950 y se hizo muy popular en todo el mundo.
Origen
La creación del cha-cha-chá se ha atribuido tradicionalmente al compositor y violinista cubano Enrique Jorrín , quien comenzó su carrera tocando para la banda de charanga Orquesta América . [2] : 130
Según el testimonio de Enrique Jorrín , compuso algunos danzones en los que los músicos de la orquesta debían cantar estribillos cortos, y este estilo tuvo mucho éxito. En el danzón "Constancia", introdujo algunos montunos y el público se motivó a unirse a cantar los estribillos. Jorrín también pidió a los miembros de la orquesta que cantaran al unísono para que la letra se escuchara con más claridad y lograra un mayor impacto en el público. Esa forma de cantar también ayudó a enmascarar las pobres habilidades de canto de los miembros de la orquesta. [ cita requerida ]
En 1948, Jorrín cambió el estilo de una canción mexicana de Guty Cárdenas , llamada "Nunca", componiendo una parte separada para el trío o montuno del danzón; y en 1951 compuso un cha-cha-chá característico, " La engañadora ". Jorrín notó que la mayoría de los bailarines tenían algunos problemas con los ritmos muy sincopados y por lo tanto simplificó la textura musical de sus piezas, utilizando la menor cantidad de síncopa posible. El nuevo estilo cha-cha-chá nació de melodías que eran muy fáciles de bailar. [2] : 130–132
Desde sus inicios, la música cha-cha-chá ha tenido una estrecha relación con los pasos del bailarín. El nombre cha-cha-chá surgió con la ayuda de los bailarines del Club Silver Star de La Habana. Cuando el baile se acopló al ritmo de la música, se hizo evidente que los pies del bailarín producían un sonido peculiar al rozar el suelo en tres tiempos sucesivos. Cha-cha-chá era una onomatopeya para describir este sonido. [3]
Características
Según Odilio Urfé, el cha-cha-chá era un género musical que se basaba en el ritmo del danzón-mambo pero con una concepción estructural diferente. Utilizaba elementos del chotis madrileño y un estilo vocal monódico . Después de “La Engañadora”, la estructura original de Urfé fue muy modificada por Jorrín y otros compositores. [4]
El musicólogo cubano Olavo Alén destaca la herencia que el cha-cha-chá recibió del danzón. Dice que en realidad, el cha-cha-chá parece ser un derivado del danzón. Mantiene una estructura muy similar a la del danzón, aunque transforma los elementos melódicos y rítmicos utilizados en la composición de cada una de sus secciones. La función interpretativa de la flauta se conserva: su papel como solista, y las características de su improvisación en el danzón reaparecen en el cha-cha-chá sin apenas alteración. Las melodías de los violines se alternan con las de la flauta y las voces de una manera que se estandarizó en el danzón y el danzonete .
El elemento principal que diferencia al cha-cha-chá del danzón es la célula rítmica que da nombre al género. También es significativo que el cha-cha-chá abandone los elementos del son que se incorporaron al danzonete y vuelva a la utilización estricta de elementos estilísticos que surgieron y se desarrollaron en el contexto del danzón. [5]
Desarrollo adicional
Según Olavo Alén: "Durante la década de 1950 el cha-cha-chá mantuvo su popularidad gracias al esfuerzo de muchos compositores cubanos que conocían la técnica de componer danzones y que dieron rienda suelta a su creatividad sobre el cha-cha-chá", como como Rosendo Ruiz, [Jr.] ("Los Marcianos" y "Rico Vacilón"), Félix Reina ("Dime Chinita", "Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos"), Richard Egües ("El Bodeguero" y " La Cantina") y Rafael Lay ("Cero Codazos, Cero Cabezazos"). [6]
Aunque el ritmo del cha-cha-chá se originó con la Orquesta América , algunos académicos, incluido John Santos (1982), consideran que la Orquesta Aragón de Rafael Lay y Richard Egües, y la orquesta Fajardo y sus Estrellas de José Fajardo , fueron particularmente influyentes en el desarrollo del cha-cha-chá. El ascenso coincidente de la televisión y los discos de vinilo en la década de 1950 fueron factores significativos en la repentina popularidad internacional de la música y el baile del cha-cha-chá. [7]
El cha-cha-chá se presentó por primera vez al público a través del medio instrumental de la charanga , un formato de banda bailable típico cubano compuesto por flauta, cuerdas, piano, bajo y percusión. La popularidad del cha-cha-chá también revivió la popularidad de este tipo de orquesta. [8]
Véase también
Discografía
- Orquesta Enrique Jorrín ; "Todo Chachachá"; Egrem CD-0044
- Johnny Pacheco ; "Ritmos Tempranos"; Producciones Musicales MP-3162 CD
- Randy Carlos y su Orquesta; "Pachanga con Cha Cha Cha"; Fiesta FLPS-1313
- Varias orquestas; "El chachachá me encanta"; Egrem CD-0503
Referencias
- ^ Blatter, Alfred (2007). Revisando la teoría musical: una guía para la práctica , p. 28. ISBN 0-415-97440-2 .
- ^ ab Orovio, Helio (1981). Cubanas, Letras (ed.). Diccionario de la Música Cubana . La Habana. ISBN 959-10-0048-0.
- ^ Sánchez-Coll, Israel (8 de febrero de 2006). "Enrique Jorrín". Conexión Cubana . Consultado el 31 de enero de 2007 .
- ^ Urfé, Odilio: Del Mambo y el Cha-cha-chá. En Bailes Populares Cubanos, 1974. Fernández, María Antonia. La Habana, Editorial Pueblo y Educación
- ^ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
- ^ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX.
- ^ Santos, Juan. 1982. El Danzón Cubano (Notas). Nueva York, Folkways Records FE 4066
- ^ Alén Rodríguez, Olavo. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. La Habana, Ediciones ARTEX, pág. 87
